角色构建中的叙事张力分析

角色构建中的叙事张力分析

作者：梁福春覃思源

来源：《戏剧之家》2018年第07期

【摘要】顾长卫执导的电影，往往极具张力地反映社会底层的问题，并试图给予关怀和思考，弥补了中国电影市场大片化下的缺失。影片的成功离不开导演对剧中人物定位的精心设计和人物构建的复杂设置，本文将从影片《孔雀》《立春》《最爱》出发，探析顾长卫导演如何构建人物的叙事张力。

【关键词】顾长卫；角色构建；叙事张力

中图分类号：J811.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）07-0092-01

一、角色生存形式构建

在顾长卫的电影中，主人公大多是社会中渺小的一员，他们平淡无奇却在特定阶段与整个社会格格不入，他们的理想在现实面前不堪一击，因此只能任由肉体不停地在仿徨、迷茫、无奈中漂流，从一个陌生的地方漂流到另外一个陌生的地方，而任何一个地方都不是他们最终的归宿，由此可见，前置情景的构建就已经确定片中内在张力的酝酿。

从顾长卫独立执导的第一部电影作品《孔雀》开始，这种对理想满怀希望的追求情怀就一直延续着。例如，《孔雀》中的高卫红懵懂追求梦想而与现实抗争，在失败后携带自制降落伞骑车令人印象深刻。影片《立春》随着王彩玲的独白拉开序幕，这似乎是春天来临的伏笔，但春天到来之前个体依然要在寒冬腊月里漂流。影片《最爱》也同样充满了这种漂流情结，成为其电影作品很明显的特点。

三部影片将主人公的精神漂流、漂泊的经历，与广阔的社会环境描写和特定的人文环境结合起来，无论是《孔雀》中的高卫红，还是《立春》里的王彩玲，或者是《最爱》里的赵得意，都属于在精神力量的指引下追求理想、直面困境，展现大时代下人与人之间复杂的关系和纠葛的内心王者。随着《孔雀》中计划经济时代的结束，《立春》中改革开放的到来，《最爱》中经济繁荣下出现的问题，促使人们开始怀疑自己的价值，用肉体上的漂流来表现个人对社会的怀疑与失望，这样既刻画了人物，又从社会生活的各个层面对问题进行揭露和批判，形成其电影作品不断漂流的人生主题，并推进叙事张力的累积。

二、角色成长的构建

（一）寻找心灵的家园。寻找是因为主人公在特定时代下不得已选择而产生的迷失。而迷失所带来的牵挂与人物弧线变化，推进叙事张力的产生。

《孔雀》中的高卫红从与伞兵军官初见时的春心萌动，到最后街头相遇时的泪流满面，其中经历了工人果子的追求，与司机的婚姻等，在时代的大背景下进行了一个漫长的漂流，故事所触及对生命的思考和冷静审视。《立春》传递着人与社会疏离感以及命运弄人的无奈，探讨人的奋斗与坚持、追求与妥协，并着重刻画个体生命的存在。王彩玲多次失败，接受着同事看似怜爱实则奚落的关怀，最终疲惫不堪地穿着蓝色长裙从灯塔上跳下，似乎在寻找自认为的心灵家园。之后随着舞蹈教师事件后，她才意识到重新寻找生存甚至生命的意义。在《最爱》中，赵得意与商琴琴的爱情追求以及两人对命运的抗争，都是他们对心灵家园的无限追求。顾长卫将人物命运与社会历史批判联系起来，用二人抗争的张力烘托出人性的伟大。高卫红、王彩玲、赵得意等都是凡俗之人，但是精神追求却比常人来的强烈。

（二）逃避宿命的安排。顾长卫的这三部作品深深打上了时代的烙印，故事都是发生在中国具有代表性的时代里。各个角色都有着性鲜的个性，甚至都有性格偏执的特点，他们可能是现实生活中的失败者，但内心主宰着世界，强烈的个人特性让角色充满前进的力量，保持戏剧的推进动力。

《孔雀》的故事背景是20世纪70年代中国的一个平凡小镇。青灰的建筑外墙、低矮陈旧的平房、高耸的工厂烟筒。时代要求每个人开始自行选择，导演在这样的历史背景下讲述了一个平凡家庭里三兄妹的故事。受时代的影响，三兄妹的人生平凡而曲折：哥哥高卫国最后娶了瘸腿老婆，开起了夜市摊；妹妹高卫红用起伏的人生完成了对宿命的选择；平日里看似温顺的弟弟高卫强经历了哥哥送伞、画裸体图之后，用离家出走的方式在叛逆青春漂流中选择了方向。

《立春》则是在改革开放的背景下展开。剧中王彩玲、黄四宝、胡金泉所遭遇的一切，与其说是命运的捉弄，不如说是命运的玩笑：黄四宝靠骗人钱财谋生，生轨迹发生变化；胡金泉酷爱芭蕾但不被人接受，以故意犯罪的方式结束了他的艺术生涯。而《最爱》中的赵得意和商琴琴不知道在何时何地才会结束这种举步维艰的命运。

导演用简单的剧情，在冷酷甚至残忍的故事中不断刺激着观众，将人的命运用悲剧呈现出来，是对个体生命的礼赞。

三、结语

在一个个悬念、冲突、人物命运纠葛之后，角色的构建推动了叙事的发展，并试图缝合现实世界里人与人、人与欲望、人与社会间的分歧和情感裂痕，使叙事保持张力，推动故事前行，构建起一代人对时代的回忆，借以安慰现实的创伤。这样的创作态度，无疑让影片立意更厚重、更发人深省。

参考文献：

[1]杨晓云.板块结构的叙事张力——析顾长卫的《孔雀》[J].四川文理学院学报，2009（11）.