代代木体育馆

丹下创造出了一个奇 迹，在承受拉力最大的 两个斜坡的交界处，他 把两个承重钢索分开， 以使减轻钢索的荷载， 减少钢索的拉力，而室 内，却没有一根支撑物。 房顶形成一个圆形，就 像固定在柱子上的一块 布。
平面图分析
总平面 1．原宿方向入口； 2．大体育馆入口； 3．大体育馆比赛场； 4．小体育馆比赛场； 5．贵宾席； 6．观众席； 7．内部庭园； 8．步行道 9． 谷方向入口； 10．庭园； 11．停车场； 12．运动员入口； 13．新闻人员入口； 14．后勤入口； 15．23号路； 16．24号地铁线； 17．155号地铁线
丹下健三
讲解人： 学号： 指导老师：
人物简介
• 生平
丹下健三（KenzoTange）1913年生于 大阪，1938年从东京大学建筑系毕业， 1949年，在广岛原子弹爆炸地点原址建 造和平中心的设计比赛中胜出，开始在 国际上崭露头角。丹下健三最强调建筑 的人性化。1987年他获得成为普利兹克 建筑奖。
• 代代木国立室内综合体 育馆的整体构成、内部 空间以及结构形式，展 示出丹下健三杰出的创 造力、想象力和对日本 文化的独到理解，它是 由奥林匹克运动会游泳 比赛馆、室内球技馆及 其他设施组成的大型综 合体育设施。
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特异的外部形状加之装 饰性的表现，似乎可以追溯 到作为日本古代原型的神社 形式和竖穴居式住居，具有 原始的想象力（传统文化）。
• 丹下认为：“我感到所谓的建筑必须是能 够让人感动的建筑”，“虽然建筑的形态、 空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑 师还应该蕴含直指人心的力量。这一时代 的创造力就是将科技于人性完美结合。而 传统元素在建筑设计所谓的创造力就是将 科技于人性的完美结合。而传统元素建筑 设计中担任的角色应该像化学反应中的催 化剂，他能加速反应，却在最终的结果里 不见踪影……”这一最基本的理念便是丹下 在建筑生涯中始终坚持的信条。
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• • • • • • • 1 2 3 4 5 6 7 其 他 方 面 分 析 造 型 艺 术 创 作 内 部 交 通 分 析 结 构 分 析 外 部 交 通 分 析 总 体 规 划 体 育 馆 简 介
代代木体育馆简介
• 代代步体育馆是当代仿 生建筑的杰出代表，这 一个由瞬间的海浪漩涡 而引发灵感的设计，其 类似海螺的独特造型给 人很强的视觉冲击。两 座馆都用悬链形的钢屋 面悬挂在混凝土梁构成 的角上，似蜗牛。这座 就采用了悬索结构这一 来源于蜘蛛网的灵感， 有数根自然下垂的钢索 牵引主体结构的各个部 位，从而托起这座面积 达两万多平米的超大型 建筑，成为建筑艺术的 经典作品。
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2.主副馆是通过地下部分取得联系的， 那儿有办公室、公共辅助设施及运动 员的凉席长提等。
这个是地 下用房的 布局 以及其中 的一个会 议室。
隧道的一个会议室
运动员休息室
观众席
观众休息的地方
外壳分析：
生物界的各种蛋壳、 贝壳、乌龟壳、海螺壳 以及人的头盖骨等都是 一种曲线均匀，质地轻 巧的“薄壳结构”。这 种薄壳结构的表面虽然 很薄，但非常耐压。模 仿他们壳体在外力作用 下，美丽都沿着整个表 面扩散和分布的力学特 征，在建筑工程中广泛 运用。代代木体育馆像 是一只巨大的海螺，外 观曲线流畅，轻巧，形 象动人。
• 顶峰之作
• 1964年东京奥运会主会场——代代木国立综合 体育馆，是丹下健三结构表现主义时期的顶峰 之作，具有原始的想像力，达到了材料、功能、 结构、比例，乃至历史观的高度统一，被称为 “20世纪世界最美的建筑之一”。日本现代建 筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个 历史时期。而他本人也赢得日本当代建筑界第 一人的赞誉。
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其他的辅助用房 医务室
选手室 演员排练
女子厕所 男子厕所
1.场馆在主馆的西 南面，那是进行篮球 火拳击比赛的地方。 他是个直径70米的 圆，他的入口也是突 出在圆的外面。据说， 从它的室内靠这个扭 曲的厉害的屋面，似 乎有些像一个正在发 力的运动员的身体姿 态，如果说运动员喜 欢这个体育馆，大概 与这个原因有关。
第一场馆
第二场馆
采光
第一体育馆悬索部分在外立面形成屋脊，屋脊两侧面 是采光面：在馆内形成了一条美丽新颖的光带，于波纹荡漾， 泛着点点两馆的睡眠形成呼应，是整个体育馆的气氛更具有活力，该 光带每部空间的设计为：一百叶窗作为外界面，变折射光，内部具有 人工照明一满足馆内照明的需求。 第二体育馆的支撑结构主谓语一侧的观众席后的通道处，由于 支撑住的顶部是采光口，自然光由此口漫射而入，随着馆内的顶棚自 上而下逐渐螺旋般地逐渐逐渐的明亮起来，光明柔和而飘逸，加强了 螺丝选型悬索构件所构成线条的顶棚所创造的向上的动势，运动员处 于运动场上感到是一种力量，一种奋力向上的力量，体现了高攀搏击、 焕发活力的体育精神。
•谢谢观赏
第一场馆
在每个小箭头指的地方 都代表一个出入口
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离比赛场地较近的是贵宾席， 后排则是普通观众席
出 入 口
出 入 口
主要用 于游泳 与跳水 比赛的， 结上冰 又可以 进行滑 冰比赛， 游泳池 还有一 个隐藏 起来的 活动盖 子，盖 上盖子， 可以在 上面进 行柔道 之类的 比赛， 真是匠 心独运。
第二体育馆
日本东京代代木体育馆
鞍形索网
海浪般的视觉冲击又带来仿生学的味道
两片新月形的靠悬索支撑，中间沿用了日本民族中的吊桥 撑起了整个建筑，非常的柔性，流动。
太极图是中国文化中特有的以“图形”的 方式阐释阴阳哲理的图形，是探索宇宙社会人 生变化发展规律的图式。
柔性的体育馆
• 代代木是上世纪60年代技术进步 的象征，柔性设计当时被视为最复 杂的设计，复杂在于大跨度、大空 间，他脱离了传统的结构和造型， 被誉为划时代的作品。“代代木” 有一个主馆和一个副馆及办公与辅 助设施主城。主、副馆的屋顶像是 两个形状不同和大小不同的贝壳， 体型非常特别。 • 在此之前的奥运会场馆设计，多是 结构清晰、规中矩之作。在结构师 川口卫的帮助下，在没有任何可以 参考的理论的情况下，大胆设计出 世界首创的柔性悬索结构。 • 这座俯视是可体会打偶动中有静、 静中有动的优秀建筑，使丹下的惯 性成为了现实。
材质
丹下借个运用本地木结构的传统建筑艺术文化，从材质的创新出发
进 行的形象上的创新，第二体育馆的上部是由高42米的混凝土支柱假期的曾扇形面 展开的铁板大屋面，该馆的顶界面万千保持了悬索结构下凹的优美曲线，在屋面 上铺设了穿孔铝板，没填玻璃棉作为吸声和保暖两用。但后来因人们发现代代木 体育馆建筑材料中含有大量对人体和环境有害的石棉，于2006年重新大规模整修。
其他方面
游泳池由于没有经费设置空调，用直径1.5M的16个鹏口，使室内 空气回转流动，风速1m/s，从而使体育馆内温度下降（该项目获得日本建筑 学会的特别奖）
通风
音效
代代木体育馆两馆的屋盖都是悬索结构的，呈下凹型，这样可以
减小 馆内容量和混响时间以及平均自由因此也减少了吸声材料的用量；同时由于下凹 顶界面，能把比赛场上的声音均匀地扩散到馆内各区域，对声学是有利的，建筑 内部声学空间形态与结构造型相符。两馆内音效非常好。
作 品 分 析
• 平面两个错位的新月型的是第一体育馆，也就是图中 所指的游泳馆。平面如蜗牛形的是球类馆，也就是图上 所指的第二体育馆。
总 体 规 划
交通流线
次入口
出入 口
东西轴线
主入口
主 干 道
交通流线分析
第一馆 东西向的人行步道将两 场馆练成一个统一的整体， 并巧妙的将观众人流、车流 明确的区分开来，贵宾和管 理人员的入口在不行到的下 面，第一体育馆圆形的俩昂 段伸出两个相反的尖角，正 好是宽阔的观众出入口，第 二体育馆的入口也突出在圆 的外面。
• •Leabharlann 值得思考的问题 为什么日本能出现大师，出现普利兹克奖获 得者，丹下健三一个人可以从一个新世界的闯入 者演化为代表者。 • 为什么日本人能将本国的建筑推向世界的同 时，而不忘记本土的文化？ • 贝聿铭作为一个美籍华裔的建筑师，为什么 老是提醒我们年轻的一代，文化越是民主的越是 世界的，建筑要尊重文化，要有地域性，不能老 是抄袭。
职业生涯
• 因为具备与生俱来的天才、充沛的活力以及足够长的职 业生涯，一个人可以从一个新世界的闯入者演化为代表 者，这是丹下健三快乐的人生经历。在他的实践经历中， 他是建筑学方面的以为理论创新家，也是一位具有激情 的教师。在他手下学习的建筑师包裹鼎鼎有名的矶崎新、 桢文彦等人。丹下为1964年的东京奥运会设计的体育 馆被描述为20世纪最漂亮的结构物之一。这个设计使丹 下健三成为日本建筑国际的领路人。 • 丹下的建筑创作生涯达60余年载，不仅作品颇丰，在建 筑教育方面的贡献也是有目共睹。他曾经担任美国麻省 理工学院的客座教授，还在哈佛、耶鲁、加州大学伯克 利分校的建筑系执教。而日本的第二普利兹克建筑奖获 得者稹文彦（1993年得主），以及目前日本建筑界颇 具国际影响力的矶崎新、黑川纪章等人都师从丹下。
第二馆
结 构 分 析
结构分析
第一场馆
其类似于悬索桥的系统， 两边各有一个半圆形的 混凝土的刚环，刚环于 地面形成一个倾角，丹 下并没有把主揽铆钉在 中轴线上，而是在各个 端部伸出了一个尖角的 • 钢索吊桥的基 铆钉，这样才形成了最 终两个错开半圆的样子。
构造分析
本结构形式， 沿用到现在的 悬索的大跨度 屋顶形式。