中国古代文学史重点.

一、填空

1.前七子

成员：李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表。

基本文学主张：文必秦汉、诗必盛唐，主张复古

2.后七子

成员：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦、余日德、张佳胤。以李攀龙、王世贞为代表。

基本文学主张：格调说中的重情色彩、法度格调的强化与具体化

3.唐宋派

代表人物：王慎中、唐顺之、茅坤、归有光

基本文学主张：文以明道

4.《牡丹亭》经典名句：原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。

5.临川四梦中：《牡丹亭》《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》

6.三言二拍“三言”是明代冯梦龙编辑、加工的三部短篇小说集：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。“二拍”是明代凌濛初在“三言”的直接影响下写成的两部短篇小说集：《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。描写世俗人间百态

7.李贽童心说公安派性灵说公安三袁袁宗道袁宏道袁中道竟陵派以锺惺、谭元春为首

8.晚明小品文代表作家作品袁宏道的《西湖二》

9.龚自珍是在近代历史开端之际得风气之先的杰出的思想家与文学家。

10.梁启超的三个革命诗界革命文界革命小说界革命

11..被鲁迅称为四大谴责小说有《官场现形记》李宝嘉；《二十年目睹之怪现状》吴沃尧；《老残游记》刘鹗；《孽海花》的作者曾朴

14.袁枚的性灵说沈德潜的格调说翁方纲的肌理说

15.清代最大的散文流派是桐城派，由安徽桐城人方苞开创。桐城派三祖方苞刘大櫆姚鼐16．明代中期三大传奇李开先的《宝剑记》梁辰鱼的《浣纱记》署名王世贞等人的《鸣凤记》，标志着明清传奇创作的新时代的到来，是忠奸剧定型，历史剧新篇，时事剧的发轫

17.阳羡词派陈维崧浙西词派朱彝尊纳兰性德和京华三绝

18.聊斋志异的结构：一书兼二体，用传奇法以志怪。

二、名词解释

1、吴江派：明代戏曲文学流派。其领袖人物是吴江人沈璟，代表作《属玉堂传奇》。沈璟的创作主张主要有两点：一是格律重于一切；二是戏曲语言崇尚本色。理论上成就高，按律创作，讲究协律。

2、玉茗堂派：明代戏曲文学流派，其领袖人物是汤显祖代表作《牡丹亭》。①反对传统礼教、批判程朱理学的进步思潮，他的戏曲理论强调创作不应受形式、格律的拘束，强调作家的才情，②倡导以自我为中心的神情合至论，特别重视个人的感情作用，以感情说反对道学家的性理说，“临川四梦”(即“玉茗堂四梦”)就是这些理论的实践。③汤显祖强调“曲意”,主张“意趣说”，反对吴江作家“按字模声”、“宁协律而不工”的主张。④汤显祖还重视创作上发挥作家的想象、语言上讲究“机神情趣”，既要本色，又要有文采。

3、梅村体：①得名于明清著名词人吴伟业（号梅村），是七言歌行体叙事诗。②梅村体是以反映历史现实为主的明清史诗。主要反映朝代的物是人非，感慨朝代兴亡。③艺术上吸收了白居易《长恨歌》《琵琶行》和元稹《连昌宫词》等歌行的写法，重在叙事，辅以初

唐四杰的采藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，在叙事诗里开出新境界。④代表作有《圆圆曲》。

4、长生殿：①是清初戏曲由洪昇所作。②在内容上：洪昇作《长生殿》融合唐以来叙述、咏叹天宝遗事的诗文、传说等许多材料，前一部分写实，是爱情的悲剧；后一部分写幻，是鼓吹真情。③艺术成就上糅合了唐诗元曲的特点，形成了一种清丽流畅的风格，叙事简介，写景如画，在基本格调的范围里又随人物之身份、性情、情感的不同而有所变化。曲文中也较多化用了唐诗、元曲的名句。《长生殿》曲文的优长处更在于具有浓厚的抒情性，能够声情兼备的表达出人物的内心感情及心理活动。《长生殿》结构细密，场面安排上轻重、冷热、庄谐参错，都是出于匠心经营，从而将传奇剧的创作推向了艺术的新高度。

5、桃花扇：①清初由孔尚任所作。②《桃花扇》是一部表现亡国之痛的历史剧。作者将明末侯方域与秦淮艳姬李香君的悲欢离合同南明弘光朝的兴亡有机地结合在一起，此剧表现了明末时以复社文人侯方域、吴次尾、陈定生为代表的“清流”同以阮大铖和马士英为代表的“权奸”之间的斗争，揭露了南明王朝政治的腐败和衰亡原因，反映了当时的社会面貌。

③《桃花扇》是一部最接近历史真实的历史剧，塑造了众多经典的社会下层人物形象，但大都人各一面，性格不一，即便是同一类人也不雷同，艺术构思上的成功，是思想和艺术达到完美结合的杰出作品。

6、才子佳人小说：①才子佳人小说是清初涌现的一大批描写青年男女爱情和婚姻的

小说②清初的这类小说叙才子佳人才色相慕，终成连理，是超世俗情欲的，追求理想的配偶，却严守礼教规范，并往往与才子的功名遇合纠缠在一起，题旨、意趣与晚明小说是不

一样的。③清初才子佳人小说的代表作家是张匀和徐震。最著名的是《玉娇梨》、《平山

冷燕》、《定情人》等。④特点：三段式的定型化结构（定情-磨难-团圆）、才貌双全的

概念化形象、曲折奇巧的故事情节（一见钟情-小人拨乱-终得团圆）。

三、简答题

1、《三国演义》人物形象的塑造：①突出甚至夸大历史人物的主要性格特征，舍弃性格中的次要部分，创造了一批具有特征化性格的艺术典型，如奸诈雄豪的曹操、忠义勇武的关羽、仁爱宽厚的刘备、谋略超人的诸葛亮、浑身是胆的赵云、心底狭窄的周瑜、忠厚老实的鲁肃、老奸巨猾的司马懿。②这些艺术典型都具有鲜明个性，又具有一定类的意义，他们的性格特征一般都显得比较单一稳定，也有点近乎雕塑，在单一、稳定乃至夸张之中呈现出一种单纯、和谐、崇高的美。

小说在塑造这种特征化性格的人物时所采用的手法：

①出场定型。如写刘备与乡中小儿戏于树下的非常言行，曹操少时诈中风以诬叔父，诸葛亮隐居隆中时的非凡报负。

②反复皴染。围绕人物性格的主要特征，多角度、多层次地加以强化、深化，使其性格在单一中呈现出丰富性、复杂性、如写曹操之凶残，连续写了他梦中杀人，杀吕伯奢一家，杀粮官以欺全军；写他的奸诈，就写他不杀陈琳而爱其才，不追关羽以全其志，得部下通敌文书却焚而不究，马犯麦田而割发代首；写他的雄豪，则写他棒责蹇硕之叔，献刀刺卓，矫诏讨卓，支持关羽斩华雄，青梅煮酒论英雄。这样就把一个既专横残暴、阴险狡诈，又豪爽多智、目光远大的古今来奸雄中第一奇人写的血肉饱满。

③多用传奇故事和生动的细节来凸显人物的性格特征。这类笔墨一般从史书或传说中借鉴而来，具有一定的夸张性和理想化色彩，虽然不一定能经得起生活真实的检验，但与整体的艺术效果却十分吻合。例如关羽斩华雄一节，文字不多，只听得寨外鼓声大震，喊声大举，