07新建筑运动

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外国近现代建筑史

外国近现代建筑史1、1920年，勒柯布西耶创办杂志《新精神》。

1923年出版《走向新建筑》，为现代建筑运动提供了一系列理论依据，表明新建筑运动的高潮——现代建筑运动的到来。

城市集中主义者，拟建巴黎市中心区。

第一个几乎全部以预制混凝土外墙板覆面的大型建筑物（主体结构为现浇混凝土）是勒柯布西耶的马赛公寓。

其尺寸系统是根据“模数理论制定的。

2、法古斯工厂是格罗皮乌斯早期重要成就也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。

德国通用电气公司透平机车间是一个里程碑，被西方成为第一做真正的“现代建筑”。

3、格罗皮乌斯从美国的建造方法中得到启发，提出了改进住宅建设的建议。

远在1910年，就设想用预制构件解决经济住宅问题，这是对建筑工业化最早的探索。

4、包豪斯前身魏玛公立建筑学院。

5、1926年，密斯设计了德国共产党领袖李卜克内西和卢森堡的纪念碑，采用立体主义的构图手法。

1926年，担任德意志制造联盟的副主席，1927年在斯图加特魏森霍夫区住宅展览会规划主持。

30年后，巴特宁设计主持了国际住宅展览会。

6、阿尔托无疑是现在建筑最杰出与最伟大的建筑师之一，他的作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机建筑的诗意，更有他独有的抒情，即对使用者在人情上的诚挚考虑。

普兰顿曾把他的作品称为是异质共存的建筑。

也有人把他称为是两次世界大战之间与第二次世界大战之后现代建筑的联系人。

7、巴西利亚的规划方案——科斯塔；城市中心的三权广场与总统府为尼迈耶。

巴西教育卫生部大厦——勒柯布西耶、尼迈耶。

8、前川国男的10层晴海公寓为日本住宅公团主板的东京港湾工业区住宅建设的著名实例。

丹下建三设计的广岛和平中心纪念馆与纪念券门。

前川国男设计的京都文化会馆与东京文化纪念会馆。

林昌二设计的皇居旁大楼被认为是具有“战后日本现代建筑最高水平的建筑”。

9、战后城市重建，华沙模式——恢复以前的原样进行重建；鹿特丹模式，另起炉灶进行重建。

保护历史性城镇——威尼斯宪章。

外国建筑史-ch07意大利文艺复兴建筑

尼德兰：安特卫普市政厅，融合地方风格,融合意大利文艺复兴风格和当地传统，是北方沿海城市同类建筑的范本。
佛罗伦萨主教堂
三、意大利文艺复兴建筑（15—16世纪）

意大利建筑文艺复兴运动分期：
– 1早期：15世纪初，建筑师：伯鲁乃列斯基、阿尔伯蒂， • 代表作：佛罗伦萨
主教堂穹顶、育婴院、美第奇府邸
–穹顶（直径42米）由半球形改为椭圆形，正面高
51米，是文艺复兴建筑中最高的，装饰带有巴洛克意味。
–巴西利卡和巴洛克风格的
出现标志着意大利文艺复兴建筑的结束。
正立面

伯拉孟特：
–文艺复兴时期最有影响力的建筑师之一。罗马的坦比哀多是其重要的代表作。 –坦比哀多是小神庙的意思。造型特点：
第三篇欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑
第七章意大利文艺复兴建筑

一、社会背景
– 资本主义萌芽，生产技术和自然科学重大进步；
– 思想领域反封建、反宗教神学运动；
– 借助古典文化反封建文化，从“人文主义”出发，主张个性解放，宣扬人的现世幸福高于一切，反映资产阶级的利益，反对中世纪的禁欲主义和宗教神学的统治。 – 在文艺复新运动中，不仅建筑，包括绘画、雕刻、工艺美术、文学、音乐、戏剧在内的整个欧洲文学艺术都发生了巨大的变革。
–这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。
罗马圣卡罗教堂
巴洛克建筑的特点
– 突破古典法则、过于追求创新、不顾结构逻辑； – 善于利用透视、光影变化手法，多用变化的曲面，追求动感； – 空间丰富、但过于追求诡异、虚幻的气氛； – 形象欢乐，但过于娇柔做作； – 代表：罗马耶稣会教堂、罗马圣卡罗教堂、罗马波波罗广场、罗马西班牙大阶梯

【精品】(最新)有机建筑是现代建筑运动中的2017年个派别,代表人物是美国建筑师赖特

有机建筑是现代建筑运动中的一个派别，代表人物是美国建筑师赖特。

这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。

同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。

这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。

自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。

赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。

他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。

他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。

这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。

有机建筑对待建筑的其他问题也有自己的见解。

这个流派主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内。

相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。

这个流派对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处。

这个流派认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。

它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。

这个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。

这个流派认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。

赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地，以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅都是有机建筑的实例。

07-俄国构成主义设计运动

毕加索
对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。
速度之美的展现——未来主义
对构成主义的影响：
抽象的、动感的表现形式
③至上派
用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画，“极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。” “当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就会降临。”随后宣称至上主义结束。
电影招贴设计
《新世界》杂志封面（苏联时期）
1927年电影海报
【弗拉基米尔·塔特林】：雕塑 (Vladimir Tatlin，1885—1953) 构成主义运动的主要发起者塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索（以铁皮、木板、纸片等实物材料所作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的 “构成”作品则彻底抛弃了客观物象，而完全以抽象形式出现。
代表作：1918年受苏维埃美术部委托而设计的《第三国际纪念碑》（第八届苏维埃代表大会展出）虽然未能最终建成，但其方案及模型却给人留下了深刻印象，成为现代艺术运动中的结构主义功利精神的标志。
1923年舞台美术设计
【亚历山大·罗德钦科】（ALEXANDERRODCHENKO，1891-1956) 生于俄国圣彼得堡。自幼爱好美术，曾在敖德萨卡赞艺术学校和莫斯科施特罗甘诺夫实用美术学校学习。毕业后从事绘画、印刷、舞美设计和雕塑工作。在相当长的时期内，亚历山大·罗德钦科是艺术实验摄影最著名的代表人物。
1929
非用李常构西前成斯卫主基的义手、法未年。来设
主计义的、展拼览贴海等报当，时采
李西斯基设计的书籍《呐喊》内页。充满了浓厚的构成主义色彩。

简述新建筑运动的六项原则

简述新建筑运动的六项原则新建筑运动是20世纪初期欧洲现代主义建筑的一种流派，它的出现标志着建筑设计的一次重大变革。

新建筑运动提倡以科技为基础，强调实用性和功能性，并反对以往复杂的装饰和华丽的形式。

在这篇文章中，我们将详细介绍新建筑运动的六项原则。

一、功能性新建筑运动最重要的原则之一是功能性。

它强调建筑应该根据其使用目的来设计，而不是为了装饰或表现个人风格而设计。

因此，在新建筑运动中，设计师通常会与业主和使用者密切合作，以确保建筑物能够满足他们的需求。

二、科技科技是新建筑运动另一个重要原则。

它认为科学技术应该成为设计过程中的基础，并应用到所有方面，包括结构、材料和设备等方面。

因此，在新建筑运动中，设计师通常会采用现代化的材料和技术来构造他们的作品。

三、简洁简洁是新建筑运动另一个核心原则。

它认为精简和简单才是美的本质，因此建筑应该尽可能地简单化和精简化，以达到最大的效果。

这意味着建筑物应该避免过多的装饰和华丽的形式。

四、真实性真实性是新建筑运动另一个重要原则。

它认为建筑应该反映出其材料和结构的本质，而不是假装成其他东西。

因此，在新建筑运动中，设计师通常会避免使用虚假的材料或装饰来掩盖建筑物的本质。

五、平面化平面化是新建筑运动另一个重要原则。

它认为建筑应该采用平面化的设计风格，以强调其功能性和科技性。

这意味着建筑物应该避免使用过多的曲线和复杂形状，而是采用简单直线和几何图形来表达其设计理念。

六、开放式空间开放式空间是新建筑运动最后一个重要原则。

它认为开放式空间可以提高人们对空间和环境的感知，并促进社交互动。

因此，在新建筑运动中，设计师通常会采用大面积玻璃幕墙和宽敞的内部空间来创造开放式的环境。

总结以上是新建筑运动的六项原则。

这些原则在当时引起了轰动，并对现代建筑设计产生了深远的影响。

今天，我们仍然可以从这些原则中获得灵感，并将其应用于我们自己的建筑设计中。

现代主义运动的兴起

和风格派一样，构成主义设计师用最抽象的几何形式来进行设计，方块、直线、原色、最合理的结构成为其主要设计语言。他们不约而同地找到现代设计的形体特征——理性的几何形式，因而都成为现代主义设计最具影响的设计探索运动。
一次世界大战之前，以马列维奇为代表的艺术家发展了一种在白色背景下进行几何构图的抽象艺术，并在十月革命之后，被先锋派艺术家与政治上的革命联系起来，力图为革命后的苏维埃国家提供一种新的美学生活方式。
1922年，亚力克赛.甘撰写了《构成主义宣言》，提出了构成主义的三个基本原则：技术性、肌理和构成。技术性代表了社会实用性的运用，肌理代表了对工业建设的材料的深刻了解和认识。而构成则象征了组织视觉新规律的原则和过程。这三个原则基本包括了构成主义设计的全部内容特征。
一方面，构成主义艺术和设计具有鲜明的政治色彩，构成派艺术家试图把对传统的抛弃和对技术的热情与共产主义的理想联系起来，强调设计是为无产阶级政治服务的，提出要与工人阶级、农民共同享有新的艺术和设计，与统治欧洲几千年的精英主义设计文化形成了鲜明对比，也启迪了欧洲设计的先驱人物（如格罗佩斯等）；另一方面，他们又以抽象的雕塑结构来探索材料的效能，并将产品、建筑、设计与文化联系起来，主张根据与工业化世界的关系来定义“艺术家”，从而使构成主义与绘画、雕塑等传统美术相脱离，走向了实用的“设计”范畴。
（2）注重新型建筑材料的应用，强调材料特性与建筑结构的特性相适应，并通过设计发挥之。
（3）突出建筑设计的经济原则，以最低的开支达到最大程度的满足性。
（4）反对任何的装饰。
（5）在具体设计上，空间的考虑最重要，设计应从平面、立面的画面式设计转向立体空间雕塑式的设计上来。
（6）建筑设计的基础是逻辑性、科学性，而不是视觉美的装饰性。
现代主义运动是一个包括政治意识、哲学思想、文化、科学和艺术的全面的社会运动，是在社会不同层面、不同形态上对19世纪末到20世纪初工业化迅速发展的反映。在设计领域上，其核心是对机器的承认，它强调机械化大生产的出现时现代社会的必然结果，认为机器应当有适合自己时代的美学表达形式，而不应披上传统的、历史风格的外衣。现代主义思想是20世纪现代设计的核心。

欧美探求新建筑运动

维也纳邮政储蓄银行
维也纳邮政储蓄银行介绍
维也纳邮政储蓄银行高6层，立面对称，墙面划分严整，仍然带有文艺复兴式建筑的敦实风貌，但细部处理新颖，表面的大理石贴面板就用铝制螺栓固定，螺帽坦率地露在外面，产生奇特的装饰效果。银行内部营业大厅做成满堂玻璃天花，由细窄的金属框格与大块玻璃组成。两行钢铁内柱上粗下细，柱上铆钉也袒露出来。大厅白净、简洁、新颖。
介绍
1、由1898年一群对抗旧派建筑师与宫廷贵族的艺术家所建，主要由华格纳的学生奥布里希设计，它最大的特征就是那颗金色的圆顶，由一片片金色的月桂叶组成。当时，曾遭保守势力取笑为「镀金的大白菜」，白色四方形的会馆外墙浅浮雕花饰壁，立面饰有猫头鹰与女妖美杜沙的头像，三角楣上刻着分离派运动的主张-「每个时期都有它自己的艺术，艺术有它的自由」。 2、它为当时进步的艺术家提供了展览场所。建筑基部工谨方正，表面光滑整洁．整座建筑既显出理性主义手法．也兼顾了新艺术运动风格化的装饰图案。这个展览馆是几何形状的集会。入口结合了多种艺术形式：绘画、浮雕．建筑艺术及实用艺术。
12.2美国探求新建筑运动
背景： 1、19世纪中叶以后，美国工业迅速发展，人口激增，地皮紧张，建筑不得不向高空发展。 2、1873年芝加哥大火，使得城市重建问题突出
12.2.1芝加哥学派
芝加哥学派的建筑师们使用的铁全框架结构，使楼房层数超过10层甚至更高。由于争速度、重时效、尽量扩大利润是当时压倒一切的宗旨，传统的学院派建筑观念被暂时搁置和淡化了。这使得楼房的立面大为净化和简化。为了增加室内的光线和通风，出现了宽度大于高度的横向窗子，被称为“芝加哥窗”。高层、铁框架、横向大窗、简单的立面成为 “芝加哥学派”的建筑特点。
1、贝仑斯

外国建筑史-ch10 19世纪下半叶——20世纪初对新建筑的探求

画意，被认为是民族浪漫主义建筑的一个精品。
瑞典斯德哥尔摩图书馆
– 是瑞典早期的现代建筑之一。 – 以功能为核心进行平面布局，外形简洁，没有多余装饰。
荷兰阿姆斯特丹交易所
– 伯尔拉赫设计，1883-1903， – 设计思想：“净化”建筑，建筑应简洁明快表达材料的质感。
– 外墙为清水砖墙。简化古典建筑符号。
设锋了离计派许派结艺多的合术同霍了手代夫新法人曼艺。，和术包莫运括瑟动维；和也欧纳洲的先分
建他筑的平简面洁呈的“设E计”手字法形为，后共来五欧层洲，

东的立几面代开建窗筑极师小所，采强纳调，体对快俄的国面的积构、成疏派密甚布至局荷的兰对的比风；格派产成了
艺美术特征。
加拿大国会（1861-1866 托马斯﹒富勒）
– 纽约布鲁克林大桥（1869-1883，约翰·罗布林）
布鲁塞尔塔塞旅馆
– 主张创造适应工业时代精神的简化装饰风格；
– 用流动、舒畅、缓和的曲线来表现新的美，作品外形简洁、尽量减少装饰。
– 是“新艺术运动”的第一座建筑，
表现了“新艺术运动”的早期建筑风格，至今仍被认为是建筑史上的一个里程碑。
持着强劲的势头。
斯德哥尔摩市政厅，瑞典
（1909～1923年）建筑师：R.奥斯特柏格
1923年落成的这幢市政厅是
尊重和继承传统的一种表现。
建筑师尊重古典建筑但又不受
其限制，而将历史上的多种建筑风格与手法融合一起，创作
了这座体形高低错落、虚实相谐的水边建筑。
市政厅内的几个大厅装饰华丽而不俗，具有北欧地区的诗情
立面采用三段式处理手法，以
芝加哥窗”为主的网络式立面

新建筑运动的高潮——现代建筑派及其代表人物

四、现代建筑设计原则及风格
1、设计原则功能为出发点，是“从内到外从内到外”的设计，与古（1）功能：建筑设计以功能功能：功能从内到外代以造型造型为出发点， “从外而内从外而内”的设计方法不同。造型从外而内（2）技术：现代建筑运动强调运用新技术。注意发挥新型建筑材料和技术：发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。（如采用钢筋混凝土材料、框架结构，有利于进建筑结构的性能特点行灵活的室内空间分隔。）建筑的经济性，力求“多、快、好、省”，与古代帝（3）经济性：注重建筑的经济性）经济性：建筑的经济性王将相建筑花费大量的时间和金钱，并且需要高技术的工人不同。在工业社会，低成本高效率，已经成为趋势，所以不需要高技术的建筑工人。形式与内容的统一，主张灵活处理建筑造型，（4）构图创新：强调建筑形式与内容的统一）构图创新：形式与内容的统一突破传统的构图格式。突破传统的构图格式
建筑空间是建筑的主角，与人息息相关，它比建筑平面、（5）空间：认为建筑空间是建筑的主角）空间：建筑空间是建筑的主角立面更重要。高效率，（6）美学：以柯布西埃的“机器美学”为代表，强调高效率，像机器一）美学：高效率样简洁，废弃建筑外装饰样简洁，废弃建筑外装饰，与以前“视觉美学”带给人们感观上的冲击不同。“机器美学”开发了感观以外的东西，是一种实用的美学或应用美学。（7）社会性：）社会性： A、现代建筑派认为建筑具有社会功能（社会效益），能解决社会问题。、建筑具有社会功能（建筑具有社会功能社会效益）柯布认为能代替革命，格罗皮厄斯认为应该把包豪斯建为社会大教堂。 B、建筑师具有社会责任，通过社会建筑创作给人们提供一种新的生活方、通过社会建筑创作给人们提供一种新的生活方式，不要人们再住在没有阳光，封闭的房子中。同时建筑师也就具有了社会改良的责任。这与古代建筑师由宗教的，或御用支配，离开了权势无法开展建筑活动不同。

07工业设计史第七章

上接第六章
工业设计史
第七章艺术变革与现代设计
主要线索:立体主义、未来主义、表现主义、
勒加、德普罗、墨菲、风格派、陶斯柏、蒙德里安、里特维尔德、构成派、塔特林、阿瓦托夫、李西茨基、现代主义、功能主义、理性主义、格罗披乌斯、米斯、柯布西埃、机器美学、包豪斯、伊顿、纳吉、布兰德
第一节美术革命
构成派结局
• 构成派实现标准设计方案中惟一值得注意的成功是由名为“工作青年艺术联盟” 的一个列宁格勒工人团体所取得的 ; • 1928年先锋派艺术被“社会主义的现实主义”所取代，新古典再度复兴，构成派很快销声匿迹了。
小结
• 前苏联先锋派艺术的实际成果不多。这一方面是由于前苏联工业的客观条件所限，无法为革新的理想提供实践的机会；另一方面是由于先锋派一直未能将其乌托邦式的理想与设计和他们的时代结合起来。 • 无论是构成派还是风格派都热衷于几何形体以及空间和色彩的构图效果。它们在旨趣上和做法上都无重要区别，实际上两派的一些成员也在一起活动了。 • 从艺术上讲，两派都是抽象的，反现实主义的，但它们在造型和构图的视觉效果方面进行的试验和研究是有价值的。对于现代建筑及工业设计起了积极的推动作用。
• 本世纪初，美术界产生了一场影响深远的革命性运动。 • 有一些共同的国际特征，如“为艺术而艺术”的信条受到了广泛的抨击，强调艺术的社会作用等。这就导致了抽象的，特别是几何的形式，象征现代性的机器美学应运而生。 • 先前不登大雅之堂的工业及其产品成了绘画、雕塑的主题，由此而产生的视觉语言又对工业设计产生了重大影响，使设计逐渐摆脱了古典艺术的禁锢而体现出工业产品自身的特色。 • 这场美术运动中的一些重要流派如立体主义、未来主义、表现主义等都对现代设计的发展起了推动作用。

新建筑运动的奠基人的作品

新建筑运动的奠基人的作品
（实用版）
目录
1.新建筑运动的奠基人
2.作品的特点
3.作品的影响
正文
1.新建筑运动的奠基人
新建筑运动，又称现代建筑运动，是 20 世纪初期兴起的一种建筑风格。

这一运动的奠基人是瑞士建筑师勒·柯布西耶（Le Corbusier）。

他是现代建筑的先锋，主张用简洁的线条、功能性的设计来建造房屋，强调建筑应该与周围的环境相协调。

2.作品的特点
勒·柯布西耶的作品具有以下几个显著特点：
（1）功能性：他的作品强调建筑的功能性，认为建筑设计应该满足人们的生活需求，为居住者创造舒适、便利的生活环境。

（2）简洁性：勒·柯布西耶主张用简洁的线条和形式来表现建筑的美，摒弃过于复杂的装饰，使建筑物显得更加纯净、质朴。

（3）现代化：他的作品具有强烈的现代感，广泛应用钢筋混凝土等新型建筑材料，以及大量的玻璃幕墙，使建筑物具有独特的视觉效果。

（4）环境协调性：勒·柯布西耶主张建筑应与周围的环境相协调，他的作品往往能够与周围的自然环境完美融合。

3.作品的影响
勒·柯布西耶的作品对现代建筑产生了深远的影响。

他的理念和作品
为后来的建筑师们提供了很多启示和灵感，对现代建筑风格的形成和发展产生了重要影响。

如今，许多现代城市的建筑都受到了他的思想和作品的影响。

总之，作为新建筑运动的奠基人，勒·柯布西耶的作品具有重要的历史地位和艺术价值。

第三章新建筑运动

第三章新建筑运动：现代建筑的酝酿一、新建筑运动背景：☐1、社会背景：资本主义社会从自由竞争转向垄断竞争☐2、建筑发展：新结构、新材料和新技术广泛地运用，在建筑形式上掀起了创新的运动。

☐3、建筑思潮：强调简洁与工业化，强调形式和内容的一致性。

二、19世纪下半叶～20世纪初的新建筑运动☐主要流派与思潮：☐技术前提：•冶金、动力、能源、机械、电气等工业飞速发展•社会急需各类功能实用、建造快捷的建筑•钢和钢筋混凝土结构普遍应用•新的结构计算理论和方法陆续出现•各种大跨度建筑和壳体结构相继产生•新型建材不断投入使用•建筑设备快速发展•施工技术提高、进度加快☐1、探求新建筑的先驱：1)、人物：申克尔Karl Fredrich Schinkel桑珀Gottfried Semper拉布鲁斯特Labrouste2)、探求焦点：建筑的时代性、建筑形式与建筑手段的关系、建筑功能与建筑形式的关系。

☐人物¡ª¡ª申克尔Karl Fredrich Schinkel ：提出建筑时代性问题。

☐代表作品¡ª¡ª柏林皇家美术馆Altes Museum☐人物¡ª¡ª桑珀Gottfried Semper提出建筑形式应与建筑手段相结合。

☐主要著作¡ª¡ª《工业艺术论》(Industrie und Kunst )☐主要著作¡ª¡ª《技术与构造艺术中的风格》(Der Stil in den technischen und techtonischen kunsten) ☐人物¡ª¡ª拉布鲁斯特Henri Labrouste大胆运用新材料和新结构，造型开始净化。

☐代表作品——巴黎圣吉纳维夫图书馆☐Library of Sainte Genevieve☐代表作品¡ª¡ª法国国家图书馆☐Bibliotheque Nationale of Paris☐2、工艺美术运动：Arts and Crafts Movement•目的：为了抵制工业化对传统建筑手工业的威胁，复兴以哥特风格为中心的中世纪手工艺风气，以通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的一个具有很大试验性质的设计运动。

名词解释新建筑运动

名词解释新建筑运动
新建筑运动是指20世纪初在欧洲兴起的一场建筑革命运动。

它试图打破以往建筑传统和
风格的束缚，通过提倡简洁、功能主义和现代化的设计理念，来适应当时迅速变化的社会和工业化进程。

新建筑运动强调建筑应该以功能为本，追求实用性、适应性和效率。

它反对过度装饰和华丽风格，主张简洁、直接的建筑形式。

同时，新建筑运动还重视合理利用现代技术和材料，如钢铁、玻璃和混凝土等，以满足人们对更高质量住宅和工作环境的需求。

新建筑运动不仅影响了建筑领域，也对设计、艺术、城市规划等领域产生了广泛的影响。

它在实践中产生了一系列重要的建筑作品，如德国包豪斯学派的作品，以及荷兰机能主义建筑等。

它对后来的现代建筑和国际风格的发展也有一定的启示作用。

新建筑理论

一、新建筑的萌芽（一）工业革命后至十九世纪未西方建筑界概况十七世纪英国资产阶级革命之后，欧美先进国家逐步推翻了封建制度，冲破了旧的生产关系，解放了资本主义生产力。

1960—1830年的工业革命后，欧美资本主义国家进了繁荣发展的时期，科学技术也处于飞跃发展的状态。

科学技术领域的不断的新发明、新发现，不仅促进了资本主义经济的迅速发展，同时也深刻地改变了人们的意识形态。

在新生的实验自然科学的光辉成就鼓舞下，人们的热情由宗教转向科学、崇尚理性，试图完全摆脱过去的陈规旧俗的约束，强调要让人的自己去感觉分析事物，寻求自然的真正“形象”。

人们坚信自己是作为总的进化过程中的参与者存在，相信大自然的和协以及人们具有掌握大自然的规律的能力。

这时，源于法国的启蒙运动的思想影响较大。

启蒙思想的主要内容就是要摆脱封建思想体系、圣经教条主义的束缚，它的口号是“自由、平等、博爱”。

这样的思想意识正是这时期出现的古典复兴思潮的思想基础。

然而，工业革命给资本主义经济带来繁荣的同时，却也引起了一些新的严重的问题。

城市化速度的过快，造成了城市人口的激增，城市的恶性膨胀。

乡村人口的不断拥入城市又造成了城市住宅的严重危机。

工业革命产生了根本的社会变革，使整个资本主义社会产生贫富悬殊的局面，“自由、平等、博爱”对于城市贫民来说只是一个空的口号。

在这样的社会条件下，这一时期的建筑活动主要可以概括为下列几个方面：1、对城市规划的种种探索。

这些探索都基于如何解决城市不断恶性膨胀的问题。

其中著名的有“巴黎改建”、“新协和村”、“花园城市”、“工业城市”、“方格形城市”等等。

这些探索中，有些带有浓厚的空想色彩，也有些企图回归一种自然的生活。

但它们对后来的城市规划理论和实践都产生了影响。

2、由于科学技术的进步，给人们的生活带来的巨大的变化，这就产生了一些新生活、新社会需要的，崭新的建筑类型。

其中许多新的建筑类型如博物管、博览会、办公楼等等代之教学、宫殿而成为新的社会条件下的主要建筑。

外建史名词解释(,古代+外近现)

63----------------------名词解释------------------------------------古埃及建筑1——牌楼门（sjtu-07）古埃及庙宇中，轴线上高大、做戒备用的高墙，中部凹下处为出入口，上置厚重的石板眉梁。

墙身两面向内倾斜，中间留空，内有楼梯可通至门楣，墙面刻有象形文字及图画。

牌楼门高大雄伟，表达了国王至高无上、神圣不可侵犯的气势。

2——玛斯塔巴古埃及早期帝王陵墓。

长方形台状，形式源于对当时贵族的长方形平台式砖石住宅的模仿3——太阳金字塔古埃及法老的陵墓，形式来源于古埃及人对山体外观的理解——方锥形态，永恒的太阳神，太阳照射角锥形的光线4——方尖碑古埃及崇拜太阳的纪念碑。

常成对地竖立在神庙的入口处。

其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。

最高50余米，碑身刻有象形文字的阴刻图案。

古西亚建筑5——山岳台又称观象台，是古西亚人崇拜山岳，崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。

常建于一大平台，外形呈阶梯形，顶上有庙或祭坛。

实例：乌尔观象台6——空中花园新巴比伦城中，建筑在“梯形高台”之上的花园，被描述成“披着花木盛装的小山”爱琴文明7——爱琴文明建筑（sjtu-08）即希腊上古时代，处于克里特岛和迈西尼城周围的爱琴海一带的建筑文化，创造了杰出的艺术成就。

古爱琴建筑最早创造了“正室”的布局形式，成为后来希腊古典建筑平面布局的原型。

代表实例：克诺索斯米诺斯王宫，迈西尼城狮子门，阿托雷斯宝库古希腊建筑8——古典建筑（tj-97）古希腊盛期的建筑和古罗马共和国时期、帝国时期的建筑同称为古典建筑9——古典柱式（tj-94，98,sjtu-01）包含古希腊三柱式（多立克、爱奥尼、科林斯）和古罗马五柱式（塔斯干、多立克、爱奥尼、科林斯、组合柱式）。

古希腊古典时期发展成熟的特定做法的石质梁柱组合的艺术形式，到了古罗马时期得以继承和发展扩充至五柱式，是西方古典建筑的基本组成部分。

11-新建筑运动

新建筑运动英国工艺美术运动：√特征：英国工艺美术运动又称“艺术与手工艺运动”，19世纪50年代起源于英国，代表人物：拉斯金、莫里斯①这一派的艺术家们否定机器制造的产品，认为机器产品粗制滥造；②他们也反对当时的复古思潮，在建筑上不抄袭历史样式；③崇尚自然的思想，提倡用“田园式”住宅来摆脱古典形式；④主张建筑要表现材料的自然美。

⑤局限性：把机器看成是一切文化的敌人，只主张以手工艺方式进行生产，成本高昂，不宜推广。

红屋：1)“红屋”又称“莫里斯住宅”，位于伦敦郊外，由建筑师韦布设计建造，为“田园式”住宅，是工艺美术运动的代表建筑。

2)建筑特点：①住宅为L形平面布局，共两层。

首层为服务性用房，主人卧室和其他休息用房设在二层；②内部空间根据需要灵活布置，位于南侧的楼梯将上下两层空间联系起来，各个房间功能流线安排合理得当；③采用不规则平面，每个房间都有充足的日照。

3)艺术特色：①“红屋”外观充满浓郁的田园气息，形态自由活泼；②高坡顶根据房间大小，灵活地穿插在一起；③外墙主要使用红砖墙，不加粉刷，没有繁琐的装饰，创造出安逸舒适的居住氛围；④非对称布局，按功能要求安排房间，突破了传统住宅的面貌与布局手法，在居住建筑设计合理化上迈出了重要的一步；⑤表现了建筑材料的自然属性，使用当地的红砖，不加粉饰，不加装饰，充分体现了工艺美术运动崇尚自然的思想。

“红屋”艺术造型独特，是功能、艺术、材料相结合的范例，对后来的现代主义建筑有积极地影响。

新艺术运动：√特征：①19世纪80年代兴起于比利时的布鲁塞尔。

②认为建筑艺术的革新的目的是要在绘画、装饰与建筑上创造一种不同于以往的艺术风格。

极力反对历史样式。

③在装饰主题上喜用自然界生长的草木形状的线条。

在建筑装饰中大量使用铁构件。

主要思想及表现：①主张艺术要来源于自然，学习自然，受工艺美术运动和莫里斯的影响较深；②崇尚曲线，新艺术运动又称“曲线风格”，从自然界的植物中提取灵感，创造以自然纹样为母题的装饰曲线；③善于使用铁构件。