20年代~60年代电影及电影导演分析

中国电影史作业
60年代的电影发展概况（1960——1966）
《红旗谱》（1960年凌子风）《大李，小李和老李》（1962年谢晋）《春雷》（1961年凌子风）《红色娘子军》（1961年谢晋）
《草原雄鹰》（1964年凌子风）《舞台姐妹》（1965年谢晋）
《暴风骤雨》（谢铁骊）《野猪林》（1962年崔嵬）
《早春二月》（谢铁骊）《小兵张嘎》(1963年崔嵬)
《千万不要忘记》（谢铁骊）《北大荒人》（1962年崔嵬）
《51号兵站》（刘琼）《杨门女将》（1960年崔嵬）
《阿诗玛》（刘琼）《穆桂英大战洪州》（1963年崔嵬）
《停战以后》（1962年成荫）《天山上的红花》（1964年崔嵬）《浪涛滚滚》（1965年成荫）《枯木逢春》（1961年郑君里）
《女飞行员》（1966年成荫）《李善子》（1964年郑君里）
《农奴》（1963年李俊）《哥俩好》（1962年严寄洲）
《分水岭》（1964年李俊）《野火春风斗古城》（1963年严寄洲）《冰山上的来客》（1963年王家乙）《独立大队》（1964年王炎）《达吉和她的父亲》（王家乙）《洪湖赤卫队》（谢添）
《景颇姑娘》（王家乙）《锦上添花》（1962年谢添）
《冰雪金达莱》（1963年王家乙）《红日》（1963年汤晓丹）
《怒潮》（1963年史文帜）《英雄儿女》(1964年武兆提)
《烈火中永生》（1965年水华）《七十二家房客》（1963年王为一）《革命家庭》（1960年水华）《南海潮》（1962年王为一和蔡楚生）
《霓虹灯下的哨兵》（1964年王苹）《地道战》（1965年任晓东）
《东方红》（1965年王苹）《地雷战》（1962年唐英奇和徐达）
《白求恩大夫》（1964年张俊祥）《李双双》（1962年鲁韧）
《刘三姐》（1960年苏里）
50年代电影发展概况（1950——1959）
《白毛女》（1950年王滨）《六号门》（1952年吕班）
《神秘的旅伴》（林农和朱文顺）《英雄司机》（1952年吕班）《边塞风火》（1954年林农）《高歌猛进》（1950年王家乙）《党的儿女》（1954年林农）《鬼话》（1951年王家乙）
《甲午风云》（1954年林农）《葡萄熟了的时候》（1952年王家乙）
《兵临城下》（1954年林农）《风筝》（1957年王家乙）
《寂静的山林》（1957年林文顺）《金玉姬》（1958年王家乙）《古刹钟声》（1958年林文顺）《芦笙恋歌》（1957年王家乙）《徐秋影案件》（1958年于彦夫）《边塞风火》（1957年王家乙）《平原游击队》（1955年苏里与武兆提）《林家铺子》（1959年水华）《董存瑞》（1955年郭维）《土地》（1954年水华）
《智取威虎山》（1953年郭维）《在前进的道路上》（1954年成荫）《花好月圆》（1958年郭维）《上海姑娘》（1958年成荫）《上甘岭》（1956年沙蒙）《万水千山》（1959年成荫）
《战火中的青春》（1959年王炎）《青春之歌》（1952年崔嵬）
《光荣人家》（1950年凌子风）《无名岛》（1959年谢铁骊）
《陕北牧歌》（1951年凌子风）《十三陵水库畅想曲》（1958金山）《金银滩》（1953年凌子风）《风暴》（1959年金山）
《春风吹到诺敏河》（1954年凌子风）《渡江侦察记》（1954年汤晓丹）《母亲》（1956年凌子风）《不夜城》（1957年汤晓丹）
《深山里的菊花》（1958年凌子风）《新英雄儿女传》（1951年史东山）《我们夫妻之间》（1951年郑君里）《李时珍》（1956年沈浮）
《宋景诗》（1954年郑君里）《老兵新传》（1959年沈浮）
《林则徐》（1959年郑君里）《梁山伯与祝英台》（1954年桑弧）《聂耳》（1959年郑君里）《天山配》（1955年桑弧）
《翠岗红旗》（1951年张俊祥）《宋士杰》（1956年桑弧）
《女驸马》（1956年刘琼）《猛河的黎明》（1955年鲁韧）《乔老爷上轿》（1956年刘琼）《洞箫横吹》（1957年鲁韧）
《蓝桥会》（1954年谢晋）《今天我休息》（1959年鲁韧）《一场风波》（1954年谢晋和林农）《五更寒》（1957年严寄洲）
《柳堡的故事》（1957年王苹）《英雄虎胆》（1958年严寄洲）《永不消逝的电波》（1958年王苹）《海鹰》（1959年严寄洲）
《友谊》（1959年李俊）《赤峰号》（1959年严寄洲）
《回民支队》（1959年李俊和冯一夫）《战上海》（1959年王冰）
《火凤凰》（1950年王为一）
《山间铃响马帮来》（1954年王为一）
《椰林曲》（1957年王为一）
《铁窗烈火》（1958年王为一）
40年代电影发展概况（1940——1949年）
《忠义之家》（1946年中电二厂）
《遥远的爱》（1947年中电二厂）
《天堂春梦》（1947年中电二厂汤晓丹）
《乘龙快婿》（1948年中电二厂张俊祥）
《三人行》（1948年中电二厂陈铿然）
《喜迎春》（1949年中电二厂）
《青山翠谷》（1949年中电二厂岳枫）
《还乡日记》（1947年中电一厂张俊祥）
《街头巷尾》（1948年中电一厂）
《松花江上》（1947年长制公司金山）
《哈尔滨之夜》（1949年长制公司）
《圣城记》（1946年中电三厂沈浮）
《碧血千秋》（1948年中电三厂梅阡）
《郎才女貌》（1948年中电三厂陈铿然）
《八千里路云和月》（1947年昆仑公司史东山）
《新闺怨》（1948年昆仑公司史东山）
《一江春水向东流》（1947年昆仑公司蔡楚生和郑君里）
《万家灯火》（1948年昆仑公司阳翰笙和沈浮）
《关不住的春光》（1948年昆仑公司欧阳予倩）
《丽人行》（1949年昆仑公司陈鲤庭）
《希望在人间》（1949年昆仑公司沈浮）
《三毛流浪记》（1949年昆仑公司阳翰笙）
《乌鸦和麻雀》（1949年昆仑公司郑君里，沈浮，赵丹，徐滔和王林谷）《夜店》（1947年文华公司佐临）
《艳阳天》（1948年文华公司佐临）
《表》（1949年文华公司佐临）
《假凤虚凰》（1947年文华公司佐临和桑弧）
《不了情》（1947年文华公司桑弧）
《太太万岁》（1947年文华公司桑弧）
《哀乐中年》（1949年文华公司桑弧）
《小城之春》（1948年文华公司费穆）
《生死很》（1948年华艺公司费穆）
《无名氏》（1947年国泰公司）
《忆江南》（1947年国泰公司）
《梨园英烈》（1949年国泰公司）
《弱者，你的名字是女人》（1948年国泰公司）
《鸡鸣早看天》（1948年启明公司）
《祥林嫂》（1948年启明公司）
《国魂》（1948年永华公司）
《清宫秘史》（1948年永华公司）
《春雷》（1949年永华公司李萍倩）
《大凉山恩仇记》（1949年永华公司）
《火葬》（1948年永华公司）
《春城花落》（1948年永华公司）
《海誓》（1949年永华公司）
《山河泪》（1948年永华公司）《桥》（周彦）
《春风秋雨》（1949年永华公司）《吉人天相》（何通）
《野火春风》（1948年欧阳予倩）《蝴蝶梦》（舒适）
《恋爱之道》（1949年欧阳予倩）《何处不相逢》（李英）
《满江红》（1949年启联公司）
屠光启：《月黑风高》《天魔劫》《血溅姊妹花》《龙凤花烛》《女贼》《十三号女贼》《玩火的女人》《处处闻啼鸟》《芳魂归来》
裴冲：《铁骨冰心》《夜来风雨声》《子夜歌》《晴天劫》《浮生六记》
毛羽：《大地回春》《马路英雄》
唐韶华：《珠光宝气》《再生年华》
刘国权：《花落流水红》《粉墨筝琶》
韩兰：《从军梦》《海上英雄》《年年如意》
30年代电影发展概况（1930——1939年）
《火烧红莲寺》（1930年张石川）《狂流》（1933年程步高）《强盗孝子》（1930年张石川）《春蚕》（1933年程步高）
《歌女红牡丹》（1931年张石川）《夜来香》（1935年程步高）《生死夫妻》（1931年张石川）《新旧上海》（1937年程步高）《铁血青年》（1931年张石川）《桃花湖》（1930年郑正秋）
《旧时京华》（1931年张石川）《红泪影》（1931年郑正秋）
《银星幸运》（1931年张石川）《玉人永别》（1931年郑正秋）
《如此天堂》（1931年张石川）《自由之花》（1932年郑正秋）
《慈母》（1932年张石川）《春水情波》（1933年郑正秋）
《国魂的复活》（1932年张石川）《姊妹花》（1933年郑正秋）
《战地历险记》（1932年张石川）《夫妻之间》（1931年李萍倩）
《啼笑因缘》（1932年张石川）《旧恨新愁》（1932年李萍倩）
《失恋》（1932年张石川）《芭蕉叶上诗》（1932年李萍倩）
《脂粉市场》（1933年张石川）《东北二女子》（1932年李萍倩）
《前程》（1933年张石川）《琵琶春怨》（1933年李萍倩）
《残春》（1933年张石川）《时代儿女》（1933年李萍倩）
《泰山鸿毛》（1933年张石川）《现代一女性》（1933年李萍倩）
《二对一》（1933年张石川）《丰年》（1933年李萍倩）
《麦夫人》（1934年张石川）《女儿经》（1934年李萍倩）
《女儿经》（1934年张石川）《三姊妹》（1934年李萍倩）
《空谷兰》（1934年张石川）《人伦》（1935年李萍倩）
《热血忠魂》（1935年张石川）《夜会》（1936年李萍倩）
《大家庭》（1935年张石川）《花开花落》（1937年李萍倩）
《劫后桃花》（1935年张石川）《凤求凰》（1938年李萍倩）
《海棠红》（1936年张石川）《费贞娥刺虎》（1939年李萍倩）
《女权》（1936年张石川）《少奶奶的扇子》（1939年李萍倩）《压岁钱》（1937年张石川）《女性的呐喊》（1933年沈西苓）
《社会之花》（1937年张石川）《上海二十四小时》（1933年沈西苓）
《古塔奇案》（1937年张石川）《女儿经》（1934年沈西苓）
《母亲的秘密》（1937年张石川）《乡愁》（1934年沈西苓）
《歌儿救母记》（1938年张石川）《船家女》（1935年沈西苓）
《风流冤魂》（1938年张石川）《十字街头》（1937年沈西苓）
《红花瓶》（1939年张石川）《马路天使》（1936年袁牧之）
《李三娘》（1939年张石川）《都市风光》（1935年袁牧之）
《小侠女》（1939年张石川）《桃李劫》（1934年应云卫）
《杨乃武》（1939年张石川）《生死同心》（1934年应云卫）
《七重天》（1939年张石川）《时势英雄》（1934年应云卫）
《李阿毛与唐小姐》（1939年张石川）《无愁君子》（1933年沈浮）
《董小宛》（1939年张石川）《天作之合》（1933年沈浮）
《三个摩登女性》（1932年吴永刚）《自由天地》（1933年沈浮）
《母性之光》（1932年吴永刚）《冷月狼烟录》（1936年沈浮）
《神女》（1934年吴永刚）《歌女恨》（1931年卜万苍）《壮志凌云》（1936年吴永刚）《一剪梅》（1931年卜万苍）《林冲雪夜歼仇记》（1938年吴永刚）《恋爱与义务》（1931年卜万苍）《麒麟乐府－－斩经堂》(1937费穆)《人道》（1932年卜万苍）
《镀金的城》(1937费穆) 《三个摩登女性》（1932年卜万苍）
《梦断春闺》(1937费穆)《续故都春梦》（1932年卜万苍）
《狼山喋血记》(1936费穆) 《母性之光》（1933年卜万苍）
《香雪海》(1934费穆) 《黄金时代》（1934年卜万苍）
《人生》(1934费穆) 《凯歌》（1935年卜万苍）
《城市之夜》(1933费穆)《新人道》（1937年卜万苍）
《归来》（1934朱石麟）《木兰从军》（1939年卜万苍）《青春》（1934朱石麟）《孤岛天堂》（1939年蔡楚生）《征婚》（1935朱石麟）《春潮》（1933年蔡楚生）
《联华交响曲·鬼》（1937朱石麟）《南国之春》（1932年蔡楚生）《慈母曲》（1937朱石麟）《渔光曲》（1934年蔡楚生）《人海遗珠》（1937朱石麟）《生死同心》（1934年阳翰笙编剧）《新旧时代》（1937朱石麟）《中国海的怒潮》（1933阳翰笙）《文素臣》（1939朱石麟）
20年代电影发展概况（1920——1929）
《滑稽大王游沪记》（1922年张石川）《富人之女》（1926年张石川）
《劳工之爱情》（1922年张石川）《四月里底蔷薇处处开》（1926年张石川）《大闹怪剧场》（1922年张石川）《爱情与黄金》（1926年张石川）
《张欣生》（1923年张石川）《二八佳人》（1927年张石川）
《孝妇羹》（1923年张石川）《血泪碑》（1927年张石川）
《孤儿救助记》（1923年张石川）《挂名的夫妻》（1927年张石川）
《玉梨魂》（1924年张石川）《卫女士的职业》（1927年张石川）
《苦儿弱女》（1924年张石川）《少奶奶的扇子》（1928年张石川）
《好哥哥》（1924年张石川）《同学之爱》（1928年张石川）
《诱婚》（1924年张石川）《碎琴楼》（1929年张石川）
《最后之良心》（1925年张石川）《镜花湖》（1929年张石川）《上海一妇人》（1925年张石川）《红泪影》（1929年张石川）
《盲孤女》（1925年张石川）《爸爸爱妈妈》（1929年张石川）
《新人的家庭》（1925年张石川）《小情人》（1926郑正秋）
《可怜的闺女》（1925年张石川）《一个小工人》（1926郑正秋）
《空谷兰》（1925年张石川）《血泪碑》（1927郑正秋）
《冯大少爷》（1925年张石川）《杨小真》（1927郑正秋）
《早生贵子》（1925年张石川）《侠女救夫人》（1928郑正秋）
《小情人》（1926年张石川）《刀下美人》（1929郑正秋）《一个小工人》（1926年张石川）《呆运》（1927年蔡楚生）
《她的痛苦》（1926年张石川）《海外奇缘》（1928年蔡楚生）
《多情的女伶》（1926年张石川）《无敌英雄》（1929年蔡楚生）
《好男儿》（1926年张石川）《热血男儿》（1929年蔡楚生）
《得头彩》(1921年任彭年)《海誓》（1922年但杜宇）
《呆婿祝寿》(1921年任彭年)《古井重波记》（1923年但杜宇）
《憨大捉贼》(1921年任彭年)《弃儿》（1923年但杜宇）
《柴房女》(1921年任彭年)《弟弟》（1924年但杜宇）
《阎瑞生》(1921年任彭年)《重返故乡》（1925但杜宇）
《清虚梦》（1922年任彭年）《传家宝》（1926但杜宇）
《车中盗》（1922年任彭年）《还金记》（1926但杜宇）
《好兄弟》（1922年任彭年）《杨贵妃》（1927但杜宇）
《女侠李飞飞》（1925年邵醉翁）《西游记之盘丝洞》（1927但杜宇）
《立地成佛》（1925年邵醉翁）《万丈魔》（1928但杜宇）
《梁祝痛史》（1926年邵醉翁）《金钢钻》（1928但杜宇）
《白蛇传上下集》（1926年邵醉翁）《卢鬓花》（1928但杜宇）
《电影女明星》（1926年邵醉翁）《续盘丝洞》（1929但杜宇）
《忠孝节义》（1926年邵醉翁）《弃妇》（1922年侯曜）
《孟姜女》（1926年邵醉翁）《摘星之女》（1925年侯曜）
《夫妻之秘密》（1926年邵醉翁）《一串珍珠》（1925年侯曜）
《孙行者大战金钱豹》（1926年邵醉翁）《伪君子》（1926年侯曜）
《唐伯虎点秋香》（1926年邵醉翁）《和平之神》（1926年侯曜）
《刘关张大破黄巾》（1927年邵醉翁）《海角诗人》（1927年侯曜）《铁扇公主》（1927年邵醉翁）《西厢记》（1927年侯曜）
《宏碧缘》（1927年邵醉翁）《木兰从军》（1928年侯曜）
《寻父遇仙记》（1928年邵醉翁）《玉洁冰清》（1926年欧阳予倩）《夜光珠》（1928年邵醉翁）《三年以后》（1926年欧阳予倩）
《拳大王》（1928年邵醉翁）《天涯歌女》（1927年欧阳予倩）
《双珠凤前后集》（1928年邵醉翁）
《江洋大盗》（1929年邵醉翁）
《乾隆游江南》（1929年邵醉翁）
《乾隆游江南》（1929年邵醉翁）
《无敌英雄》（1929年邵醉翁）
20年代——60年代导演风格解析：
1.凌子风：他的影片带有浓烈的主观色彩。

他总是将目光投向自己的童年、少年、青年时代的生活，使他人的故事在他的目光中获得灵气。

他惯用特写镜头，但这种特写又不是依靠摄影机的运动，也不是依靠光学技巧的频繁分切，而是象一个人用不同的角度和距离去观察对方一样。

2.谢铁骊：谢铁骊是一个视野广阔、涵养丰富、手法多样的艺术家。

他既能再现剧烈的社会变动，展示历史重大的变迁，又能逼近人物，揭示人物内心的深刻变化，对人情世态作准确而精致的描绘。

谢铁骊的导演艺术既有浓郁的民族特色，又具有新颖脱俗的艺术魅力，能将深刻的思想内容、缜密的情节结构、精细的人物刻画融会在一起。

3.郑正秋：郑正秋有明确的艺术见地与追求，主张改良旧戏，提倡新剧。

强调电影的教化功能，提倡“有主义”之影片。

从艺术追求上说，郑正秋提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。

4.张石川：较多地偏重于商业利益，以娱乐片为主。

运用了特写镜头和动画特技，突显了电影的特性。

所以，他是中国电影史上第一个导演艺术家。

5.蔡楚生：被誉为“中国进步电影的先驱者”、“中国现实主义电影的奠基人”。

1935年2月，《渔光曲》在莫斯科国际电影节上获“荣誉奖”，使中国电影首次享誉国
际影坛。

蔡楚生导演的影片艺术特色鲜明，故事曲折动人，人物性格刻画细腻入微，从多侧面表现了中华民族传统的伦理道德。

6.郑君里：不仅是著名的导演，长期以来，他还致力于电影、戏剧的翻译和著述。

导演作品《林则徐》、《聂耳》则达到了当时传记片艺术创作的高峰。

7.费穆：擅长以生动的细节描绘人物的心理活动，并调动电影的各种元素为塑造人物服务。

代表作《小城之春》是一部具有高度艺术性和电影化的作品，上世纪80年代被海外影评家评为中国电影十大名片之首，为中国赢得了世界性的声誉。

8.汤晓丹：他的商业片能抓住观众的心理，制造出好的喜剧效果。

他的影片遵循严格的现实主义创作态度，具有浓郁的民族特点，故事性强，符合广大观众的审美观。

2004年，他获得第24届中国电影金鸡奖终生成就奖。

9.吴永刚：吴永刚一生治学严谨，素以“艺贵真实”律己。

在导演艺术上讲求质朴、真实，形成了独特的素描风格，成功地塑造了具有鲜明个性的人物群像。

10.谢晋：以谢晋为代表的第三代电影人，其创作的反思电影，最重要的影响就是提出了反思命题。

在提出了反思命题的同时，也提出了电影语言变革的命。

谢晋不但有艺术上的创新精神，更具有社会责任感，致力于创作出真正具有精神价值、人文关怀，经得起历史检验的作品。

11.崔嵬：他在传统的戏剧程式化表演中，融入对角色的体验因素，大大增加了原戏的感染力。

代表作《小兵张嘎》，特点是长镜头的运用。

影像风格鲜明，大量的剪影和逆光拍摄充满了艺术感染力，运动镜头颇有新意。

12.成荫：以拍摄革命战争题材和革命历史题材影片著称。

着力于表现重大历史事件，把历史真实、生活真实和艺术真实结合起来，把广阔的历史背景和众多个性鲜明的人物形象结合起来，始终不渝地坚持革命现实主义道路。

13．水华：他的成名作是《白毛女》，别具匠心的银幕显现，使原剧固有的民族特色更为鲜明生动。

清雅素朴、婉约含蓄是水华的一贯风格。

水华总是在自己的电影中摒弃华丽虚空的外在形式，努力寻找到一种极为凝练朴实的表现形态。

14.王苹：她的作品突破了以往表现战争题材只是描写战斗的框框，像一首清新、优美的抒情诗，显示了导演的艺术胆识和追求。

15.王家乙：代表作《五朵金花》，该片于1960年获埃及第二届亚非电影节最佳导演银鹰奖。

16.严寄洲：严寄洲有“三严”：选演员严；艺术创作要求严；对自己严。

严寄洲对艺术创作严格要求则体现在影片《再生之地》中。

17.鲁韧：他的影片自然清新，活泼明快，使观众在会心的笑声中潜移默化地接受某种教益。

18.李俊：李俊的导演风格浓烈，极具个性化，运镜方式大胆粗犷，具有极强的情感冲击力，善于用充满电影视觉特点的镜头语言来表达主题思想。

19：林农：林农擅长拍摄重大历史题材和少数民族题材的影片。

作为演员出身的林农，认为演员的表演是实现导演构思最重要的因素，因此，他很注意培养演员，努力发掘他们的潜质。

20.张俊祥：格外注重电影理论的研究，在论文集《关于电影的特殊表现手段》中，阐述了电影与其他艺术形式不同的表现手法，对电影剧作创作有着巨大的指导意义。

21.王为一：自然、朴素、流畅。

他认为创作人员都应集中力量去表现影片中所反映的生活，而不应离开情节的需要，离开生活的真实去炫耀自己的技巧。

他认为，这样创作出来的影片，才能自然、流畅、真实，没有人为的痕迹；观众在看
影片时，才能入戏，进到影片所反映的生活当中去，受到感染，引起共鸣。

王为一导演的另一个特点，是具有浓郁的生活气息。

22.桑弧：在艺术创作中，桑弧忠实地传达了自己对于世界的感受和情感体验，成为个人所属阶级的表现者和批判者。

23.沈浮：《狼山喋血记》用象征的手法，表达国防电影反对侵略者的主题。

24.李萍倩：在创作上承袭和发挥了“神州派”注重“潜移默化”的艺术主张。

25.欧阳予倩：他的剧作一个显著的特点是：具有与时代脉搏相通的进步倾向。

26.程步高：以革命现实主义作为编导的指导思想拍摄影片。

27.邵醉翁：前期专拍以民间故事和古典小说为兰本的古装本。

后期首先运用特技宣传影片。

28.阳翰笙：较早以文艺样式提出了反内战、反投降的问题。

他的剧作以历史剧为主，革命政治倾向的鲜明性而引人注目，是一位恪守现实主义方法的剧作家。

29.侯曜：侯曜所著《影戏剧本作法》一书是中国最早的电影剧作专著。

30.沈西苓：其一，叙事视角的大众女性化策略，其影片都是以普通的大众的视角来构成的故事，而又多以普通的女性为创作题材。

其二，视听语言的左翼化倾向，沈西苓通过对比蒙太奇和极有冲击力的剪辑等手法带来一种左翼思想的表达。

31.应云卫：导演了左翼电影运动的代表作品之一《桃李劫》。

该片也是我国第一部把声音作为有机的艺术元素运用电影拍摄的影片。

32.任彭年：任彭年执导的武侠片，多由女侠为主角，饰女下的是他熟练武术的妻子邬丽珠。

这段影坛奇缘，使任彭年成了中国第一代武侠片导演，邬丽珠也夫唱妇随，成了中国第一代武侠女影星。