摄影师进修班高级课程││婚纱双人美姿规律
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婚纱双人美姿规律
婚纱美姿其实是两个人生活中情感世界某些动作 的再现，拍婚纱照就是拍两个人的爱情故事，只 要摄影师善于归纳总结生活中两人世界的某些片 段在摄影中运用出来就是婚纱美姿。婚纱影楼的 客片以双人的居多.双人美姿以两人情感的表现为 主线展开, 而情感是通过眼神以及随性自然的动作 传达的。摄影师在拍摄过程中应发掘和引导被摄 对象表达情感。同时.双人美姿设计需要分析两人 的差异，考虑到形体， 高、矮、胖、瘦的差别。 从多角度去考虑以呈现出两人最美好的一面。
一正一背
常用于遮挡体形，对身材不是很好的顾客进行体 形的修饰。通常也分为两种形态，男士面向镜头, 女士背对镜头，要求女士扭胯的动作适当加大， 以凸现身体线条 ( 如图 2 0 ), 或者女士面向镜头， 男士双手扶在女士腰间，女士一手扶在男士的胳 膊处，身体微微从侧面探出.如图 2 1 所示。
一、单人新娘美姿
1、点 找到重心 就是眉心处 2、线 头线 胸线 腿线 任何一条线不能和
画面边缘垂直和平行 3、面 头面 胸面 腿面 任何两个面不在一
个平面上
二、双人美姿
1、双人重心 两个人眉心连线的中心点 2、主题 温馨---两个人的头极力靠近
浪漫---就是体现线条的变化
双人对向
这是非常浪漫的姿态，男 士一般采取双脚前后分开 的站位方式，腰部前倾使 身体躯干主动靠向女士， 以表现男性的体贴、关怀。 女士则可以采取主动靠向 男士的动作, 如图 9所示, 或者靠近镜头一侧的肩膀 微微向后展开，表情流露 出羞涩感 ( 如图 1 0 ) , 或 两人同时向镜头迈步，展 示出最灿烂的笑容 ( 如图 11) 如果被摄对象面部的 侧面轮廓好，还可以采取 剪影式的表现手法 ( 如图 12)。
一前一后
位置关系发生了质的变化，这种一前一后 的形态可以和前面我们提到的位置变化任 意地进行组合.从而得到新的美姿.如图 2 2 图 2 3图 2 4所示。
双人背向
这个方向的美姿出现的几率也比较高，具体设计有两种方 向的变化一一背向和背侧。背向通常可以表现向往、憧憬 的感觉如图 1 3所示。要求靠镜头一侧的肩膀微微压低， 以呈现出较好的颈部线条。背侧则可以表现不同的情绪状 态, 如幸福陶醉的感觉 ( 如图 1 4 ), 或活泼开心的状态 ( 如 图1 5 )
1、美姿的基本变化
（1）、站姿的变化：指两人都站立时的姿 态。（男高女低，女高男低）
（2）、坐姿的变化：只要有一个人是坐的 就是坐姿（男坐女站、女坐男站、男女等 高坐、男高坐女低坐、女高坐男低坐）。
（3）、卧姿的变化：只要是有一个人处于 躺卧姿态就是卧姿（男女单卧、男女同 卧）。
双人同侧
这种姿势的变化也非常多，可以利用不同的组合方式进行 演变。可以是男士靠前, 女士于后方，以小鸟依人的状态 轻轻靠在男士肩头。这种情况下需要注意男士靠镜头一侧 的肩膀适当压低，女士靠镜头一侧的手轻轻挽住男士的胳 膊, 利用头纱修饰女士的胳膊, 如图 6所示 二人的位置也可 以互换, 男士从后方或扶女士的腰，或双手紧搂女士，来 表现温馨浪漫的感觉.如图 7 图 8所示
双人内侧
双人内侧的姿态形式可以有很多的变化，利用两者之间角 度的小幅度变化, 表现出不同的感觉。 设计中女士可以分 别采取两种站位设计一一同侧肩低和异侧肩低。 如果是 穿着 A摆的传统婚纱,因为腿部全部被裙摆遮盖，这种情况 下两种站位都可以。如果是穿着随体或者窄摆的礼服，则 多采取异侧肩低的设计, 让靠近背景一侧的腿成为重心, 靠 镜头一侧的腿轻轻点地，用来修饰线条.见图3 图4图5。同 时可以利用头纱或者手捧花来进行点缀烘托。
这种视线的特点是：温馨、甜蜜、亲切。 可多用于拍白纱。
（4）、两人对看的视线
这种视线的特点是；活泼、浪漫、脉脉含 情、情真意切。可多用于白纱及活泼类的 服装拍摄中。
（5）、让两人闭眼的视线 这种视线的特点是：陶醉、幸福、甜蜜，
也多用于白纱的拍摄中
注意：五种视线的变化在一幅照片中是人物的神韵所在， 人物形体的变化一定要结合视线变化才能达到某种意境， 才能达到形神并茂。 视线的运用可以形成连续的动作再结合人物活泼的造型来体现。 那么我们可以用六个动词来表现人物的情绪变化。这六动词是： 一看、二问、三陶醉、四亲、五酷、六活泼。
一正一侧
一正一侧的表现形式通常有四种, 分别是女士正身，男士 面向女士 ( 如图 1 6 ).表现亲密感男士对女士呵护备至； 女士正身 男士背对女士 ( 如图 1 7) 表现女士的端庄, 男士 的帅气.男士靠镜头侧的肩膀适当压低 男士正身.女士面向 男士 ( 如图1 8 ).表现俏皮可爱的画面氛围 男士正身.女士 背对男士, 表现女性的婉约、可爱、 娇羞的一面。女性靠 镜头一侧的肩膀适当压低，表现身体曲线和颈部的线条 ( 如图1 9 )
3、美姿的视线变化
（1）、两人同看一处的视线（上看、下看、侧看、 前看）。
这种视线的特点是：经典、传统、大众化，客人 接受度高。在运用时要注意让两人的脸部朝向及 视线保持一致。
（2）两人各看一处（一般两人的视线相反）
这种视线的特点是：时尚、另类、故事性 强。
（3）、一人看一处，另一人看对方
ห้องสมุดไป่ตู้
一人静、一人动，旋转一下就能用。
距离近、显温馨，幸福甜蜜感情深。
距离远、显自然，美姿变化不死板。
引视线、少看前，耐人寻味有内含。
你看我、我看你，脸转一侧不相理。
搂脖子、抱着腰，两人亲热用这着。
前后走、奔跑跳，活泼动作把臀翘。
所谓的活泼就是发挥人物的腿型变化结合 臀部、肩部、手臂三方面形成动感的造型。 拍摄时让臀部前后左右的摆动起来，让肩部扭动起来， 让肢体舒展起来就会创造出活泼动感造型了。
三、注意要点： 1、脸型是否调节到位 2、鼻孔是否成为两个黑洞 3、注意双下巴 4、腋毛是否露出 5、双肩是否夹的过紧 6、脖筋是否绷得过紧 7、不整齐牙齿是否露出来 8、过粗手臂是否遮挡 9、视线是否横穿画面 10、手势是否正确
引导美姿小诗
调美姿、人分开，前后左右变化拍。
4、手的落点的变化
⑴新娘手的落点变化 A远离身体 扯头纱 扯裙摆 B在自己身上落点 ⑵两人的手在双方身体上落点
5、表情的变化 喜悦 陶醉 冷漠 茫然 6、道具的变化 7、构图的变化 8、灯光的变化 9、色调的变化 10、背景，服装，造型的变化 11、特技的变化 动感虚化，剪影
注意：在婚纱美姿变化中基本姿势的变化是取得造型大幅度变化的有效方式。
2、美姿的方位变化
双人正身
这种方向比较适合用来表现庄重的人物状态.画面显得比较 端庄，但是也有一定的不足，就 是很容易显得呆板、僵硬， 同时因为两人都以正身面对镜头.体形难以得到修饰，所以 一般的顾客都不适合这种类型的美姿，但是如果被摄对象 体形较好，肢体语言表达到位，神态自然，也可以有很好 的效果。完全不会出现呆板之类的感觉。如图 1 所示同时 还可以采取 比较新派的手法进行拍摄 让被摄对象表现出相 同的情绪和表情，以获得戏剧化的效果。 如图 2所示
婚纱美姿其实是两个人生活中情感世界某些动作 的再现，拍婚纱照就是拍两个人的爱情故事，只 要摄影师善于归纳总结生活中两人世界的某些片 段在摄影中运用出来就是婚纱美姿。婚纱影楼的 客片以双人的居多.双人美姿以两人情感的表现为 主线展开, 而情感是通过眼神以及随性自然的动作 传达的。摄影师在拍摄过程中应发掘和引导被摄 对象表达情感。同时.双人美姿设计需要分析两人 的差异，考虑到形体， 高、矮、胖、瘦的差别。 从多角度去考虑以呈现出两人最美好的一面。
一正一背
常用于遮挡体形，对身材不是很好的顾客进行体 形的修饰。通常也分为两种形态，男士面向镜头, 女士背对镜头，要求女士扭胯的动作适当加大， 以凸现身体线条 ( 如图 2 0 ), 或者女士面向镜头， 男士双手扶在女士腰间，女士一手扶在男士的胳 膊处，身体微微从侧面探出.如图 2 1 所示。
一、单人新娘美姿
1、点 找到重心 就是眉心处 2、线 头线 胸线 腿线 任何一条线不能和
画面边缘垂直和平行 3、面 头面 胸面 腿面 任何两个面不在一
个平面上
二、双人美姿
1、双人重心 两个人眉心连线的中心点 2、主题 温馨---两个人的头极力靠近
浪漫---就是体现线条的变化
双人对向
这是非常浪漫的姿态，男 士一般采取双脚前后分开 的站位方式，腰部前倾使 身体躯干主动靠向女士， 以表现男性的体贴、关怀。 女士则可以采取主动靠向 男士的动作, 如图 9所示, 或者靠近镜头一侧的肩膀 微微向后展开，表情流露 出羞涩感 ( 如图 1 0 ) , 或 两人同时向镜头迈步，展 示出最灿烂的笑容 ( 如图 11) 如果被摄对象面部的 侧面轮廓好，还可以采取 剪影式的表现手法 ( 如图 12)。
一前一后
位置关系发生了质的变化，这种一前一后 的形态可以和前面我们提到的位置变化任 意地进行组合.从而得到新的美姿.如图 2 2 图 2 3图 2 4所示。
双人背向
这个方向的美姿出现的几率也比较高，具体设计有两种方 向的变化一一背向和背侧。背向通常可以表现向往、憧憬 的感觉如图 1 3所示。要求靠镜头一侧的肩膀微微压低， 以呈现出较好的颈部线条。背侧则可以表现不同的情绪状 态, 如幸福陶醉的感觉 ( 如图 1 4 ), 或活泼开心的状态 ( 如 图1 5 )
1、美姿的基本变化
（1）、站姿的变化：指两人都站立时的姿 态。（男高女低，女高男低）
（2）、坐姿的变化：只要有一个人是坐的 就是坐姿（男坐女站、女坐男站、男女等 高坐、男高坐女低坐、女高坐男低坐）。
（3）、卧姿的变化：只要是有一个人处于 躺卧姿态就是卧姿（男女单卧、男女同 卧）。
双人同侧
这种姿势的变化也非常多，可以利用不同的组合方式进行 演变。可以是男士靠前, 女士于后方，以小鸟依人的状态 轻轻靠在男士肩头。这种情况下需要注意男士靠镜头一侧 的肩膀适当压低，女士靠镜头一侧的手轻轻挽住男士的胳 膊, 利用头纱修饰女士的胳膊, 如图 6所示 二人的位置也可 以互换, 男士从后方或扶女士的腰，或双手紧搂女士，来 表现温馨浪漫的感觉.如图 7 图 8所示
双人内侧
双人内侧的姿态形式可以有很多的变化，利用两者之间角 度的小幅度变化, 表现出不同的感觉。 设计中女士可以分 别采取两种站位设计一一同侧肩低和异侧肩低。 如果是 穿着 A摆的传统婚纱,因为腿部全部被裙摆遮盖，这种情况 下两种站位都可以。如果是穿着随体或者窄摆的礼服，则 多采取异侧肩低的设计, 让靠近背景一侧的腿成为重心, 靠 镜头一侧的腿轻轻点地，用来修饰线条.见图3 图4图5。同 时可以利用头纱或者手捧花来进行点缀烘托。
这种视线的特点是：温馨、甜蜜、亲切。 可多用于拍白纱。
（4）、两人对看的视线
这种视线的特点是；活泼、浪漫、脉脉含 情、情真意切。可多用于白纱及活泼类的 服装拍摄中。
（5）、让两人闭眼的视线 这种视线的特点是：陶醉、幸福、甜蜜，
也多用于白纱的拍摄中
注意：五种视线的变化在一幅照片中是人物的神韵所在， 人物形体的变化一定要结合视线变化才能达到某种意境， 才能达到形神并茂。 视线的运用可以形成连续的动作再结合人物活泼的造型来体现。 那么我们可以用六个动词来表现人物的情绪变化。这六动词是： 一看、二问、三陶醉、四亲、五酷、六活泼。
一正一侧
一正一侧的表现形式通常有四种, 分别是女士正身，男士 面向女士 ( 如图 1 6 ).表现亲密感男士对女士呵护备至； 女士正身 男士背对女士 ( 如图 1 7) 表现女士的端庄, 男士 的帅气.男士靠镜头侧的肩膀适当压低 男士正身.女士面向 男士 ( 如图1 8 ).表现俏皮可爱的画面氛围 男士正身.女士 背对男士, 表现女性的婉约、可爱、 娇羞的一面。女性靠 镜头一侧的肩膀适当压低，表现身体曲线和颈部的线条 ( 如图1 9 )
3、美姿的视线变化
（1）、两人同看一处的视线（上看、下看、侧看、 前看）。
这种视线的特点是：经典、传统、大众化，客人 接受度高。在运用时要注意让两人的脸部朝向及 视线保持一致。
（2）两人各看一处（一般两人的视线相反）
这种视线的特点是：时尚、另类、故事性 强。
（3）、一人看一处，另一人看对方
ห้องสมุดไป่ตู้
一人静、一人动，旋转一下就能用。
距离近、显温馨，幸福甜蜜感情深。
距离远、显自然，美姿变化不死板。
引视线、少看前，耐人寻味有内含。
你看我、我看你，脸转一侧不相理。
搂脖子、抱着腰，两人亲热用这着。
前后走、奔跑跳，活泼动作把臀翘。
所谓的活泼就是发挥人物的腿型变化结合 臀部、肩部、手臂三方面形成动感的造型。 拍摄时让臀部前后左右的摆动起来，让肩部扭动起来， 让肢体舒展起来就会创造出活泼动感造型了。
三、注意要点： 1、脸型是否调节到位 2、鼻孔是否成为两个黑洞 3、注意双下巴 4、腋毛是否露出 5、双肩是否夹的过紧 6、脖筋是否绷得过紧 7、不整齐牙齿是否露出来 8、过粗手臂是否遮挡 9、视线是否横穿画面 10、手势是否正确
引导美姿小诗
调美姿、人分开，前后左右变化拍。
4、手的落点的变化
⑴新娘手的落点变化 A远离身体 扯头纱 扯裙摆 B在自己身上落点 ⑵两人的手在双方身体上落点
5、表情的变化 喜悦 陶醉 冷漠 茫然 6、道具的变化 7、构图的变化 8、灯光的变化 9、色调的变化 10、背景，服装，造型的变化 11、特技的变化 动感虚化，剪影
注意：在婚纱美姿变化中基本姿势的变化是取得造型大幅度变化的有效方式。
2、美姿的方位变化
双人正身
这种方向比较适合用来表现庄重的人物状态.画面显得比较 端庄，但是也有一定的不足，就 是很容易显得呆板、僵硬， 同时因为两人都以正身面对镜头.体形难以得到修饰，所以 一般的顾客都不适合这种类型的美姿，但是如果被摄对象 体形较好，肢体语言表达到位，神态自然，也可以有很好 的效果。完全不会出现呆板之类的感觉。如图 1 所示同时 还可以采取 比较新派的手法进行拍摄 让被摄对象表现出相 同的情绪和表情，以获得戏剧化的效果。 如图 2所示