设计史复习提纲3

中外艺术设计史
期末复习题
1、中世纪书籍装帧有哪些特点？对艺术与手工艺运动有何影响？什么是艺术
与手工艺运动？
2、为什么说艺术设计的发展历史就是人类的文明发展史？
3、简述古代埃及手工艺设计的主要特点与成就。

分析社会环境、文化环境对
古代埃及手工艺设计产生的影响。

4、简述古代希腊和古代罗马手工艺设计的主要特点与成就。

分析社会环境、
文化环境对古代希腊和古代罗马手工艺设计产生的影响。

5、名词解释：
新古典主义设计巴洛克风格设计罗可可风格设计新艺术运动
雷蒙德罗威波普设计绿色设计
6、简述“包豪斯”的设计风格及影响。

简述“包豪斯”的教学理念及课程特
点。

7、高科技发展对艺术设计有哪些影响？
8、欧洲中世纪手工艺设计的发展经历了哪几种主要的风格？
9、简述后现代主义与现代主义设计语言及手法的区别。

10、为什么说“21世纪将是设计的世纪”？
中外艺术设计史
期末复习题
一、填空题
1、中国古代黄色等级最高。

2、故宫建筑的三处高潮:天安门、午门、太和殿
3、祈年殿是天坛最突出的主要建筑，它优美的体形和高超的艺术处理，是中国古代建筑艺术最成功的优秀典范之一。

4、赵州桥，又名安济桥，设计者是李春。

5、北京西城妙应寺白塔，是尼泊尔青年阿尼哥的设计，建于元代。

6、苏州最大的园林拙政园。

建园历史最早的是沧浪亭。

7、唐代的印染方法很多，著名的有夹缬、蜡缬、绞缬、碱印等种。

8、原始半坡型彩陶 :彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。

半坡型彩陶的鱼形花纹，起先的写实的手法，逐渐演变为鱼体的分割和重新组合，例如，“人面鱼身”盆纹是人面与鱼形合体的花纹，在一个人头形的轮廓里面，画出一个鱼花纹，具有“寓人于鱼”的特殊意义，是最具有代表性的装饰纹样。

仰韶文化半坡类型的尖底瓶汲水器，其基本形状为小口、尖底，腹部置有双耳。

双耳除了系绳之用，还具有平衡重心的作用，使注满水后的容器能自动在水中直立，底尖便于下垂入水，也易于注满，造型设计可谓轻巧实用。

10、马家窑型彩陶马家窑型彩陶的艺术特点，可归纳为以下特点：点和螺旋纹。

点的运用，成为这个时期装饰的特点。

在点的外面装饰螺旋纹，有动的感觉。

因此，马家窑型彩陶的艺术风格可用旋动、流畅来形容。

11、青铜器设计商周时期的设计艺术，最有代表性和具有突出艺术成就是青铜工艺，三千多年前出现的中国青铜工艺，它的突出成就表明了中国奴隶社会手工业发展的最高水平。

青铜是红铜和锡的合金，加入锡铅以后，熔点降低，硬度增高，容易掌握铸造过程；可以铸造需要坚硬的制品，如武器或工具；另外熔铸时减少汽孔，使装饰花纹清晰；增加光泽度。

青铜器的名称，根据生活用途的不同，大体可分为食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八类。

12、饕餮纹饕餮纹是商周青铜器的主要纹样。

饕餮纹，又称兽面纹，采用抽象和夸张的手法，造成狰狞恐怖的视觉效果，有许多学者曾作过不同的解释。

有人认为饕餮是由双鸡相对组成一个羊头，鸡羊谐音，有“吉祥”之意；有人认为是“通天地（亦即通生死）”；有人认为是“辟邪驱鬼”；有人认为是“戒之在贪”；有人认为是“象征威猛、勇敢、公正”；还有人认为是“祭神”等等。

13、唐三彩，是模仿染缬工艺的装饰效果。

因为它经常采用黄、绿、褐等色釉，实际上并不限于三种色釉，它是一种低温铅釉的彩釉陶器，是用经过精炼的白粘土制胎，两次烧成的。

它首先用千度左右的高温烧成陶胎，挂釉后再经900o左右焙烧。

用料精细，制作规整，所以不变形、不裂缝、不脱釉。

14、青花和釉里红
元代烧成的青花和釉里红，是景德镇工艺的新成就。

元代青花瓷器，被称为“白地蓝花瓷”。

其制作方法是将钴矿研磨成极细的粉末，再加水调成墨汁状，用它在干燥的胎表面上绘制所需要的纹饰，然后施以长石为原料的矿物釉，在1250-1400℃高温下烧成。

当釉开始熔融后，火焰呈还原性，烧到最后阶段要成为中性或略带氧化性，此时釉料形成具有光泽的无色透明釉层，覆于蓝色纹饰之上，显得庄重、美丽、朴素、典雅。

15、釉里红是元代景德镇窑的重要发明，所谓釉里红就是釉下彩瓷，先用铜红料在胎上绘画纹饰，再盖以透明釉，放置在1200℃-1250℃高温中烧制。

它是受宋代钧窑紫红色釉斑的启发而造的。

16、明式家具明式家具是科学性和艺术性的高度统一。

明式家具讲究选料，多用紫檀、花梨、红木等，也采用楠木、樟木、胡桃木及其它硬杂木，所以又通称硬木家具。

明式家具的造型安定，简练质朴，讲究运线，线条雄劲而流利。

明代家具擅长将选材、制作、使用和审美巧妙的结合起来。

造型简练、挺拔和轻巧。

椅子的靠背和扶手的曲度都基本适合于人体的曲线，触感良好。

明代家具采用木构架的结构。

结构科学合理。

明代椅子由于造型所产生的比例尺度，以及素雅朴质的美，使家具工艺达到了很高的水平。

家具整体的长、宽和高，整体与局部的权衡比例都非常适宜。

有的椅子座面和扶手都比较高宽，这是和封建统治阶级要求“正襟危坐”，以表示他们的威严分不开的。

17、明清北京故宫明清故宫的设计思想是体现帝王权力的，它的总体规划和建筑形制用于体现封建宗法礼制和象征帝王权威的精神感染作用，为了显示整齐严肃的气氛，全部主要建筑严格对称地布置在中轴线上，在宫城中以前三殿为重心，其中又以举行朝会大典的太和殿为其主要建筑。

北京故宫从大明(清)门至奉天(太和)殿，先后通过五座门、六个闭合空间(庭、院、广场)，总长约1700米；其间有三处高潮：天安门、午门、太和殿。

明清故宫建筑组群的布局组合形式均根据中轴线发展。

世界各国，唯独中国对此最强调，成就也最突出。

故宫是一个典范，北京故宫的严格对称布置，层层门阙殿宇和庭院空间相联结组成庞大建筑群，把封建“君权”抬高到无以复加的
地步。

18、四神纹在汉代极为流行，汉代把四神看成了与辟邪求福有关，它又表示季节和方位。

在石刻、砖瓦等各种工艺品的装饰上，被广泛应用。

四神纹，也称四灵纹，即青龙、白虎、朱雀、玄武，汉代瓦当以四灵纹最为出色，可称汉图像瓦当的代表之作。

四神与龙凤一样，也是我国古代人们文化心态的典型代表，有多重含义。

首先是表现了古代人的地理观念，以青龙指东方，朱雀指南方，白虎指西方，玄武指北方。

19、长信宫灯汉代河北满城出土的著名的长信宫灯，灯体成圆形，有两块瓦状的罩板，可以任意调节光照的方向。

一优美的仕女塑象，左手托灯，右手提灯罩，以手袖为虹管，处理得十分自然。

又例如卧羊灯，整个灯为羊形，羊背为活动的盖，翻开即为灯盘，可平置在羊头上。

汉代薰炉汉代薰炉和宗教意义联系起来，烧香料用，通称博山炉。

盖高而尖，雕镂成山形，象征仙山“博山”。

炉体呈豆形。

博山炉盖上的山峦群峰，穿插在云气之间。

山间有孔，当香料在炉中燃烧时，烟气可从镂孔冒出。

秦汉时期，都相信海上有仙山的这类神话，炉座成盘形，用以盛水，以助蒸香气。

烟雾飘渺，如同仙境。

唐代舞马衔杯银壶
1970年在西安南郊何家村窖藏中出土的舞马衔杯银壶。

该设计取意唐诗所描写的“屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆”，银壶作皮囊造型。

壶体两面各有一匹舞马，颈上系彩带，嘴里衔杯，前腿直立，后腿曲膝，作舞蹈状。

从中可以看出唐玄宗时，舞乐发展到极盛，每当玄宗生日或皇室大典，都要举行盛大宴会，表演各种技艺歌舞，并表演舞马。

20、《考工记》
曾被后世奉为经典的春秋末年的《考工记》是中国第一部手工业专著。

《考工记》总结了我国古代各种工艺制作的科学经验，最可贵的是它第一次提出了朴素的工艺观，即：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。

”这不仅在当时是一个较为系统的理论总结，即使在今天仍然可以作为工艺制作的基本法则。

《考工记》也载有都城设计制度：“匠人营国、方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市”。

一般解释为：都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场与居民区。