游戏美术制作流程PPT
游戏3D制作技术PPT课件
灯光与渲染
布置灯光，调整光影效果，使用渲染引擎渲染出 最终的游戏场景效果。
案例二：某知名角色模型设计思路剖析
角色设计稿
3D建模
根据游戏设定和角色背景，绘制角色设计 稿，确定角色造型、服装和配饰。
使用3D建模软件创建角色模型，注意模型 的拓扑结构和细节表现。
骨骼绑定
蒙皮与权重
为角色模型添加骨骼系统，实现角色的动 画表现。
Blender
Blender是一款开源的三维动画制作软件，它具有强大的建模、动画、渲染和特效功能， 同时支持多种操作系统平台。由于其开源特性，Blender拥有庞大的用户社区和丰富的插 件资源。
3D建模技巧与实例分析
建模流程
在进行3D建模时，需要遵循一定 的流程，包括确定模型类型、收 集参考资料、建立基本形态、细 化模型细节、调整材质贴图等步 骤。
03
材质与贴图技术
材质与贴图基本概念
材质定义
01
描述物体表面如何与光线相互作用，包括颜色、透明度、反射
、折射等属性。
贴图作用
02
将2D图像映射到3D模型表面，增加细节和真实感。
材质与贴图关系
03
材质决定物体表面的视觉表现，贴图则为材件介绍
3ds Max
提供丰富的材质和贴图工具，支持多种格式 导入，可实现高质量的渲染效果。
常用骨骼绑定与动画软件介绍
Maya
Maya是一款专业的3D动画软件，提供强大的骨骼绑定和动画工具 ，支持复杂的角色动画和表情制作。
3ds Max
3ds Max是一款广泛使用的3D建模和动画软件，具备简单易用的骨 骼绑定和动画系统，适合游戏和影视特效制作。
Blender
Blender是一款开源的3D建模和动画软件，提供全面的骨骼绑定和动 画功能，支持多种插件和脚本语言扩展。
游戏美术设计及制作教程手册
游戏美术设计及制作教程手册第1章游戏美术设计基础 (4)1.1 美术设计概述 (4)1.2 游戏美术风格分类 (4)1.2.1 写实风格 (4)1.2.2 卡通风格 (4)1.2.3 像素风格 (4)1.2.4 抽象风格 (4)1.3 游戏美术设计流程 (4)1.3.1 确定美术风格 (4)1.3.2 原创设计 (4)1.3.3 设计细化 (5)1.3.4 制作素材 (5)1.3.5 整合与优化 (5)1.3.6 后期调整 (5)第2章设计理论与原则 (5)2.1 设计基本元素 (5)2.1.1 形状与线条 (5)2.1.2 色彩 (5)2.1.3 纹理与空间 (5)2.1.4 字体 (5)2.2 设计原则与技巧 (6)2.2.1 设计原则 (6)2.2.2 设计技巧 (6)2.3 色彩理论与应用 (6)2.3.1 色彩理论 (6)2.3.2 色彩应用 (6)第3章角色设计与制作 (7)3.1 角色设计概念 (7)3.1.1 角色设计的重要性 (7)3.1.2 角色设计的组成 (7)3.1.3 角色设计的基本原则 (7)3.2 角色设计步骤 (7)3.2.1 确定角色定位 (7)3.2.2 收集参考资料 (7)3.2.3 确定角色形象 (7)3.2.4 刻画角色性格 (7)3.2.5 编写角色背景故事 (8)3.2.6 设计角色技能和特点 (8)3.3 角色建模与雕刻 (8)3.3.1 角色建模 (8)3.3.2 角色雕刻 (8)第4章场景设计与制作 (8)4.1 场景设计概念 (8)4.2 场景设计步骤 (9)4.2.1 前期调研 (9)4.2.2 概念设计 (9)4.2.3 设计细化 (9)4.2.4 设计评审 (9)4.3 场景建模与贴图 (9)4.3.1 建模 (9)4.3.2 贴图 (9)第5章道具与界面设计 (10)5.1 道具设计方法 (10)5.1.1 功能定位法 (10)5.1.2 形态设计法 (10)5.1.3 文化融合法 (10)5.2 界面设计原则 (10)5.2.1 简洁明了 (10)5.2.2 一致性 (10)5.2.3 易用性 (10)5.2.4 美观性 (10)5.2.5 个性化 (11)5.3 道具与界面制作实例 (11)第6章动画与特效制作 (11)6.1 动画原理与制作流程 (11)6.1.1 动画原理 (11)6.1.2 制作流程 (11)6.2 角色动画制作 (12)6.2.1 角色骨骼与绑定 (12)6.2.2 角色动作设计 (12)6.2.3 动画制作技术 (12)6.2.4 动画优化与调整 (12)6.3 特效设计与实现 (12)6.3.1 特效类型与制作方法 (12)6.3.2 特效与角色、场景的融合 (12)6.3.3 特效动画制作 (12)6.3.4 特效优化与调整 (12)第7章灯光与渲染技术 (12)7.1 灯光基础与应用 (12)7.1.1 灯光类型与属性 (13)7.1.2 灯光设置与调整 (13)7.1.3 灯光应用技巧 (13)7.2 渲染技术概述 (13)7.2.1 渲染原理 (13)7.2.2 渲染流程 (13)7.3 灯光与渲染优化 (14)7.3.1 灯光优化 (14)7.3.2 渲染优化 (14)第8章游戏美术资源管理 (14)8.1 资源分类与管理方法 (14)8.1.1 资源分类 (14)8.1.2 管理方法 (14)8.2 美术资源优化策略 (15)8.2.1 材质优化 (15)8.2.2 模型优化 (15)8.2.3 UI优化 (15)8.3 美术资源制作规范 (15)8.3.1 角色制作规范 (15)8.3.2 场景制作规范 (15)8.3.3 道具制作规范 (15)8.3.4 UI制作规范 (16)第9章游戏引擎与美术实现 (16)9.1 游戏引擎概述 (16)9.1.1 游戏引擎的基本概念 (16)9.1.2 游戏引擎的发展历程 (16)9.1.3 主流游戏引擎简介 (16)9.2 美术资源导入与配置 (16)9.2.1 导入美术资源 (16)9.2.2 配置美术资源 (17)9.3 游戏引擎美术实现技巧 (17)9.3.1 利用光照和阴影增强场景氛围 (17)9.3.2 使用后处理技术提升画面效果 (17)9.3.3 合理运用粒子系统 (17)9.3.4 优化功能与资源占用 (17)第10章项目实践与团队协作 (17)10.1 项目管理与进度控制 (17)10.1.1 项目规划 (17)10.1.2 任务分配 (18)10.1.3 进度监控 (18)10.1.4 风险管理 (18)10.2 团队协作与沟通 (18)10.2.1 团队建设 (18)10.2.2 信息共享 (18)10.2.3 沟通技巧 (18)10.2.4 冲突解决 (18)10.3 成品验收与优化建议 (18)10.3.1 验收标准 (18)10.3.2 优化建议 (19)第1章游戏美术设计基础1.1 美术设计概述游戏美术设计作为游戏开发的重要组成部分，关乎游戏的视觉表现和艺术风格。
捉迷藏ppt美术课件
寻找者角色
角色设定
寻找者是游戏中的另一主角，他 们的任务是寻找藏者并尽快将其
找到。
美术设计
寻找者角色的美术设计应突出其勇 敢、果敢的特点，可以采用一些明 亮的色调和清晰的线条来营造出一 种积极向上的形象。
表情和动作
寻找者角色的表情和动作应表现出 自信、果断的特点，以增加游戏的 挑战性。
游戏场景角色
抽象风格
总结词
抽象风格不拘泥于对现实世界的再现，而是通过运用 夸张、变形、简化等手法表现内在情感和意念，强调 形式感和视觉冲击力。
详细描述
抽象风格不拘泥于对现实世界的具象表现，而是通过 运用夸张、变形、简化等手法来表现内在情感和意念 。这种风格注重形式感和视觉冲击力，常常打破传统 的审美标准。在捉迷藏游戏中，抽象风格可以用于创 造独特的角色形象和场景，以增加游戏的趣味性和创 意性。通过运用夸张、变形的手法，抽象风格可以创 造出令人惊叹的视觉效果，为玩家带来别具一格的游 戏体验。
观察环境
在躲藏时观察周围环境，注意寻找者 的行动和反应，以便及时做出调整。
制造假象
可以通过制造假象来迷惑寻找者，例 如留下一些误导性的线索或者声音。
游戏策略演示
制定计划
合作分工
在游戏开始前，制定好计划和策略，例如 选择合适的藏身地点和如何应对寻找者的 搜索。
在多人游戏中，可以进行合作和分工，例 如有人负责引开寻找者的注意力，有人负 责掩护躲藏者。
捉迷藏美术课件
目录
CONTENTS
• 捉迷藏游戏介绍 • 捉迷藏游戏角色 • 捉迷藏游戏场景设计 • 捉迷藏游戏美术风格 • 捉迷藏游戏道具设计 • 捉迷藏游戏玩法演示
01
CHAPTER
捉迷藏游戏介绍
游戏美术设计流程与技巧作业指导书
游戏美术设计流程与技巧作业指导书第1章游戏美术设计概述 (3)1.1 游戏美术设计的定义与作用 (3)1.2 游戏美术设计的类型与风格 (3)1.3 游戏美术设计的基本流程 (4)第2章美术设计前期准备 (4)2.1 确定游戏类型与风格 (4)2.2 分析目标用户与市场定位 (5)2.3 参考资料的收集与整理 (5)第3章原创角色设计 (5)3.1 角色设定的基本要素 (6)3.1.1 角色背景 (6)3.1.2 角色性格 (6)3.1.3 角色形象 (6)3.2 角色造型设计 (6)3.2.1 姿态设计 (6)3.2.2 色彩搭配 (6)3.2.3 细节处理 (6)3.3 角色表情与动作设计 (7)3.3.1 表情设计 (7)3.3.2 动作设计 (7)第4章场景与环境设计 (7)4.1 场景设定的基本要素 (7)4.1.1 场景类型 (7)4.1.2 场景风格 (7)4.1.3 场景背景 (7)4.1.4 场景色彩 (7)4.1.5 场景元素 (7)4.2 场景布局与空间感 (8)4.2.1 场景布局 (8)4.2.2 空间感 (8)4.3 环境氛围营造与细节处理 (8)4.3.1 环境氛围营造 (8)4.3.2 细节处理 (8)第5章道具与UI设计 (8)5.1 道具设计的基本原则 (9)5.1.1 符合游戏世界观 (9)5.1.2 突出功能性 (9)5.1.3 独特性 (9)5.1.4 易于识别 (9)5.1.5 细节处理 (9)5.2 道具的分类与功能 (9)5.2.2 装备 (9)5.2.3 工具 (9)5.2.4 材料与资源 (9)5.3 UI设计的基本构成与规范 (9)5.3.1 布局 (9)5.3.2 颜色与字体 (10)5.3.3 图标与按钮 (10)5.3.4 提示与反馈 (10)5.3.5 界面动画与过渡 (10)5.3.6 适应性与兼容性 (10)第6章色彩搭配与运用 (10)6.1 色彩基础理论 (10)6.1.1 色彩三要素 (10)6.1.2 色彩对比与调和 (10)6.2 游戏色彩搭配技巧 (11)6.2.1 主色调设定 (11)6.2.2 辅助色彩搭配 (11)6.2.3 色彩情感表达 (11)6.3 色彩在游戏中的应用案例 (11)6.3.1 《神秘海域》系列 (11)6.3.2 《地狱边境》 (11)6.3.3 《喷射战士》系列 (11)第7章原画与概念设计 (11)7.1 原画的基本概念与分类 (12)7.1.1 原画的基本概念 (12)7.1.2 原画的分类 (12)7.2 概念设计的流程与方法 (12)7.2.1 概念设计的流程 (12)7.2.2 概念设计的方法 (12)7.3 原画与概念设计的实践经验 (13)第8章 2D与3D美术制作 (13)8.1 2D美术制作技术与工具 (13)8.1.1 2D美术制作技术 (13)8.1.2 2D美术制作工具 (13)8.2 3D建模与贴图制作 (13)8.2.1 3D建模 (14)8.2.2 贴图制作 (14)8.3 2D与3D结合的应用案例 (14)8.3.1 角色设计 (14)8.3.2 场景设计 (14)第9章动画与特效制作 (14)9.1 动画制作的基本原理与技术 (14)9.1.1 动画基本原理 (14)9.1.3 动画优化与调整 (15)9.2 特效设计与实现 (15)9.2.1 特效设计基本概念 (15)9.2.2 特效制作技术 (15)9.2.3 特效优化与调整 (15)9.3 动画与特效在游戏中的应用 (15)9.3.1 游戏动画的应用 (15)9.3.2 游戏特效的应用 (15)9.3.3 动画与特效的协同设计 (15)第10章游戏美术团队协作与管理 (15)10.1 团队结构与职责分配 (16)10.1.1 团队结构 (16)10.1.2 职责分配 (16)10.2 美术资源管理与版本控制 (16)10.2.1 美术资源管理 (16)10.2.2 版本控制 (16)10.3 团队协作沟通与项目管理技巧 (17)10.3.1 团队协作沟通 (17)10.3.2 项目管理技巧 (17)第1章游戏美术设计概述1.1 游戏美术设计的定义与作用游戏美术设计是指将艺术元素和视觉效果应用于游戏产品中的创作过程。
《游戏制作流程》课件
用户体验测试
模拟玩家行为 交互体验评估 优化改进
最终验证测试
功能性能检验 发布前确认 质量保障
● 06
第6章 发布和营销阶段
01 提交审核
提交应用商店审核
02 准备材料
准备发布所需材料
03
推广和营销策略
社交媒体
利用社交媒体平台 进行推广
合作推广
与其他平台合作进 行推广
理论基础
结束
谢谢观看！祝大家游戏制作顺利，取得成功！
谢谢观看！感谢支持
操作行为
模拟玩家的操作行 为和心理
优化
根据测试结果对游 戏进行优化
交互体验
评估游戏的交互体 验
01 功能和性能
确保游戏的各项功能和性能达到发布标准
02 发布前检验
是游戏发布前的最后一道检验环节
03 质量保障
确保游戏质量的重要保障
测试阶段总结
功能测试
功能全面测试 BUG发现和解决 设计要求运行
兼容性测试
Bug修复和测试
Bug修复
团队需要及时发现 并修复游戏中的
Bug问题
BUG记录
详细记录BUG并及 时反馈给开发团队
测试工作
测试团队需要对游 戏进行全面测试，
确保游戏质量
多平台适配
多平台适配是现代游戏开发中不可或缺的一环，团队需要根 据不同的设备规格和操作系统特点，对游戏进行优化和适配。 通过多平台发布，游戏能够覆盖更广泛的用户群体，进而提 高游戏的市场竞争力。
01 团队合作
不同成员之间的密切合作非常重要
02 优化资源
资源整合和优化能提高游戏性能
03 Bug修复
及时修复Bug确保游戏稳定性
三上美术《拼图游戏》教学课件
说一说
生活中有很多物品都 可以用来制作拼图，请你
观察下面这些作品哪些材 料你觉得很有趣，为什么？
《叶片拼图》
《 水
果
拼
图
》
《
《香料拼图》
纸
片
拼
图
ห้องสมุดไป่ตู้
《药丸拼图》
》
想一想
色彩搭配
主体物与背景的色彩该注意什么？
提示：颜色反差 大，用背景色突 出主体物。
评一评
同桌讨论：这两幅作品哪一副作品
更好看？为什么？
点线面
一个个的点连 接成线 一条条的线组 成面 点·线·面是 图形构成的基 础
恭喜你闯关成功！
拼图时，胶水直接摸匀在画 稿当中，再进行粘贴。
粘贴时先粘贴外轮廓，再粘 贴里面的色块。
实践要求：
根据准备的材料特点，小组分工合 作拼制一幅造型生动、构图饱满的拼
图作品。
名作与拼图
花瓣拼图
日 用 品 拼 图
我们不仅要有一双发现美的眼睛，还 要有一双创造美的双手。用心寻找， 就能创造更加巧妙的作。品。
ppt游戏制作课件
交互设计
操作方式
设计玩家与游戏的交互方式，如 点击、拖动、滑动等操作。
响应时间
优化游戏的响应时间，确保玩家 操作及时有效。
游戏逻辑
根据游戏玩法和规则，设计合理 的游戏逻辑和流程。
03
PPT游戏制作进阶
高级动画效果
动画效果
PPT提供了丰富的动画效果，如淡入淡出、飞入飞 出等，可以增强游戏的视觉效果。
交互设计
合理设计交互方式，使游戏操作更加符合玩家的习惯，提高游戏的 可玩性。
游戏机制设计
1 2
游戏规则
明确游戏规则，确保玩家能够快速理解游戏玩法 。
游戏难度
合理设置游戏难度，使游戏既具有挑战性又不会 过于困难。
3
游戏平衡
注重游戏平衡，确保不同玩家之间能够公平竞争 。
故事情节融入
游戏剧情
01
将故事情节融入游戏中，增加游戏的趣味性。
案例七
《星球大战》
案例八
《阿凡达》
创新PPT游戏案例
案例一
PPT游戏《星际穿越》
案例三
PPT游戏《魔法森林》
案例二
PPT游戏《超级英雄联盟》
案例四
PPT游戏《恐龙乐园》
教育类PPT游戏案例
案例一
PPT游戏《数学乐园》
案例三
PPT游戏《科学探索》
案例二
PPT游戏《英语世界》
案例四
PPT游戏《历史长河》
THANK YOU
角色设定
02
设计丰富的角色和场景，使游戏更具代入感。
情节与游戏性结合
03
将故事情节与游戏机制有机结合，提高游戏的吸引力。
04
PPT游戏案例分析
经典PPT游戏案例
游戏美术课件
对待UV贴图的描 绘态度要抛弃 绘画中虚实主 次的概念，要 做到面面俱到， 不能仅仅的把 头部，手部等 平时认为主要 的部位刻画的 很细，要把每 个地方都塑造 精致。
策划文档完 成后，原画师 需要准确地把 握策划人员心 中的人物形态， 为了能更好的 把策划人员的 想法变成可见 的画面，要了 解角色所处的 时代和社会地 位，做的这样 点就需要美术 人员对角色原 画有足够多的 知识储备。
在游戏开发前期需要利用较多的时间对项目进行理 解和设计，而游戏的美术风格是否能够满足策划的需求， 需要一段时间的讨论，可以说游戏的开发过程是一个矛 盾产生与解决的过程。
游戏美术的工作内容划分
游戏美术的工作内容主要划分为7个大的部分。
原画 道具
角色 特效 界面图标
场景 动画
2D美术制作
2D美术制作包括很多内容，如地图的制作与游戏 人物原画，道具，海报，图标，头像等。都属于2D美术 负责的范围，很多时候，风格也是由这些原画来决定的。
游戏有智力游戏和活动性游戏之分，前者如
下棋、积木、打牌等，后者如追逐、接力及 利用球、棒、绳等器材进行的活动，多为集 体活动，并有情节和规则，具有竞赛性。现 在的游戏多指各种平台上的电子游戏。电子 游戏有单机版和网络游戏。而游戏更要注重 的是有文化底蕴。
如何对待游戏
如今纯娱乐的游戏，比如网络游戏，给玩家带来的是纯粹PK、 打怪和升级，这些“价值”占据了游戏的定义，使原本严 肃的“游戏”迷路在消遣娱乐之中。
简单的说，次时代的标志性技术就是法线贴图，以 法线贴图被大规模运用到游戏开发中。比起上一 代游戏以大量手绘纹理为主的制作方式，现在次 世代更讲究使用真实照片素材来进行绘制。这样 使得游戏的画面效果更好来达到3D世界的逼真还 原。
游戏美术制作流程
挑战
解决方案
特效制作过于复杂可能导致资源浪费和性 能问题，过于简单则可能缺乏吸引力。
根据游戏类型和需求，合理选择特效制作 方案。
实施建议
案例分析
对特效进行优化，如采用粒子系统或GPU 编程技术，以提高性能和效果。
某款动作游戏中，通过优化特效制作方案 ，实现了流畅且吸引人的战斗效果，提升 了游戏的趣味性。
特效动态调整
根据游戏的需求和效果测试反馈，对特效进行动态调整，以达到最佳 效果。
特效优化与导出
对特效进行优化处理，如降低文件大小、提高渲染速度等，最后将特 效导出为游戏可用的格式。
THANKS.
视觉体验和情感感受。
游戏美术设计师需要根据游戏整 体风格和设计需求，选择适合的 美术风格，以提升游戏的整体表
现力。
游戏美术的发展历程
01
游戏美术的发展历程可以追溯到上世纪80年代初，随着电子游戏的兴起，游戏 美术也逐渐发展起来。
02
随着技术的不断进步和市场的不断变化，游戏美术也在不断发展和创新，从简 单的像素艺术到现在的3D建模和渲染技术，游戏美术的技术和表现形式也在不 断升级和变革。
3D建模
3D角色建模
根据原画设定，使用3D建模软件制作出游戏中的角色模型。
3D场景建模
根据原画设定，使用3D建模软件制作出游戏中的场景模型。
3D道具建模
根据原画设定，使用3D建模软件制作出游戏中的道具模型。
贴图与纹理制作
纹理贴图
根据模型的要求，制作出纹理贴 图，用于表现模型的细节和质感 。
特殊效果贴图
特效制作工具与技术
要点一
Houdini
用于创建高级特效和动态模拟，广泛应用于电影和游戏制 作。
三年级美术上册 《登山游戏》PPT免费课件
要求：
1、路线清晰、构图完整、色彩搭配合理、图案设
计新颖。
2、4人为一组合作完成。
分工合作（设计路线、装饰、制作棋子）
第十页，共十一页。
展示与评价：
• 介绍游戏棋的玩法与规则
• 大家好，我们的游戏棋名称是...、游戏玩法和规则是...
第十一页，共十一页。
• 1、名称 • 2、奖励
• 3、障碍物
• 4、路线图
• 5、起点和终点
第八页，共十一页。
制作步骤：
• 1、在纸上随意画一条玩去的； • 2、根据弯弯曲曲的线条，结合登山中遇见的趣事进行想象
创作内容并安排景物； • 3、安排棋子进行的线路图或序号；
• 4、根据画面想象如何进行登山游戏。
第九页，共十一页。
三年级美术上册 《登山游戏》PPT免费课件
科 目：美术 适用版本：版 适用范围：【教师教学】
第5课
第一页，共十一页。
谈一谈：
•登山的感受......
第二页，共十一页。
你见过哪些游戏棋？
第三页，共十一页。
大富翁
第四页Байду номын сангаас共十一页。
第五页，共十一页。
第六页，共十一页。
第七页，共十一页。
棋谱的组成：
游戏美术设计-PPT课件
2.3
第三章
2D游戏美术设计
游戏原画的概念与分类
3.1
概念 原画
游戏 原画
制作 原画
第三章
2D游戏美术设计
游戏原画绘制
在如今的一线游戏制作领域，游戏原画是美术师利用电脑软件和数位 板进行绘制的，所以游戏原画也可以看作是CG的一种。电脑美术设计软 件可以更加方便的实现各种视觉表现效果，同时节省了绘画纸张和颜料等 成本，而数位板可以真实模拟现实绘画的笔触和手感，所以CG原画成为 了一种主流技术。即便如此，绘画终究是由美术师来完成的艺术创作，无 论是CG还是纸上绘画，基本的美术修养和训练是必不可少的，这一点不 会因创作方式的不同而改变。
3.3
第三章
2D游戏美术设计
2D游戏角色设计与制作
使用Photoshop绘制像素图像主要利用铅笔工具，而不是画笔。铅 笔可以让你填充单独的像素，而不含任何抗锯齿处理（图3-58）。另外两 个会用得上的工具是选框（快捷键M）和魔术棒（快捷键W），用于选择、 拖放或复制、粘贴。记住一点，选择的同时按住Shift键或Alt键，你可以 从当前选区中添加或减去，这可以方便选取不规则的四边形区域。除此以 外，使用吸管工具（快捷键I）可以选取颜色，在像素图中“颜色维持” 很重要，所以你会经常选取相同的颜色重复利用。
3ds Max模型的创建与编辑
1.几何体模型的创建 在3ds Max右侧的工具命令面板中，Create创建面板下第一 项Geometry就是主要用来创建几何体模型的命令面板，其中下拉菜 单第一项Standard Primitives用来创建基础几何体模型。
4.2
3.4
第三章
2D游戏美术设计
游戏UI美术设计与制作
游戏UI代表着一个系统，它应当包含三大部分：视觉设计、交互设计 和用户体验。我们上面所提到的游戏图形界面、图标等美术元素是属于游 戏UI中视觉设计的部分；交互设计主要是指游戏UI中页面跳转、层级关系、 操作手势、菜单树和动效体现等内容；用户体验（简称UE）是一种纯主 观的在用户使用一个产品（服务）的过程中建立起来的心理感受。
游戏美术设计-PPT课件
3.3
第三章
2D游戏美术设计
2D游戏角色设计与制作
使用Photoshop绘制像素图像主要利用铅笔工具，而不是画笔。铅 笔可以让你填充单独的像素，而不含任何抗锯齿处理（图3-58）。另外两 个会用得上的工具是选框（快捷键M）和魔术棒（快捷键W），用于选择、 拖放或复制、粘贴。记住一点，选择的同时按住Shift键或Alt键，你可以 从当前选区中添加或减去，这可以方便选取不规则的四边形区域。除此以 外，使用吸管工具（快捷键I）可以选取颜色，在像素图中“颜色维持” 很重要，所以你会经常选取相同的颜色重复利用。
3ds Max模型的创建与编辑
1.几何体模型的创建 在3ds Max右侧的工具命令面板中，Create创建面板下第一 项Geometry就是主要用来创建几何体模型的命令面板，其中下拉菜 单第一项Standard Primitives用来创建基础几何体模型。
4.2
2.多边形模型的编辑 在多边形编辑模式下共分为五个层级，分别是：Vertex （点）、Edge（线）、Border（边界）、Polygon（面）和Element （元素）。每个多边形从点、线、面到整体互相配合，共同围绕着为 多边形编辑服务，通过不同层级的操作最终完成模型整体的搭建制作。
革命
1998年—2000年
更多的游戏公司加入到了游戏引擎研发和制作的大潮中来。
第八章
游戏引擎
霜寒 引擎 idTech 引擎
虚幻 引擎
Game Bryo 引擎 8.3 世界主流 游戏引擎
Cry Engine 引擎
Unity 引擎
起源 引擎
Big World 引擎
第八章
游戏引擎
游戏引擎编辑的基本功能
6.3
第七章
游戏美术设计与制作工作流程详解
游戏美术设计与制作工作流程详解第1章游戏美术设计概述 (4)1.1 游戏美术的概念与分类 (4)1.2 游戏美术设计的风格与趋势 (4)1.3 游戏美术设计的核心要素 (4)第2章工作流程与团队协作 (4)2.1 游戏美术制作工作流程概述 (4)2.2 团队结构与职责划分 (4)2.3 协作工具与项目管理 (4)第3章原画设计与构思 (5)3.1 角色原画设计与制作 (5)3.2 场景原画设计与制作 (5)3.3 道具原画设计与制作 (5)第4章模型创建与雕刻 (5)4.1 3D建模软件的选择与使用 (5)4.2 角色模型创建与雕刻 (5)4.3 场景模型创建与雕刻 (5)4.4 道具模型创建与雕刻 (5)第5章材质与贴图制作 (5)5.1 UV展开与贴图绘制 (5)5.2 材质类型与属性 (5)5.3 贴图技巧与表现 (5)第6章角色动画与绑定 (5)6.1 角色骨骼与绑定 (5)6.2 角色动画制作 (5)6.3 动画优化与烘焙 (5)第7章灯光与渲染 (5)7.1 灯光原理与设置 (5)7.2 渲染器选择与渲染参数调整 (5)7.3 后期处理与色彩校正 (5)第8章特效制作 (5)8.1 视觉特效概述 (5)8.2 粒子特效制作 (5)8.3 质感特效制作 (5)第9章 UI界面设计 (5)9.1 UI设计原则与布局 (5)9.2 图标与按钮设计 (5)9.3 菜单界面与交互设计 (5)第10章游戏美术资源优化与整合 (6)10.1 资源优化策略与实施 (6)10.2 资源整合与打包 (6)10.3 功能分析与调优 (6)第11章游戏美术制作案例解析 (6)11.1 角色制作案例解析 (6)11.2 场景制作案例解析 (6)11.3 特效制作案例解析 (6)第12章游戏美术行业发展趋势与展望 (6)12.1 行业现状与发展趋势 (6)12.2 技术革新与美术设计创新 (6)12.3 人才培养与职业发展路径 (6)第1章游戏美术设计概述 (6)1.1 游戏美术的概念与分类 (6)1.2 游戏美术设计的风格与趋势 (6)1.3 游戏美术设计的核心要素 (7)第2章工作流程与团队协作 (7)2.1 游戏美术制作工作流程概述 (7)2.1.1 前期准备 (7)2.1.2 原画设计 (8)2.1.3 模型制作 (8)2.1.4 材质与贴图 (8)2.1.5 灯光与渲染 (8)2.1.6 后期处理 (8)2.2 团队结构与职责划分 (8)2.2.1 美术团队结构 (8)2.2.2 职责划分 (9)2.3 协作工具与项目管理 (9)2.3.1 协作工具 (9)2.3.2 项目管理 (9)第3章原画设计与构思 (10)3.1 角色原画设计与制作 (10)3.1.1 角色设定 (10)3.1.2 角色草图 (10)3.1.3 角色细化 (10)3.1.4 角色色彩设计 (10)3.2 场景原画设计与制作 (10)3.2.1 场景设定 (10)3.2.2 场景草图 (10)3.2.3 场景细化 (10)3.2.4 场景色彩设计 (10)3.3 道具原画设计与制作 (10)3.3.1 道具设定 (11)3.3.2 道具草图 (11)3.3.3 道具细化 (11)3.3.4 道具色彩设计 (11)第4章模型创建与雕刻 (11)4.1 3D建模软件的选择与使用 (11)4.1.1 常用3D建模软件简介 (11)4.1.2 3D建模软件的选择 (11)4.2 角色模型创建与雕刻 (12)4.2.1 角色模型创建 (12)4.2.2 角色模型雕刻 (12)4.3 场景模型创建与雕刻 (12)4.3.1 场景模型创建 (12)4.3.2 场景模型雕刻 (12)4.4 道具模型创建与雕刻 (12)4.4.1 道具模型创建 (12)4.4.2 道具模型雕刻 (13)第5章材质与贴图制作 (13)5.1 UV展开与贴图绘制 (13)5.2 材质类型与属性 (13)5.3 贴图技巧与表现 (14)第6章角色动画与绑定 (14)6.1 角色骨骼与绑定 (14)6.1.1 骨骼创建 (14)6.1.2 骨骼层级与子骨骼 (14)6.1.3 图片网格分割 (15)6.1.4 设置权重 (15)6.2 角色动画制作 (15)6.2.1 骨骼绑定与拼装 (15)6.2.2 设置显示层级 (15)6.2.3 制作动画 (15)6.3 动画优化与烘焙 (15)6.3.1 动画数据转化为纹理 (15)6.3.2 纹理的像素表示动画数据 (15)6.3.3 纹理采样与插值 (15)6.3.4 优势与应用 (16)第7章灯光与渲染 (16)7.1 灯光原理与设置 (16)7.1.1 灯光原理 (16)7.1.2 灯光设置 (16)7.2 渲染器选择与渲染参数调整 (16)7.2.1 渲染器选择 (16)7.2.2 渲染参数调整 (17)7.3 后期处理与色彩校正 (17)7.3.1 后期处理 (17)7.3.2 色彩校正 (17)第8章特效制作 (17)8.1 视觉特效概述 (17)8.2 粒子特效制作 (18)8.3 质感特效制作 (18)第9章 UI界面设计 (18)9.1 UI设计原则与布局 (18)9.1.1 UI设计原则 (18)9.1.2 UI布局 (19)9.2 图标与按钮设计 (19)9.2.1 图标设计 (19)9.2.2 按钮设计 (19)9.3 菜单界面与交互设计 (20)9.3.1 菜单界面设计 (20)9.3.2 交互设计 (20)第10章游戏美术资源优化与整合 (20)10.1 资源优化策略与实施 (20)10.1.1 优化图像资源 (20)10.1.2 优化动画资源 (20)10.1.3 优化音频资源 (21)10.2 资源整合与打包 (21)10.2.1 资源整合 (21)10.2.2 资源打包 (21)10.3 功能分析与调优 (21)10.3.1 分析工具 (21)10.3.2 调优方法 (21)第11章游戏美术制作案例解析 (22)11.1 角色制作案例解析 (22)11.2 场景制作案例解析 (22)11.3 特效制作案例解析 (23)第12章游戏美术行业发展趋势与展望 (24)12.1 行业现状与发展趋势 (24)12.2 技术革新与美术设计创新 (24)12.3 人才培养与职业发展路径 (24)第1章游戏美术设计概述1.1 游戏美术的概念与分类1.2 游戏美术设计的风格与趋势1.3 游戏美术设计的核心要素第2章工作流程与团队协作2.1 游戏美术制作工作流程概述2.2 团队结构与职责划分2.3 协作工具与项目管理第3章原画设计与构思3.1 角色原画设计与制作3.2 场景原画设计与制作3.3 道具原画设计与制作第4章模型创建与雕刻4.1 3D建模软件的选择与使用4.2 角色模型创建与雕刻4.3 场景模型创建与雕刻4.4 道具模型创建与雕刻第5章材质与贴图制作5.1 UV展开与贴图绘制5.2 材质类型与属性5.3 贴图技巧与表现第6章角色动画与绑定6.1 角色骨骼与绑定6.2 角色动画制作6.3 动画优化与烘焙第7章灯光与渲染7.1 灯光原理与设置7.2 渲染器选择与渲染参数调整7.3 后期处理与色彩校正第8章特效制作8.1 视觉特效概述8.2 粒子特效制作8.3 质感特效制作第9章 UI界面设计9.1 UI设计原则与布局9.2 图标与按钮设计9.3 菜单界面与交互设计第10章游戏美术资源优化与整合10.1 资源优化策略与实施10.2 资源整合与打包10.3 功能分析与调优第11章游戏美术制作案例解析11.1 角色制作案例解析11.2 场景制作案例解析11.3 特效制作案例解析第12章游戏美术行业发展趋势与展望12.1 行业现状与发展趋势12.2 技术革新与美术设计创新12.3 人才培养与职业发展路径第1章游戏美术设计概述1.1 游戏美术的概念与分类游戏美术，简单来说，就是游戏中视觉艺术的表现形式。
游戏制作过程介绍.ppt
一个游戏的制作过程
如何制作一个游戏
游戏制作的整体过程
典型的游戏开发过程分以分成两个部分：产品准备阶段 与开发阶段。 准备阶段：把围绕着游戏的想法变成有组织的开发计划。 开发阶段：把计划付诸实施，逐步创造出游戏内容并实 现技术上的功能。
游戏项目有自己的独特性 游戏开发过程是动态的
如何制作一个游戏
步骤 1
内容 准备阶段
2
3 4
开发阶段
Alpha阶段 Beta阶段
如何制作一个游戏
准备阶段：雇用开发人员，进行创意头脑风暴 高度概念化：确定项目、设定美术方向
设计文档：开发设计、制作世界地图
原型/演示版本：建立开发技术、制作开发工具 产品开发阶段：制作关卡、美术资源、加入功能，修正游戏内容 Alpha：改善游戏内容、替换美术资源、修正问题 Beta：修正问题 最终候选版本：修正主要问题 母盘阶段：休假、为下一个项目进行头脑风暴
单人游戏
新游戏 加载游戏 退出
链接界面
搜索出游戏的 列表
保存游戏
存档1 存档2
单人游戏
暂停 保存游戏 加载游戏 主菜单 回到游Байду номын сангаас 退出
加载界面
图片显示
开始游戏
确定
确定要退出游戏吗？
混沌
能量工厂
废墟
简陋街道
过场动画
造反者基地
研究中心
旅馆
旧城2
旧城1
下水道
弯曲
关卡 中枢区域
房顶
城堡
医院
地铁
大本营
过场动画 弯曲
如何制作一个游戏
一、游戏产品准备阶段
1、开发团队组成
2 、高度概念化
美术小游戏你画我猜 ppt课件
第一组 母鸡、天鹅、鳄鱼、西瓜、田螺、酱油、糯米饭、隐形眼镜、灯笼、扣 子、快板、锄头、害羞、臭美、下棋、打牌发热、、唱歌、射击、愤怒、胸怀 宽大、从容不迫、快马加鞭、狗屁不通、周杰伦、陈佩斯、青岛、馒头、贾宝 玉、《变形金刚》、杨贵妃 第二组 公鸡、小狗、蟒蛇、南瓜、茄子、花生油、 披萨、口红、火锅、股票、圆规、铁锤、喝水、暗恋、喷香水、打电话、吃面 条、咳嗽、感冒、嚎啕大哭、火山爆发、目瞪口呆、虎背熊腰、一刀两断、卓 别林、小沈阳、大庆、田东 、月亮、林黛玉、 第三组 鸭子、大肥猪、丹顶鹤、 西红柿、哈密瓜、夜宵、方便面、剪刀、凳子、彩票、铲子、抹指甲油、毛笔、 吃醋、跳舞、吃田螺、牙疼、假货、张牙舞爪、回眸一笑、兴高采烈 、亡羊补 牢、大腹便便、赵本山、和尚、宝钗、 水牛、狐狸、狗熊、榴莲、石榴、巧 克力、香肠、雨伞、手电筒、车票、橡皮擦、钳子、系鞋带、唱歌、刮胡子、 心肺复苏、谢谢、发冷、冷笑、、鸡犬不宁、呆若木鸡 、颠三倒四、汗流浃背、 宋丹丹、尼姑、苏州、三峡、星星、大观园、 大象、老鹰、鹦鹉、莲藕、柚 子、冰激凌、饼干、雨衣、、存折、白内障、镰刀、酸、放屁、剃头、肌肉注 射、测血压、肚子痛、假惺惺、抓耳挠腮、鸡飞狗跳、幸灾乐祸、拔苗助长、、 《红楼梦》、武则天、杭州、漓江 、妇女节、莫老爷、 、鲸鱼、河马、大蒜、 橙子、鹌鹑蛋 、咸菜、菜刀、听诊器、剃须刀、白糖、粉笔、辣、开车、洗手、 对不起、喝酒、头痛、打喷嚏、挥汗如雨、三长二短、神气十足 、、、法海、 杨贵妃、故宫、灵山、青年节、刘三姐、 老鹰、蜻蜓、企鹅、生姜、葡萄、 冰糖葫芦、蛋糕、灭火器、注射器、手表、沐浴露、黑板刷、放风筝、抢劫、 消毒、抱歉、网购、寒战、手舞足蹈、一分为二、唉声叹气、回头是岸、张曼 玉、貂蝉、天安门、兵马俑、儿童节、李逵、造纸术、 猴子、驴、蜈蚣、、 芝麻、酸菜鱼、馄饨、香皂、、项链、假牙、老公、睡觉、发困、戴口罩、同 意、跳绳、惊讶、新生儿、、虎头蛇尾 、、、周星驰、西施、长城、大明山 、 教师节、武松、 青蛙、、蝗虫、雪梨、甘蔗、玫瑰花、红薯、帽子、奥迪、 旗袍、海飞丝、老婆、洗脸、、哭闹、剪指甲、斗地主、投篮、恶心、母乳喂 养、五体投地、纸上谈兵、指手划脚、捶胸顿足、、林青霞、赵飞燕、圆明园、 鸟巢、北海、国庆节、癞蛤蟆、泥鳅、乌贼、香蕉、雪梨、夜宵、芋头、纽扣、 洗头、奔驰、岳父、烫、小偷、认错、刮风、呕吐、作弊、眉开眼笑、表里如 一 、东张西望、点头哈腰、、周润发、刘三姐、水立方、银滩、端午节、林 冲、 、孔雀、海马、桃子、辣椒、哈密瓜、烧饼、皮鞋、电吹风、凳子、、 丈母娘、嗑瓜子、长跑、拔河、批评、打雷、呼吸困难、黑哨、指手划脚、牛 头马面、一瘸一拐、七上八下、望子成龙、张艺谋、唐僧、大观园、柳州、元 旦、曹操、
游戏设计游戏制作技术介绍PPT课件
一个图元是系统将处理的效果的最低级别的物理表现。更进一步
解释，一个三角形就是一个图元。物体模型是由许多三角形组成的，它
们具有空间拓扑结构。而任何数据在计算机中都是以线性模式来存储的，
在Direct3D数据流中三角形的存储组织方式有以下几种。
4
5
2
1）Triangle Lists
6
1
3
2）Triangle Strips
10
11
魔兽角色贴图
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5.2.4 游戏动画 除了游戏片头和一些过渡场合会有动画外，制作好的角色在游
戏环境中要做移动、跳跃等各种动作，玩家在屏幕上所见到的并不是 一幅静止的画，而是动画。在3D游戏中形成动画有两种方式，一种是 Morphing动画，另一种是蒙皮骨骼动画。
Morphing动画 Morphing动画过程，是从基于网格型的关键帧Mesh1过渡到
目的： 了解游戏制作技术实现的着眼点
1
5. 1 基础用语
三维坐标系(3D Coordinate System)
Y
Y
Z
0
X
0
X
左手系
Z
右手系
向量(Vector) 在三维图形中，向量主要使用于隐面消除(Backface culling)和着色
(Shading)，有时候也用于需要进行物理学运算的直线及平面的方程式。
19
平面光照：绘制一个多边形时，让渲染引擎把整个多边形都着上一种指 定的颜色。该方法中，多边形均对应同一个光强度，表面上所有点都用相 同的强度值显示，渲染绘制时得到一种平面效果，多边形的边缘就不会精 确的显示出来，使得表面看起来比较平滑。
顶点着色(Gouraud着色)：让渲染引擎给每个顶点赋予特定的颜色。在 绘制多边形上各点投影所对应的像素时，根据它们与各顶点的距离，对这 些顶点的颜色进行插值计算。
游戏开发行业：游戏程序设计与游戏美术制作培训ppt
游戏数值调整
根据游戏测试和反馈，调整游戏 数值，优化游戏体验。
游戏人工智能设计
角色行为设计
设计游戏中角色的行为逻辑，如移动、攻击、防 御等。
人工智能算法
运用人工智能算法实现游戏中角色的智能行为， 如路径规划、决策制定等。
人工智能交互
实现游戏中角色与玩家之间的智能交互，提高游 戏的趣味性和挑战性。
特效细节设计
对特效的光影、色彩、运动轨迹等进行细致的设计，让特效更加绚 丽多彩。
特效制作技术
掌握特效编辑器、粒子系统等制作技术，将设计好的特效制作成游戏 中的实际效果。
06
游戏程序设计与游戏美术制作的 结合与应用
游戏程序设计与游戏美术制作的相互关系
互补关系
游戏程序设计和游戏美术制作在 游戏开发中相互补充，程序设计 师提供技术支持，美术设计师则 负责视觉表现。
共同目标
两者共同追求游戏的整体质量和 用户体验，通过各自的专业技能 推动游戏的创新和发展。
游戏程序设计与游戏美术制作的结合方式
协作沟通
程序设计师和美术设计师需要密切协作，确保技术实现与视觉表 现的无缝对接。
技术支持
程序设计师为美术设计师提供技术支持，确保视觉效果的高质量实 现。
视觉优化
美术设计师根据程序设计的规范和要求，对视觉效果进行优化，提 高游戏的整体表现力。
游戏机制
游戏机制是游戏中玩家需 要遵守的规则和玩法，是 游戏的核心部分。
游戏平衡
游戏平衡是指游戏中各个 元素之间的相对平等，保 证每个玩家都有相对平等 的机会来获得胜利。
游戏程序设计的主要流程
01
02
03
04
需求分析
在游戏程序设计之初，需要对 游戏的需求进行分析，明确游 戏的目标、玩法、规则等。