婚纱美姿变化要领与规律

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摄影师进修班高级课程││外景婚纱拍摄技巧

5、特写景别构图
特点：能够准确地传达人物的局部特征,直接地反映主体人物的心理状态和情绪。同时它也能间接地影响观者的心理反应。
注意：特写景别基本没有了外景的特征，一般在外景人像的拍摄中可以少用。
运用特写景别构图能够明确地表现出人物的面部特征，直接地反映人物的情绪。
二、利用不同焦距的镜头进行拍摄
此时段的光线也很适合外拍，但能见度会有所下降，照片的反差与通透感逊色于正午之前的光线，此时如果巧妙地利用投影，可拍出奇妙的光影效果，比如海滩上一对恋人被拉长的身影或者透过树叶洒在地面或树干上的斑驳光影。
5、傍晚时分
光照明显减弱，光线色温已偏向蓝色、青色，利用此时的光线特点，可以让主体人物与远处的晚霞形成冷暖对比的色彩效果。也可以拍摄逆光的剪影，还可以拍摄有特色的大场景或特写画面, 凸显黄昏时分的唯美浪漫。
的结构形式注意：正面拍摄时，由于画面远近物体重叠在一起, 所以
透视效果，往往不是很好，应利用小景深。来突出人物，增强画面的空间感。 2 正侧特点：透视感强, 有利于突出人物及表现人物的轮廓曲线注意：构图时人物的视线方向要适当留有空间。注意景物的延伸和人物轮廓，姿态线条的优美。
方法：主体人物常常处于中心位置，也可在黄金分割点位置。
(二) 机位高度与构图 1 平视特点：比较符合人的正常视线，有助于使观者产生身临其

人像摄影中的站姿方法

一、站姿的重心

1重心的概念

在物理学上来讲，规则而密度均匀物体的重心就是它的几何中心。不规则物体的重心，可以用悬挂法来确定。物体的重心，不一定在物体上。那么人体的重心该如何控制呢?

如果要保持站姿人物的稳定与平衡，就要让重心落在在人物的双脚之间;如果要使人

物的动作产生动感，就要使重心落在人物的双脚之外。现代礼仪要求正确站姿是沿中心线

从头部中心延伸经过颈、肩、臀、膝及脚底平衡分配身体重量于双脚，达到姿态的平衡。

还应抬头，下巴与地面保持水平，挺胸，收小腹，肩部放松。可用“站如松，坐如钟”来

形容，意思是站着要像松树那样挺拔，坐着要像座钟那样端正。

设计美姿脚的站立是重要的，因为它会带动腿部，直接影响曲线的表现和身体方向，

脚也是保持身体平衡和制约各种变化的点，在视觉上，脚是腿部的延伸，脚的位置的变化

会带动腿部的变化，因而改变重心，只有脚站稳了上身才能摆出随意的造型。

2重心腿

站姿中的“重心腿”是指和地面接触用来支撑人物身体重力的那条腿，以保证人物的

稳定性。

3修饰腿

修饰腿就是非重心腿，起辅助支撑身体重量起平衡或装饰作用的腿。非重心腿的线条

是摄影中重要的线条，重心腿和非重心腿可以交替变化，能够产生富有变化的站姿动作设计。正是因为非重心腿灵活的变化，对人物动作设计起到辅助修饰的作用，所以称之为修

饰腿。修饰腿可以用脚尖点地，显得俏丽娇美;修饰腿也可以不接触地面，从而产生动感。

4. 时钟步

在设计站姿的时候，以重心腿为轴心，非重心腿围绕着重心腿在直径约30cm的圆周

上作自由旋转。

圆周上十二个整点的位置即为非重心腿停留的位置，可以获得十二个脚的站姿变化。

体现不同关系的双人美姿概览

体现不同关系的双人美姿

在上期的课堂中大家了解了眼神的基本控制的手法，在本期中我继续为大家介绍双人美姿中体现两个人情绪的细节的控制方法。

伴侣之间的关系是不同的。有的伴侣之间的关系像朋友，有的像兄妹，有的像哥俩，有的是大女人小男人……而这些不同的关系在美姿的安排上也有着不同的方式。

一个标准美姿的细节变化所体现的不同关系

图1 两个人的头部向中间倒，没有非常明显的性格特点

图2 小姐的脸颊向先生靠近，给人一种依附的感受

图3 两个人的头向一起贴，显得被摄者活泼可爱

下面我们先来看一下一个标准的双人坐姿，图1、图2、图3在安排美姿时细微的调整了一下被摄者的头部姿态，给人`的视觉感受则发生了很大的变化。图2中小姐的脸颊向先生靠近，而先生保持一个较为标准的姿态，给人一种小姐依附于先生的感受；图3中两个人的头部向一起贴，显得被摄者活泼可爱；而图1中两个人的头部向中间倒，这样的姿态是非常常见的，没有非常明显的性格特点，所以一般适用于比较含蓄的被摄者。

以上面的三张照片为引子，我们来总结一下。人的性格有很多种，但从婚纱摄影的角度来看只有大致三种性格:含蓄的、浪漫的、活泼开朗的。单人美姿中这三种性格的表现方式在前面的课堂中我们已经讨论过，而在双人美姿中两个人不同性格的组合就演变成了前面提到的

不同的关系。下面是不同性格组合的关系呈现，大家可以联想生活中的朋友，看看是不是这样的表现：

含蓄（男）+含蓄（女）= 类似朋友关系（相敬如宾）

含蓄（男）+浪漫（女）= 类似父女关系（男方无微不至的照顾女方）

含蓄（男）+快乐（女）= 类似兄妹关系（女方对男方有依赖心理）

摄影师拍摄婚纱摄影技巧

二广角镜头下的美姿设计

1.使用广角镜头拍摄时，一般采取低角度拍摄。设计美姿时让被

摄者俯身对着镜头。从而让其头部与腿部到镜头的距离基本相同. 便可解决人物变形的问题。。

2.利用服装或道具遮挡变形的位置。 3 .寻找一个适当的拍摄角度，变形效果也是可以接受的。这个角度大概在人膝盖高度的侧面30度到45度角的位置。

三、外景拍摄中常用的特殊美姿

躺、卧、跳跃等特殊姿态是外景婚纱拍摄中经常使用的.在设计上要注意一些事项。跳跃：被摄者如果穿了高跟鞋，就尽量不要

设计跳跃的姿态，但可以通过设计腿部的姿势，使被摄者显现出向上跃起的趋势。例如，让被摄者提起大裙摆，支撑脚脚尖着地，另一条腿弯曲.脚尽量向臀部抬。

躺和卧：关键在于对腰部和肩部的处理。腰部要尽量挺直。肩膀和脸部要保持一定的距离，头部略向上扬，这样才能保证脸部的光照充足。拍摄侧卧的姿态时，要注意被摄者腰部的曲线。设计美姿时，让被摄者一侧的胯着地.两腿交叉。如果用手臂着地，需提醒被摄者腰部用力，避免把全部的重量都压在撑起的手臂上，使肩部的线条变形。

外景婚纱照的色彩设计与自然光和周围的环境密不可分

一、自然环境

（一）树林与草原

1.类似色搭配：你中有我，我中有你，比如绿色和蓝色。画面色调统一而不乏变化。

2.同类色搭配：常用且容易实现。如在绿色植物背景前，让人物穿着淡绿色服装

拍照.注意服装的绿色和背景的绿色在明度上要有对比。

3对比色搭配：画面的反差大，视觉冲击力强。

4 .有彩色与无彩色搭配：无彩色中的黑、白、灰和任何一种植物色彩搭配都是和谐的。

（二）水系环境1冷色调

拍婚纱照的上镜必杀技(如何笑、如何把婚纱照拍的漂亮等,太全了!)

1、面部表情自然真实，略带微笑拍照最忌表情僵硬，婚纱摄影时也不例外，如果新娘面相呆滞木讷，像是被人强制安上去的一般，拍出来的效果肯定不会好；虽然拍结婚照是非常甜蜜开心的事，新人也切忌笑的自然不要太过，微笑最好。2、身姿端直，打起精神拍摄时身姿端直才有美感，切忌耷拉着脑袋，显得无精打采的，再好的摄影师也拍不出好照片来。3、姿势张弛有度，优雅美观拍照时可以摆各种各样的姿势，或微微扬手，或稍微侧身，或低眉沉思，或翘首远盼……配合摄影师的建议，新娘可以摆出很多优美的姿势。这里应注意动作的幅度，张弛有度，优雅得体，动作切忌过于张显而流于夸张，也不能过于细微而显得忸怩作态。4、巧用道具，增添美感新娘手持扇子会增添一种古典韵味；双手捧花会让新娘和花朵相得益彰；贴近自然会独得一份清新和宁静；而靠近新郎会让新娘看起来更加甜美幸福……凡有所依，必添美感。5、保持妆容，完美结束婚纱摄影持续时间较长，有的甚至会持续一天，这时候我们就应该确保婚纱礼服的整洁干净、新娘妆容和发型的完好无缺。1、角度与真情流露角度其实很简单，大家都知道人的侧面上扬45度是最完美的，但是也许大家没有发现，在上扬45度侧面的同时，只要嘴角微微舒展一点，那么侧面看起来也就像是在很幸福的微笑哦！同样的，低头、颔首、浅笑，轻而易举的三步就能让你的脸上充满了幸福的味道！深情流露，在眼神中流露感情，可使照片看来充满深情。想象正在笑着倾听爱人诉说衷肠，千万别双目无神。另外心理催眠也是很不错的方法，想象自己是最漂亮的人，不要老担心自己样子不好看，一定要神情放松，充满自信。2、不笑打造个性新娘现在的新人都十分追求个性，婚纱照也是如此。既然新娘实在笑不出来，那咱就索性不笑！不笑，打造个性非凡的冷酷、野性的新娘。不过，要提醒一点，拍婚纱照时不笑，不等同于板着脸，脸上是需要有细微表情的，例如眼神的处理，可以摆出漠视的姿态，但是记得千万不能瞪得太狠，不然拍出来的效果会很吓人哦！让你婚纱照更上相的五大绝招立正式站姿想在镜头前完美亮相，有一个最简单的办法，就是采取立正式站姿：身体保持正直，头部自然上扬，照出来的效果基本上就是你的最佳状态了。此外，皮肤的感觉也很重要。为了确保你的皮肤在拍照当天健康紧致、充满活力，首先要多喝水，并在拍照前3天开始远离咸的食物。发挥妆容功

人体的姿态(二)-商业人像单双人美姿的变化

人像摄影培训教程
商业人像套系拍摄婚纱套系拍摄，艺术人像套系拍摄
套系
套系－是指商业摄影机构根据市场的需求推出的包括服务在内的完整的摄影产品其包括（化妆，服装，摄影，图片，相册，放大等）。套系－从摄影的角度看它也是灯光，背景，道具，服饰，美姿，摄影手法等所组成的艺术创作。

影室套系的流程
美姿的变化组合
基本美姿组合以基本美姿为基础增加变化以情绪变化为主运用多变的背景、道具情节式拍摄、设计形体语言的表达调整构图形式

美姿变化类型
温馨浪漫型：黄色调、粉色调为主、可加柔光镜，服装、发型、美姿要有情调活泼俏丽型：可多采用活泼动感的美姿配以跳跃的色彩豪华艳丽型：适用于中年妇女，服装高贵色彩艳丽，面部表现冷艳，可以不笑，道具尽量华丽。
人体的姿态（二）美姿的变化及感觉
美姿变化的基础与要点：
用一个美姿变化出十个美姿的方法

美姿的方向

美姿的距离
美姿的位置美姿的纵向调整
运用镜头、机位来改变美姿的感觉

不同的裁切大小对人的表现是不同的：全身表现的是人的曲线和肢体，七分身表现的是动作和曲线，半身表现的是动作和表情，特写表现表情，大特写表现细节。所以同一个美姿我们用不同焦距的镜头或不同的机位进行拍摄，他们所表现出来的东西自然也就不同了。

婚纱摄影基本常识

婚纱摄影基本常识一、婚纱摄影的风格分类1．亮丽唯美型（1）追求唯美的表现，（2）利用各种柔光拍摄，（柔光箱、散射光）（3）尽量避免阴影的出现，（正面平光）（4）被摄者的层次过渡平缓，（5）立体感靠被摄者本身的结构特征和化妆处理来完成（6）特别注意色彩的鲜艳饱和，（7）注意画面的干净雅致，（8）强调格调的温馨浪漫，（9）美姿要活泼俏丽，（这些都是我们判断亮丽婚纱的特点和标准。）2．影调型（1）追求影调效果的完美再现。（2）用光影效果来突出人物立体感，层次感，（3）特别注重灯的位置分布。（4）灯光的光质，强度，方向，光比要求特别严格。3．感性型（1）这种摄影风格主观意识很强。（2）拍摄中摄影师本人灵感与激情很重要。（3）自由多变，创意无限，形式不拘一格。（4）姿态不刻意、不矫揉造作，个性化强，随机性大。（5）艺术成分高于商业成分，多用于艺术创作，个性写真，时装摄影中。二、亮丽型白纱的拍摄要点1．亮丽的妆面造型2．亮丽灯光的条件（1）发光强度大，照片越亮丽；（2）发光面积越大，照片越亮丽；（3）被摄体距离越大，照片越亮丽。3．亮丽的色彩搭配（1）被摄体本身色彩要足够饱和；（2）背景的色彩足够饱和；（3）有足够的色彩对比度；（4）色彩有足够的明度。三、其它要点1．艳丽的色彩搭配──对比色系。2．饱满的取景构图──充分利用底片，对主体细节和层次的充分表现。3．浪漫的美姿造型──温馨无限，爱意缠绵。4．亮丽的后期制作，前期的拍摄与后期的制作完美结合。四、白纱的拍摄要点1．头纱的作用（1）可以协调全身的比例（2）可以遮挡缺陷（3）可以辅助构图（4）可以美化发型（5）是白纱拍摄中的必备头饰2．拖尾的摆法与运用技巧（1）不同形式的拖尾有不同的摆法。（2）拖尾一般摆放在人物背后，自然展开。（3）拖尾摆出的形有三角形、圆形、椭圆形、圆弧形。（4）拍长拖尾婚纱照时，全身构图可以拍成横幅，不仅可以把长拖尾全拍下，而且能更好地带景拍摄，一般多用于外景白纱。3．手花的应用方法（1）遮挡缺点（2）均衡构图（3）丰富画面（4）烘托主体4．道具的运用技巧（1）先做加法，后做减法。（2）不合主题，忍痛割爱。（3）人物突出，不喧宾夺主。5．POSE服饰和谐联系（1）POSE与服装特色一致。（2）用服装自身特点强化 POSE的表现力。（3）POSE要与服装的类型一致，如活泼、时尚、高贵、妖艳。6．白纱也可用

人像美姿的变化规律

如何拍好人像，对于摄影师美姿至关重要。设计美姿可以从以下几个方面来考虑：1、裁切的变化；2、被摄者角度的变化；3、画面位置的变化；4、被摄者自身姿态的变化；5、因背景的变化而变化；6、因服装的变化而变化；7、因道具的变化而变化。

在上面的七种变化方法中，有一些情况（如：因背景的变化而变化、因道具的变化而变化、因服装的变化而变化），美姿的变化是因背景、道具、服装等画面元素的固有特点而变化的，比如：在花园的背景下安排被摄者手提花篮俯身采花，在大海的背景前安排被摄者两臂张开沐浴阳光，使用大扶手的沙发作道具就安排被摄者趴在沙发扶手上，使用墙壁或罗马柱作道具就安排被摄者背靠或手搭在上面，使用床作道具就可以安排被摄者或躺或卧，等等，可以说，这些姿势都是使用某些背景或道具所独具的。所以想要设计更多的美姿，首先应该准备更多的背景、道具、服装。这些姿势的设计要点我们会在以后的文章里为大家作详细的介绍，本期中我们着重来讲解其他几个变化方法。这些方法就是帮助您在一幅单色背景下、没有什么更多的道具可使用时，如何设计出更多的美姿。

图1

图2

一、通过裁切获得姿势的变化

现在比较流行的裁切比例可分为全身、七分身、半身、特写四种。可能很多朋友在一些摄影书籍上会看到更多的裁切比例，但它们大多是一些理论比例或在一些特殊情况下的特殊比例，在实际拍摄中并不经常使用。这些比例的位置如图1，其中黑色框的位置为全身，红

色框的位置为七分身，绿色框的位置为半身，蓝色框的位置为特写。裁切的大致标准是：全身像画面的下沿在被摄者裙摆的边缘，画面的上沿在被摄者头顶之上30公分左右的位置（当然，如果身材过于矮小，画面上沿的位置要适当降低）；七分身像被摄者正好充满画面，向上移动相机，当画面的下沿处在被摄者小腿中部的位置时，画面上沿距被摄者头顶的位置正好合适；半身像画面的下沿在被摄者臀部最高点之下，被摄者的下巴在画面的1/3处；特写像可露出被摄者肩膀，画面的下沿在被摄者的胸部最高点之上，被摄者的下巴在画面的2/3处。拍摄时，设计一个类似图1的姿态，并不是说通过以上四种裁切的比例就可以变化出四个美姿，而是说在被摄者大的姿态不变的情况下，通过细节的变化，比如手的位置的变化，配合裁切的比例变化可获得姿态的变化。在设计这些细节变化时，要注意每种裁切比例的表现效果是不同的。全身的裁切适合表现被摄者的服装、姿态和背景的关系；七分身适合表现被摄者的动作及身体大的姿态；半身适合表现动作及和动作配合的表情；特写适合表现面部表情以及五官，如图2。换句话说，摄影师设计好一个美姿后可以按照不同的表现意图来使用相应的裁切比例。当然，上面所述的裁切比例的位置只是最基本的位置概念，拍摄时可以在这个基础上灵活运用。在坐姿中不同的裁切位置如图3。

美姿的基本变化

、美姿的基本变化

（1）、站姿的变化：指两人都站立时的姿态。

（2）、坐姿的变化：只要有一个人是坐的就是坐姿（男坐女站、女坐男站、男女等高坐、男高坐女低坐、女高坐男低坐）。

（3）、卧姿的变化：只要是有一个人处于躺卧姿态就是卧姿（男女单卧、男女同卧）。

注意：在婚纱美姿变化中基本姿势的变化是取得造型大幅度变化的有效方式。

2、美姿的方位变化

（1）、两人身体相对时的旋转的变化

（2）、两人身体相背时的旋转的变化

（3）、两人身体同侧时的旋转的变化（女前男后或是男前女后或是在一个平面上）

注意：在方位的变化中只有两人旋转起才有更多的美姿，没有旋转美姿就会枯竭。同时方位的变化要结合基本姿势的变化才形成人物形体的变化，形体的变化是美姿变化的基础，只是人物的外形变化而已，不是人物表现的关键所在。

3、美姿的视线变化

（1）、两人同看一处的视线（上看、下看、侧看、前看）。

这种视线的特点是：经典、传统、大众化，客人接受度高。在运用时要注意让两人的脸部朝向及视线保持一致。

（2）、两人各看一处（一般两人的视线相反）这种视线的特点是：时尚、另类、故事性强。拍白纱时少用。

（3）、一人看一处，另一人看对方这种视线的特点是：温馨、甜蜜、亲切。可多用于拍白纱。

（4）、两人对看的视线这种视线的特点是；活泼、浪漫、脉脉含情、情真意切。可多用于白纱及活泼类的服装拍摄中。

（5）、让两人闭眼的视线这种视线的特点是：陶醉、幸福、甜蜜，也多用于白纱的拍摄中。

注意：五种视线的变化在一幅照片中是人物的神韵所在，人物形体的变化一定要结合视线变化才能达到某种意境，才能达到形神并茂。视线的运用可以形成连续的动作再结合人物活泼的造型来体现。那么我们可以用六个动词来表现人物的情绪变化。这六动词是：一看、二问、三陶醉、四亲、五酷、六活泼。所谓的活泼就是发挥人物的腿型变化结合臀部、肩部、手臂三方面形成动感的造型。拍摄时让臀部前后左右的摆动起来，让肩部扭动起来，让肢体舒展起来就会创造出活泼动感造型了。

男士姿势也很重要,姿势决定效果

男士姿势也很重要，姿势决定效果

新郎在拍长沙婚纱照虽然是绿叶，但是也是很重要的，毕竟拍长沙婚纱照是两个人的事情，男士很少拍照，所以，在这方面很缺少经验，大多数的新郎在拍长沙婚纱照就会显得很不自然，会很拘谨，所以，在不自然的情况下拍长沙婚纱照是会影响长沙婚纱照效果的。所以，今天小编就讲解下男士在拍婚纱照的时候pose该要怎么摆，然后在摆姿势的时候调整自己的状态，让自己放松下去！今天小编就说一些最基本的也是最经典的姿势，新郎可以学着去摆摆！

1、侧身站

新郎是小清新的，就是现在的小鲜肉，侧身站是最比较适合新郎的。新郎可以双脚平放或是前后分开，但是上身一定要侧着，前一种站姿，新郎侧身的幅度比较小;后一种站姿，新郎侧身的幅度比较大，适合比较休闲的婚纱照拍摄，拍出来的照片也更自然。

2、正面站

这种站姿是新郎双脚分开站，大概比双肩略宽一些。新郎的整个身体正对摄像镜头。拍出来的照片会使新郎看起来比本人要宽，更加魁梧，比较适合身材娇小

的新郎。新郎站立时，要把腰板挺直，使照片看起来大气一些。

3、A字步法站位

A字步站位是一种常见的摆姿，在摄影中更是体现男士端庄，大气的一面

4、踮步法站位

摄影时常让新娘在前，新郎略后，男士靠内侧的腿放在女士身上，形成的一个稳定的美姿结构，是一种十分绅士的站姿。

5、丁字步法站位

丁字步摆姿，显示出男士的书生气，更表现出其优美体态。

6、脚尖踮起

新郎如果觉得上述几种站姿都不易于放松原本已经比较紧张的心情，那么新郎可以把一只脚的脚尖踮起，另一条腿直立，把身体的重心完全放在一条腿上，易于突出新郎的上身线条，相对于前面几种姿势来说，也比较轻松。

美姿要领

1．头部和身体忌成一条直线。两者如成直线，难免有呆板之感。因此，当身体正面朝向镜头时，头部应该稍微向左或向右转一些，照片就会显得优雅而生动；同样道理，当被摄者眼睛正视镜头时，让身体转成一定的角度，会使画面显得有生气和动势，并能增加立体感。2．双臂和双腿忌平行。无论被摄者是持坐姿或站姿，千万不要让其双臂或双腿呈平行状，因为这样会让人有僵硬、机械之感。妥当的做法可以是一直一曲或两者构成一定的角度。这样，就能既造成动感，姿势又富于变化。

3．尽量让体形曲线分明。对于女性被摄者来说，表现其富于魅力的曲线是很有必要的。通常的做法是让人物的一条腿实际上支撑全身的重量，另一条腿稍微抬高些并靠着那一条站立的腿，臂部要转过去，以显示其最窄的一面，胸部则通过腰部的弯曲，尽量地显示其高耸和丰腴感。同时，人物的一只手可摆在臀部，以便给画面提供必要的宽度。

4．坐姿忌陷。表现被摄者坐姿时，不要让其像平常一样将整个身体坐进椅子。如果这样，她的大腿会呈休息的状态，以至于腿上端多脂肪的部分隆起，使大腿显得很粗笨。正确做法是让其将身体向前移，靠近椅边坐着，并保持挺胸收腹，这样可避免肩垂肚凸现象。

5．镜头宜远不宜近。一般来说，拍人物照，距离远些总比近些好。因为当镜头(尤其是短焦距的镜头)离被摄者很近时，会出现畸形现象。因此，摄影时应选择合适焦距的镜头，并让镜头与人物保持一定的距离。外景婚纱,婚纱摄影,婚纱摄影工作室,外景婚纱摄影工作室,成都婚纱摄影工作室,成都广告摄影工作室,成都艺术摄影工作室根据实践我们得知若使用标准镜头拍人物头像，最佳距离在6—8英尺之间；拍胸像则在8—9英尺之间；拍全身像，以(13—22英尺之间为宜。此外，让被摄者的手和脚紧靠着．身体，有助于避免畸形现象的发生，而一旦当它们离身体前后18 英寸以上，就会显得比例失调，手、脚会变得过大或过小。6．表现好手姿。被摄者的手在画面中比例不大，但若摆放不当，将会破坏画面的整体美。拍摄时要注意手部的完整，不要使之产生变形、折断、残缺的感觉。如手叉腰或放进口袋里时，要露出部分手指，以免给人以截断的印象。

影楼的美姿造型

影楼的美姿造型人像摄影的美姿造型是商业人像摄影所特有的. 纯艺术人像的人物姿态是以表现人物的个性特征及作品的主题思想为其终极目的. 商业人像摄影的受众是被摄顾客, 由于大多数顾客都希望拍出的照片能把自己表现得美一些, 这就需要摄影师通过选择拍摄角度, 环境, 运用道具和灯光造型等手段来美化顾客.顾客的性格特征;摄影师看到顾客并与之接触后, 对顾客的个人气质应该有一个大体分类.顾客的外部特征;针对不同顾客的面部缺陷和少一卜完美体型, 拍摄时美姿造型应有所不同.1 前额突出: 拍摄时应请被摄者下额上扬或以手,头发,等掩饰.2 胖脸型: 拍摄时要以半侧面对镜头,正面相时灯位要高,切忌平光.3 瘦脸型：拍摄时让被摄者面部正对镜头，可用平光及底光位的取景角度，避免人物面部颧骨或鳃帮轮廓突出。4 鼻型不正：拍摄时让被摄者以半面或侧面对着镜头，避免正面拍摄。5 高鼻梁：让被摄者正面对镜头，用平光位的柔性光造型。6 凹鼻梁：让被摄者正对镜头，顺光设法让人物鼻梁上产生高光。7 秃顶：拍摄时让被摄者戴上帽子或假发，不要让顾客摆弯腰或头对镜头的动作。8 双下巴：无论胖瘦，这是一种常见的现象。拍摄时请被摄者下巴向前伸.拉长下巴肌肉，就不会挤在一起。还可以采用较高机位拍摄。9 大小眼：当有明显的大小时，可由造型师通过贴假双眼皮的办法解决，也可以请顾客在拍摄时将小眼睁大或者饿昂眼睛转看不同的地方加以校正；还可以让被摄者的小眼靠近镜头，利用近打远小的透视变化来修饰被摄者。10 凸眼睛：拍摄时可以牌拍正面人像，用平柔的光线顺光投向被摄者。11 面部一侧有斑痕：让被摄者将有斑痕的一侧背向照相机或者用头发.手及饰物等加一遮挡。12 扇风耳：用头发.手.头饰加以遮挡，让靠近相机一侧的耳朵处在阴影之中，且不宜拍正面人像。13 对眼：尽量不拍正面平视像，让顾客左右上下转动看着，以寻找最适合的角度拍摄。14 体型矮胖：让被摄者穿深暗色衣服，用深暗色背景和道具拍摄。15 两腿稍短：拍摄时让被摄者穿身着套装，机位调底拍摄。16 手臂太粗：用服饰改善，拍照时手臂应离开身体，不要挤压手臂，也可以用饰物遮掩，以手指减少手臂在画面中占的面积。17 小腹突出：拍摄时让顾客挺胸收腹，且可以用手势或拿花等方式来作改善。18 胖瘦合影：让较瘦的一方靠近相机，将另一方遮挡一部分或者转动角度使较胖者显瘦。19 两腿太粗：让被摄者穿长裙或用道具.饰物遮掩。20 手型不美；转动手的角度，使之以美的角度展示。如果还不

怎样摆美姿

一、顾客的气质类型

一个人的气质是经历、素养、生存状态的综合反映，摄影师在看到顾客并与之接触后，对顾客的气质应该有一个大体的分类，比如有的顾客活泼开朗，有的顾客文静端庄，有的顾客高贵典雅等等。如为文静端庄的顾，客设计时，要使面部表情含绪微妙，四肢和身体的体块的变化不大，人物的姿态造型应是静态的。

二、顾客的外部特征

人像摄影中一般重点注意面部特征和人物体型特征，不同的面部特征顾客的美姿造型不同，一般我们拍摄的顾客都或多或少存在面部长相的缺，陷和体型的不完美，对此，美姿造型应有所不同。：

1、前额突出：拍摄时应请被摄者下颏上倾。或者设计被摄者的手、头发等掩饰前额。

2、胖脸型：拍摄时让被摄者以半侧面对着镜头。拍正面人像，忌使用大平光。

3、瘦脸型：拍摄时让被摄者面部正对镜头，用大平光、低光位。在取景框中看不要使人物面部颧骨或腮帮轮廊突出。

4、鼻形不正：拍摄时让被摄者以半侧面或侧面对着镜头。避面正面拍摄。

5、高鼻粱：拍摄时让被摄者正面对镜头，用平光位，柔性光。

6、凹鼻粱：拍摄时让被摄者正对镜头，用顺光位，最好在人物鼻粱上产生高光。

7、秃头：拍摄时让被摄者戴上帽子或假发，不要使顾客摆弯腰、头顶正对镜头的动作。

8、双下巴：无论胖瘦，这是一种常见的现象。拍摄时请被摄者下巴向前伸、拉长下巴肌肉，就不会挤在一起。还可以采用高机位拍摄。

9、两眼大小不一：当有明显的大小眼时，可由造型师通过贴假双眼皮的办法解决，也可以请顾客拍照时将小眼睁大或者让眼睛转看不同的地方，还可以让被摄者的小眼靠近镜头，利用近太远小的透视变化修饰被摄者。

不同场景的外景美姿造型概述

不同场景的外景美姿造型

随着影楼顾客对个性拍摄的要求，外景摄影已经成为商业人像摄影师所具备的基本技能。与室内人像相比外景人像除了在取景用光方面截然不同外，人物美姿造型也存在很大的区别。在外景人像摄影中讲求情景交融，也就是人物的肢体语言、思想情趣与场景氛围的融合。摄影师在设计美姿造型时也要因势利导，充分利用场景中的景物条件，尽量做到人物与场景的协调。在本章中我们就节选外景摄影中常见的场景谈谈人物美姿技巧。

1、草地

绿草地是年轻情侣在婚纱摄影中所钟爱的场景之一，在绿草地上有太多的浪漫让他们回味。而对于摄影师来说拍摄草地场景时人物美姿造型的把握似乎不那么容易，搞不好就会显得僵硬、像纪念照。那么，如何通过美姿造型让我们的照片具有情趣、氛围呢？首先我们对草地场景做一下分析，绿草地是人们休闲娱乐的好场所，在上面你可以看到欢乐游戏的儿童，也可以看到甜情蜜意的情侣，总会让人联想起欢乐、温情的画面。这样的场景气氛决定了我们拍摄风格，一种是欢乐活泼的（如图8-1），另一种是轻松浪漫的（如图8-2）。

图8-1

图8-2

草地上表现欢乐活泼的画面美姿造型讲求自然，以动感姿态为主。可也截取一些生活中有代表性的动作进行定格抓取。比如：奔跑、跳跃、嬉戏等。（如图8-3、4、5）有时候借助一定的道具会让被摄者更容易入戏，有更好的发挥。比如：风筝、气球等。（如图8-6、7、8）拍摄活泼美姿造型时，要注意人物姿态的动感和女性曲线美的表达。动感的表现关键

是人物重心要倾斜，双人拍摄更要注意将重心线汇聚于一点，这样有利于表现两个人物的关联性。曲线表达不要拘泥于人物的外轮廓线，只要能够体现出线条美感就可以。

看图教你摆出最美的婚纱照姿势(大全哦)

拍婚纱照

ＭＭ不上相，婚纱照如何拍

关于拍照，一生中最在意的一次，就是拍结婚照这回了。许多MM总是因为自己“脸大”、“毛孔粗”、“不会笑”而苦恼，其实，平时说的“上相”和“不上相”与美丑根本无关，它只关乎你在快门按下那一瞬间的状态。

幸福时光

1、不要用光亮的胭脂和太多睫毛液、眼线液，这样会令眼睛看来变得细小。但唇膏最好选用带有光泽感的，这样在照片上显得妆容很精致。

2、在面部肉多的地方用暗影，在T字部位用高光。

3、通过自己的方式让下巴变尖，可以是简单的稍扬嘴，有的人会动耳朵，当你把耳朵提起来的时候，下巴也同时尖出来了。

好灿烂的笑容～～～

4、如果是在婚礼现场亲友拍照留念，尽量把脸的位置放在别人后面一点儿的位置，这样虽然“陷害”了同伴，但你的脸会显得小一些。

5、专业模特儿有个绝招：舌头顶着上颚前牙齿的背面，可令嘴部和脸下部更好看。

6、在眼神中流露感情，可使照片看来充满深情。就算只是个POSE，也请你想象成正在笑着倾听爱人诉说衷肠，千万别两人对视时双目无神。

淡淡的一笑也很美

拍照时想像自己是最美的人

7、把头部稍向上仰，鼻子看起来会显得较小。

8、想象自己是最漂亮的人，不要老担心自己样子不好看，一定要神情放松，充满自信。

9、微笑是最上镜的表情，但婚纱照里最好别大笑，以免双眼周的细纹明显，失了仪态。

10、自然的站直、挺直腰背，那么长腿、臀部曲线自然会出来，表情也会随着神采奕奕。

甜美公主

11、早年王菲在红馆做一场演唱会，歌声一流，但总让觉得有些单调，就是因为他们给不太爱表现的王菲戴了耳麦。手上没有了麦克风，天后也无奈了。所以你在拍照时如果不知道手往哪儿放，就拿件道具，比如捧花。

人像摄影口诀大全

摄影曝光法则（阳光十六法则）

来自：IMISSYOU（眼睛看见的是幻觉和真实），这个法，据说有争议，对不对先别说，权当了解这么个事儿。

阳光十六阴天八

多云十一日幕四

乌云压顶五点六

雪天落雨同日幕

阳光灿烂直射阳光下

ISO, T（快门），F（光圈）

100, 1/100, 16

100, 1/200, 11

100, 1/400, 8

100, 1/800, 5.6

100, 1/1600, 4

多云天气户外阳光下

F （光圈） 11 8 5.6 4 2.8 ISO,

T （快门）， 100,

1/100, 100,

1/200, 100,

1/400, 100,

1/800, 100, 1/1600,

阴天户外天光下

ISO,T（快门），F（光

圈）100,1/100,8 100,1/200, 5.6 100,1/400,4 100,1/800, 2.8 100,1/1600,2

下雨时或下雨前户外

ISO, T（快门），F（光圈）

100, 1/100, 5.6

100,1/200, 4

100, 1/400, 2.8

100, 1/800, 2

100, 1/1600, 1.4

快门表：1/100. 1/200^ 1/400^ 1/800^ 1/1600^ 1/3200^ 1/6400（按一档变化，曝光减一半）

光圈表：1、1.4、2、2.8. 4. ^6^. 8. 11、16、22 （按一档变化，曝光减一半）

盘算方式就是：当ISO不变时，快门减少一档（即快门速度乘1/2），则光圈增添一档该法则要依据空气污染和时光做调整，以艳阳16为例，在现在的冬天只能在上午九点半到下午三点半之间使用，而上午八点半到九点半要用8—11的样子，自行试验了。