现代建筑赏析-西泽立卫共26页
居住原理——西泽立卫
居住建筑设计原理行为之下——西泽立卫行为之下——西泽立卫摘要：西泽立卫的建筑思想，及作品——森山公寓：受东京超级碎片城市结构的启发，西泽立卫的新型综合住宅区的设计与以往传统公寓住宅区的结构截然不同，他设计了一个崭新的住宅机体，使每一套房子都有自己独特的个性。
关键词：西泽立卫森山公寓公共性空间西泽立卫是一批富有才气和创新能力的激进青年建筑师中最为典型的代表。
在80-90年代浮出水面,之后迅速窜红而一跃成为世界级建筑大师,给人们留下了深刻的印象。
西泽作品中最令人感兴趣的地方在于建筑师对待空间的态度和考察空间的方式。
日本建筑评论家五十岚太郎说，西泽考察空间的方式是很具独创性，他仿佛站在一架变焦相机的背后，不断调整变焦，不断改变放大缩小的倍数，从而观察到别样的，丰富多彩的空间状态。
西泽说虽然建筑是一项复杂的工作，空间以外可能还有更多的东西，但空间对他来说非常重要，这是很明确的。
西泽喜欢的空间是一种开放的，有公共性的空间，与许多人进进出出，有公共性的，交流的空间，比如咖啡馆，露天茶室，人们可以自由的进出是一个公共的空间，同时，又有私密性的一面，人们聚在一起，同时也在做自己的事情。
有看书的有等朋友的人，也有谈话的人，各种各样的私密性同时存在，而整体又是一个公共的开放的空间，他关注的正是这种状态，而不是空间形态，比如解构主义建筑空间，有各种各样的变化，可是与功能，状态，私密性.等没有关系，是一种装饰性的形态，这是西泽不喜欢的。
西泽他自己说大学期间比较喜欢文丘里和库哈斯。
首先，文丘里无视历史，同等的看待罗马风建筑，巴罗克建筑，柯布西野和赖特的现代建筑，完全打破了当时的历史。
虽然他很重视“历史”。
他评价建筑不是从“历史”的角度来判断一个建筑是否重要，而是强调这个建筑对自己是否重要，用自己建立的体统对历史上的建筑进行评价，完全不用“历史”的审美体系，也就是完全无视“历史”。
这给他很大的启发。
80年代后期他在大学学习，解构主义刚开始流行，来势汹汹，但他对其没有一点兴趣。
妹岛和世与西泽立卫作品：金泽21世纪艺术博物馆
白色，轻盈，超薄，透明
• 1966出生于日本神奈川 • 1988毕业于日本横滨国立大学，
获学士学位
西泽的“空间状态” 一个单一的空间，在同一层上展 开，但他在你意想不到地方开一
• 1990获得日本横滨国立大学的硕
个洞，或是加入楼梯，让充分体
L/O/G/O
与西泽立卫作品：金泽21世纪艺术博物 馆
简要介绍
妹岛和世
• 简介
• 1965出生于日本茨城县
• 1979毕业于日本女子大学，获学 士学位
妹岛的“白色暧昧”
我觉得做建筑需要坚持，不轻 易放弃自己的想法
建筑 是一个人与城市沟通的媒介 ———“妹岛哲学”核心
• 1981获日本大学硕士学位，之后 进入伊东丰雄建筑事务所工作
做了空隙的处理 .
3通透性
创建了一个传播这个城市 的每一个并列设施 .
设计理念
有别于一般的美术馆分栋或是分层展览的概念， 金泽21世纪美术馆以两大主轴为主要设计方向
•是美术馆内的空间必须要有依展览而变化的弹性，且 要是一个综合空间，彼此之间要有强烈的关联性。
•是美术馆注重“人与环境”的价值，不论是访客， 学者，美术馆馆员，其活动范围（包括馆外空间）
• 由于20世纪90年后，日本经济发展缓慢，加上视 觉多媒本设施的普及对传统美术馆的冲击，最近 10年间日本美术馆的参观人数减少1000万，在这 种社会环境下，如何通过新的设计理念和运作方 法，把人们新吸引到美术馆来，是设计者面临的 难题
博物馆平面分析
画廊 设 计 廊 艺术图书馆
剧院
博物馆有四个入口
• 1）要成为一个移动的博物馆与当代社会的 第一步
• 2）要创建一个公民的参与，一起为导向博 物馆和振兴社区
SANNA建筑作品集
“柱之森林”
为了强调超级扁平和 超薄的视觉效果, 妹岛 和西泽将在功能上承 重,而在视觉上成为障 碍的柱子打散,将柱子 变成森林.伊东的媒体 科技中心柱子是把一 个柱子打散，分解成 一簇一簇的柱子，像 海藻一般，妹岛是把 柱子打散变细，像柱 子的森林，在伊东的 成簇的基础上更进了 一步 。
方庭
娱乐类
卢米埃公园咖啡厅
卢米埃公园咖啡厅 在阿梅勒市附近，面对人工湖的一个公园中 ，是 作为咖啡厅和两名艺术家的工作室 。妹岛和西泽的设计是把一个偌 大的白色柔软的环状物降落在公园中 ，简洁的就像日本禅宗画家仙 崖的水墨简笔画一般
sanna作品集妹岛和世西泽立卫生平简介kazuyosejima妹岛和世1956年出生于日本茨城县1979年毕业于日本女子大学院1981年获日本女子大学硕士学位1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所1987年成立创立妹岛和世事务所1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所sanaa日本女子大学庆应义塾大学教授京都大学东京科大访问学者2001年任东京庆应义塾大学教授2006年任瑞士洛桑联邦理工学院客座教授2006年任美国普林斯顿大学客座教授2007年任哈佛大学设计研究所客座教授ryuenishizawa西泽立卫1966年出生于日本神奈川1988年毕业于日本横滨国立大学1989年获横滨国立大学硕士学位1989年加入妹岛和世事物所1995年与妹岛和世合作成立共同的事物所1997年成立西泽立卫事物所横滨国立大学助理教授日本大学访问学者作品
图 底
取景框
大小 不一 的方 窗形 成很 多取 景框， 同时 为室 内引 进了 自然 光。
阿尔梅勒剧院和社区文化中心
阿尔梅勒是阿姆斯特丹西部的一个新城镇，正经历着翻天覆地的变化。 在OMA设计的总体规划下，SANAA建筑事务所被选中来设计这座城 市的剧院和社区文化中心，基地位于面对城镇中心的湖岸上。为了促 进专业艺术家和业余爱好者的交流，我们把这两者的使用空间融入到 一个建筑体量当中。
日本建筑师妹岛和世与西泽立卫获2010年“普利兹克奖” 及他们的25个作品说明(附图)
由日本建筑师妹岛和世(Kazuyo Sejima)与西泽立卫(Ryue Nishizawa)共同成立“妹岛和世与西泽立卫建筑事务所”（SANAA ），将获得2010年“普利兹克奖”（Pritzker Prize）。
1、妹岛和世与西泽立卫2、日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”（2004）日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”（2004）普利兹克奖评委会主席洛德-帕伦博（Lord Palumbo）表示：“他们的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的建筑物，成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自他们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。
基于他们已完成的著名建筑和对新项目的期望，以及上述特色，妹岛和世和西泽立卫成为2010年度的普利兹建筑奖获得者。
”4、日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”（2004）5、日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”（2004）6、日本长野的O-Museum博物馆（1999）评审团称赞他们的建筑物的特色是“最少的材质面板”（minimal material palette）、“很少的细节”（spare details）、“流动的空间结构” （fluid spatial organization）。
7、日本长野的O-Museum博物馆（1999）8、日本东京的“克里斯丁-迪奥大厦”（Christian Dior Building, 2003 ）9、日本东京的“克里斯丁-迪奥大厦”（Christian Dior Building, 2003 ）“普利兹克奖”设立于1979年。
这是第三次由两位建筑师共同获奖。
10、荷兰阿尔梅勒（Almere）的“德昆斯特林剧院和文化中心”（DeKunstlinie Theater and Cultural Center, 2007 ）11、荷兰阿尔梅勒（Almere）的“德昆斯特林剧院和文化中心”（DeKunstlinie Theater and Cultural Center, 2007 ）12、德国埃森的“矿业同盟管理学院”（Zollverein School of Management 2006）西泽立卫现年44岁，是到目前为止获得“普利兹克奖”的最年轻的建筑师。
西泽立卫——没有束缚的飘逸建筑打造者
西泽立卫，1966年生于东京都，是日本著名的建筑师，毕业于横滨国立大学。
1987年，妹岛和世离开了工作了6年的伊东丰雄事务所，自立门户。
偶尔回去拜访伊东丰雄的过程中，妹岛和世慢慢认识了新来伊东丰雄事务所的西泽立卫。
在上个世纪九十年代之初，西泽选择了追随妹岛，并于1995年西泽与妹岛和世共同成立SANAA，1996年完成了两人的第一个作品。
在这之后，他们先后拿下了许多国际大奖，他们的荣誉起点是1998年的日本建筑学会奖，到了2004年两人则以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖，并在2010年两人一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。
除了SANAA 之外，西泽立卫和妹岛和世都有各自独立的工作室，带领着各自进行的项目。
他们在自己的工作室中能独扛大旗，在合作项目中又能相互配合。
在讨论中，他们一个思维感性飘逸，一个维持理性分析，使得他们的作品建筑在创新之余又不显得过于取巧。
正是这样平等而辩证的合作模式，他们成为了不可代替的黄金组合。
其中，西泽立卫与妹岛和世默契配合的同时又有着自己独特的理念。
细致、直观、轻盈、简洁是西泽立卫的建筑设计风格。
他的建筑通常显得异常纯粹、朴实而轻薄。
他的作品多以简约的形态空间的流动感以及与环境巧妙融合为特色，无不体现了西泽立卫在建筑上的实验精神，以及他对另类都会生活模式的兴趣。
——没有束缚的飘逸建筑打造者文/王萱西泽立卫庭院的空间，这也是西泽立卫最喜爱的设计特色。
沿着走廊而建的四个日式庭院清幽静谧，让宾客engawa空间和楼梯设计向拥有百年历史的日本传统住宅建筑致敬俯瞰项目概览大屋顶自然地延续了公园内的有机景观整座美术馆空无一物，既无传世名画，也无新锐精品，每年却吸引世界各地的人们前来朝圣。
原本灰白的、冰冷的、封闭的水泥空间，在自然的温润下，变得和顺且柔软。
项目概览。
形态构成分析-日本十和田市现代美术馆
形态构成分析——十和田市现代美术馆关键词：分散化体块串联十和田市现代美术馆位于日本十和田市，于2008年建成，4月26日正式启用。
它是十和田市政府所拟的【Art Towata】计划中最具代表性的一项工程。
而这项计划是以艺术和振兴都市计划为主旨，以【城市随处可以看见艺术】为目标，将市内主要街道，也就是美术馆所坐落的这条长达11.1公里的街道看见，全部化身为公共艺术区，并藉由举办大型艺术活动，邀请艺术家驻市创作，带动市民积极参与艺术。
最终接下这个工程并完成设计的是西泽立卫。
作为一座在展出现代美术作品的同时还能兼顾到市民的社区活动的现代美术馆，十和田市现代美术馆有着不同的空间要求，它的计划包括：演讲空间、工作室、咖啡厅、图书馆、社区公共空间和展览空间。
另外，这个美术馆的大部分艺术品是被明确地委任到这个项目中并长期展示的，这也对其设计提出了特别的要求。
因此，如何处理这些长期展览的艺术品和建筑的关系，如何处理建筑的形态及内外空间以同时满足展览与社区活动的功能要求，实现“随处可以看见艺术”成为了这个设计的主要方向。
面对这些特殊点，西泽立卫也采取了不同一般的手段。
不同于传统美术馆的整形和大体量空间，西泽立卫采取了相反的策略——分散化。
演讲空间、工作室、咖啡厅、图书馆、社区公共空间及展览空间等功能空间所需要的的建筑体量被打散成了十六个大小不一的方盒子并看似随意地散落在街边。
当然，这些盒子也不是完全独立分离的，它们之间以透明的玻璃长廊相连。
从每一个体块来看，它们是作为十分纯粹的体存在的。
在立面上主要以白色材料覆盖，除了竖向线条外没有过多的装饰，它们以低调谦逊的状态坐落于环境之中，而非其他很多展览馆的夸张和强势，只是作为那些色彩斑斓形状多样的现代艺术品的一个画布，也同沿街的樱花一起营造了宁静安详之感。
每个沿街面的展厅都有一面落地大玻璃墙面，他使得在室内的参观者可以看到室外的景色，室外的来往行人也可以欣赏室内的展览，这样便实现了“随处可见艺术”的设想。
金泽 世纪美术馆
目录
作者背景 简历 师承关系 风格特点 作品分析 环境总体分析 建筑概要 对建筑形体的思考 相关案例 方案分析 思考发现 关于细节和构造 美术馆的发展方向
交通休憩空间的两种类型
关于细节和构造
极简主义
门
照明
空调
展示室剖面详图
椅子
视线
社会意识 社会需求 功能的复合性 开放性;亲和性
美术馆的发展方向
THANKS
柿木入口
市政厅 入口
Underground floor plan
本 田 路 入 口
宏坂路入口
柿木入口
市政厅 入口
Underground floor plan
平面图
本 田 路 入 口
宏坂路入口
柿木入口
市政厅 入口
Underground floor plan
平面图
本 田 路 入 口
宏坂路入口
柿木入口
市政厅 入口
Underground floor plan
平面图
地面;墙，屋顶都是白色的，有玻璃的地方也没有颜色的——半透明的，好像在雾里看景，别人称其为妹岛的白色暧昧，其实我觉得她在表达空间的物质性，只有在有烟气和雨雾的时候，空气才能作为一种物质被人感知的到，在烟气和雨雾的状态下，人的视线受到了障碍，被一种物质阻隔，这种东西在妹岛看来就所谓的“空间”
作者背景
简历
妹岛和世Kazuyo Sejima 1956 出生于日本茨城县 1981 毕业于日本女子大学院;获建筑学硕士学位 1981 进入伊东丰雄建筑设计事务所 1987 创立妹岛和世建筑设计事务所 与西泽立卫合作成立SANAA建筑事务所 任美国剑桥的哈佛设计研究生院客座教授 2001 担任日本东京庆应义塾大学的教授 所获奖项 平台住宅Ⅰ和Ⅱ获年度SD建筑设计展鹿岛奖 平台住宅Ⅰ获东京建筑师协会居住建筑特别奖 平台住宅Ⅱ获日本建筑师协会吉阪奖 获巴黎日本建筑文化竞赛提名奖 再春馆制药女子宿舍获1990年度SD建筑设计 展二等奖 获那须野原和声厅设计竞赛二等奖 再春馆制药女子宿舍获日本建筑师协会年度青 年建筑师奖 卡斯特巴杰克体育用品商店获92年商业空间设 计奖二等奖 电动弹珠机营业大厅Ⅰ和Ⅱ获94年商业空间设 计奖一等奖 森林别墅获94年度建筑奖 入选横滨国际客运港的设计竞赛 再春馆制药女子宿舍获夏威夷大学肯尼思·F·布 朗亚太文化和建筑设计奖一等奖 获广岛市西消防站设计竞赛二等奖 获长冈文化创造论坛设计竞赛二等奖 2000 获德国卡尔斯鲁厄埃里希·谢林建筑奖
东京垂直住宅 西泽立卫domus
43
Vertical thresholds
Tokyo, JP
花园住宅，藤本壮介
京的“极端认知”的《超合法建筑图鉴》<Super Legal Buildings>中的一
组案例相邻）。白天和周末，这栋建筑的首层向公众开放，他们可以直接上到 上层空间中，那里通常会举行各种活动，民众的使用为它带来了勃勃生机。 相比妹岛和世所建的芝浦的“公共空间”概念，下面介绍的这两座私人住宅 则涉及到与城市文脉相反的领域。第一个是西泽立卫所设计的一栋四层住 宅，位于城市中一块狭窄的用地上，在选址上回应了他的“业务合作伙伴”客 户想要生活在城市中心的愿望。这里靠近他们办公以及管理全球业务的地 点。第二个是由藤本壮介设计的位于东京一个居民区的独立住宅，它的周围 环绕着一些不寻常的小商店、低矮的住宅，人们的出行主要依靠步行或者自 行车。 建筑楔入两座高层建筑之间，消失在主路上，狭窄的“西泽住宅”虽然临街，
Domus China 065
June 2012
•
朝南，NA住宅为全钢材框架构造，
以 玻 璃 表 面 覆 层，覆 层 没有 安 装 框 架。只有门窗装了木质框架
• Facing south, the House NA has an all-steel frame construction in which glazed surfaces and cladding have been mounted without frames. Only doors and windows have wooden frames
解读西泽立卫森山住宅
基金项目：2011年安徽建筑工业学院校级教学团队项目（2011TX01）。
胡春，安徽建筑工业学院建筑与规划学院助教、建筑学硕士。
解读西泽立卫森山住宅■ 胡 春 Hu Chun【摘 要】森山住宅是西泽立卫的代表作品之一，文章从反功能逻辑、窗以及透明性等三个方面进行具体的分析，并初步总结出西泽的设计模式。
【关键词】西泽立卫；森山住宅；反功能逻辑；窗；透明性【Abstract 】Moriyama House is one of representative works of Ryue Nishizawa,this article makes concrete analysis in three aspects including counter-functional logic,window, and transparency, and gives preliminary summary on design pattern of Ryue Nishizawa.【Keywords 】 Ryue Nishizawa, Moriyama House, counter-functional logic, window,transparencyAnalysis of Moriyama House of Ryue Nishizawa场地、业主等的要求和条件，给予了他们创新住宅建筑的极大可能，是研究西泽、研究ＳＡＮＡＡ设计思想的典型作品。
１ 建筑概况森山住宅位于东京市内，业主是一位男士和他的母亲。
住宅为１０个形态各异的单体（图１），自然地散布在基地上，其中包括：５间餐厅兼厨房、７间起居室、２间书房、４间卧室。
传统的处理手法是将一系列功能空间组织在一栋建筑中，西泽将它们拆分开，各自独立地散布在一块方整的用地内，并在单体之间形成了一系列既独立又联系的花园，同时向外部街道环境开放，创造了一种新的氛围和景观，整体如同一个由住所组成的社区。
妹岛和世和西泽立卫
SANAA呈现出一种新的建筑风格。
除了对结构和设计的关注，他们开始把目光周围生活群落，环境和客户的个人需要：细致的研究，直觉的感受构成SANAA的建筑设计，例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。
更准确地说，他们打开了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供了实际的，灵活多变的设计。
非坚实的物质――比如玻璃，就是他们经常采用的材料。
他们运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和透视观感中解放出来。
这些SANAA的基本理念对年轻一代建筑师产生了巨大影响。
妹岛和世和西泽立卫各自独立，又共同组建了SANAA，2004年第九届威尼斯建筑双年展上，他们的方案金泽21世纪当代美术馆（twenty-first century museum of contemporary art）获金狮奖最佳方案奖。
稍后在瑞士Lausanne联邦工科大学（EPEL）学生中心国际指名竞赛中击败了让.努维尔，赫尔佐格和德穆隆，库哈斯，扎哈.哈迪德等获胜，更加引人注目，除了先前完成的金泽21世纪美术馆外，同时进行的大项目还有西班牙的瓦伦西亚近代美术馆扩建项目，这在妹岛和西泽的建筑生涯中也是难得工程，妹岛和世的美学在建筑界视野中日渐浮上。
妹岛和世和西泽立卫美学最重要的地方是他们多次试图将普通的公共建筑营造出供认冥想的空间，这也是日本传统文化中的精华，那种文化精髓流淌在妹岛的血液之中，这样我们就可以把那种白色，轻盈，透明，超薄等各种手法理解为创造暝想空间的手段。
先谈谈西泽西泽作品中最令人感兴趣的地方在于建筑师对待空间的态度和考察空间的方式。
日本建筑评论家五十岚太郎说，西泽考察空间的方式是很具独创性，他仿佛站在一架变焦相机的背后，不断调整变焦，不断改变放大缩小的倍数，从而观察到别样的，丰富多彩的空间状态。
西泽说虽然建筑是一项复杂的工作，空间以外可能还有更多的东西，但空间对他来说非常重要，这是很明确的。
西泽喜欢的空间是一种开放的，有公共性的空间，与许多人进进出出，有公共性的，交流的空间，比如咖啡馆，露天茶室，人们可以自由的进出是一个公共的空间，同时，又有私密性的一面，人们聚在一起，同时也在做自己的事情。
现代建筑赏析-西泽立卫
建筑概况
建筑位于日本东京的郊区群 马县， 从东京乘车经过两个小 时的高速路就可以到达， 基地 周围比较荒芜，业主的女儿是 一位艺术家， 他希望在这个周 末住宅里能够展览艺术作品， 同时能够接待朋友。建筑所在 基地四面环山． 唯有东面有一 条与外界联系的道路。出于业 主的要求及环境的特殊性． 西 泽采用了合院的形式， 建筑是 由墙体包围的带3 个院落的木 结构。
建筑特点
就整体建筑群而言，这一个个体块又化为散落在场地上了一个个点， 玻璃长廊则作为线的元素将这些单元体串联成一个有机的整体。这些 长廊不仅仅只是作为动线将不同的功能体块相连接，还作为室内外空
间的交流，同时也围合出了有趣多变的院
案例三：十和田市现代美术馆
十和田市现代美术馆位于日本十和田市，于2008年建成，4月26日正 式启用。它是十和田市政府所拟的【Art Towata】计划中最具代表性 的一项工程。而这项计划是以艺术和振兴都市计划为主旨，以【城市 随处可以看见艺术】为目标，将市内主要街道，也就是美术馆所坐落 的这条长达11.1公里的街道看见，全部化身为公共艺术区，并藉由举 办大型艺术活动，邀请艺术家驻市创作，带动市民积极参与艺术。最 终接下这个工程并完成设计的是西泽立卫。
建筑材料
室内空间设计对于颜色的运用 进行了细致的考量，通过柔化 色系和深灰色的天花使空间增 加了亲密性。设计师们为这一
设计独创了一系列特殊的材料 。基础墙体由个性化定制的铸 石砌成，通过采用电视显像管 回收再利用制造出的玻璃块为 室内空间提供散射光。水磨石 元素贯穿了整栋住宅。地面的 一部分由中国古董瓷砖构成， 室内游泳池则由釉面火山岩砖 铺设而成。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
建筑概况
常设展品是来自12个不同国家 这整个这种化整为零继而通过 的21名作家的22件代表作品。 单元体堆加串联来形成有趣的 其中大部分是大型的装置艺术 空间秩序和预想的场所感的手 作品。每个作品都设有独立的 法，也体现了西泽立对不同场 展厅，各个展厅以玻璃通道相 所的深入理解以及对场所精神 连接，令参观者在馆内参观时 的正确把握。 能享受到一种仿佛在城市中漫 步的感觉。大大小小的展示厅 都设有朝向各个方向的玻璃出 口，整个展馆面朝街道而建， 呈现出一种开放式形态。除了 常设展外，美术馆还会举办各 种特别企划展览活动。
SANNA建筑作品集
矿业同盟区管理与设计学校Zollverein
School of management and design
矿业同盟区管理与 设计学校是SANNA 在欧洲的第一件作 品,具有妹岛的独特 风格——浅灰色的 清水混凝土墙面配 上跳动跳動的134块 大面积玻璃 ，让建 筑呈现出巍然而轻 盈的气氛。
Zollverein School of management and design
“渗透膜”
SANAA的设计通常有着光亮和极少的美学，对复杂建筑的细节和流 动性的考究，没有层级的空间，擅长将建筑的外观作为一种“渗透 膜”，联系着室内和室外，个性和共性，共用和私密之间微妙同时又 刺激的关系。
托莱多艺术博物馆玻璃亭
托莱多曾经是美国的玻璃制造业基地，现今绝大多数的玻漓工厂已经 关闭。托莱多美术馆玻璃展厅的修建正是为了记忆这段历史，当然也 是为了迎合旅游业发展的需要。
图 底
取景框
大小 不一 的方 窗形 成很 多取 景框， 同时 为室 内引 进了 自然 光。
阿尔梅勒剧院和社区文化中心
阿尔梅勒是阿姆斯特丹西部的一个新城镇，正经历着翻天覆地的变化。 在OMA设计的总体规划下，SANAA建筑事务所被选中来设计这座城 市的剧院和社区文化中心，基地位于面对城镇中心的湖岸上。为了促 进专业艺术家和业余爱好者的交流，我们把这两者的使用空间融入到 一个建筑体量当中。
海岛型
有别于一般的美术馆分栋或是分层展览的概念,金泽21世纪美术馆以两大主轴 为主要设计方向 ——一是美术馆内的空间必须要有依展览而变化的弹性，且 要是一个综合空间，彼此之间要有强烈的关联性。二是美术馆注重“人与环 境”的价值，不论是访客，学者，美术馆馆员，其活动范围（包括馆外空间） 都必须被详细考量。因此建筑师最后提出的是一个海岛型的概念，也就是利 用圆型将不同的展区集中在内部，而且最外围并非实墙，而是透明的玻璃落 地窗，让此美术馆犹如透明飘浮的大扁圆岛一般，从外面环境也能对美术馆 内部的活动一目了然。 美术馆不高，有地下一层和地上两层，在圆形基地的空间中，除了展区之外， 还有图书馆、教室和儿童空间。特别的是展区并没有集中在中心或外部，而 是错落的分散在基地里，并有上下的差别。高处的展室能有玻璃天窗的自然 采光，低处的展室则有外围玻璃墙的采光，白天时，整个博物馆的日照都非 常平均。
S-House
建筑师思想综述
妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，但又进一步增加 了作品中的浮游感，细腻，精致而富于女性气息。她 认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异， 因时而异。 妹岛深受库哈斯的影响，她的导师将她的风格归之为 “平面图建筑”,即意味她先预计在一幢建筑中会发生 的日常生活行为。将这些生活行为节选和归纳，定格 在自己的设计想法中，然后根据这些行为设计建筑， 建造出空间便成为这些生活行为的真正存在空间。
建筑概况
建造年代：1997年 建造地点：日本冈山市市郊 占地面积：84.63m2 建筑面积：169.26m2 容积率：2 建筑层数：2层
建筑概况
建筑性质：家庭住宅 委托人情况：父母、两个孩子 和他们的祖父母 特殊要求：大客厅、能容纳两 家人一起吃饭并自由交流的餐 厅、每个成员的私人卧室、每 对夫妇一个厨房一个浴室
二层起居室空间处理 木框架结构 可折叠的墙面 简单的立面处理 建筑外表皮半透明的材质
谢谢观看
S-House
妹岛和世&西泽立卫
建筑师概况
妹岛和世 1956 出生于日本井原 1979 毕业于日本女子大学，获学士学位 1981 获日本女子大学硕士学位 目前在日本东京生活和工作 西泽立卫 1966 出生于日本神奈川 1988 毕业于日本横滨国立大学，获学士学位 1989 获得日本横滨国立大学的硕士学位 目前在日本东京生活和工作
建筑平面分析与功能组织
二层为整个起居 空间，包括厨房 和餐厅
建筑的形体特征
简单的方 盒子
建筑结构形式
S-house采用木 框架结构体系。 木材具有良好的 抗压，抗拉，抗 弯曲和抗剪性， 是日本人喜欢的 传统建材，这种 结构受温度影响 小，抗拉亚能力 基本一致等特点
建筑师的结构美学SANAA
结构 特点二“薄”
“对我们来说，墙体或楼板的厚度有时非常重要。这不是个美学问题，如果你考 虑一下李子林住宅，从3厘米增长到15厘米就会侧地改变你的感受，并创造出一 个不同类型的空间”
——妹岛和世
“薄”的特征体现： 1.轻薄的墙体设置反应了其对 建筑构件维度的约减的追求， 同样相似操作还表现在屋顶、 楼板等建筑构件上。 2.对建筑维度的约减还体现在 对建筑体量的操作上，通过使 用极限的比例，超薄的体量令 建筑表现出非常规的长宽比， 减弱了建筑的压迫感和体量感。
结构 特点一“轻”
“我想日本人不太可能像意大利人那样去做非常厚重的建筑。日本的建筑师一定 会用某种方式去表达建筑的轻盈感。但这不是说建筑能够简单的被破坏。这只是 建筑存在的一种表现方式”
——西泽立卫
“轻”的特征体现： 1、清淡的建筑色调，白色的建筑构建、 金属和玻璃等轻质材料的运用使建筑在 观感上失去重量感。 2、切分、架空、错动等体量操作手法 使得SANAA作品形态相对传统建筑稳 重的形象更加自由。 3、建筑构件非常规尺寸的使用，柱子 直径的变小，墙体厚度的变薄使空间构 成要素的抽象画，弱化建筑的物质量感。
预应力钢筋混凝土拱形结构
拱形结构受力示意图
拱形结构是建筑中另外一种 常见的实现跨度的结构形式，通 过在结构中施加预应力，可以提 高跨度水平。
这座建筑具有两层外壳，形 成建筑的外观形态。两层之间是 11个预应力钢筋混凝土拱结构。 小一些的壳体由4个拱形结构支撑， 有30m~40m长，大一些的壳体由 7个拱形结构支撑，有55m~90m 长。这些拱形结构由70个地下预 应力钢筋拉结。
结构
特点二“薄”
日本
丰岛/美Jap术an馆
2004/2010 TESHIMA ART MUSEUM
妹岛和世建筑欣赏
妹岛和世建筑欣赏柔软的环——卢米埃公园咖啡厅（Lumiere Park）这是在阿尔梅勒（Almere）市附近，面对人工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案，方案的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作室，妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计，简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画，既在一个若大的白色柔软的环降落在公园中。
这是咖啡厅空间的设计非常空旷和奢侈，坐在这个全通透的空间里，可以任意东张西望，如果回到平面图去看一下，实际设计手法只是画了两个不同弧度和大小的环叠在一起，就是这么简单。
精致――妹岛和世(Kazuyo Sejima)妹岛和世的建筑，简约，冷静，精致，暧昧，空间感觉有点象她的老师伊东丰雄。
她是继伊东之后对日本新一代建筑师产生深远影响的另一位设计师。
她的极简风格，她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本传统的现代传释又多了一个版本。
妹岛的成名作是一家制药厂的女子宿舍，这个作品使她在四十多岁时获得了新人奖。
但真正使她跻身日本一流建筑师的是一个大学的多媒体中心，她和她的合伙人西泽立卫获得了日本建筑学会的作品奖。
妹岛和世和西泽立卫两位建筑师组成的工作室叫做SANAA。
在二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的的建筑风格。
除了对结构和设计的关注，他们开始把目光转移到周围生活群落、环境和客户的个人需要：细致的研究、直觉的感受构成了SANAA的建筑设计。
而这两个方面似乎正是女性设计师经常关注的领域。
例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。
更准确的说，他们“打开”了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供实际的、灵活多变的设计。
妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和**观感中解放出来。
她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。
在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。
特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。
妹岛和世和西泽立卫的建筑思想解读
确定“不确定性”的确定性——妹岛和世和西泽立卫的建筑思想解读（该文载于《建筑师》杂志2009年4期）王发堂等（武汉理工大学）在这个竞争激烈的建筑世界中，世界活跃了一批富有才气和创新能力的激进青年建筑师。
妹岛和世和西泽立卫就是其中最为典型的代表。
妹岛和世和西泽立卫在80-90年代浮出水面，之后迅速窜红而一跃成为世界级建筑大师，给人们留下了深刻的印象。
本文企图对妹岛和世和西泽立卫的建筑思想进行分析。
先是介绍他们的师承或他们前辈的相关建筑思想，其次介绍妹岛和世和西泽立卫的建筑思想，具体从三个方面进行阐述：形式的不确定性、功能的不确定性和方法的不确定性。
一、师承关系妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。
” 她承上主要是指承袭了伊东丰雄的建筑哲学，发展了库哈斯的观察和思考现实的方式。
因此在解析妹岛和世和西泽立卫的建筑思想之前，就必须对这两位世界级的建筑大师的思想有所展开。
（一）伊东丰雄在日本战后，存在着三个主要建筑流派，其中最主要的一个是由大高正人、菊竹清训和黑川纪章等等当时的“少壮派”所展开的“新陈代谢派”的运动。
“新陈代谢派”运动的时代背景，可以用丹下健三的1959年的一番话来做说明。
丹下说：“在向现实的挑战中，我们必须准备要为一个正在来临的时代而斗争，这个时代必须以新型的工业革命为特征，……，在不久的将来，第二次工业技术革命（即信息革命）将改变整个社会”。
丹下在讲话中，很明显把新技术当作是对信息革命的应答措施。
（但是，在当时信息革命的特征不很明朗，只是到了上个世纪90年代电脑和网络盛行的时代，这种特征才表现为越来越明显。
）对信息工业社会的特征把握不很准确，也就使“新陈代谢派”无法拿出相应正确的对策。
也就是说，“新陈代谢派”之所以很快就消失历史的黑洞中，就如它们自己的主张一样：即“强调事物的生长，更新与衰亡”，主要的原因在于其思想着眼点的超前性和对信息时代特征的认识不足而造成的。
也可以说“新陈代谢派”企图用工业技术（即工业社会的手段）去解决信息社会的存在的问题。
妹岛和世 西泽立卫 SANAA
“我们尝试着将一面墙视为两层薄膜，并 且不一定必须连接在一起，从而我们发 现这种方式在两个空间之中产生了一种 双层墙的结构，并且这种结构标识出了 每个空间的独立性。两个空间非常紧密， 你可以从一个之中感知到另一个，但是 他们同时又保持了他们的独立性。 ”
Fig15: 建筑室内照片
Fig14: 建筑室内照片
Fig27: 外表面构造细部（标注出屋顶主梁结构）
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引用注释 endnotes
1. Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa, “interview“, Lars , Cultura y ciudad 1,1(May 2005): 18. 2. Cristina Díaz Moreno & Efrén García Grinda,”Ocean Of Air” , EL Croquis 121/122(2004): 27. 3. Juan Antonio Cortés, “A Conversation With Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa”, EL
quis 139 (2008): 35 .
7. Kazuyo Sejima, Una más en casa de los SANAA: Una conversación de Agustín Pérez Rubio con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa,” Una más en casa de los SANAA, Casas, Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa, SANAA, 13.
Fig20: 建造中照片，承重结构根据图解设计决定的 界限位置非规整布置，并与界限交替布置。