新建筑运动的高潮——现代建筑派及其代表人物
外国近现代建筑史
外国近现代建筑史1、1920年，勒柯布西耶创办杂志《新精神》。
1923年出版《走向新建筑》，为现代建筑运动提供了一系列理论依据，表明新建筑运动的高潮——现代建筑运动的到来。
城市集中主义者，拟建巴黎市中心区。
第一个几乎全部以预制混凝土外墙板覆面的大型建筑物（主体结构为现浇混凝土）是勒柯布西耶的马赛公寓。
其尺寸系统是根据“模数理论制定的。
2、法古斯工厂是格罗皮乌斯早期重要成就也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。
德国通用电气公司透平机车间是一个里程碑，被西方成为第一做真正的“现代建筑”。
3、格罗皮乌斯从美国的建造方法中得到启发，提出了改进住宅建设的建议。
远在1910年，就设想用预制构件解决经济住宅问题，这是对建筑工业化最早的探索。
4、包豪斯前身魏玛公立建筑学院。
5、1926年，密斯设计了德国共产党领袖李卜克内西和卢森堡的纪念碑，采用立体主义的构图手法。
1926年，担任德意志制造联盟的副主席，1927年在斯图加特魏森霍夫区住宅展览会规划主持。
30年后，巴特宁设计主持了国际住宅展览会。
6、阿尔托无疑是现在建筑最杰出与最伟大的建筑师之一，他的作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机建筑的诗意，更有他独有的抒情，即对使用者在人情上的诚挚考虑。
普兰顿曾把他的作品称为是异质共存的建筑。
也有人把他称为是两次世界大战之间与第二次世界大战之后现代建筑的联系人。
7、巴西利亚的规划方案——科斯塔；城市中心的三权广场与总统府为尼迈耶。
巴西教育卫生部大厦——勒柯布西耶、尼迈耶。
8、前川国男的10层晴海公寓为日本住宅公团主板的东京港湾工业区住宅建设的著名实例。
丹下建三设计的广岛和平中心纪念馆与纪念券门。
前川国男设计的京都文化会馆与东京文化纪念会馆。
林昌二设计的皇居旁大楼被认为是具有“战后日本现代建筑最高水平的建筑”。
9、战后城市重建，华沙模式——恢复以前的原样进行重建；鹿特丹模式，另起炉灶进行重建。
保护历史性城镇——威尼斯宪章。
第13章-现代建筑流派与代表人物
2）采用灵活的不规则的构图手 法。
3）按照现代建筑材料和结构的 特点，运用建筑本身的要素取得建 筑艺术。
对新型住宅建筑的研究
德国西门子住宅区（Siemensstadt Housing,Berlin,1930） 达默斯托克居住区（Dammerstock Housing,1927~1928）
到美国后的活动
英平顿的乡村学院 （Village College,Impington,1936）
格罗皮厄斯住宅 采用的是木框架结构，运用了砖和毛石等地方材料，通过砖砌烟囱 、毛石地基葡萄架等，使建筑与周围的景色相结合。
协和建筑事务所
格罗皮厄斯住宅1945年格罗皮厄斯同一些青年建筑师合作创立了 协和建筑事务所（The Architect’s Collaborative,简 状运动产生予人印象深刻的动态效果。 宿舍主体高5层，长方形平面，底层 敞开，只有几对柱墩，每个宿舍房间 都有很大的玻璃窗。主体后面连结单 层的形状不规则的附属建筑，两者之 间形成高低、曲直的对比。
在展示馆的室内，纵横行列和 墙，是如此的弯曲，如柯布描 述他们“蓄意的变形”，因而创造 一个那样的空间，是一个连续 的压条，为立体派艺术家之方 式，因为前庭的区域、楼梯、 大厅及餐厅是具压缩含括的， 透明清澈的，他们几乎同时的 被感受到像是一个流动的空间， 在这分至圈上不可抗拒的线展 示出在室内里如此明显的区域。
欧洲传统建筑大多室内幽暗， 阳光很少，而格罗皮厄斯设计的房 屋有较大的窗户，有阳台。在总体 布局上，为了保证阳光照明和通风 ，摒弃了传统的周边式布局，提倡 行列式布局.外形比例恰当，简朴 整洁。
同时提出在一定的建筑密度要 求下，按房屋高度来决定它们之间 的合理间距，以保证有充分的日照 和房屋之间的绿化空间。
五位现代派建筑大师
五位现代派建筑大师1．格罗皮乌斯（1887～1969）现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
■主要建筑理论①建筑要随着时代向前发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”。
②为了创造符合现代社会要求的新建筑，格罗皮乌斯坚决的同建筑界的复古主义思潮进行论战。
“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。
”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变。
”③在建筑设计原则和方法上格罗皮乌斯在20年代和30年代比较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。
（法古斯工厂和科隆展览会）；到了美国以后，随着时代和环境的改变，他的思想也发生了变化，认为艺术最重要的是对形式、空间和色彩的感觉和体验。
一个人的建筑观点总是反映着时代和环境的烙印。
他从没有轻视建筑的艺术性。
之所以20年代末前比较强调功能、技术、和经济，主要是的德国工业的发展和德国战后的经济条件。
■建筑教育家1915年开始在魏玛实用美术学校任教。
1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
教学特点：一、在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。
二、将手工艺和机器生产结合起来。
三、强调各艺术间的交流，让学生既有动手能力又有理论素养。
四、把学校教育同社会生产挂上钩。
让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。
■《全面的建筑观》1）反对复古主义，强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构。
积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。
两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。
2）强调三大美术一体。
将美术、雕塑、绘画有机融合。
3）他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。
现代主义建筑的代表人物
现代主义建筑的代表人物瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius1883年5月18日-1969年7月5日)瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius1883年5月18日-1969年7月5日)出生于德国柏林，是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办人。
父亲也是一位建筑师。
1969年7月5日卒于美国波士顿。
格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
1945年同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所。
第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。
瓦尔特·格罗皮乌斯——基本资料姓名：瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius）国籍：美国、英国原籍：德国生日：1883年5月18日去世：1969年7月5日出生地：德国柏林职业：建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯——个人简介格罗皮乌斯（1883～1969）Gropius，Walter德裔美国建筑师。
现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
生于1883年5月18日，卒于1969年7月5日。
格罗皮乌斯原籍德国，1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。
1907～1910年在柏林建筑师P·贝伦斯的建筑事务所任职。
1910～1914年自己开业，同A·迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯鞋楦厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼。
1915年开始在魏玛实用美术学校任教。
1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
1928年同勒柯布西耶等组织国际现代建筑协会，1929～1959年任副会长。
1934年离德赴英开业。
1937年定居美国，任哈佛大学建筑系教授、主任。
现代建筑四大巨头
全部用钢和玻璃建造，构造与施工非常精确，内部没有或很少柱 子，外形纯净与透明，清彻地反映着建筑材料、结构与它的内部 空间
弗兰克.赖特
FRANK LLOYD.WRIGHT
赖特简介
弗兰克· 劳埃德· 赖特（Frank Lloyd Wright），1867年6月 8日生于美国威斯康星州 .他享 有92岁高龄,1959年方去世,是 现代建筑家中少有的高龄大师, 得以亲自经历了美国的”工艺 美术”运动,”新艺术”运动,并 且亲眼看到战后的”国际主义” 建筑运动和密斯的”少就是多” 原则兴盛.毕生设计了大量的住 宅建筑和少量的商业建筑和公 共建筑.提出了”有机建筑”理 论和草原式美国住宅模式.
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巨大的露台扭转回旋，似瀑布 水流曲折迂回地自每一平展的 岩石突然下落一般，无从预料 整个建筑看起来象是从地里生 长出来的，但是它更象是盘旋 在大地之上。
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有 的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产 生一种明的对抗， 所有混 凝土的 水平构 件，看 来有如 贯穿空 间，飞 腾跃起 赋予了 建筑最 高的动 感与张 力
玻璃
使用原因 这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一 生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表 现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步 之前，他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持 使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑 和最透明的玻璃墙的形式。
效果 成为与环境出色结合的主要原因之一。
密斯在很大程度上相当注重细节，用他 的话说就是细节就是上帝。他的作品细 部精简到不能精简的绝对地步。用极为 大胆、简单、完美的设计方法，利用新 的材料和施工方法创造出丰富的艺术效 果。
包豪斯建筑学派主要成员
新建筑运动的高潮——现代建筑派与代表人物
现代主义建筑运动
（2)包豪斯办学方针和设计理论 P.166
办学方针： a）倡导自由创造的设计、反对因循守旧、简单模仿、墨守成规 b）把手工艺于机器生产集合起来，用手工艺的技巧创作高质量 的设计 c）强调各门类艺术之间的交流融合，工艺美术和建筑设计要向 抽象绘画和雕塑学习 d）实际动手能力和理论素养并重 e）学校教育和生产实践相结合 设计理论： a）艺术与技术应达成新的统一 b）设计的目的是人而非产品 c）设计必须遵循自然和客观的法则来进行
蒙德里安 – 红、黄、蓝
早期现代主义建筑的几种表现
• 代表作品 里特维尔德设计的“红 蓝椅”、乌德勒支住宅
早期现代主义建筑的几种表现
乌德勒支住宅 ① 建筑被分解成 点、线、面、体 等几种重要的逻 辑组合 ② 墙板横竖相间、 错落有致 ③ 不透明的墙篇 与透明大玻璃窗 户形成虚实对比 ④ 注重立面构成 语言的抽象性
早期现代主义建筑的几种表现
• 战后初期影响较大的有 表现主义、未来主义、风 格派和构成主义。 1、表现主义 表现主义重在表达艺术 家的主观精神，在表现形 象上常采用奇特、夸张的 建筑提醒表现某些天文台
早期现代主义建筑的几种表现
2、未来主义 未来主义是20世纪初，意大利青年建筑 师马里内蒂发起《未来主义宣言》，他认 为： （1）建筑风格不仅要追求形式的改变，未 来的城市应具有全新的功能； （2）没有图画、雕塑，混凝土、钢和玻璃 组成的建筑也能给人美感； （3）城市交通用许多交叉枢纽与金属步行 道和快速传送带联系起来； （4）建筑必须使人类自由地、无拘无束地 与周围环境和谐一致。
俄国有些青年艺术家把抽象几 何形体组成的空间当成绘画和 雕刻的内容，他们的作品很像 工程结构物，如塔特林设计的 俄国第三国际纪念碑。
现代主义建筑的代表人物
现代主义建筑的代表人物1、格罗皮乌斯(1887—1969)格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑的主张。
认为“建筑没有终极，只有不断的变革”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变“，反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，井创造了一些很有表现力的新手法和新语汇。
代表作品如阿尔费尔德的法古斯工厂，科隆的德意志制造联盟展览会办公楼，德绍的包豪斯校舍。
2、勒•柯布西耶(1889-1965)勒•柯布西耶在《走向新建筑》中提出要创造新时代的新建筑，激烈否定因循守旧的建筑观，主张建筑工业化，把住房比作机器(“住房是居住的机器”)，并要求建筑师向工程师的理性学习，在设计方法上提出“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果二他在住宅设计中提出了“新建筑的五个特点:同时他又强调建筑的艺术性把建筑看成纯精神的创造。
代表作品如巴黎的萨沃依别墅，巴黎瑞士学生宿舍，日内瓦国际联盟总部设计方案。
著作：《走向新建筑》。
3、密斯•凡•德•罗(1886—1970)密斯•凡•德•罗强调建筑要符合时代特点，要创造新时代的建筑而不能模仿过去。
他重视建筑构造和建造方法的革新，认为“建造方法必须工业化”，他以“少就是多”为建筑处理原则，设计的巴塞罗那博览会德国馆和吐根哈特住宅，表达了他对构造一一空间一一形式的见解。
一方面简化构造体系，精简构造构件，产生没有或极少屏障；而可作任何用途的建筑空间，另一方面净化建筑形式，准确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子，代表作品如巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院校舍，范斯沃斯住宅。
4、弗兰克•劳埃德•赖特(1869〜1959)赖特对建筑的看法与现代建筑中的其他人有所不同，他在美国西部建筑根底上融合了浪漫主义精神，而创造了富有田园情趣的“草原式住宅”，在后来发展为“有机建筑”论。
他主张建筑应“由内而外”，他的目标是“整体性”。
外国建筑史期末考试复习重点知识点简答大题 名词解释 论述题
1、早王国时期：（约公元前3100——前2686）古王国时期(约公元前2686——前2181)中王国时期（约公元前21世纪——前18世纪）新国王时期（约公元前16世纪——前11世纪）后期（约公元前1085——前332）希腊化时期和罗马时期（约公元前332——公元395）2、古王国时期的（吉萨金字塔群）是古埃及金字塔最成熟的代表。
3、新国王时期在曼都赫特普三世陵墓的北边建造了女皇（哈特什帕苏墓）4、（奥西里斯柱）是皇帝祀庙特有的。
5、庙宇有两个艺术重点：一个是（大门）；一个是（大殿）6、（山岳台）的体制同天体崇拜的宗教观念相结合。
7、新巴比伦帝国的新巴比伦城的伊什达城门。
8、(亚述帝国)最重要的建筑是(萨艮二世王宫)9、（波斯帝国）最重要的建筑是（帕赛波利斯）10、克诺索斯宫殿柱头特点是（上粗下细）11、（古风时期）形成了希腊圣地的代表性布局。
12、(雅典卫城)是古希腊圣地建筑群艺术的最高代表13、(帕提农神庙）是古希腊神庙艺术的最高代表14、希腊古典柱式有3种：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式15、（帕提农）代表着古希腊多立克柱式建筑的最高成就16、：多立克柱式的代表是帕提农神庙爱奥尼柱式的代表是伊瑞克提翁神庙胜利神庙科林斯柱式早期的代表是奖杯亭17、（券拱技术）是罗马建筑最伟大的特色、最大的成就，是它对欧洲建筑的最大贡献。
18、罗马五柱式：罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、罗马柯林斯柱式、塔斯干柱式、复合柱式19、《建筑十书》的作者是（维特鲁威）。
三原则是：坚固、适用、美观20、图拉真广场的底部横放着图拉真家族的乌尔比亚（巴西利卡）。
巴西利卡后的（纪功柱），柱子(是罗马多立克柱式）的。
21、古代罗马建筑的代表作之一是（角斗场）22、东方最大的矩形庙宇是叙利亚的（巴尔贝克）的大庙23、（新万神庙）是单一空间集中式构图的建筑物代表；也是罗马穹顶技术的最高代表。
24、最早的大型公共浴场是罗马城里的（阿格里巴浴场）。
勒柯布西耶
他自己这样说 “一个伟大的时代开始了, 这个时代存在着一种新的精神”
人物概述——————
勒· 柯布西耶是20世纪最重要的建 筑师之一，是现代建筑运动的激 进分子和主将。他和瓦尔特· 格罗 皮乌斯、路德维格· 密斯· 德· 凡· 罗、 富兰克· 劳埃德· 赖特并称为现代建 筑派或国际形式建筑派的主要代 表。他的主要建筑设计有：萨伏 伊别墅，朗香教堂，马赛公寓等。
勒▪柯布西耶————
他主张用传统的模式来为现代建筑 提供模板。他曾经申明，传统一直是他真正 的主导者，因此，由勒·柯布西耶设计的建 筑不止从2 、3种角度，而是从4种角度考虑 的， 但后来他对自然界的领悟使 其风格逐渐发生了变化。自然是美妙的，那 新鲜的空气、明媚的阳光，还有来自大自然 的清新和美丽，使勒·柯布西耶感觉到需要 建立一种全新的风格去适应当今机器时代的 发展。在所有的建筑都作为“机器时代的机 器”时，人们也开始重视房屋的基本功能。 他的目标是：在机器社会里，应该根据自然 资源和土地情况重新进行规划和建设，其中 要考虑到阳光、空间和绿色植被等问题。
现代主义建筑基本观点
从勒·柯布西耶、格罗皮乌斯、 密斯·范·德·罗等人的言论和 实际作品中，可以看出他们提倡 的“现代主义建筑”的一些基本 观点： ①强调建筑要随时代而发展，现 代建筑应同工业化社会相适应。 格罗皮乌斯说：“我们正处在全 部生活发生大变革的时代，„„ 我们的工作最要紧的是跟上不断 发展的潮流。” ②强调建筑师要研究和解决建筑 的实用功能和经济问题。针对学 院派建筑师轻视实用和经济问题， 密斯·范·德·罗说：“必须满 足我们时代的现实主义和功能主 义的需要。”又说：“我们的实 用性房屋值得称之为建筑,只要它 们能以完善的功能真正反映所处 的时代。”勒·柯布西耶则号召 建筑师要从轮船、汽车和飞机的 设计中得到启示：“一切都建立 在合理地分析问题和解决问题的 基础上。”
外国近现代建筑史复习资料
外国近现代建筑史第一章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的主要建筑思潮：古典复兴、浪漫主义、折衷主义。
各种代表建筑及风格（设计者）：法国古典（罗马）复兴：巴黎万神庙（J.G.Soufflot）、凯旋门（J.F.Chalgrin）。
英国古典（罗马）复兴（不彻底）：英格兰银行。
英国古典（希腊）复兴（重要地位）：爱丁堡中学（T.Hamilton）、不列颠博物馆(Sir Robert Smirke)。
德国古典（希腊）复兴：柏林勃兰登堡门（nghans）、柏林宫廷剧院（申克尔）。
美国古典（罗马）复兴：美国国会大厦（Willian Thornton and trobe）。
美国古典（希腊）复兴：宾夕法尼亚银行（trobe）浪漫主义又称哥特复兴：英国国会大厦（Sir Charles Barry）哥特风格。
折衷主义也称集仿主义：巴黎歌剧院（J.L.C.Garnier）巴洛克和洛可可、巴黎圣心教堂（Paul Abadie）拜占庭和罗马风。
法国的古典复兴：1、净化建筑代表作：巴黎万神庙。
2、帝国风格特点：雄伟壮丽，内部具有东方和洛可可的装饰。
布赖顿英国皇家别墅：生铁构件。
伦敦“水晶宫”展览馆（1851，帕克斯顿）巴黎埃菲尔铁塔（1889，埃菲尔）“田园城市”由霍华德提出“工业城市”由加尼埃提出“带形城市”由索里亚提出第二章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求工艺美术运动：主张在设计上回溯到中世纪传统，恢复手工艺行会传统，主张设计的诚实真挚。
新艺术运动：“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源。
“新艺术”运动则放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在的直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线，有机形态装饰构思基本来源于自然。
红屋（1859～1860，韦布）新艺术运动代表人物：德国：奥尔布里希，贝伦斯。
现代主义建筑的代表人物与代表作
第三章现代主义建筑的代表人物与代表作3.1 勒·柯布西耶勒·柯布西耶(Le Corbusier)，20世纪最著名的建筑大师，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”，并和瓦尔特·格罗皮乌斯、密斯·凡·德罗一起称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。
3.1.1柯布西耶早期现代主义建筑理论基础中的形式美学勒·柯布西耶作为一名想象力丰富的建筑师，他对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具一格。
“原始的形体是美的形体，因为它使我们能清晰地了解体块，赞美简单几何体。
”秉承这样的理念，他一直用格子、立方体进行设计，还经常用普通的方形、圆形以及三角形等简单的几何图形建成看似简单的设计模式。
他所创造的大量抽象的雕刻图样，体现了他对体积、表面以及轮廓的精确控制。
正如勒·柯布西耶在1911年写到：“我在几何中寻找，我疯狂般的寻找着各种色彩以及立方体、球体、圆柱体和金字塔形。
棱柱的升高和彼此之间的平衡能够使正午的阳光透过立方体进入建筑表面，可以形成一种独特的韵律。
”因此，在勒·柯布西耶的设计中，他成功地利用明暗光线的对比，将有限的空间最大化，使用大量的图样产生栩栩如生的视觉效应。
3.1.2柯布西耶的“机器美学”柯布西耶主张在建筑设计中进行“革命”。
他始终强调机器的美，高度赞扬飞机、汽车等新科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，因为他们完全是按照新的功能要求而设计成的，所以更加具有合理性。
他曾说："建筑设计中老的经典已经被推翻，历史上的过往样式对我们来说已经不复存在，一个属于我们自己时代的新的设计样式已经兴起，这就是革命。
"柯布西耶是机械美学理论的奠基人，他主张：“住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器。
外建史复习资料（完整整理）
外建史复习资料（完整整理）外国近现代建筑史发展概述第一章18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系）第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来的）第三章新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物）——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。
第四章二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种设想，有些对现在都有借鉴价值）第五章战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步，又显现出其不足的一面，酝酿着后现代建筑的产生）第六章现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑）第六章现代主义之后的建筑思潮外国近现代建筑史发展概述外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同）近代开端：1640年，英国资产阶级革命现代开端：1917年，俄国十月革命成功近现代建筑发展的分期：1．18世纪下半叶—19世纪下半叶工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮）2．19世纪下半叶—20世纪初新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟）3．20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间新建筑运动的成熟期现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派）现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。
阿尔托）4．20世纪中叶以后：二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡对理性主义进行充实与提高的倾向粗野主义倾向讲求技术精美的倾向典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向讲究人情化与地域性的倾向讲究个性与象征的倾向5、现代主义之后的建筑思潮后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向第一讲近代复古思潮（公元1760-1900S）一. 概述近代建筑的普遍特征：风格混乱，困惑徘徊，探索新路；工业革命和资产阶级启蒙运动是影响并促进近代建筑发展的关键因素；前者改进生产力水平，导致建筑技术巨大进步；后者则使理性、真实、自由平等等成为新的价值观念和艺术标准；创作道路沿两条线索发展：一是从历史风格中寻求答案，即复古思潮；主要在1750年－1900年；二是探索新的建筑风格。
现代建筑派及其代表人物83
马 赛 公 寓 大 楼
马 赛 公 寓 大 楼
马 赛 公 寓 大 楼
马赛公寓大楼的特点
１、柯布积极探索集体住宅设计问题的实例。 柯布积极探索集体住宅设计问题的实例。 ２、底层为架空的柱墩。 底层为架空的柱墩。 ３、1～6，9～17是居住层，7～8层为商店与 17是居住层， 是居住层 服务设施。 服务设施。 ４、墙面在拆除现浇混凝土后，表面不加任 墙面在拆除现浇混凝土后， 何处理， 何处理，而让粗糙不平的的小孔及斑斑污渍 直接暴露在外。 直接暴露在外。
关于新建筑主张
１、强调建筑要符合时代特点，创造新 强调建筑要符合时代特点， 时代的建筑而不是模仿过去。 时代的建筑而不是模仿过去。 ２、重视建筑结构和建筑方法的革新。 重视建筑结构和建筑方法的革新。 ３、我们不考虑形式问题，形式不是我 我们不考虑形式问题， 们工作的目的， 们工作的目的，而是我们工作的结果 ４、少就是多
西柏林新国家美术馆
西柏林新国家美术馆
赖 特
赖 特
赖特及其有机建筑论
１、草原式住宅 ２、东京帝国饭店 ３、流水别墅 ４、约翰逊公司总部 ５、西塔里埃森 ６、古根海姆博物馆
草原式住宅
草原式住宅
雅格布斯住宅
流 水 别 墅
流 水 别 墅
流水别墅
流 水 别 墅 内 景
流水别墅的建筑特点
勒.柯布西耶
勒.柯布西耶 柯布西耶
１、《走向新建筑》 走向新建筑》 ２、1928年设计萨伏伊别墅 1928年设计萨伏伊别墅 ３、1946年设计马赛公寓大楼 1946年设计马赛公寓大楼 ４、1950年设计朗香教堂 1950年设计朗香教堂 ５、1956年设计印度昌迪加尔法院 1956年设计印度昌迪加尔法院
１、别墅建在小瀑布上。 别墅建在小瀑布上。 ２、别墅高三层。 别墅高三层。 ３、各层大小和形状各不相同，利用钢筋混凝土 各层大小和形状各不相同， 的悬挑能力， 的悬挑能力，向各个方向远远的悬伸出来 ４、外形上最突出的是一道横墙和几条竖向的石 墙组成横竖交错的构图。 墙组成横竖交错的构图。 ５、与周围自然环境紧密结合。 与周围自然环境紧密结合。
中外建筑史—现代主义建筑及其代表人物
⑥认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。
第二节：现代主义建筑的代表人物
一、彼得·贝伦斯
人物简介：
1、德国现代主义设计的重要奠基人之一； 2、著名建筑师； 3、工业产品设计的先驱； 4、“德国工业同盟”的首席设计师； 5、德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”； 6、主要成就：建筑设计、工业设计、平面设计、教育； 7、设计观点：主张对造型规律进行数字分析，拒绝复制历史风格，坚持几何 图形的理性主义的美学原则； 8、学生包括：包豪斯创始人格罗皮乌斯、现代建筑和城市规划重要代表人 勒·柯布西耶、建筑理论家先驱密斯·凡·德·罗。
三、勒·柯布西耶
人物简介：
勒·柯布西耶是20世纪最著名的建筑大师和城市规划专家，是现代建筑运动的激进分子和主将，机器美学 的重要莫基人。勒·柯布西耶即是理性主义者，同时又是浪漫主义者。总的来说，他的前期作品如萨伏伊 别里、巴黎瑞士学生公寓等，表现奥多的理性主久。第二次世界大战后的作品如朗香教堂等，表现出更多 的浪漫主义。 他所写的《走向新建筑》被认为是20世 纪最重的建筑理论书籍之一。 代表作品有: 1、萨伏伊别墅 2、巴黎瑞士学生宿舍 3、马赛公寓 4、昌迪加尔高等法院 5、朗香教堂
2、哈佛大学研究生中心 美国 1949年—1950年 研究生中心位于哈佛大学校园北部一块楔形的用地上， 它包括 一组宿舍和一座公共活动楼，后者设有交谊厅 和餐厅等，为3000名研究生服务。 设计特色： 参差变化（楼的高低错落、面宽尺度、体量变化、形 体变化）
虚实（架空、天桥、连廊、玻璃和石材）
空间（院落、联系、独立）
•
现代主义建筑的设计原则
• 现代主义建筑在材料上大胆采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等，工业化提供技术、材料代替传统木材、 石头、砖瓦。在设计形式上反对任何装饰，采用简单的几何形体。因此，具有鲜明的理性主义和激进 主义色彩，又称为“现代派建筑”。 现代主义建筑代表人物提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段的统一;建筑形体和内部 功能的配合;建筑形象的逻辑性;灵活均衡的非对称构图;简洁的处理手法和纯净的体形;在建筑艺术中 吸取视觉艺术的新成果。 现代主义建筑也不是一尘不变的，在基木特征相同的情况下，结合各国各地的特点又有相对的差异。 每个建筑家也有自身的特点和思想，从而形成各种不同的建筑理念。
外国建筑史重点
外国建筑史重点第一章：工业革命时期建筑（18世纪下半叶～19世纪下半叶）基本内容1、资产阶段革命、工业革命、启蒙运动对城市和建筑的影响。
2、面对工业革命后资本主义城市矛盾而进行的规划探索。
规划思想：田园城市、工业城市、带形城市。
3、建筑新材料、新技术与新功能提出建筑的新类型。
建筑分析：铁结构与装配化建造对传统建筑的冲击，新结构、新材料对传统建筑形式的矛盾，对古典建筑形式的简化。
4、建筑创作中的复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折衷主义。
建筑分析：复古思潮在建筑中的体现。
一、工业革命对城市和建筑的影响进入工业文明以后，人类的发展与进步是空前的城市人口恶性膨胀居住条件日益恶化道路交通拥挤堵塞旧城进行改造规划要求规划有预见性预留城市发展空间巴黎改建、新协和村、田园城市工业城市、带形城市、方格城市一、工业革命对城市和建筑的影响为近代建筑的发展创造广阔空间为建筑空间的自由化、合理化提供了技术保障引起了建筑形式的变化二、城市规划探索巴黎改建田园城市工业城市带形城市巴黎规划与改建概况：1853年，奥斯曼，三个目的：○装点帝国首都；○拓宽道路，疏导城市交通；○从市中心迁出贫民，改善贵族的居住条件与环境。
规划内容：○以“大十字”及两条环路交通系统作为城市的交通骨架；○将市中心分散为若干个区中心；○改善市政建设：1）自来水——供应量增大；2）照明汽灯——供应量增大；3）开办出租马车的城市公共交通事业——出租车先驱。
3、实施状况：三个未能巴黎香榭丽舍大道以星形广场为核心12条放射状大道香榭丽舍始于卢浮宫正门前的协和广场，止于矗立在星型广场中心的凯旋门前。
位于卢浮宫与凯旋门连心中轴线上。
是一条集高雅及繁华，浪漫与流行于一身的世界著名的道路。
“田园城市”（gardencity）英国社会活动家霍华德1898年提出的一种理想城市规划模式。
缘由：解决大城市的拥挤和不卫生状况。
概念：“田园城市”，即为健康、生活和产业而设计的城市，它的规模足以提供丰富的社会生活，但不应超过这个程度；四周要有永久性的农业地带围绕，城市土地归民众所有，由委员会受托管理。
清华大学建筑史真题(2014年前)
11、颐和园前山水体的空间布局沿用了中国古典园林艺术中的什么 传统？对这种传统及其对中国园林和日本园林的影响加以阐释。 13、试绘出颐和园的平面简图，并对北京颐和园前山后山水体的园 林艺术处理加以描述与分析？ 36、比较皇家园林与私家园林建筑空间处理的不同手法？ 51、比较皇家园林与私家园林建筑空间处理的不同手法？ 38、中国古典园林所反映出的哲理？ 61、中国古典园林所反映出的哲理？ 39、江南城市型私家园林中蕴含的中国传统环境观？ 64、江南城市型私家园林中蕴含的中国传统环境观？ 58、通过清代皇家园林的布局特点试述清代皇室的审美品位。 67、写一篇夹叙夹议的文字介绍苏州的沧浪亭（不超过500字附平 面简图）
论述题（20分）： 城市建设： 50、解释周礼《考工记》营国制度。 30、曹魏邺城和洛阳是同一时期建的不同城市，相距时间较近，请 论述他们的特点。 16、唐长安城的规划特点及对外国建城的影响？ 46、用文字和图说明唐长安城规划的内容和特点，以及他们对外国 城市规划的影响。 66、写一篇说明文 介绍唐长安城的规划特点（不超过500字附平面 简图） 62、分析宋东京在中国城市发展史上的地位和意义？ 40、封建中期中国城市发生了怎样的变革？引起这场变革的原因是 什么？ 26、从元明清北京城市变化分析与统治者民族文化意识的关系？ 60、元大都与明清背景规划特点及规划思想的异同？ 43、用图和文字说明明清时期北京城的规划思想和城市面貌？ 44、画出明清时期北京城的略图并说明其规划的特点。 22、分别写出我国古代历史上的两篇关于城市规划的著名论述，并 分析它们的主要内容及影响。
6、古希腊与罗马建筑的结构与形式特点，他们对西方建筑发展的 影响 7、17-18世纪英国园林充满浓郁的东方情调，试举一例并说明这种 现象产生的原因
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四、现代建筑设计原则及风格
1、设计原则 功能为出发点，是“从内到外 从内到外”的设计，与古 （1）功能： 建筑设计以功能 功能： 功能 从内到外 代以造型 造型为出发点， “从外而内 从外而内”的设计方法不同。 造型 从外而内 （2）技术： 现代建筑运动强调运用新技术。注意发挥新型建筑材料和 技术： 发挥新型建筑材料和 建筑结构的性能特点。（如采用钢筋混凝土材料、框架结构，有利于进 建筑结构的性能特点 行灵活的室内空间分隔。） 建筑的经济性，力求“多、快、好、省”，与古代帝 （3）经济性： 注重建筑的经济性 ）经济性： 建筑的经济性 王将相建筑花费大量的时间和金钱，并且需要高技术的工人不同。在工 业社会，低成本高效率，已经成为趋势，所以不需要高技术的建筑工人。 形式与内容的统一，主张灵活处理建筑造型， （4）构图创新：强调建筑形式与内容的统一 ）构图创新： 形式与内容的统一 突破传统的构图格式。 突破传统的构图格式
建筑空间是建筑的主角，与人息息相关，它比建筑平面、 （5）空间：认为建筑空间是建筑的主角 ）空间： 建筑空间是建筑的主角 立面更重要。 高效率， （6）美学： 以柯布西埃的“机器美学”为代表，强调高效率，像机器一 ）美学： 高效率 样简洁，废弃建筑外装饰 样简洁，废弃建筑外装饰，与以前“视觉美学”带给人们感观上的冲击不 同。“机器美学”开发了感观以外的东西，是一种实用的美学或应用美学。 （7）社会性： ）社会性： A、现代建筑派认为建筑具有社会功能（社会效益），能解决社会问题。 、 建筑具有社会功能（ 建筑具有社会功能 社会效益） 柯布认为能代替革命，格罗皮厄斯认为应该把包豪斯建为社会大教堂。 B、建筑师具有社会责任，通过社会建筑创作给人们提供一种新的生活方 、 通过社会建筑创作给人们提供一种新的生活方 式，不要人们再住在没有阳光，封闭的房子中。同时建筑师也就具有了社 会改良的责任。这与古代建筑师由宗教的，或御用支配，离开了权势无法 开展建筑活动不同。
（二）坚持探新的流派
战后的社会条件客观上促使了新建筑运动走向高潮，现代建筑风格趋于 成熟。因此，战后初期已经奏起了新建筑运动走向高潮的序曲。古典复兴虽 然也还相当流行，却再也不是建筑界的主流，那些已程式化的形式越来越包 裹不住新的建筑内容了。
1、表现主义派——德国 表现主义派——德国 ——
诞生： 诞生：20世纪初，在德国、奥地利首先出现表现主义的绘画、音乐和 戏剧。 观点主张：认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。 观点主张：认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。 代表人物： 代表人物：门德尔松 代表作品: 代表作品:爱因斯坦天文台 作品特征：采用奇特夸张的建筑体形来表现某些思想情绪， 作品特征： 象征某种时代精神。 历史意义（局限性）：表现派建筑师主张革新，反对复古，但他们只是 历史意义 用一种新的表现形式去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没 有直接的关系。它在战后初期时兴过一阵，不久就消退了。
一、两战期间的历史背景: 两战期间的历史背景:
总体处于激烈振荡和急速变化的时期 1917～1923年，欧洲各国处于严重的政治经济危机中； 1924～1929，资本主义相对稳定的时期 1929～1939，资本主义世界发生严重经济危机，二战即将爆发。
二、建筑技术进展: 建筑技术进展:
19世纪以来出现的新材料新技术加以完善并推广应用，焊接技术用于 高层钢结构、安全玻璃、吸声吸音材料出现并用于建筑中； 钢筋混凝土结构出现，大跨度建筑中出现了壳体结构； 建筑设备发展加快，霓虹灯、空调设备出现，建筑使用质量提高； 建筑施工技术提高，施工速度飞快。如1931年建造的“纽约帝国州大 厦”
三、战后初期建筑探新运动的持续及其流派
（一）战后初期建筑探新的社会背景
1914年～1918年的一战，给欧美的经济和人们的意识形态都带来了巨大 的变化。除了美国外，参战国经济都受到严重削弱。20世纪20年代后，各国 的经济才逐渐恢复发展。 一次大战后的欧美，社会背景十分复杂，其中影响建筑活动较大的几个 方面可以归纳如下：
风格派画家－－蒙特里安的绘画 风格派画家－－蒙特里安的绘画 －－
荷兰乌德勒支地方住宅
大体上是一个立方体，墙板、屋 顶板和楼板伸出， 形成横竖相间、错落有致、纵横 穿插的造型，
不透明的墙片与透明的大玻璃窗的虚 实对比、明暗对比、透明与反光的交 错，造成活泼新颖的建筑形象。
4、构成主义－－俄国 构成主义－－俄国 －－
2）风格定位 ）
A（造型）国际式：现代建筑风格的代名词，贯穿了现代建筑原则才会 （造型）国际式： 出现国际式。它是工业革命的产物，要跨越时间、地域、超越民族，推 向全世界的。 B（平面）“功能主义”：体现了功能的重要性，是建筑设计的出发点。 （平面） 功能主义” 也可以称为“现代建筑”的代名词。沙利文的“形式随从功能”“功能 决定形式”决定结构布局空间。 C（哲学）理性主义：经济理性主义，排斥个人观点、意愿和需要，是 （哲学）理性主义 一种纯粹的、客观的、典范式的建筑。 D 有机建筑论： 由赖特提出，强调建筑应该和周围自然环境相协调。 有机建筑论：
诞生： 诞生：一战前后，俄国青年艺术家组成了“构成主义派”。 主张： 主张：用构成来表现，用造型自身的规律，将建筑分解成一些要素，来进行 构成； 代表作： 塔特林－－第三国际纪念碑 第三国际纪念碑（充分利用了钢材的抗拉性能） 代表作： 塔特林 第三国际纪念碑 莫斯科工人俱乐部 作品特征： 作品特征：把抽象的几何形体组合成的空间当作绘画和雕刻的内容，特别是 雕刻，很像是工程结构物。
爱因斯坦天文台
混沌的流线体形， 不规则窗洞， 造型奇特，难以言状， 表现出神秘莫测的气氛。
以此来表达相对论在一般 人心中匪夷所思、高深莫 测的印象。
2、未来主义——意大利 未来主义——意大利 ——
诞生：一次世界大战后首先出现在意大利的一个文学艺术流派。 诞生 观点： 观点：对资本主义物质文明大加赞赏，对未来充满希望。歌颂工厂、机器、 火车的威力，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。 未来主义建筑宣言——否定文化艺术的规律，彻底批判过去传统。 代表人物： 代表人物： 意大利未来主义者圣泰里亚 圣泰里亚， 圣泰里亚 当时没有实际的建筑作品，只是提出了一系列以“新城市”为题的未来 城市与未来建筑的构想图，大约有数百幅之多。 历史意义： 历史意义：圣泰里亚“未来主义建筑观”的精华一直影响到20世纪。 如香港汇丰银行大厦（1979-1985） 巴黎蓬皮杜艺术与文化中心（1972-1977）
法古斯工厂：这是一个制造鞋楦的厂房。 法古斯工厂：这是一个制造鞋楦的厂房。它的平面布置和体型处理主要由 生产上的需要决定。立面采用大片玻璃幕墙和转角窗,显得轻巧透明并大方 生产上的需要决定。立面采用大片玻璃幕墙和转角窗 显得轻巧透明并大方 得体； 房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能， 得体； 房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能，这 些手法后来成了现代建筑最常用的设计语言。 些手法后来成了现代建筑最常用的设计语言。法古斯工厂是格罗披厄斯早 期的一个重要成就,是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑 是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。 期的一个重要成就 是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。
新建筑运动的高潮 －现代建筑派及其代表人物
第一节： 第一节：战后初期建筑探新运动的持续及其流派
主要内容: 主要内容: 两次世界大战间的建筑技术、建筑活动进展以及战后初期建筑 探新动的持续及其流派，现代建筑派的诞生及代表人物。 学习目标: 学习目标: 了解两次世界大战之间的历史背景、建筑技术以及建筑进展， 认识战后初期建筑探新运动中的表现派、未来派、 风格派及构成派； 掌握现代建筑派的代表人物及其代表作品、创新的历史意义和价值。 掌握重点： 掌握重点： （1）战后初期建筑探新的流派； 战后初期建筑探新的流派； （2）现代建筑派的代表人物及其代表作品。 现代建筑派的代表人物及其代表作品。
其一： 其一：战争造成的物质后果。 大战的破坏以及建筑活动的停滞造成严重的房荒和城市重建问题。这种 状况有利于注重功能、经济、建造速度快的新建筑的成熟。只有这样的新建 筑才能解决面临的大量民用建筑建设的问题。 其二： 其二：一战前，19世纪出现的新材料、新技术已得到广泛应用，钢筋混凝土 结构已大量推广。 其三：不仅从物质上，战争也留下了严重的精神创伤。资本主义初期的繁荣 其三： 带来的梦想已被严酷的事实粉碎，古罗马、古希腊等古典主义的样式再也无 法成为“英雄”“壮丽”的外衣，回到古希腊、古罗马的口号自然也无法解 决这时的现实问题。因此，古典复兴已失去其坚实的思想基础。
3、风格派——荷兰 风格派——荷兰 ——
诞生： 诞生：1917年，荷兰的青年艺术家组成 “风格派”造型艺术团体。 观点： 观点：认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。 蒙德利安：用点、线、面，垂直、水平线条，及红黄蓝色块组成绘画。 风格派雕刻家的作品，则往往是一些大小不等的立方体和板片的组合。 代表人物：蒙德利安、 代表人物：蒙德利安、范·陶斯柏、雕刻家范顿基罗等。 陶斯柏、雕刻家范顿基罗 代表作品：里特弗尔德——乌德勒支地方住宅。 代表作品：里特弗尔德——乌德勒支地方住宅。 ——乌德勒支地方住宅
一、现代建筑运动的范畴 现代建筑运动的范畴
1、时间： 两战期间（20世纪20年代～二战爆发前后）。 2、地域： 以欧洲为代表，局部为美国。 3、事件： a、出现了第一个社会主义国家苏联； b、资本主义经济恢复并发展； c、资本主义世界发生严重经济危机。
二、历史背景
1、政治： 一战后各国城市重建、俄国十月革命的爆发。 2、经济： 从恢复时期－相对稳定－经济危机的爆发。 3、技术： 高层钢结构、焊接技术应用、钢筋混凝土的普遍运用。
三、现代建筑运动的成就
1、著名建筑师：格罗皮厄斯、密斯.范.德.罗、柯布西埃、阿尔托、赖特。 2、名作：萨伏伊别墅、巴塞罗那博览会德国馆、 包豪斯校舍、帕米欧疗养院、流水别墅等。 3、现代建筑派：欧洲现代建筑派、有机建筑派（赖特）。 4、组织：1928年，CIAM（国际现代建筑协会）成立。 5、纲领：1933年，提出“雅典宪章”（城市规划大纲）。 6、理论：《走向新建筑》（柯布西埃） 《论现代工业建筑的发展》（格罗皮厄斯) 7、教育：包豪斯学校的建立——将课堂教学和工厂实践相结合。