中国古代文学史复习资料第三卷
中国古代文学史3期末复习资料
《录鬼簿》记载元杂剧。
《元刊杂剧三十种》是现存最早的元杂剧刊本西昆派是根据《西昆酬唱集》一书而得名的，代表人物杨亿、刘筠、钱惟演元曲四大家：关汉卿《窦娥冤》《救风尘》；白朴《墙头马上》；马致远《汉宫秋》；郑光祖《倩女离魂》梅苏：梅尧臣、苏舜钦。
梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人。
其诗题材多向日常琐事方面开拓，艺术上追求平淡，偏离唐诗风神情韵风格，被尊为宋诗之祖。
苏舜钦，字子美，性格豪迈，诗风也豪放雄肆。
其诗反映现实时，慷慨痛快。
宋初三体：白体，昆体，晚唐体。
白体的主要特征是“诗务浅切，效白乐天体”，但往往“流易有余而深警不足”，其代表人物有，李昉，徐铉，王禹偁，而以王的成就最高。
西昆体效法李商隐，讲究辞采丰瞻华美，“四瑚八琏，烂然皆珍”。
其代表作家是，杨亿，刘筠，钱惟演等。
晚唐体宗法贾岛，姚合，意境清幽。
这一流派最著名的是林逋的《山园小梅》。
柳永词内容1.描写享乐与风情传统题材时，柳永把以晏殊为代表的专写达官贵人的天地转向青楼市井，更具有市民文艺的色彩；2.“尤工于羁旅行役”。
把言志抒情内容一并移入词中，并借助羁旅行役时的所见所感，特别是景物描写，将这些不幸与痛苦表现的淋漓尽致；3.增加了对繁华的都市风光的描写，反映了北宋中期经济之繁荣。
柳永贡献 1.大力并成功地发展慢词，增加词的表现容量，扩大词的表现能力，是~对词体艺术手法发展的最重要的贡献。
运用铺陈或曰铺叙的手法，亦即加强传统的赋比兴中的赋的手法2.慢词总是开合起伏，有首有尾，铺叙漫衍，以丰富的阅历为基础，以独特的感受为筋骨，写出主观动作，心情和客观场面，景物的发展脉络及变化线索，体现出层次结构上的多重性。
3.~词善于将叙事，抒情，写景融合在一起，进行综合性的表达，这是~词善于铺叙的又一重要表现。
4.~词还善于细节描写，不管对景物，心理动作，~都善于作具体细腻的描述5.~词讲究音调和格律，对后代产生了深远影响，他提倡并力行的雅俗结合的表现手法亦极大丰富了词的表现力。
中国古代文学史第三套试题
《中国古代文学》（三）试题库（籍成山老师录入）第一部分填空题1．隋代文学的作者，基本上由两部分人组成：一是来自北朝的旧臣，如卢思道、杨素、等；二是来自南朝的文人，如、许善心、虞世基、王胄、庾自直等。
2．卢思道(约530—582)，主要生活在北朝。
他的诗曾得庾信的赞美。
《》是他的代表作。
3．杨素是隋朝的开国重臣，亲历征战，对边塞风霜行役的军旅生活体验尤深，在诗中表现得更为真切。
代表作是《》其二。
4．薛道衡(539—609)，字玄卿，河东汾阴(今山西荣河县北)人。
他是隋代艺术成就最高的诗人。
《》是他的最著名的作品。
他还有一首著名的小诗《》。
5．隋代的边塞诗，以杨素的《》最为著名。
6．初唐文学的时段一般是指：高祖元年（618）――玄宗初年（713）约为百年。
7．明代人在《》中把唐诗分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。
8．王绩（589～744）的诗歌创作，是其冷眼旁观世事时化解心中不平的方式，创造出一种宁静淡泊而又朴厚疏野的诗歌境界。
代表作《》,有一种朴素美。
9．通过自己的实践把已经成熟的格律形式肯定下来的初唐诗人是和。
10．沈佺期、宋之问被贬逐以后所作以及非宫廷应制之作也有佳篇。
如沈佺期的《》，宋之问的《》、《》。
11．卢照邻的七古巨制《》，是初唐诗人以骈赋特点改造歌行体，实现诗体革新的范例。
12．“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”一联，出自刘希夷的《》一诗。
13．“晴川历历汉阳树，”是盛唐诗人《》的名句。
14．补足王昌龄《芙蓉楼送辛渐》一诗的句子：“，。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
”15．被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是。
16．“当路谁相假，知音世所稀。
只应守寂寞，还掩故园扉。
”是《》中的诗句。
17．王维前期也写了一些关于游侠、边塞的诗篇代表作是《》。
18．王维后期诗中最为人们称道的《》绝句。
19．李白用“红颜弃轩冕，白首卧松云”赞美唐代诗人。
20．李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
”“小谢”指。
中国文学史第三卷复习资料
中国文学史第三卷复习资料中国文学史第三卷复习资料中国文学是世界文学宝库中的一颗璀璨明珠，源远流长，丰富多样。
中国文学史第三卷是对中国文学发展的重要阶段进行回顾和总结的一本资料。
本文将从不同角度探讨中国文学史第三卷的复习资料，帮助读者更好地理解和掌握这一重要的文学发展阶段。
第一部分：唐代文学的辉煌唐代是中国文学史上最辉煌的时期之一，被誉为“盛唐”。
在这个时期，文学达到了巅峰，出现了许多杰出的作家和作品。
唐代文学的特点是豪放、奔放，反映了人们对自然、人生和社会的深刻思考。
杜甫的诗歌以其激情和社会批判而闻名，王维则以其婉约和清新的风格受到赞誉。
在唐代，诗歌成为了一种流行的文学形式，许多文人雅士都以写诗为乐。
第二部分：宋代文学的崛起宋代是中国文学史上的又一个重要时期，被称为“文人之世”。
在这个时期，文学的地位更加重要，文人们开始注重个人情感和内心体验的表达。
辛弃疾是宋代文学的代表人物之一，他的词作描写了他对国家命运的忧虑和对爱情的追求。
苏轼则以其豪放和辩证的风格而闻名，他的诗歌和散文都有着独特的艺术魅力。
在宋代，文学的形式更加多样化，除了诗歌和散文之外，小说也开始兴起，成为了一种受欢迎的文学形式。
第三部分：元代文学的新探索元代是中国文学史上的一个特殊时期，这个时期的文学作品受到了外来文化的影响。
在元代，戏曲成为了一种重要的文学形式，被广泛演出和传播。
元曲是元代戏曲的代表作品，以其独特的表演形式和丰富的艺术表现力而受到赞誉。
元曲的题材广泛，既有历史题材，也有民间故事，反映了社会的多样性和人民的生活。
元代文学的出现标志着中国文学的新探索和发展。
第四部分：明清文学的变革明清时期是中国文学史上的一个重要时期，也是文学发展的一个转折点。
在这个时期，文学的形式和内容都发生了重大变化。
明代的文学注重个人情感的表达，杨慎的散文以其细腻和感人的笔触而著称。
而清代的文学则更加注重社会现实和政治批判，红楼梦是清代文学的代表作品之一，它以其细腻的描写和深刻的社会分析而成为中国文学史上的经典之作。
中国古代文学史,第三册复习资料
．《毛诗大序》的“情志统一”说“情志统一”说是《毛诗大序》提出来的一个诗论观点，文章里说：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。
情动于中而形于言。
”从这里可以看出《毛诗大序》是承认诗歌是抒情言志的，情与志是统一的。
情，是感情，志，是志意怀抱，但具体所指，根据文中的论述，当多指对人伦教化、政教礼义得失的观点和看法。
感情受到激发，就会发言成诗，而诗歌抒发这种感情，表达心中的志意。
《毛诗大序》强调诗歌“吟咏情性”，但在情志关系上，它更重在志。
这基本上是继承先秦“诗言志”的观点，但它正确地阐明了诗抒情言志的特点，说明对文学本质的认识已较先秦时代进一步深化了。
情志说对后来文学批评的影响很大，后世对诗歌思想内容的评价多集中在情和志上。
"情志统一"说：即“志之所之”和“吟咏情性”——对诗歌本质认识的深化。
它吸收了《乐记》的观点，但又有了发展，认为诗歌既是“志之所之”，又是“吟咏情性”，提出了情志统一的诗歌本质论。
见于《诗大序》：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。
情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。
”“发乎情，止乎礼义”的原则；反映了儒家文艺思想的保守性，认为诗歌创作要合乎“发乎情，止乎礼义”的原则，不能超越礼义的大防。
《诗大序》基于儒家的视角，特别重视以政教为核心的诗的社会作用。
所谓“经夫妇，成孝敬，厚人伦”云云，正是指诗歌的一种自上而下的教化作用。
序文已认识到这种教化作用与情感之间的关系，所以说“风以动之，教以化之”。
不过，序文将情感作用(如“动天地感鬼神”云云)与社会作用都夸大了。
由于诗歌被视为一种教化的工具，在《毛诗序》看来，《诗经》中的每篇作品都是对某种教化观念的隐喻，如以“后妃之德”解《关雎》，这就未免牵强附会。
同时，序文认为政治与诗歌既然是不可分的，那么时代政治之盛衰自然对诗歌发展产生极大影响，因而提出了“变风变雅”之说。
中国古代文学史3复习资料
3、宋代对知识分子的优待与文化学术的繁荣（1）宋代的科举考试（2）理学之盛行宋代著名理学家：周敦颐、二程、邵雍、朱熹。
（3）印刷业和教育事业的发展活字印刷术的发明。
宋四大书《太平御览》（类书）、《太平广记》（小说总集）、《文苑英华》（诗文总集）、《册府元龟》（类书）及《资冶通鉴》的编纂官学与私学的兴盛。
四大书院：白鹿洞书院（江州庐山），岳麓书院（潭州岳麓山），应天府书院（河南商丘），石鼓书院（衡阳石鼓山）。
4、宋代商业经济的发达与市民阶层的壮大。
二、宋代文学发展概况1、宋词与唐诗并称，为宋代文学标志性成果。
宋词主要发展线索：柳永——苏轼、秦观、贺铸——周邦彦——李清照、朱敦儒——辛弃疾——姜夔、吴文英——王沂孙、张炎。
主要风格流派：婉约、豪放、典雅现存宋词与作者：唐圭璋编《全宋词》（1965年中华书局出版），后孔繁礼补辑。
词2万余首，词人1300多家。
2、宋诗宋诗发展概况：宋初三体——欧、王、苏——江西诗派——中兴四大诗人——四灵、江湖派宋诗与唐诗高下之争。
3、散文、骈文、话本小说（1）宋代的散文创作及成就。
（2）骈体文和文赋。
赋的发展：汉赋——骈赋——律赋——文赋。
（3）《全宋文》的编辑与出版：（4）宋代的其他文学样式：话本、诸宫调、戏剧（？）等。
第一章北宋前期的诗文第一节宋初文学宋初文学是指宋太祖、太宗、真宗及仁宗朝初期的文学。
一、北宋初期诗坛概况诗歌创作基本上承绪中、晚唐诗风，尚未形成独特面貌。
此间，先后出现了三个不同的创作流派，即“宋初三体”:一是推重白居易的白体，以王禹偁为代表。
二是模仿贾岛、姚合的晚唐体，创作刻意求工，内容多抒写幽远枯寂的隐逸生活，代表诗人有林逋、九僧等。
三是效法李商隐的西昆体，雍容典雅，形式华美，多粉饰太平之作，使当时的诗风为之一变，代表作家是杨亿、钱惟演、刘筠。
总的看来，此间诗坛除王禹偁的创作取得了一定突破之外，总体成就并不甚高。
二、晚唐体诗人1、晚唐体诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，主要诗人有九僧、潘阆、林逋等人。
古代文学第三卷期末复习资料整理
古代文学复习资料整理第一章宋初文学宋末方回：“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体.”白体诗人：指从五代过来的旧臣（李昉、徐铉）及宋代王禹爯、王奇等诗人专门模仿唐代白居易、元稹等相互唱和的近体诗而创作的诗歌。
主要特点是在风格上多抒写自己流连光景，悠闲自适的生活状态，在风格上浅易清雅。
代表人物：王禹爯（开创宋代新诗风第一人）清人吴之振：“元之独开有宋风气。
“早年闲适诗，晚年讽喻诗，从学习白居易进而以杜甫为典范，诗歌多反映社会现实、充满忧国忧民情怀，他写下“本于乐天为后进，敢期子美是前生。
”他还称赞“子美集开诗世界。
晚唐体：是指宋代模仿唐代贾岛、姚和诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体“”晚唐体“中最恪守贾、姚门径的是”九僧“，继承了贾岛、姚和反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃、幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别注重五律，尤喜在五律中间两联表现其娄字的苦心孤诣。
晚唐体另一个群体是以林逋为代表的隐逸之士，一方面模仿贾岛的字勘句酌，一方面颇有白体诗平易流畅的倾向。
林逋“疏影横斜清且浅，暗香浮动月黄昏。
”宰相诗人：寇准《春日登楼怀旧》：野水无人渡，孤舟尽日横。
“西昆体：西昆体是以西昆体酬唱集》而得名，其共收录17位诗人247首诗，以杨亿、刘筠、钱惟演为代表，其共同特点是学习李商隐的近体诗中的律诗，将就诗歌中的声律、文采、修辞，其长处是文辞秘丽，气象典雅，扫除五代衰飒弊习。
缺点是太过雕饰而无自然姿态，太堆砌而少意味。
第二章柳永与北宋前期诗风的演变晏殊。
字叔同，著有《珠玉集》被后人推为“北宋倚声家初祖“，他的诗歌吸收南唐”花间词“和冯廷已的典雅刘丽诗风，开创北宋婉约诗风。
浣溪沙晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
赏析：（1）此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今的感伤。
中国古代文学史试题及答案3
中国古代文学史试题及答案3中国古代文学史试题及答案(三)一、单选题（本主要问题共有30个子问题，每个子问题得1分，总共30分）每个子问题中列出的四个备选方案中只有一个符合问题的要求。
请在问题后括号内填写代码。
选择错误、多次选择或没有选择都没有意义。
1.在历史上关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是()a.贲如，皤如，白马翰如b.士l羊，无血c、击打石头，石头，野兽引领舞蹈D。
三个人操作牛尾，并用脚唱八个阀门2.《诗经七月》是()a、爱情诗B.战争诗C.农业诗D.怨恨诗3.《春秋》的编纂体例是()a、国家风格B.编年史风格C.编年史风格D.编年史风格4.《左传》的风格特色是()a、 B.魅力和美丽C.无拘无束的辩论D.朴素和朴素5.下列寓言出自《战国策》的是()a、当一个处女遇到一个小偷，B.读一本燕子写的书，C.刻一艘船，寻找一把剑，D.狡猾的兔子和三个洞穴6.《九章》大多数作品的体式是()a.论体b.赋体c.骚体d.七体7.赵厝倡导劝农的著名文章有：一篇是《守边劝农》，另一篇是（）论珍贵的小米，二论积累，三论智言，四论陈政8.造成《汉书》、《史记》写作思想和特色不同的主要原因是()a、作者的思想差异和具体的写作环境是不同的。
B.作者对历史作品的性质和功能有不同的理解c.作者具有“颂世”和“刺世”的不同主张d.作者对历史著作“实录”标准的认识不同9.最早以“福”为文体名称的作品有（）a.《高唐赋》b.《吊屈原赋》c.《柳赋》d.《赋篇》10.东汉赋体文学创作的发展趋势是（）a.由骚体赋向大赋转变b.由小赋向京都赋转变c.由大赋向抒情小赋转变d.由大赋向骚体赋转变11.在以下乐府诗集类别中，保存最完整的汉代乐府民歌是（）A.鼓歌B.杂曲C.香河歌D.杂歌12.最早载录《古诗十九首》的古代典籍是()a、玉台新歌B.选集C.乐府诗集D.古诗记13.曹植诗歌创作中成就最高的诗体是()a、四字诗五字诗七字诗杂字诗14.郑氏诗人阮籍最著名的诗是（）吟咏诗B.愤怒诗C.模仿古诗D.悼念诗15.西晋诗风的特点是()a、这是痛苦而曲折的，有着深刻的意义。
中国古代文学史3期末复习资料
《录鬼簿》记载元杂剧。
《元刊杂剧三十种》是现存最早的元杂剧刊本西昆派是根据《西昆酬唱集》一书而得名的，代表人物杨亿、刘筠、钱惟演元曲四大家：关汉卿《窦娥冤》《救风尘》；白朴《墙头马上》；马致远《汉宫秋》；郑光祖《倩女离魂》梅苏：梅尧臣、苏舜钦。
梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人。
其诗题材多向日常琐事方面开拓，艺术上追求平淡，偏离唐诗风神情韵风格，被尊为宋诗之祖。
苏舜钦，字子美，性格豪迈，诗风也豪放雄肆。
其诗反映现实时，慷慨痛快。
宋初三体：白体，昆体，晚唐体。
白体的主要特征是“诗务浅切，效白乐天体”，但往往“流易有余而深警不足”，其代表人物有，李昉，徐铉，王禹偁，而以王的成就最高。
西昆体效法李商隐，讲究辞采丰瞻华美，“四瑚八琏，烂然皆珍”。
其代表作家是，杨亿，刘筠，钱惟演等。
晚唐体宗法贾岛，姚合，意境清幽。
这一流派最著名的是林逋的《山园小梅》。
柳永词内容1.描写享乐与风情传统题材时，柳永把以晏殊为代表的专写达官贵人的天地转向青楼市井，更具有市民文艺的色彩；2.“尤工于羁旅行役”。
把言志抒情内容一并移入词中，并借助羁旅行役时的所见所感，特别是景物描写，将这些不幸与痛苦表现的淋漓尽致；3.增加了对繁华的都市风光的描写，反映了北宋中期经济之繁荣。
柳永贡献 1.大力并成功地发展慢词，增加词的表现容量，扩大词的表现能力，是~对词体艺术手法发展的最重要的贡献。
运用铺陈或曰铺叙的手法，亦即加强传统的赋比兴中的赋的手法2.慢词总是开合起伏，有首有尾，铺叙漫衍，以丰富的阅历为基础，以独特的感受为筋骨，写出主观动作，心情和客观场面，景物的发展脉络及变化线索，体现出层次结构上的多重性。
3.~词善于将叙事，抒情，写景融合在一起，进行综合性的表达，这是~词善于铺叙的又一重要表现。
4.~词还善于细节描写，不管对景物，心理动作，~都善于作具体细腻的描述5.~词讲究音调和格律，对后代产生了深远影响，他提倡并力行的雅俗结合的表现手法亦极大丰富了词的表现力。
【中国文学史-袁行霈-超全笔记】第三卷
【中国文学史-袁行霈-超全笔记】第三卷中国古代文学史笔记（第三卷）第五编宋代文学绪论宋文学基本沿中唐的方向发展：一.古文运动。
道统与文统更紧密结合，形成具很强政治功能又实用宋代古文。
二.诗歌。
重反映现实，题材风格倾向通俗化。
三.词达到巅峰。
四.戏弄、说话等通俗文艺。
形成以话本和诸宫调、杂剧、南戏等戏为代表的通俗叙事文学，改变了古代文学长于抒情短于叙事、重视正统文学轻视通俗文学的局面。
第一节高度繁荣的文化及其对诗文的影响一.崇文抑武的国策，士大夫社会责任感和参政热情空前高涨。
二.理学在元明清是官方意识形态。
（一）理学思想主要是士大夫阶层主体意识的理论表现；（二）宋士大夫较自觉的卫道意识，积极著书弘己斥人。
北宋后期有王安石与司马光、二程等的新、旧学之争，旧学内部有以苏轼为首的蜀学与以二程为首的洛学之争，及朱熹与叶适、陈亮之争。
三.政治上和学术的使命感，重视政治教化功能。
（一）儒家重?文??道?关系，?道沿圣以垂文，圣因文而明道?《文心?原道》。
（二）韩愈?文以贯道?思想，重视文学社会政治功能。
（三）宋代。
1.宋初柳开、穆修石介等观点矫激偏颇，欧阳修观点平正通达，总体认同?文以贯道?思想；2.理学家：周敦颐率先提出?文所以载道?（《周子通书?文辞》）新命题，强调?道?的第一性，?文?仅被视为负载工具；朱熹反对?文以贯道?说，对?文以载道?说作更深入的理论阐述。
3.苏轼蜀学文道观与?文以载道?接近，但其?道?内容较宽泛。
4.?文以载道?说把文学的社会政治功能置于审美功能之上。
推向极端即是?作文害道?，从根本上否定文学；但宋作家强调?道?，未放松?文?。
四.印刷业和教育事业空前发展。
（一）私人藏书丰富；《郡斋读书志》、《直斋书录解题》等以私人藏书为对象的目录学专书宋首次出现。
（二）学校数量和种类增加：除官办学校外，私立学校兴盛。
如白鹿洞书院等。
（三）宋士人学术水平高度空前。
欧阳修、王安石、苏轼、陆游等是学者型作家，学养提高使作家更善于深刻地思考社会和人生，也更善于细密周详地议论。
古代文学史3复习资料
一、名词解释：1、小令：又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。
其名称源自唐代的酒令，单片只曲、调短字多是其最基本的特征。
但小令除了单片只曲外，还有一种联章体，又称重头小令，他由同题同调的数只小令组成，最多可达百只，用以合咏或分咏数事。
2、套数：又叫散套、套曲。
将同一宫调的几首曲子连起来，一般用一两只小曲开头，中间是几个不同宫调的曲子，结尾用“煞调”或“尾声”结束，套数的要求一般是一韵到底，不能换韵。
3、带过曲：带过曲由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首。
带过曲属小型组曲，与套数比较，其容量要小得多，且没有尾声。
可见，带过曲乃是介于小令和套数之间的一种特殊形式。
4、铁崖体：为元代文学中的一种诗体，铁崖为元代诗人杨维桢的号，铁崖体以自由奔放的古乐府为主要体式，打破了元中期不振的诗风，追求构思奇特和意境的非凡，往往通过咏史、怀古，融汇汉魏乐府以及李白、李贺、杜甫等人之长，气势雄浑、风格老健。
5、三言二拍：“三言二拍”是明代五本著名传奇小说集的合称，“三言”是指明代冯梦龙所编纂的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，是我国文学史上第一部规模宏大的白话短篇小说总集，也是白话短篇小说发展历程上由民间艺人的口头传述转为文人作家的案头文学的第一座丰碑，这些作品题材广泛，内容复杂，从各个角度、不同程度地反映了当时市民阶层的生活面貌和思想感情。
“二拍”是指凌濛初所编的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，是作者根据野史笔记、文言小说和当时的社会传闻创作的，主体反映了市民生活中追求财富和享乐的社会风气，同时反映了资本主义萌芽时期人们渴望爱情和平等的自由主义思想。
6、南戏：是中国北宋末至元末明初时期在中国南方地区最早兴起的汉族戏曲剧种，中国戏剧最早成熟形式之一。
其音乐——南曲则是一种重要的汉族戏曲声腔系统，为其后的许多声腔剧种，如海盐腔、余姚腔、昆山腔、弋阳腔的兴起和发展的基础，为明清以来多种地方戏的繁荣，提供了丰富的营养，在中国戏曲艺术发展史上，具有重要的意义。
《中国古代文学史(三)》考核试题及答案
《中国古代文学史（三）》考核试题及答案一、填空题（每题2分，共20分）1. 《红楼梦》的作者是______。
答案：曹雪芹2. 唐代诗人李白的字是______。
答案：太白3. 《三国演义》中，被称为“卧龙”的是______。
答案：诸葛亮4. 《水浒传》中的宋江被称为______。
答案：及时雨5. 《诗经》是我国最早的一部______诗歌总集。
答案：现实主义6. 韩愈是______代的文学家。
答案：唐代7. 《世说新语》是南朝宋代的______。
答案：笔记小说8. 《桃花扇》是清代文学家______的作品。
答案：孔尚任9. 《西游记》中的孙悟空是由一块______化成。
答案：仙石10. 《离骚》是战国时期诗人______的作品。
答案：屈原二、选择题（每题2分，共20分）1. 以下哪部作品是唐代白居易创作的？（）A. 《琵琶行》B. 《长恨歌》C. 《夜泊牛渚怀古》D. 《乌衣巷》答案：B2. 以下哪位诗人被称为“诗仙”？（）A. 杜甫B. 白居易C. 李白D. 王之涣答案：C3. 《世说新语》主要记载了哪个时期的逸事？（）A. 魏晋南北朝B. 唐代C. 宋代D. 明代答案：A4. 以下哪部作品是元曲？（）A. 《西厢记》B. 《桃花扇》C. 《长生殿》D. 《牡丹亭》答案：A5. 以下哪部作品是唐代李贺创作的？（）A. 《马诗二十三首》B. 《长恨歌》C. 《夜泊牛渚怀古》D. 《乌衣巷》答案：A三、简答题（每题10分，共30分）1. 简述《红楼梦》的主要人物形象。
答案：《红楼梦》的主要人物有贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤等。
贾宝玉是小说的主人公，他性格多情而叛逆，对封建礼教持批判态度；林黛玉是贾宝玉的知己，才情出众，性格敏感而善良；薛宝钗是贾宝玉的妻子，端庄稳重，善于处理家庭事务；王熙凤则是贾府中的女管家，聪明能干，手腕强硬。
2. 简述唐代诗歌的发展特点。
答案：唐代诗歌的发展特点有：一是诗歌创作的繁荣，诗人众多，作品丰富；二是诗歌形式多样，如五言、七言、律诗、绝句等；三是诗歌内容广泛，既有咏史抒情的，也有山水田园的；四是诗歌风格各异，有浪漫主义、现实主义等。
中国古代文学史(三)复习资料全
中国古代文学史(三)复习资料名词解释：戏剧：戏剧是一门综合艺术，是一种以唱念做打的综合表演为中心的舞台艺术。
元杂剧：即元曲。
元代的元杂剧和元散曲的总称。
是在蒙古灭金（元代）前后，以北曲为声腔的戏曲形式，也称北曲或北杂剧。
科介：科泛简称科，南戏、传奇称介，是剧本中关于动作、表情或其他方面的舞台指示。
《四声猿》：是明代徐渭创作的杂剧。
《四声猿》是《狂鼓史》《玉禅师》《雌木兰》《女状元》四部杂剧的合称。
南戏：是北宋末叶到元末明初在中国南方流行，以南曲为声腔的戏曲形式，亦称戏文、南曲、南曲戏文、南戏文。
发源地是温州。
副：南戏结构上的一个特点，在正戏开场前由副末登场，介绍剧情梗概和作者创作意图。
又叫副末开场或家门大意。
传奇：明清两代以唱南曲为主的戏曲称为传奇，它是在宋元南戏基础上发展起来的全国性剧种。
代表作是《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》。
吴江派：明代万历至明末产生的戏曲流派，代表者是江苏的沈璟，坚持以“声律第一”的理论，并跟临川派产生激烈的论争。
临江派与吴江派之争：是万历至明末中国戏曲发展史中的一场派别论争。
这场论争是江西临川派的代表者汤显祖和江苏吴江派的代表者沈璟围绕戏曲创作应以“文辞第一”还是“声律第一”的问题进行的一场论争。
论争的结果使许多传奇作者清醒认识到熔文辞与声律于一炉的重要性。
南洪北孔：是清代康熙年间南方浙江钱塘洪昇和北方山东曲阜的孔尚任的专称。
洪昇的《长生殿》和孔尚阜的《桃花扇》先后问世，轰动社会，使两位作家誉满文坛，故有此称。
明清章回体：是明清白话长篇小说的基本形式，特点是分章叙事，分回标目。
明代四大奇书：指明代的长篇小说《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》。
《今古奇观》：该书是明末流传最广的白话短篇小说选本。
是抱瓮老人从《三言》《二拍》两书中精选出来并刻印出版的四十篇作品的名称。
台阁体：明代永乐以后，以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁重臣所写的诗文，特点是歌功颂德，点缀升平。
童心说：明代李贽提出的，童心即真心。
中国文学史第三卷复习资料
填空、选择柳开宋初在文学理论上鲜明的提出复古主张的，首推柳开。
柳开把道统和文统合为一，把文看作是明道的工具，并因而反对文体华丽。
这种理论在宋初本应起到矫正五代浮华文风的作用，可是柳开过于强调道的重要性而忽视文采，而他说的“道”又仅仅指“圣贤之道”，因而容易使文学沦为道统的附庸，加上柳开为人粗豪狂诞，文章又写得艰涩难读，所以尽管大声疾呼，却应者寥寥，没有对文坛产生过实际的影响王禹称学杜王禹称的闲适唱和诗大多作于早年，他晚年自编《小畜集》时这类诗收录很少，表现出深刻的自省意识。
正是由于这种自省意识使他从宋初白体诗人的群体中游离出来。
也使他从学习白居易进而以杜甫为典范。
他对杜诗艺术境界的借鉴导致了对浅俗平易的白体诗风的超越。
王禹称诗中的新气息王禹称的诗平易流畅，简雅古淡，在宋代白体诗中独树一帜，已初步表现出对于平淡美的追求。
他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋代散文化、议论化的风气，清人吴之振说“元之独开有宋风气”黄庭坚（黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，又号涪翁）创作的诗称为黄庭坚体、山谷体点铁成金、脱胎换骨，北宋诗人黄庭坚提出的创作理论吴文英字军特，号梦窗，词中李商隐。
与号草窗的周密并称“二窗”。
词作称为梦窗词。
他的词重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要的过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可循。
这强化了词镜的模糊性多义性，但也增加了读者理解的难度。
梦窗词语言生新奇异，一是语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例。
二是语言富有强烈的色彩感、装饰感和象征性。
梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。
但雕绘过多，时有堆砌之病、晦涩之失，故不免为后人所诟病他长达２４０字的自度曲，是词史上最长的词调《莺啼序》梅尧臣北宋诗人。
字圣俞，世称宛陵先生，在北宋诗文革新运动中他与欧阳修、苏舜钦齐名，并称“梅欧”或“苏梅”元好问元好问的文学成就：元好问是金元时期杰出的文学家，他在诗、文、词、文学批评等方面都有很高建树（1）元好问的《论诗三十首》是唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句，集中体现了他的审美追求和诗歌创作观。
中国文学史第三卷复习资料
填空、选择柳开宋初在文学理论上鲜明的提出复古主的，首推柳开。
柳开把道统和文统合为一，把文看作是明道的工具，并因而反对文体华丽。
这种理论在宋初本应起到矫正五代浮华文风的作用，可是柳开过于强调道的重要性而忽视文采，而他说的“道”又仅仅指“圣贤之道”，因而容易使文学沦为道统的附庸，加上柳开为人粗豪狂诞，文章又写得艰涩难读，所以尽管大声疾呼，却应者寥寥，没有对文坛产生过实际的影响王禹称学杜王禹称的闲适唱和诗大多作于早年，他晚年自编《小畜集》时这类诗收录很少，表现出深刻的自省意识。
正是由于这种自省意识使他从宋初白体诗人的群体中游离出来。
也使他从学习白居易进而以杜甫为典。
他对杜诗艺术境界的借鉴导致了对浅俗平易的白体诗风的超越。
王禹称诗中的新气息王禹称的诗平易流畅，简雅古淡，在宋代白体诗中独树一帜，已初步表现出对于平淡美的追求。
他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋代散文化、议论化的风气，清人吴之振说“元之独开有宋风气”黄庭坚（黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，又号涪翁）创作的诗称为黄庭坚体、山谷体点铁成金、脱胎换骨，北宋诗人黄庭坚提出的创作理论吴文英字军特，号梦窗，词中商隐。
与号草窗的周密并称“二窗”。
词作称为梦窗词。
他的词重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要的过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可循。
这强化了词镜的模糊性多义性，但也增加了读者理解的难度。
梦窗词语言生新奇异，一是语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例。
二是语言富有强烈的色彩感、装饰感和象征性。
梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。
但雕绘过多，时有堆砌之病、晦涩之失，故不免为后人所诟病他长达２４０字的自度曲，是词史上最长的词调《莺啼序》梅尧臣北宋诗人。
字圣俞，世称宛陵先生，在北宋诗文革新运动中他与欧阳修、舜钦齐名，并称“梅欧”或“梅”元好问元好问的文学成就：元好问是金元时期杰出的文学家，他在诗、文、词、文学批评等方面都有很高建树（1）元好问的《论诗三十首》是唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句，集中体现了他的审美追求和诗歌创作观。
中国文学史第三卷复习资料
中国文学史第三卷复习资料中国文学史第三卷期末复习资料一、宋代文学：宋词繁荣的主要原因是什么？宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系。
词产生于民间，本身就带有浓厚的娱乐色彩。
宋代由于实行重文轻武的政策，文官享受的待遇非常优厚。
宋太祖在“杯酒释兵权”时，就公开鼓励大臣们“多买歌儿舞女”。
上有所好，下必甚焉，于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。
又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，政局相对稳定。
词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了。
二、宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。
一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。
一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
晚唐体：宋初模仿贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”，代表诗人有林逋，内容多写幽清净穆山林景色，枯寂淡泊隐逸生活，艺术上学习贾岛、姚合的“苦吟”精神，特别注重字句声律的雕琢推敲。
西昆体：1. 以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
它有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文。
2. “西昆”因宋初馆阁文臣唱和的诗集《西昆酬唱集》而得名。
取玉山、册府之意3. 代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首，题材范围狭窄，集中于咏史、咏物与流连光景。
4. 作诗宗主李义山，多用近体诗尤其是七律，讲究辞采，以偶丽为工，强调用典故，语言华美，风格典丽细密，好用事，以表现才学和工力。
三、“三影”——张先“云破月来花弄影”（《天仙子》）“娇柔懒起，帘幕卷花影”（《归朝欢》）“柔柳摇摆，堕轻絮无影”（《剪牡丹》）四、柳永词的新变（一）创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献：1．因柳永大量地创作慢词，宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。
中国古代文学史第三卷 考试复习笔记
西昆体：是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的。
北宋初期以杨亿、刘筠、钱惟演为主要代表人物，他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，堆砌辞藻，崇尚纤巧，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体说来，西昆体形式精美，内容空洞。
诸宫调:指同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联成长篇的说唱体文学形式。
由韵文和散文两部分组成，歌唱和说白相间，属于叙事体。
诸宫调有南、北诸宫调之分，北诸宫调又称“弦索”、“弹词”。
诸宫调的代表是《刘知远诸宫调》和《西厢记诸宫调》。
“铁崖体”：元末文坛的泰斗是杨维桢，字廉夫，号铁崖。
他论诗主张写个人性情，反对元初以来在宗唐风气中出现的模拟弊端。
他以古乐府见称于时，其古乐府题目多新创，题材或翻新故事，或描写世故，爱用古韵，诗风瑰奇绮丽，时称“铁崖体”，并因此形成“铁崖派”。
元中期诗家大多效法晚唐诗体，但又因才力薄弱无法追踪前人反而堕入萎靡。
杨维桢正为此而欲振起日益卑靡的诗风而特创“铁崖体”。
江西诗派：1．江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
2．得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。
3．领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。
4．江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元祐学术的一部分，是作为“紹述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。
5．创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬，但兼有浏亮芊绵。
王荆公体：即“半山体”或“半山绝句”，只王安石晚年的诗歌创作，特点是炼意与修辞兼重、用事、造句、炼字皆煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深腕，载体是他晚的雅丽精绝的绝句。
稼轩体：指辛弃疾的词的风格，特点是形式解放、内容广泛、题材和艺术风格多样化，既以豪放气质开拓词的意境风格又不失其含蓄蕴藉之长。
古代文学第三卷知识点资料
词语解释:稼轩体:辛词在语言技巧方面(一是形式松散,语义流动连贯,句子往往写得比较长。
辛弃疾的所谓“以文为词”不再有音乐性的节奏。
在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时,他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。
(二是广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故,并且用得恰到好处、浑成自然,或是别有妙趣。
易安体 :李清照是宋词婉约派大家。
她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜,婉约而不流于柔靡, 清秀而具逸思, 富有真情实感, 语言清新自然, 流转如珠, 音调优美, 故名噪一时, 号为“易安体” 。
特定的历史条件促成了“易安体”神“愁”形“瘦”而以清新奇隽出之的艺术特征。
“易安体” 既保持了南唐以来抒情词的传统词风, 又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格。
元曲四大家:关汉卿、王实甫、马致远和白朴。
婉约体:用含蓄蕴藉的手法,化事为情,融情于景,曲折地表达深细婉转的复杂情绪,婉转缠绵,情韵兼胜。
词论家向来把以温庭筠为代表的花间体尊为婉约体之鼻祖,宋初的晏殊、欧阳修、柳永在题材和表现手法上, 均因对婉约体有所开拓发展而成为婉约体的中坚。
柳永之后,婉约体代表词人是秦观和李清照。
周邦彦可谓婉约体的集大成者。
婉约派:为中国宋词流派。
婉约,即婉转含蓄。
其特点主要是内容侧重儿女风情,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆润清丽,有一种柔婉之美。
婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照(宋代最著名的女词人等。
苏门四学士:黄庭坚、秦观、晁补之和张耒1、元曲:元代杂剧和散曲的合称。
其曲文形式与词相近,用长短句,但格律较自由,多用口语,便于直率地表达感情, “元曲”得与唐待、宋词并称,在国文学史上具有很高的地位。
其中尤以剧曲 (即杂剧成就更高,故通常把“元曲”作为元杂剧的同义语。
如《元曲选》实际上是元杂剧集。
同时,把剧称为“曲” ,也反映出当时人们对戏剧中的曲的重视。
中国古代文学史试题及答案3
中国古代文学史试题及答案3中国古代文学史试题及答案(三)一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个符合题目要求的。
请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1.《尚书》中关于完整初民恶搞动物而歌唱的记述就是()a.贲例如，皤例如，白马翰例如b.士l羊，无血c.予击石拊石，百兽率舞d.三人操牛尾，投足以歌八阀2.《诗经七月》就是()a.爱情诗b.战争诗c.农事诗d.怨刺诗3.《春秋》的编撰体例就是()a.国别体b.纪传体c.编年体d.纪事本末体4.《左传》的风格特色就是()a.佶屈聱牙b.情韵并美c.辩丽恣肆d.质朴平实5.以下寓言出自于《战国策》的就是()a.处女遇盗b.郢书燕读c.刻舟求剑d.狡兔三窟6.《九章》大多数作品的体式就是()a.论体b.赋体c.骚体d.七体7.晁错主张劝农务本的名篇，一篇是《守边劝农疏》，另一篇是()a.《论贵粟疏》b.《论积贮疏》c.《至言》d.《陈政事疏》8.导致《汉书》、《史记》文学创作思想和特色相同的主要原因就是()a.作者的思想差异和具体写作环境的不同b.作者对历史著作性质功能的认识不同c.作者具备“赞歌世”和“刺世”的相同主张d.作者对历史著作“史事”标准的重新认识相同9.最早以“赋”作为文体名称的作品是()a.《高唐诗赋》b.《吊屈原诗赋》c.《柳赋》d.《赋篇》10.东汉赋体文学创作的发展趋势是()a.由骚体赋向大赋转型b.由小赋向京都诗赋转型c.由大赋向抒情小赋转型d.由大赋向骚体诗赋转型11.在《乐府诗集》的以下类目中，保存两汉乐府民歌最多的是()a.《鼓吹曲辞》b.《杂曲歌辞》c.《相和歌辞》d.《杂歌谣辞》12.最早载录《古诗十九首》的古代典籍就是()a.《玉台新咏》b.《文选》c.《乐府诗集》d.《古诗纪》13.曹植诗歌创作中成就最低的诗体就是()a.四言诗b.五言诗c.七言诗d.杂言诗14.正始诗人阮籍最著名的诗作是()a.咏怀诗b.幽愤诗c.拟古诗d.悼亡诗15.西晋诗风的特点就是()a.沉痛委曲，意蕴深沉b.梗概多气，志深笔长c.理过其辞，淡乎寡味d.结藻清英，流韵绮靡1、c2、c3、c4、b5、d6、c7、a8、a9、d10、c11、c12、b13、b14、a15、d16.刘琨诗歌的风格是()a.笔力雄迈，文典以怨b.英雄失路，万绪伤感c.坎土简选题壁，卓著迷你游戏d.平静自然，韵味爽口17.晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是()a.咏史诗b.游仙诗c.玄言诗d.田园诗18.谢灵运就是我国诗歌史上第一位存有成就的()a.田园诗人b.玄言诗人c.边塞诗人d.山水诗人19.在唐代边塞诗中，具备气质沉雄，颇多感叹风格的就是()a.李益的边塞诗b.岑参的边塞诗c.高适的边塞诗d.陶翰的边塞诗20.初唐时期创作水平最低的宫廷诗人就是()a.早有诗名的杨师道、李百药、虞世南等前朝耆老b.重视抒发一己情怀、作不平之鸣的“初唐四杰”c.以上官仪为代表的诗坛新秀d.唐太宗及其身边的北方文人和南朝文士21.李贺诗中最具备特色的作品就是()a.咏仙讽鬼之作b.感愤不遇之作c.揭露时弊之作d.气势高扬之作22.“曾经沧海容易为水”的原文就是()a.白居易的《长恨歌》b.李商隐的《无题》c.元稹的《离思五首》其四d.元稹的《会真诗三十韵》23.词之起源的传统观点就是()a.词起源于诗b.词起源于“曲子词”c.词起源于民间d.词起源于酒令艺术24.盛唐诗人中唯一位列高官且封侯者就是()a.崔颢b.元稹c.岑参d.李白25.白居易闲适诗的基本特色是()a.反映国计民生，发挥美刺作用b.表达知足常乐、温厚柔和的情致c.受外界事物感动，形诸咏叹d.写山水风光和友情26.盛唐诗风构成的标志就是()a.讲究声律辞藻b.抒发无私情杯c.诗情画意融合d.声律风骨兼具27.唐传奇繁盛期的优秀代表作品是()a.《古镜记》、《补江总白猿传》、《游仙窟》b.《李娃传》、《莺莺传》、《霍小玉传》c.《玄怪录》、《博异志》、《虬髯客传》d.《游仙窟》、《枕中记》、《虬髯客传》28.最能体现陈子昂诗歌创作个性风采的就是()a.声情并茂，意在言外b.声律谐波，辞采华美c.评点古今，抒写感叹d.屈埃泰之情，豪侠之气29.韩愈散文中数量最多的文类是()a.碑志b.书信c.序文d.杂著30.中晚唐诗坛的“武功体”所指的诗作就是()a.贾岛的作品b.姚合的作品c.孟郊的作品d.许浑的作品16、b17、b18、d19、c20、c21、a22、c23、a24、b25、b26、b27、d28、b29、a30、b三、解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分)36.《国语》（1）就是我国第一部国别史。
中国古代文学史_袁行霈_第三卷_笔记
第一章宋初文学第一节宋初的散文和复古思潮1王禹偁等人的散文柳开、穆修等人的复古思想2宋初在散文创作上成就较高的作家是王禹偁。
首先，王禹偁信从儒家政治理想，关心国家和人民的命运。
其次，王禹偁不满于晚唐五代的浮糜文风3宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推柳开（９４８－１００１）。
把道统和文统合为一谈这种理论在宋初本应起到矫正五代浮华文风的作用，可是柳开过于强调道的重要性而忽视文采，而他所说的“道”又仅仅是指“圣贤之道”，因而容易使文学沦为道统的附庸。
第二节宋初白体诗人和王禹偁1宋初的馆阁唱和之风和白体诗风的流行王禹偁诗中的新气息2“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人第三节宋初的晚唐体诗人1“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
2惠崇形式上特别重视五律，尤喜在五律的中间二联表现其镂句鉥字的苦心孤诣。
3“晚唐体”的另一个诗人群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士，其中林逋最为有名4林逋（９６７－１０２８）诗的主要内容是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
林逋的咏梅诗十分著名，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”“雪后园林才半树，水过篱落忽横枝”第四节西昆体的盛衰1西昆体，是以《西昆酬唱集》而得名的。
《西昆酬唱集》共收录了１７位诗人的２４７首诗，这些诗人是：杨亿、刘筠、钱惟演、刁衎、陈越、李维、李宗谔、刘Ａ１、丁谓、任随、张咏、钱惟济、舒雅、晁迥、崔遵度、薛映、刘秉。
西昆体诗人的人数虽然不少，但成就较高的只有杨亿（９７４－１０２０）、刘筠（９７０－１０３０）、钱惟演（９７７－１０３４）三人。
2杨亿：一是怀古咏史。
二是咏物。
三是描写流连光景的生活内容，由于馆阁生活比较单调3艺术特征：西昆诗人学习李商隐的艺术有得有失，其得益之处为对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饰、典丽的艺术特征4西昆体缺点：由于西昆体诗人专门模仿李商隐诗的艺术外貌，而缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵，就像泥塑木雕的美人总是少有神采一样。
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中国古代文学史复习资料2013——2014一、名词解释㈠、宋初三体：即白体、昆体、晚唐体。
①“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人。
②“晚唐体”诗人是指宋初模仿贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”（希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古）③西昆体，是以《西昆酬唱集》而得名的，西昆体诗人人数虽不少，但成就较高的只有杨亿、刘筠、钱惟演三人。
西昆集中诗体多为近体。
㈡、江西诗派：模仿杜甫，讲究语言深意、点铁成金。
代表作家有黄庭坚、陈师道。
㈢、元祐词坛:①：以周邦彦为首的大晟府词人群，“格律词派”②苏轼为首的苏门词人群。
㈣、中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤。
㈤、永嘉四灵：是指永嘉地区的四位诗人：徐照（字灵辉）、徐玑（字灵渊）、赵师秀（字灵秀）、翁卷（字灵舒）（贾岛、姚合为宗）㈥、江湖诗派：南宋后期，一些没能入仕途的游士流转江湖，以献诗卖文维持生计的江湖谒客，称为江湖诗派。
（刘克庄、戴复古成就较为突出）㈦﹑宋代说话四大家：小说、说经、讲史、合声（生).。
㈧、诸宫调：是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。
所谓诸宫调是相对于限用一个宫调的说唱形势而言，其中唱的部分用多重宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述中人物、情节的长篇故事。
每种宫调，则若干曲牌联成短套，套曲少则一、二首，多则十多首。
㈨、四大南戏：《荆钗记》——邱所作、《白兔记》——永嘉书会才人编、《拜月亭记》——元人施惠、《杀狗记》——徐田臣（十）、元诗四大家：虞集、杨载、范椁、揭徯斯四人。
（十一）、元剧（曲）四大家及其代表作：关汉卿《窦娥冤》、白朴《墙头马上》、马致远《汉宫秋》，郑光祖《倩女离魂》（十二）、南宋风雅词派：以姜夔的“雅词”为典范，注重炼字琢句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣；词的题材以咏物为主，讲究寄托，但有的词的意蕴隐晦难解。
（十三）北方戏剧圈：以大都为中心，包括河北、山西、山东以及河南和安徽的北部这一广大地域的北方戏剧圈。
（十四）南戏：又称南曲戏文，是宋以来的民间小戏，它在形成和发展过程中吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱伎艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故又叫“永嘉杂剧”，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。
南戏的体制结构灵活自由，曲牌的运用比较随便；表演时不拘一格，有独唱、有对唱，还有轮唱和合唱，各类角色都能歌唱；剧本的开头，有介绍创作意图和叙述剧情梗概的开场戏，称为“副本开场”。
（十五）元代散曲：散曲：元人称为“乐府”或者“今乐府”。
明初有朱敦儒的《诚斋乐府》，该书所说的散曲专指小令，尚不包括套数。
明代中叶以后，散曲范围逐渐扩大，把套数包含了进来。
（王骥德《曲律》）二、默写《浣溪沙》晏殊一曲新词酒一杯。
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
《渔家傲》范仲淹塞下秋来风景异。
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里。
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐。
将军白发征夫泪。
《雨霖铃》柳永多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。
便纵有，千种风情，更与何人说。
《题西林壁》苏轼横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
《江神子•密州出猎》苏轼老夫聊发少年狂。
左牵黄、右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎、看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
《念奴娇•赤壁怀古》苏轼大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少英雄豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、樯虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
《水调歌头》苏轼明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有很，何事长向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
《醉花阴》李清照薄雾浓云愁永昼。
瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后。
有暗香盈袖。
莫道不消魂。
帘卷西风，人比黄花瘦。
《一剪梅》李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳、独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，又上心头。
《声声慢》李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今又谁看摘。
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
《满江红》赵鼎怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻、犹未雪。
臣子恨、何时灭。
驾长车踏破，贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
《小池》杨万里泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早已蜻蜓立上头。
《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄》辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，硬的身前身后名。
可怜白发生。
《风入松》吴文英听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
《天净沙•秋思》马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
《临江仙·梦后楼台高锁》马致远梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
三、各类大题1、晏殊：字同叔，北宋前期婉约派词人之一。
其《珠玉词》，绝大部分作品是书写男女2、范仲淹：曾于仁宗康定元年出人陕西经略安副使兼知延州，抗击西夏。
四年的军旅生活，拓展了他的艺术视野，丰富了他的人生感受，也改变了他情柔雨丽的词风。
《渔家傲》这广漠萧瑟的塞外景象、艰苦孤寂的边塞生活、将士们的久戍思乡之情和报国立功之志，为词世界开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向。
而沉郁苍凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。
3、张先：是北宋年寿最高的著名词人。
他善于通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，并因善写“影”而得“张三影”的美名。
4、王安石：其词颇具开创性。
他的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，注重抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现个体人生的感情怀抱，并进一步表现个体人生的感受开始转向表达对历史和现实社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。
他的文学观点以重道崇经为指导思想，重视文学的实际功能。
其散文大多是直接为其政治服务的，论点鲜明，逻辑严密，有很强的说服力，但他过于注重逻辑说服力，而对艺术感染力重视不够。
他把诗歌看作是抒情述志的工具，偏重于写个人情怀，反映生活内容更为丰富。
前期王诗注重反映社会现实，同期也写了许多抒情诗，其中颇有思亲怀友的名作。
他的咏史诗借咏史以明志。
后期王诗中最有代表性的作品是写景抒情的绝句。
5、柳永:初名三变，字耆卿，崇安人。
柳词内容和语言形式的新变：⑴通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
⑵多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。
⑶充分运用现实生活中的口语和俚语。
柳词艺术的新变：⑴创造性的运用铺叙，白描，点染等艺术手法。
代表作《雨霖铃》“寒蝉凄切”。
⑵表现自我独特的人生体验与心态。
代表作《鹤冲天》“黄金榜上”。
6、欧阳修：字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵人（今江西吉安）。
代表作《醉翁亭记》、《秋声赋》、《陇岗阡表》、《丰乐亭记》。
欧阳修的诗文倡导的诗文革新在本质上是针对五代文风和宋初西昆体的。
他对文与道的关系持有新的观点：⑴认为儒家之道是与现实生活密切相关的⑵文道并重⑶文具有独立的性质。
散文创作：⑴欧阳修散文内容充实，形式多样，语言简洁流畅。
⑵记叙文也都言之有物⑶散文有很强的感情色彩对散文文体的贡献：⑴对前代的骈赋、律赋进行了改造，去除了排偶、限韵的两重规定，改以单笔散文作赋。
⑵对四六体也进行了革新⑶语言简洁流畅，文气纡徐命意，创造了一种平易自然的新风格。
7、梅尧臣、苏舜钦的诗歌：梅尧臣题材走向是写日常生活琐事，论诗推崇平淡之美。
他说的“平淡”是指一种炉火纯青的艺术境界，一种超越了雕潤绮丽的老成风格。
⑴每逢朝中有重大的政治事件发生，他总爱在诗中予以反映，这些诗或以寓言的形式来抨击邪恶势力，或干脆直书其事。
⑵积极地用诗歌反应民生疾苦。
苏舜钦：性格豪迈，诗风也豪放雄肆。
他早年慷慨大致，喜以诗歌痛快淋漓的反映时政，抒发强烈的政治感慨。
他的另一类诗是写景诗，他喜写雄浑壮阔之景，赞美自然界的壮伟之景。
他的诗直率自然，意境开阔，一雄豪奔放的风格见长，这种风格主要体现于他的长篇古诗。
8、苏轼：字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人（今四川人）。
散文创作：⑴史论、政论、杂说、序跋、书礼等⑵叙事游记，如《石钟山记》⑶笔记小品文，如著名的《记承天寺夜游》⑷其辞赋继承欧阳修开创的文赋传统。
散文观：⑴文道观⑵苏轼在文峰的论述上，他认为文应像客观世界的行云流水一样。
“文理自然，姿态横生。
”诗歌内容：1.现实性。
如《吴中田妇吟》、《荔枝叹》等。
2.哲理性。
如《题西林壁》。
3.旷达精神。
诗歌风格：刚柔并济，呈现出清雅风格，主导风格豪放，有些作品甚至粗豪而缺乏余蕴。
艺术技巧：1.比喻生动新奇，层出不穷。
2.用典信手拈来，左右逢源，浑然天成。
3.很讲对仗，活泼流动，构思新颖。
苏词地位：继柳永之后，对词体进行了全面的改革最终突破了词为艳科的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼在理论上破除了诗尊词卑的观念，提出了词须“自是一家”的创作主张。
词体改革：1.扩大词的表现功能，开阔词境，是苏轼改革词体的主要方向。
2.既向内心的世界开拓，也朝外在的世界拓展。
3.词是无事不可写，无意不可入的。
“以诗为词”主要表现为用题序和用典故。
9、贺铸：点染。
10、李清照：理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”的理论。
词的艺术特征：1.独特的艺术表现方式。