图解音程——二度和三度(fb)

乐理音程ppt 课件

未来学习音程的方向与建议
方向
深入研究音程的性质和特点，探索其在不同音乐风格和流派中的应用。
建议
结合实际的音乐作品，分析音程在其中的运用，提高对音程的理解和应用能力。
学习资源
利用现代科技手段，如音乐软件和在线课程等，进行音程的学习和实践。
THANK YOU
感谢聆听
音程在音乐创作中的应用
旋律创作
音程在旋律创作中起着重要作用，旋律的进行往往通过音程的跳跃和渐进来实现。
和声配置
在和声配置中，音程的应用可以使和声更加丰富、和谐或紧张，从而影响音乐的整体氛围。
04
音程的练习与运用
音程的听辨与构唱
总结词
通过听辨和构唱，学生可以更好地理解音程的概念和性质，提高对音高关系的敏感度。
详细描述
在进行此项练习时，学生需要使用指定的音程进行简单的音乐创作。这可以包括旋律的写作、和声的配置等。通过这种练习，学生可以更加深入地理解音程在音乐创作中的作用，并提高自己的音乐创作能力。
05
总结与展望
音程在乐理中的重要性
音程是音乐理论中的基本概念，是构成音乐旋律和和声的基础。
掌握音程对于理解音乐作品的调式、调性、和声和曲式等方面至关重要。
音程的运用能够丰富音乐的色彩和表现力，为音乐创作提供更多的可能性。
音程学习的难点与重点
01
02
03
难点
音程的听辨和识别，尤其是大跨度和特殊音程的辨识。
重点
理解音程的度数、性质和音高关系，以及其在音乐作品中的应用。
学习建议
多进行音程的听辨练习，掌握音程的性质和特点，理解其在音乐中的实际运用。
音程的听感与表现意义

五度圈详解

五度圈详解五度圈是指音乐中的一个概念，是指在一个八度音阶中连续往下数的五个音符构成的音阶。

在西方音乐中，这个音阶的名称为“小调自然音阶”或者“于式小调音阶”。

在中国音乐中，五度圈也称为“琴式”，是指二胡等乐器的调弓方式。

接下来，我将详细介绍五度圈的音程、构成、特点以及在音乐中的应用。

一、五度圈的音程和构成五度圈是由连续的五个音符构成的音阶，其音程组成为：1.根音（1度）2.大二度（2度）3.大三度（3度）4.纯四度（4度）5.纯五度（5度）二、五度圈的特点1.五度圈中的五个音符构成了一种完整的音阶，因此具有一定的音乐性和旋律感。

2.五度圈是音乐中最基本的音阶之一，也是其他音阶和和弦的基础。

3.五度圈中的音程关系相对稳定，旋律流畅，容易被人们接受和理解。

4.五度圈由五个连续音符组成，比七个音符的大调或小调音阶要简洁，容易记忆和应用。

三、五度圈在音乐中的应用五度圈的应用非常广泛，几乎出现在所有类型的音乐中。

以下是五度圈在音乐中的几个重要应用：1.作为音乐中的基本音阶：五度圈由五个音符构成，可以作为音乐中最基本的音阶之一。

在练习各种音乐技巧和乐曲演奏中，五度圈是基础训练的一部分。

2.和弦和和声的构成：五度圈中的音符是构成和弦和和声的基础。

许多和弦的形成和进行都是基于五度圈的音程关系。

3.旋律的构建和发展：五度圈中的五个音符可以用来构建旋律，为音乐注入情感和感染力。

在乐曲中，旋律的起伏和发展常常使用五度圈的音程关系。

4.调性的确定：五度圈在确定乐曲的调性上起着重要作用。

在音乐中，五度圈的音程关系经常被用来判断乐曲的主调和发展方向。

四、五度圈的典型例子五度圈在音乐中有许多典型的例子。

以下是几个比较著名的例子：1.巴赫的《平均律钢琴曲集》中的前奏曲：通过连续的五度圈，展现了平均律体系的构建和和声的完整性。

2.莫扎特的《小星星变奏曲》：乐曲中大量使用了五度圈的音程组合，并通过变奏的形式展现了不同的音乐表情。

3.勃拉姆斯的《第四交响曲》：乐曲开头就用了五度圈的音程，展现了宏伟和庄严的氛围。

乐理--音程的名称课件

两个八度以内的复音程仍按其所含的音级数计算。
2、音程的音数：音程中包含半音、全音的数目，称为音程的音数。
音数决定音程的性质，“大、小、增、减、纯”等，为了区分各类音程，还必须在音程度数前加上表示性质的文字，以确切的说明音程的名称、性质。
名称
纯一度
音数
0
小二度
1 2
大二度
1
小三度
1
1 2
大三度
下载后可直接用可编辑修改
乐理 ---
音程的名称
好的课堂应该是让学生课前有一种期待，课中有一种满足，课后有一种留恋。
Now let's begin our class. 现在开始上课
复习：
1、音程的概念？两个乐音之间的音高关系，称为音程。 2、先后出现的两个乐音，构成的音程我们称为
（旋律音程）；同时出现的两个乐音，构成的音程，称为（和声音程）。
2
纯四度
2
1 2
增四度
3
名称
减五度
音数
3
纯五度
3
1 2
小六度
4
大六度
4
1 2
小七度
5
大七度
5
1 2
纯八度
6
3、确定音程性质的步骤： 1）先确定音程的度数（运用
计算音程的方法）。
五度
七度）。
3）对照音程性质表格确定音程性质
3（二全二半）5 12（五全一半）
性质大小增减纯
种
类
二、三、六、七
二、三、六、七
四
五
一、四、五、八
谢谢观看
六度
七度
八度
四度
五度

乐理基础知识什么是音程

乐理基础知识什么是音程音程的基本知识要点程的概念：在乐音体系中，两个音之间的高低关系，叫做音程.音程中的两个音，高的音叫"上方音"(冠音)，低的音叫"下方音"(根音)音程分为：旋律音程，和声音程.音程中的两个音先后发声，叫"旋律音程"，同时发声的，叫"和声音程".音程的名称是由音程的度数和音数而决定的.音程中两个音在五线谱上所占的线与间的数目，叫"度数".如：同一线上或同一间上的两个音，就叫"一度音程"在相邻的线与间上的两个音，就叫"二度音程".依此类推!音程中的两个音所包含的全音，半音的数目，叫"音数".用整数，分数和带分数来标记.现在我把基本音级所形成的各种音程的度数，音数和名称说一下：纯一度，音数为零,例：C-CD-DE-E等小二度，音数为二分之一，例：E-FB-C大二度，音数为一，例：C-DD-EF-GG-AA-B小三度，音数为一又二分之一，例：D-FE-GA-CB-D大三度，音数为二，例：C-EF-AG-B纯四度，音数为二又二分之一，例：C-FD-GE-AG-CA-DB-E增四度，音数为三，例：F-B纯五度，音数为三又二分之一，例：C-GD-AE-BF-CG-DA-E减五度，音数为三，例：B-F小六度，音数为四，例：E-CA-FB-G大六度，音数为四又十分之一，例：C-AD-BF-DG-E小七度，音数为五，例;D-CE-DG-FA-GB-A大七度，音数为五又十分之一，例：C-BF-E纯八度，音数为六，例：C-上方CD-上方D等音程的熟练掌握是非常重要的，大家一定要用心学习，这里有一个巧门帮你记忆，比如从C到F，你就从C数到F，有四个音，那就是四度音程，里面还有个半音，那就是纯四度了，在五度以内，只要里面含有半音的，它不是小度音程，就是纯音程，书上还说了个口诀：一四五八没大小，二三六七没有纯，就是说没有纯二度，和大八度这样的音程。

图解音程——二度和三度(fb)

二度和三度
二度：
小二度：也叫半音
（图一）
如（图一）所示：在白键中，只有mi fa和si do 是小二度，在钢琴键盘上它们中间没有任何键。

同理可推出：(图二)的这种情况也是小二度
（图二）
大二度：也叫全音
如图三所示do re、fa sol是大二度，在所有白键中大二度有do re、re mi、fa sol、sol la、la si。

在钢琴键盘上它们中间有一个键。

同理可推出图四、图五也是大二度
（图四）
（图五）
三度：
小三度：含一个半音的三度叫小三度。

如图六所示mi sol是小三度，因它们中间包含一个半音（mi fa）。

所有白键中，小三度有re fa、mi sol、la do、si re。

大三度：不含半音的三度叫大三度。

（图七）
如图七所示do mi是大三度，因为它们中间没有半音。

所有白键中，大三度有do mi、fa la、sol si。

乐理知识：音程详解

乐理知识：音程详解音程，指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。

以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。

常见音程1.所有的一度都是纯一度。

2.只有3-4、7-1 为小二度其余为大二度。

3.中间音为3、4、7、1的为小三度，其余为大三度。

（比如3-5中间音为 4所以是小三度）4.只有4-7为增四度其余为纯四度。

5.只有7-4为减五度其余为纯五度。

6.根音为3、6、7的为小六度，其余为大六度。

7.根音为1、4的为大七度，其余为小七度。

8.所有的八度都是纯八度。

音程速记口诀音高距离叫音程,分为旋律与和声一四五八无大小，二三六七没有纯大纯增减即增减，小大相隔半音间增减半音倍加前，一度要减不可能二到八度C根记，大大纯纯大大纯记时结合平均律，掌握规律记得深各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。

第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。

举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。

再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。

像1-4这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。

15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。

如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。

我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。

所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。

在大或纯的基础上再加半音的，叫做增；在小或纯的基础上再减半音的，叫做减。

在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。

乐理音程度数表

乐理音程度数表
摘要：
1.乐理音程度数表的概述
2.乐理音程度数表的分类
3.乐理音程度数表的构成
4.乐理音程度数表的应用
正文：
乐理音程度数表是一种用于描述音乐中音高的工具，它将音高分为不同的度数，从而帮助音乐理论家和音乐家更好地理解和分析音乐。

乐理音程度数表可以分为两大类：基本音程度数表和变化音程度数表。

基本音程度数表包括大、小、纯、增、减五种基本音程，它们是音乐中最常见的音程。

变化音程度数表则包括了升降调的音程，它们在音乐中使用得更为广泛。

乐理音程度数表的构成主要包括两部分：度数和音名。

度数用来描述音高之间的距离，常见的度数有二度、三度、四度、五度、六度、七度、八度等。

音名则用来标识具体的音高，常见的音名有大字一组、大字组、小字组、小字一组等。

乐理音程度数表在音乐理论和实践中有着广泛的应用。

音乐理论家可以使用它来分析音乐的结构和和声，音乐家则可以使用它来创作和演奏音乐。

对于初学者来说，了解乐理音程度数表可以帮助他们更好地理解和掌握音乐知识。

音程---自然单音程表

音程---自然单音程表2009-11-30 17:35:34| 分类：钢琴学习班| 标签：|字号大中小订阅下面用半音来计算各种常见音程——距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（＃RE-FA）距离3个半音：小三度、增二度距离4个半音：大三度、减四度距离5个半音：纯四度距离6个半音：增四度、减五度距离7个半音：纯五度距离8个半音：小六度距离9个半音：大六度距离10个半音：小七度距离11个半音：大七度距离12个半音：纯八度2：音程的分类之一：先后弹奏的两个音形成旋律音程。

同时弹奏的两个音形成和声音程。

旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。

音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。

旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。

3：转位音程（1）定义：音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。

音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。

音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。

（2）音程转位时的规律：A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。

B、可以颠倒的音程总和是９。

因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。

除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。

4：音程的分类之二极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。

听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。

[说明]音程关系

音程关系调的五度循环G调就是以G为主音，根据音程结构推算出G调的音阶结构是:G，A，B，C，D，E，#F 也就是等于将C调的每一个音（C，D，E，F，G，A，B ）都提高纯五度的结果。

这样的循环叫做调的五度循环。

即：从C调往上——G调——D调——A调——E调——B调——#F调——#C调，每产生一个新的调，调号中就增加一个升号(见变音记号 )。

从C调往下——F调——bB调——bE调——bA调——bD调——bG调——bC调，每产生一个新的调，调号中就增加一个降号。

音程：两个音之间的高低关系叫音程。

旋律音程：两个音先后奏响叫旋律音程。

和声音程：两个音同时奏响叫和声音程。

冠音、根音：音程中，高的音称冠音；低的音称根音。

音程的度数：音程在五线谱上所包含线与间的数目叫度数。

音程的音数：音程中所包含全音和半音的数目叫音数。

自然音程：纯音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）、增四度、减五度叫做“自然音程”。

纯一度：音数为0的一度。

小二度：音数为1/2的二度。

大二度：音数为1的二度。

小三度：音数为1 1/2的二度。

大三度：音数为2的三度。

纯四度：音数为2 1/2的四度。

增四度：音数为3的四度。

纯五度：音数为3 1/2的五度。

减五度：音数为3的五度。

大六度：音数为4 1/2的六度。

小六度：音数为4的六度。

大七度：音数为5 1/2的七度。

小七度：音数为5的七度。

纯八度：音数为6的八度。

变化音程：除增四度和减五度，一切增、减、倍增、倍减音程都叫“变化音程”。

增音程：大音程和纯音程增加半音时，叫增音程。

减音程：小音程和纯音程减少半音时，叫减音程。

倍增音程：增音程和纯音程增加半音时，称为倍增音程。

倍减音程：减音程减少半音时，称为倍减音程。

单音程：不超过八度音程叫做单音程。

复音程：超过八度的音程叫做复音程。

等音程：两个音程孤立听时，音响效果相同但写法和意义不同的音程叫等音程。

音程---自然单音程表

音程---自然单音程表2009-11-30 17:35:34| 分类：钢琴学习班| 标签：|字号大中小订阅下面用半音来计算各种常见音程——距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（＃RE-FA）距离3个半音：小三度、增二度距离4个半音：大三度、减四度距离5个半音：纯四度距离6个半音：增四度、减五度距离7个半音：纯五度距离8个半音：小六度距离9个半音：大六度距离10个半音：小七度距离11个半音：大七度距离12个半音：纯八度2：音程的分类之一：先后弹奏的两个音形成旋律音程。

同时弹奏的两个音形成和声音程。

旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。

音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。

旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。

3：转位音程（1）定义：音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。

音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。

音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。

（2）音程转位时的规律：A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。

B、可以颠倒的音程总和是９。

因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。

除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。

4：音程的分类之二极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。

听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。

乐理课件——音程

音
程
一，音程性质的分类
1.完全协和音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度） 2.不完全协和音程（大三度、小三度、大六度、小六度） 3.不协和音程（大二度、小二度、大七度、小七度以及一切增减音程）
二，音程中的半音增减导致性质变化的逻辑关系
↓ 倍减→减→小→大→增→倍增倍减→减→纯→增→倍增 ↑
1. 一度：（两个相同音处在相同音级上的一度称为纯一度） 2. 二度：（以E、B作为根音构成的二度基本音程称为小二度，其余均为大二度） 3. 三度：（以C、F、G作为根音构成的三度基本音程称为大三度，其余均为小三度） 4. 四度：（以F作为根音构成的四度基本音程称为增四度，其余均为纯四度）
5. 五度：（以B作为根音构成的五度基本音程称为减五度，其余均为纯五度） 6. 六度：（包含一个小二度的六度基本音程称为大六度、包含两个小二度的六度基本音程称为小六度） 7. 七度：（包含一个小二度的七度基本音程称为大七度、包含两个小二度的七度基本音程称为小七度） 8. 八度：（两个相同音名的音分别处在八度音级上构成的八度音程称为纯八度）
注：向右逐级扩大半音，或反之
三，音程的转位导致性质变化的逻辑关系大变小增变减倍增变倍减 → → → ← ← ← 纯不变 → ←
四，音数、度数的概念区别
音数是计算音程绝对距离的概念（一个全音即为一个音数单位）；度数则是指两音音高的级数，是计算音程相对距离的概念。 1 1 1
五，怎样识别音程
六，单音程、复音程八度以内的所有音程称为单音程、八度以外的所有音程称为复音程。
七，等音程
实际音数相等，增五度
倍减七度
×

音程关系

C-D大二度C-E大三度C-F纯四度C-G纯五度C-A大六度C-B大七度C-C纯八度D-E大二度D-F小三度D-G纯四度D-A纯五度D-B大六度D-C小七度D-D纯八度E-F小二度E-G小三度E-A纯四度E-B纯五度E-C小六度E-D小七度E-E纯八度F-G大二度F-A大三度F-B增四度F-C纯五度F-D大六度F-E大七度F-F纯八度G-A大二度G-B大三度G-C纯四度G-D纯五度G-E大六度G-F小七度G-G纯八度A-B大二度A-C小三度A-D纯四度A-E纯五度A-F小六度A-G小七度A-A纯八度B-C小二度B-D小三度B-E纯四度B-F减五度B-G小六度B-A小七度B-B纯八度所有的音都可以用下表来解释：距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（#RE-FA）距离3个半音：小三度、增二度距离4个半音：大三度、减四度距离5个半音：纯四度距离6个半音：增四度、减五度距离7个半音：纯五度距离8个半音：小六度、增五度距离9个半音：大六度距离10个半音：小七度距离11个半音：大七度距离12个半音：纯八度升C D E F E F G A G 升A A F E G F DE F G A G A B C B所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。

度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。

度数並沒有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音來算。

因为若只是用度数來计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。

第五章-音程说课讲解

从以上可以看出，基本音级中所产生的音程有：（按音数的大小，从小到大依次为）纯一度、小二度、大二度、小三度、大三度、纯四度、增四度、减五度、纯五度、小六度、大六度、小七度、纯八度。共十四种。
从以上可以还看出，一度、四度、五度、八度没有大小；二度、三度、
六度、七度没有纯。编成顺口溜就是“一四五八没大小，二三六七没有纯”
第二节音程的扩大与缩小
❖ 1、音程的扩大 ❖ 将音程的上方音（冠音）升高，或将音程的下方音（根音）降低，可以
使音程的音数增加，叫音程的扩大。如示：
❖ 以上可以看出，小3扩大半音后，变为大3。
❖ 以上可以看出，大3扩大半音后，变为增3。
❖ 2、音程的缩小
❖ 将音程的上方音（冠音）降低，或将音程的下方音（根音）升高，可以使音程的音数减少，叫音程的缩小。如示：
❖ 小结：
❖ 通过以上例子，我们可以的得出这样的结论：音程不管是扩大还是缩小，度数不变，音数改变，因此，音程的性质也改变。比纯音程或大音程大一个半音的，而度数相同的音程叫增音程。比纯音程或小音程小一个半音的，而度数相同的音程叫减音程。纯一度不管做任何变动，都变成增音程，因此没有减一度音程。比增音程大一个半音而度数相同的音程叫倍增音程，比减音程小一个半音而度数相同的音程叫倍减音程。
❖ 2、音程的读法：上行的旋律音程、和声音程、同音进行的旋律音程，读时由底到高、由前到后，不加任何说明。下行的旋律音程和上行旋律音程的八度，读时一定要说明方向。
❖ 三、音程的名称和标记
❖ 1、音程的名称
❖ 音程的名称是由音程的“度数”和“音数”而决定的。
❖ 度数：乐音体系中，两乐音之间所包含基本音级的个数就是度数。如：
❖ 2、变化音程

乐理基础知识什么是音程

乐理基础知识什么是音程音程的基本知识重点程的观点：在乐音系统中，两个音之间的高低关系，叫做音程.音程中的两个音，高的音叫"上方音"(冠音)，低的音叫"下方音"(根音)音程分为：旋律音程，和声音程.音程中的两个音先后发声，叫"旋律音程"，同时发声的，叫"和声音程".音程的名称是由音程的度数和音数而决定的.音程中两个音在五线谱上所占的线与间的数量，叫"度数".如：同一线上或同一间上的两个音，就叫"一度音程"在相邻的线与间上的两个音，就叫"二度音程".依此类推!音程中的两个音所包括的全音，半音的数量，叫"音数".用整数，分数和带分数来标志.此刻我把基本音级所形成的各样音程的度数，音数和名称说一下：纯一度，音数为零,例：C-CD-DE-E等小二度，音数为二分之一，例：E-FB-C大二度，音数为一，例：C-DD-EF-GG-AA-B小三度，音数为一又二分之一，例：D-FE-GA-CB-D大三度，音数为二，例：C-EF-AG-B增四度，音数为三，例：F-B减五度，音数为三，例：B-F小六度，音数为四，例：E-CA-FB-G大六度，音数为四又十分之一，例：C-AD-BF-DG-E小七度，音数为五，例 ;D-CE-DG-FA-GB-A大七度，音数为五又十分之一，例：C-BF-E纯八度，音数为六，例：C-上方CD-上方D等音程的娴熟掌握是特别重要的，大家必定要专心学习，这里有一个巧门帮你记忆，比方从C到F，你就从C数到F，有四个音，那就是四度音程，里面还有个半音，那就是纯四度了，在五度之内，只要里面含有半音的，它不是小度音程，就是纯音程，书上还说了个口诀：一四五八没大小，二三六七没有纯，就是说没有纯二度，和大八度这样的音程。

音程的基本观点在乐音系统中，两个音级在音高上的互相关系叫做音程。

乐理--音程的名称PPT课件

2)数音阶法： f1 g1 a1 b1 c2 d2 e2 共七个音级
-
4
八度以内的音程称为单音程，超过八度的音程称为复音程
九度十度十一度十二度十三度十四度十五度
两个八度以内的复音程仍按其所含的音级数计算。
-
5
2、音程的音数：音程中包含半音、全音的数目，称为音程的音数。
音数决定音程的性质，“大、小、增、减、纯”等，为了区分各类音程，还必须在音程度数前加上表示性质的文字，以确切的说明音程的名称、性质。
增四度
练习2：以下列各音为根音向上写出指定音程
大三度大六度纯八度小七度减五度
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9
小结：
音程的名称
度数(量，包含音级即线间的数量、个数，决定度数的大小。)
音数（质即性质，包含半音、全音的数目，决定音程性质：大小增减纯。）
在自然音阶中共有五类性质（大、小、增、减、纯）十四种音程即五类十四种
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10
作业： P36页
第三题、第四题、第五题。
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11
1、音程的级数：音程中所包含的音级数量，称为音程的级数。音程级数的单位是“度”，下方音到上方音包含几个音级就是几度。音级数量不因临时记号（升高或降低）而改变。
一度
二度
三度
四度
五度六度七度ຫໍສະໝຸດ 八度四度-
五度
3
音程度数的计算法：
1）数字对应计算法：冠音数字-根音数字+1=音程度数。
f1__e2音程度数=10-4+1=7
1 2
1
1 2
2
1 2
3
1 2
4
1 -2
5
1 2
6

音程

音程表
音名 7 #6、b7 6 #5、b6 5 #4、b5 4 3 #2、b3 2 #1、b2 1 音数 i
小二度大二度小三度大三度纯四度增四度纯五度小六度大六度小七度大七度纯八度
小二度大七度纯五度纯八度 —— —— —— 极不协和完全协和极完全协和
7
小二度大六度小七度大七度
纯四度
#6、b7
小二度大二度小三度大三度纯四度增四度纯五度小六度大六度小七度
6
小二度大二度小三度大三度纯四度增四度纯五度小六度大六度
#5、b6
小二度大二度小三度大三度纯四度增四度纯五度小六度
5
小二度大二度小三度大三度纯四度增四度纯五度
#4、b5
小二度大二度小三度大三度纯四度增四度
4
小二度大二度小三度大三度纯四度
3
小二度大二度小三度大三度
#2、b3
小二度大二度小三度
2
小二度大二度
#1、b2
小二度
6
5.5
5
4.5
4
3.5
3
2.5
2
1.5
1
0.5

调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦

第八章第八章调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦第一节自然音程与变化音程自然音程与变化音程、、稳定音程与不稳定音程一、变化音程变化音程：：是指除增四、减五度以外的，一切增减音程（包括倍增、倍减音程），都是变化音程，也包括倍增、倍减音程。

二、自然音程自然音程：：是指除变化音程以外的其他所有音程，均为自然音程。

与自然半音、自然全音和变化半音、变化全音进行对比：自然半音和自然全音，只能在自然音程中形成；而构成变化半音和变化全音的，一定是变化音程。

三、稳定音程稳定音程：：是指完全由大小调体系中的第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级，即稳定音级相互组合或重叠所构成的音程。

例如：C 大调中的稳定音程有C—C（Ⅰ—Ⅰ）纯一度\纯八度 E—E（Ⅲ—Ⅲ）纯一度\纯八度G—G（Ⅴ—Ⅴ）纯一度\纯八度 C—E（Ⅰ—Ⅲ）大三度E—G （Ⅲ—Ⅴ）小三度 G—C （Ⅰ—Ⅴ）纯四度 E—C （Ⅲ—Ⅰ）小六度 C—G （Ⅰ—Ⅴ）纯五度 G—E（Ⅴ—Ⅲ）大六度四、不稳定音程不稳定音程：：1、完全由大小调体系中的第Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ级，即不稳定音级所构成的音程；2、将不稳定音级与稳定音级相结合而形成的音程。

这两种形式所构成的音程都属于不稳定音程。

例如：下面的音程都是C 大调中的不稳定音程C—D（Ⅰ—Ⅱ）大二度 D—D（Ⅱ—Ⅱ）纯一度\纯八度C—F（Ⅰ—Ⅳ）纯四度 F—A（Ⅳ—Ⅵ）大三度D—A（Ⅱ—Ⅵ）纯五度 A—A（Ⅵ—Ⅵ）纯一度\纯八度B—D（Ⅶ—Ⅱ）小三度 B—C（Ⅶ—Ⅰ）小三度五、解决解决不稳定音程的解决不稳定音程的解决：：应依据调式，将音程中的不稳定音级进行到最近的稳定音级，同时还要注意在两个音程之间，避免平行五度和平行八度（音响见素材062）：不协和音程的解决不协和音程的解决：：是指将不协和音程进行到协和音程的倾向。

它以调式关系为基础，以不稳定音级倾向到稳定音级的进行规律为基本依据：（音响见素材063）：（音响见素材064）：不协和音程进行解决的规则不协和音程进行解决的规则：：1、辨明调式，判断构成该音程的音级是稳定音级还是不稳定音级；2、将稳定音级保留，不稳定音级进行到稳定音级，通常不稳定音级向稳定音级进行的倾向：Ⅱ→Ⅰ Ⅳ→Ⅲ Ⅵ→Ⅴ Ⅶ→Ⅰ3、增音程解决时要扩大，减音程解决时要缩小。

05 音程-PPT课件

将冠音升高或根音降低，可使音程音数增加，反之将冠音降低或根音升高，则可使音程音数减少。

由c向上构成的自然音程一览表：..\..\課件零部件\樂理零部件\c构成的八度内各度数音程.ove
第四节音程的转位
音程转位：音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。

音程转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音冠音一齐移动。

不协和音程：听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。大小二度，大小七度及所有增减音程（包括增四，减五），倍增，倍减音程。

协和与不协和，除决定于物理方面的音的振动数比的复杂程度外，音程各音的调式意义也能够严重地改变音程的不协和性。
例如，孤立听一个小二度音程时，会感到非常刺耳，但在一定的调式体系中，在适当的条件下，却会变得柔和起来。例：１７７，..\..\課件零部件\樂理零部件\例 177.ove １７８..\..\課件零部件\樂理零部件\例 178.ove

旋律一度是作为同音重复的旋律发展因素之一。例：星海《救国军歌》麦新《大刀进行曲》..\..\課件零部件\樂理零部件\黄河大合唱《大刀进行曲》.mp3 旋律小二度是旋律进行中最典型最激烈的音程之一。例：哈萨克民歌《玛依拉》..\..\課件零部件\樂理零部件\例214.ove 旋律大二度，是自然调式体系中旋律流畅进行的基本音程。例：《太阳出来喜洋洋》..\..\課件零部件\樂理零部件\例215.ove
和声音程：同时弹奏的两个音形成的音程。

旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐，和声二度中的低音在左边，高音在右边，两个音紧靠在一起。 ..\..\課件零部件\樂理零部件\旋律音程和声音程.ove