西洋服装史中世纪
西洋服装 中世纪
拜占庭时代服装 彩图
• 在罗马市圣·彼得
大教堂圣器室内收
藏的法衣中，有一
件拜占庭帝王赠送
拜占
给查理曼大帝的达
庭时
理曼蒂大法衣。史
期彼
学家根据其衣料的 质地精良和服装的
得大 主教 法衣
外观华丽来断定，
是拜占庭最高超、
最完美的刺绣佳品
之一。
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拜占庭时代服装
由于罗马帝国的东迁，使得有机会出现融合东西方艺术形式的拜占 庭艺术。在艺术的成就上，此时所强调的是镶贴艺术，追求缤纷多 变的装饰性。 拜占庭艺术认为外在的形象是次要的，真实自然的形体是第二位的， 艺术的核心在于表现某种抽象的精神和反映神圣的情感，艺术的目 的是激发人的宗教灵感。
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拜占庭时代服装
图案纹样
丝绸纹样是以狩狮、 鹫鹰、四叶纹和心 形花卉等具有象征 性、宗教意味和东 方情调的典型的拜 占庭风格。
除了这些图案之外， 还有骑马的猎手、 武士与雄狮厮杀搏 斗等等。
印有武士与雄狮搏 斗图案
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拜占庭时代服装
图案纹样的象征意义
圆（无穷） 羊（基督教） 鸽子（神圣精神） 十字形（对基督的信仰）
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文化背景
中世纪的文化把古希腊文化、古罗马文化、日 耳曼蛮族文化以及东方文化融合在一起。主要 以基督教文化为特征，加之日耳曼异族和古典 文化遗产的共同影响，形成了基督教文化发展 中的不同形式和阶段，即拜占庭文化、罗马式 文化和哥特式文化。
4
罗马帝国分裂（公元395年） 东部：拜占庭帝国（长子） 西部：罗马帝国（次子）
中世纪服饰
(公元5～15世纪)
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概述
中世纪，历史学上通常用来指欧洲封建时代。
西方服装发展史(中世纪—至今)(格式整齐)
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4
中世纪 — 拜占庭时代
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的 展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、 僵硬。男女服装样式差别不大，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。 而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
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近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块 细布打摺围在脖子上，用花边缎带 扣住。这就是领带的前身。
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近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。
领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
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中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
西洋服装史课件--中世纪服饰
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色彩象征
宫廷最喜用的色彩组合仍是红紫色的织物 上有金色刺绣。几乎所有的纹样都有其宗教象 征意义；圆象征永恒，羊是基督教的象征，鸽 子象征幸福、和平，十字形是基督教信仰的表 白。另外，白为纯洁、青为神圣、红是神的爱、 紫表现威严、绿赞美青春等。
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鞋履、冠帽、服饰品
鞋履 --- 受东方文化的影响，男子一般都穿双 长及腿肚子的长统靴，紧身的霍兹常常塞在长 统靴里；贵族女子则穿镶嵌着宝石的浅口鞋。 皇后—紫色鞋；其她人—红色鞋
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2
中世纪服饰
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3
在世界史上，通常把 5 世纪到 15 世纪称为中世纪。 中世纪的服饰史从地域上分为东欧和西欧，从时间上 西欧又分为“文化黑暗期” （ 5 世纪～ 10 世纪）、 “罗马式时期”（ 11 世纪～ 12 世纪）和“哥特式时 期”（ 13 世纪～ 15 世纪）三个历史阶段。自公元 395 年罗马帝国分裂后，西罗马帝国因北方日耳曼人 的入侵于公元 476 年灭亡，而以拜占庭为首都的东罗 马帝国却非常繁荣昌盛，在中世纪一千余年间创造了 独特的文化。这种集古罗马文化、古代东方文化和新 兴的基督教文化于一体的拜占庭文化，对同期及后世 的西欧文明影响很大。
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12世纪中叶，欧洲进入中世纪的第二大国际性时 代—哥特式时代。“哥特式”一词源于中世纪的建筑， 它包含对中世纪艺术样式的总称。哥特式建筑采用线 条轻快的尖形拱券，教堂建筑有高耸挺秀的尖塔，轻 盈通透的飞扶壁，修筑的立柱以及彩色玻璃镶嵌的花 窗。造成向上升华，天国神秘的幻觉。垂直线和锐角 的强调是其特征。中世纪的教堂建筑是把基督教的思 想和艺术构思融为一体的杰出体现。哥特式服饰与其 建筑媲美，如贵妇戴的高高的尖顶帽，绅士们穿着的 长长的尖头鞋以及服装左右不对称的奇异色彩，都与 教堂的尖塔和绚丽的彩色玻璃以及其它宗教的思想相 呼应。
服装设计与工厂-西洋服装史-难点分析
学习目标一、中世纪，基督教文化对西方服装影响二、哥特式建筑样式表现在服饰上三、哥特式时代是十字分水岭（古今、东西的交叉点）四、哥特式服装的家徽图案的作用一、中世纪，基督教文化对西方服装影响中世纪服装文化受基督教的影响十分强烈。
自从罗马帝国末期基督教被定为国教以来,在东罗马帝国顺利流传,于公元9世纪前后也普及于日耳曼民族由于基督教的影响,中世纪的社会推行禁欲主义道德观。
一、中世纪，基督教文化对西方服装影响在这种以神为中心的社会环境中,中世纪的西欧人苦恼于精神与肉体理性与情感、理想与现实相克的矛盾心理中,服装上也出现了否定肉体(掩盖体形)和肯定肉体(显露体形)两种矛盾的现象。
一、中世纪，基督教文化对西方服装影响11世纪末，欧洲封建主在宗教旗帜下对地中海东岸各国发动了军事殖民远征，史称十字军东征。
先后进行了八次东征，历史两个世纪，直至1291年结束。
持续了二百多年的十字军东征，把基督教推向更广的地域。
一、中世纪，基督教文化对西方服装影响十字军东征在给东方国家和人民带来灾难的同时，也打开了东西方文化和商业的交通，促进了手工业和商业的发展，西欧的货币经济从此日益繁荣。
二、哥特式建筑样式表现在服饰上哥特，本是北欧一个游牧民族部落——斯堪的纳维亚的游牧部落。
在欧洲中世纪时期，正是这些哥特人建立了几个国家并创造了以建筑为首的带有独特风格的艺术。
“哥特式”一词源于中世纪的建筑，它包含对中世纪艺术样式的总称。
意大利文艺复兴的学者把12-13世纪到14-15世纪之间的艺术称为“哥特式”（gothic），即“野蛮、陈旧、丑恶的东西。
”哥特（Gothic）源于德语Gotik，意为上帝，因此哥特式也可以理解为接近上帝的意思。
二、哥特式建筑样式表现在服饰上中世纪的哥特式建筑风格，体现在一反罗马式厚重阴暗的半圆形拱门的教堂式样，而广泛地运用线条轻快的尖拱券，造型挺秀的小尖塔，轻盈通透的飞扶壁，修长的立柱或簇柱，以及彩色玻璃镶嵌的花窗，极易为祈祷者营造一种向上升华、天国无限神秘的幻觉。
《中西服装发展史》第十章中世纪服饰精选全文完整版
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品， 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
《查斯丁尼大帝和他的廷臣》
皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆
皇后冠饰
鞋
二、罗马式时期服饰
所谓“罗马式时期”（Romanesque），是史学家 对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称 谓，后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和 文学等所有文化现象。
划时代的裁剪法
哥特式服装
典型样式：
科特（cotte） 修尔科（surcot） 豪伯莱德（houppelande) 勃艮第女装 普尔波万（pourpoint）
科特（cotte）：
一种紧身外衣，由过去束腰紧身衣丘尼克发展 而来，较之原来的样式有所加长，小圆领口、 收紧的袖口和裙下摆常有饰边。
男布里奥
有时还在外衣外面套 有紧合体型的短背心， 被称为科尔萨基 （corsage），在背 面开口处扣结，成为 后来欧洲女性紧身胸 衣的雏形。
紧身背心--科尔萨基
曼特尔（mantel）是一种类似托加，主要遮盖 肩膀、胳膊和背部的无袖外衣，起着保暖、挡 风沙和装饰作用。
其平面结构有长方形的，也有圆形和半圆形的， 又有带帽和不带帽的等不同款式。
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答案
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（ ）4．罗马式时期主要服装有鲜斯与 。 A．希玛纯 B．布里奥 C ．丘尼克 D．科特 （ ）5．中世纪时曾流行过一种叫做 的小口 袋，用丝绸或皮革做成，上面绣有花纹，随身挂 在腰际。 A．奥摩尼埃尔 B．丘尼克 C．科特 D．修尔 科 （ ）6．在14世纪中出现了一种特别的袍裙称为 袍裙，他的工艺技术标志了立体裁剪在西方服装 上的成熟。 A．科特 B．修尔科 C．格陵兰 D．豪伯来
西洋服装 中世纪 PowerPoint 幻灯片
对现代服装的影响
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灵感来源：中世纪西洋服装的独特设计和风格对现代服装产生了深远的 影响。
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时尚趋势：中世纪西洋服装的元素和细节在现代服装中经常被借鉴和运 用成为时尚潮流的代表。
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创新发展：中世纪西洋服装在剪裁、面料和图案等方面的创新为现代服 装设计提供了新的思路和方向。
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结合现代科技 提高服装的功 能性和舒适性
探索新型材料 丰富服装的质
感和色彩
汲取多元文化 元素拓宽服装 的设计思路和
风格
注重可持续发 展降低服装生 产对环境的影
响
服装在当代社会的应用与推广
中世纪西洋服装对现代服装 设计的影响
中世纪西洋服装元素在现代 服装中的运用
服装在当代社会中的地位和 作用
中世纪西洋服装如何与现代 时尚相结合
特点：窄身、高领、尖头鞋
流行时期：13-14世纪
中世纪服装的演变
早期中世纪服装：受罗马和日耳曼文化影响服装简单实用 拜占庭时期服装：华丽、注重细节展现皇权与宗教的权威 罗马式时期服装：厚重、坚固以保护骑士不受战斗伤害 哥特式时期服装：轻巧、优雅展现出高度的艺术与文化成就
服装材料
主要材料：麻布、棉布 特点：粗糙、厚重 质地：粗糙、不光滑 保暖性：较好适合当时的生活环境
服装史料的保护与传承
数字化技术：将服装史料进行数字化存储方便永久保存和传播。
博物馆合作：与博物馆合作共同开展服装史料的保护和展示工作。
学术研究：鼓励学者对中世纪西洋服装进行深入研究挖掘其历史和文 化价值。 文化交流：加强国际间的文化交流让中世纪西洋服装在更广泛的范 围内得到认知和传承。
服装的创新设计
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中世纪西洋服装 的特点
西方服装发展史
如果说17世纪的巴罗克风服饰是以男性为中心、以路易十四 的宫廷为舞台展开的奇特装束，与此相对，18世纪的洛可可风服 饰则是以女性为中心，以沙龙为舞台展开的优雅样式。
近代前期 — 洛可可时期
主要服饰
一百多年前的裙撑又一次出现，并 成了后来几十年中女服不可缺少的 重要道具。
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。 领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
近代前期 — 洛可可时期
主要特点
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳纹样曲线和呈锯 齿状的叶子， C形、S形和涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一 种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复 的装饰样式。
主要特点
19世纪末-20世纪初，西欧地区的新艺术运动崛起。该艺术是由 英国伦敦传播到欧洲大陆的。该艺术运动从本质上可以说是唯 美主义的。它讲究趣味的精致与优雅，并且含有世纪末的颓废 倾向，但它对设计从实用艺术向现代又起了积极的推动作用。 常被用在建筑装饰和工业设计领域，在服装发面特点是否定传 统样式，采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
中世纪文化的重要特征 就是其宗教性，它渗透 与中世界文明的各个层 面，这一时期人们开始 把服装作为一种时尚， 尽管这种时尚带有宗教 的烙印，但不得不承认， 这是人们服装观念的一 次拓展。
西洋服装史课件-中世纪服饰
长长的裙摆
在佛罗伦萨的风格中，裙摆变 得非常长，完美展现了女性的 优雅身姿。
西方服饰的传统
1 永不褪色的经典
虽然时代和潮流在变化，中世纪以来的服饰却一直流传至今，并在现代服装中发挥着重 要作用。
2 传承与创新
西方服饰的传统和创新并存，后现代主义、摇滚、嘻哈等时尚风潮在一定程度上继承了 西方服装史的传统。
大褂和面料
威尼斯的大褂成为了时尚标志，百搭性强的大衣和 精致奢华的绸缎成为了服饰的主打面料。
奇幻面具
威尼斯狂欢节上的面具成为时尚界的话题，让服饰 透出了一股神秘与神奇。
佛罗伦萨的时尚影响
贵族风格
佛罗伦萨的贵族妇女追求高雅、 优美、尊贵的服装，透过服饰 展现家族与个人的荣耀。
褶皱和蕾丝
佛罗伦萨成为制作褶皱和蕾丝 的中心，这些精致的细节装饰 大大提高了西方服饰的品质。
女性服装
衣服剪裁和样式
中世纪女性穿着大幅外衣， 下摆有宽松的裙子和内衣。 衣服上经常使用金线、珠饰 等来装点。
材质和颜色
相对于男性，女性的衣料更 加柔软，光滑。女性服饰通 常由丝绸、绸缎、缎子、柔 软的羊毛制成。
头饰和配饰
女性头上佩戴各种华丽的头 饰，如纱巾、草帽、皇冠等。 此外，还会佩戴项链、手环 等珠宝饰品。
西洋服装史课件-中世纪服饰
了解中世纪时期西方服饰的特点和社会意义，以及威尼斯和佛罗伦萨的时尚 影响。
男性服装
1
衣服剪裁和样式
中世纪男性常穿的衣服有长袍和马甲，剪裁简单。在寒冷的冬天，男性会穿厚实 的呢料披风。
2
材质和颜色
富有的男性会使用丝绸制品，而普通人会使用粗糙而耐用的羊毛衣服。颜色通常 较为暗淡，以棕、绿、灰、蓝为主。
西方中世纪服装简介
西方中世纪服装殷妙莹09服工（1）班40906010119西方中世纪服装中世纪主要指欧洲罗马后期只文艺复兴前期之间的时代，起始于公元４７６年，结束于公元１４５３年。
在此期间战争频繁，宗教纷争，封建制度的建立，影响及改变着人们对文化艺术和生活的意识。
这段历史，是诞生近代欧洲国家形态的时期，也是欧洲各民族语言和文化形成的时期。
一综述中世纪人们的衣着服饰,有着浓厚的宗教气息.结构上的封闭性,造型的宽大特征和头巾的流行是基督教对服装的直接影响.由于出于对上帝的奉献和对人生的禁欲,导致服装的自然美削减,而去极力掩饰人体的形态美,那种外在的,表面的,繁缛的装饰美,则是对上帝的歌颂。
服装里镶金缀玉,精美刺绣,表现出一种中世纪圣歌的神圣韵律。
服装上出现了形形色色的点线面的组合,在色彩的对比调和之间寻找美的同时,服装也能体现出极强的理性色彩和立体感。
中世纪服装是从古罗马的那种宽衣型文化而来的,经拜占庭文化的洗涤和古罗马文化的锤炼,哥特式文化的淘洗,发展成为以日耳曼人为代表的窄衣型文化.自此,西方服装一改古典的那种平面和单纯,进入了三维立体的构成时代.中世纪欧洲的服式主要包括：拜占庭式、罗马式、哥特式。
二拜占庭式拜占庭时期，公元５～１２世纪。
拜占庭式的服装有罗马文化的继承，同时糅合了东方文化的精华。
这时期的服装，宗教意识浓厚，没有了古罗马服装自然悬垂的褶皱之美，外形厚重保守。
贵族服饰多是镶嵌珠宝，刺绣图案精美华丽；一般教徒则穿土布麻衣，色彩单调、呆板而保守。
纺织品有浓厚的东方色彩并掺杂着大量基督教内容。
诸如圆象征无穷、羊象征基督、鸽子象征神圣的精神；色彩也被赋予了宗教含义：白色－－纯洁；蓝色－－神圣；紫色－－威严；绿色－－青春；金色－－善行等等。
拜占廷时期的男女服装样式差别不大，服装基本都是男女通用的，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。
拜占庭时期人们兴穿斗篷和紧身裤。
紧身衣是拜占庭时期男子最普遍的服装。
此衣并不贴身，只是衣身和袖子紧些。
西洋服装史-文艺复兴时期
男装
• 西班牙服装的外观特征是威严、正统，沉着的单色， 特别是黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。 文艺复兴时期的服装特征主要表现于这第三个阶段， 这个阶段被称为填充式（bom bast style）时代。只 要特色表现为：第一，男子上衣、短裤，男女袖子上 施加填充物，表面装饰斯拉修；第二，独立制作、独 立使用的褶饰领“拉夫”（Ruff）出现在男女服上， 成为一大流行；第三，女服中裙撑“法勤盖尔” （forthingale）的发明和使用，使女装下半身膨大化 成为定型；第四，与下半身膨大化相对，女子在上半 身盛行使用紧身胸衣“苛尔·佩凯”（corps pigue）。
可以穿用，无任何条件。 夏吾贝（schaube）——斗篷 • 最外面穿的夏吾贝（schaube），这是当时男子的主要外出衣服，衣长及膝或及踝，衣身、
袖子很宽松有毛皮里子，或毛皮边饰，大翻领，有假袖子。 布里齐兹（breeches）—— 短裤、肖斯（chausses）—— 紧身裤 • 在紧身的肖斯外面穿的膨臌的短裤布里齐兹（breeches），布里齐兹中间用一块楔形布遮挡
法勤盖尔（裙撑）
• 在德国和法国，人们尝试使女服的裙子臌起来，以使用多层内裙和毛 毡制的内裙使裙子膨大化，而16世纪后半叶，西班牙贵族们创造了裙 撑“法勤盖尔”（Farthingale）这种法勤盖尔呈吊钟形或圆锥状，在 亚麻布上缝进好几段鲸须做的轮骨，有时也用藤条、棕榈或金属丝做 轮骨。穿衣服时，先穿上这种法勤盖尔，然后再套上裙子，因此，裙 子就呈现出过去所没有的优美造型来。
西洋服装史第二章中世纪服装
西洋服装史第⼆章中世纪服装第⼆章中世纪服装（5～15世纪）⼀、概述：1、艺术的分期：拜占庭时代（A.D.395～A.D.1453）欧洲⽂化⿊暗时代（5～10世纪）罗马式时代（11～12世纪）哥特式时代（13～15世纪）2、宗教的形成：三⼤宗教形式：基督教Christianity 佛教Buddhism 伊斯兰教Islan3、封建商业城市的兴起：意⼤利的威尼斯、热那亚、⽐萨、佛罗伦萨等。
⼆、中世纪服饰的特点：1、宗教的影响2、东西⽅的结合（⼗字军的东侵1086～1291年）3、服装⾯料第⼀节拜占庭时代（395～1453年）⼀、概述：东罗马帝国⼜称“拜占庭帝国”，帝国版图包括：巴尔⼲半岛、⼩亚细亚、爱琴海诸岛、叙利亚、巴勒斯坦、⿊海北岸⼀带和埃及等。
拜占庭艺术特⾊：古罗马⽂明与东⽅⽂明的结合，喜欢绚丽颜⾊、多装饰（珠宝、⾦线刺绣），以华美著称。
⼆、男⼥服装：1、达尔玛提卡Dalmatica：是⼀种没有性别区分的平常服，构成单纯、朴素、把布料裁成⼗字形，中间挖洞（领⼝），袖下和体侧缝合的宽松的贯头⾐，从肩⾄下摆装饰着两条红紫⾊的条饰—克拉维Clavi：基督⾎的象征，不再表⽰官阶，纯粹是⼀种带宗教⾊彩的装饰。
初期的达尔玛提卡宽敞，4世纪以后，⼥⼦的达尔玛提卡袖⼝变宽，胸部多余的量被裁掉，渐显出⾝体的⾃然形，男⼦的达尔玛提卡袖⼦显著变窄，向便于活动的⽅向转化。
2、贝尔Veil：⼥⼦外出⽤，是⼀块长⽅形的布，⼤⼩种类很多，⽤料：棉、⿇、丝、⽑，⾊彩很丰富，⾦线织，带流苏等装饰。
3、罗鲁姆Lorum：是宽15～20CM的表⾯有刺绣或宝⽯装饰的带状物。
4、帕鲁达门托姆Paludamentum：是⼀种梯形的⼤⽃篷，披在左肩，右肩⽤安全别针固定，⾯料为丝织物，是皇帝和⾼官的外⾐，此时最具代表性的外⾐，为表⽰权贵，在胸前缝了⼀块四边形的装饰布“塔布⾥昂”Tablion5、佩奴拉Paenula：⼀种仪礼服，出于防寒的⽬的在古罗马时代产⽣，男⼥都穿的⼀种贯头⾐，剪成椭圆形，在中间挖个洞伸头，有袖⼦。
西方服装发展史(完整版)(118页)
西方服装发展史（完整版）第一章：古代时期（公元前500年至公元500年）1.1 古埃及服装古埃及文明诞生于尼罗河流域，其服装风格独特，具有浓厚的地方特色。
古埃及人主要穿着缠腰布，男女皆然。
这种缠腰布称为“斯帕塔”，是一种长条形的布料，围绕腰部多层缠绕。
贵族和皇室成员的斯帕塔质地更为华丽，采用丝绸、麻纱等高档面料。
1.2 古希腊服装古希腊文明是西方文明的摇篮，其服装风格对后世产生了深远影响。
古希腊人崇尚自然，服装简约大方。
男性和女性都穿着长袍，称为“丘尼卡”。
丘尼卡是一种宽松的直筒形长袍，颈部、手臂和腰部有扣子或带子固定。
古希腊人还喜欢佩戴披肩，称为“霍莫”。
1.3 古罗马服装古罗马帝国时期，服装风格逐渐丰富多样。
古罗马人穿着宽松的长袍，称为“托加”。
托加是一种矩形布料，披在身上，通过不同的披挂方式展现身份地位。
古罗马时期还出现了内衣，如内衣裙和内衣裤。
士兵们穿着铠甲，以保护身体。
第二章：中世纪时期（公元500年至1500年）2.1 拜占庭时期服装拜占庭帝国继承了古罗马文化，服装风格兼具东西方特色。
拜占庭时期，服装讲究繁复华丽，使用大量金银丝线和珠宝装饰。
贵族女性穿着宽松的长袍，搭配披肩，头发饰以珠宝。
男性则穿着长袍和紧身裤。
2.2 哥特时期服装哥特时期，欧洲服装风格发生较大变革。
这一时期，服装注重展现身材线条，采用紧身上衣、窄裙和紧身裤。
女性流行穿着紧身胸衣，以突出胸部。
同时，哥特时期服装还出现了夸张的帽子和头饰。
2.3 文艺复兴时期服装文艺复兴时期，欧洲服装风格焕发新的活力。
这一时期，服装追求奢华、繁复，体现人文主义精神。
男性穿着宽松的短裤、长袜和紧身上衣，女性则流行穿着圆锥形胸衣、宽大的裙子和紧身马甲。
文艺复兴时期还出现了各种华丽的帽子和头饰。
第三章：近代时期（1500年至1900年）3.1 巴洛克时期服装巴洛克时期，欧洲服装风格更加奢华、夸张。
这一时期，服装采用大量蕾丝、花边、缎带等装饰，颜色鲜艳。
西方服装发展史 PPT课件
拜占庭时期的饰物
拜占庭时期的服装
中世纪 — 5—12世纪西欧
迁徙，东征对服装的影响
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改 变了南方原来宽松服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响 到当代人类衣生活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式, 在衣食住行方面更加追求奢侈豪华。
文艺复兴的特点是把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在 一起形成明确的外形。对服装的影响有其积极的一面，它把服装的本质发 掘出来并予以美化和市俗化；也有消极的一面，部分服装忽略了服装的实 用功能，而盲目追求其视觉享受，为后来西方服装中的夸张形式铺垫了道 路。
近代前期 — 文艺复兴
主要服装
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
近代后期 — 新艺术思潮时期
除去了夸张的裙撑和臀 垫，欧洲女装流行用紧 身胸衣把胸部托起强调 胸高，腰部勒细，背部 沿着脊背自然下垂至臀 部外扩强调臀部的后翘， 这样就从从侧面看呈S 型，这种曲线美的女装 非常受欢迎。
Part 4.
20世纪
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪，两次世纪大战使得 现代艺术思潮盛行，再赶上 这时东方与西方文化的碰撞 相容使得男士和女士着装发 生了很大的转变。
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪70年代
《中西服装发展史》中世纪服饰
帕鲁达门托姆（paludamentum)
拜占庭时代最具特色的外衣。 是一种沿用自古罗马军用外套式样的，用长
方形织物制作的斗篷大披风，其差异显示在 长短的变化上。 在胸口处缝上一块四边形的装饰面料，叫做 “塔布里昂”（tablion），上面常绣有金色 纹样。
帕鲁达门托姆——斗篷
丘尼卡+帕鲁达门托姆斗篷
豪伯莱德多选用锦缎做面料，配色大胆，常取左 右不对称色，或从左肩到右下摆斜分两色。
豪伯莱德
勃艮第服饰的主要特点：参见P80 页
杨凡·艾克《阿尔诺芬尼的婚礼》1434年 82*60cm
普尔波万（pourpoint）（紧身短上衣）
其特点是紧身，前开式，胸部用羊毛或者其他碎 织物填充，袖子贴身，并从袖口到肘部都有纽扣； 下摆仅到臀线，较以前的任何衣服都短。
15世纪的修尔科和汉宁女子及普尔波万、尖头鞋的贵族
鞋
波兰那鞋的连接方式
哥特式 时期的 各种女 子头饰
各种造型的艾斯科菲恩
各种形状的汉宁
罗伯特康平《女子肖像》约1420-1430年40*28cm
罗希尔凡德尔韦登《女子肖像》1460年
金手镯
十字架
第十章 中世纪服装
一.单选题 （ ）1．西洋服装史上，中世纪的 服装以“奢华
女子的科特和修尔科
女子修尔科 常系一条腰 带，为了行 走方便，或 有意露出里 面的科特， 常把修尔科 前摆提起来 夹在腰带里。
男子的修尔科
男子修尔科的 袖子常在腋下 开口，胳膊可 从这口伸出来， 让袖子垂挂在 肩上。
科塔尔迪（右下为男子）
杂色服—装饰有家徽图案的科塔尔迪
有家徽的女服
修尔科-托贝尔
豪伯莱德（houppelande)
西洋_服装发展史
丝多拉
紫色丝多拉
白色托嘎
紫色饰带的白 色托嘎
中世纪
拜占廷、罗马式、 哥特式
中世纪服装是由罗马的那种宽衣 型文化而来，经拜占庭文化的洗 涤，和古罗马文化的锤炼，哥特 式文化的淘洗，发展成为以日耳 曼人为代表的窄衣型文化。
自此，西方服装一改古典的那种 平面和单纯，进入了三维立体的 构成时代。
拜占庭式
巴斯尔
巴斯尔时期的服饰 是指19世纪70至90 年代的主要服饰， 这一时期男女装的 特点是： 男装= 上衣+庞塔龙 +基莱 女装中各衬裙式裙 撑、拖裾、臀部等 装饰。
谢谢
文艺复兴时期
把衣服分成若干部件， 各部件独立，然后再组 装。
巴洛克时期
把零部件完整连接， 形成流动统一的基调， 部件与部件间的界限 消失，有整体感，表 现出强有力，跃动的 外形。
洛可可
洛可可风格起源于18世纪的法国，最初是为了反对宫廷的繁 文缛节艺术而兴起的。 因于路易十五统治时期风行，亦称“路易十五式“。被称为 洛可可的艳情艺术主宰了18世纪前半期，它以上流社会男女 的享乐生活为对象。路易十五的情妇蓬巴杜夫人、杜巴丽夫 人的趣味左右这宫廷，致使没话妇女成为压倒一切的艺术风 尚。它一方面不免浮华做作，缺乏对于神圣力量的感受；另 一方面却以法国式的轻快优雅使绘画完全摆脱了宗教题材。 愉快亲切、舒适豪华的场景取代了圣徒痛苦的殉难，从而在 反映现实上向前大大地迈进了一步。
其中样式可划分 为“披挂型”和 “缠绕型”两大 基本类型 前者以“旗同衫” 为代表； 后者以“希马申” 为典型。
旗同衫
希马申
古罗马
古罗马时期女性主要穿“丝多拉”和“帕拉”。 “托嘎”是古罗马时期男性普遍穿着的外袍，托 嘎的作用与古希腊的“希玛申”相同，只是形状 不同，呈半圆状。而且较大、较重、也较为复杂。 普通人穿白色托嘎， 官员、神职人员及上层社会十六岁以上的人穿带 有紫色镶边的托嘎，绣金紫袍则是官员将军的礼 服，也是帝王的传统服装。
西洋服装史第三章
8世纪以后，随着日耳曼人与罗马人的接触和交流，服 装上也明显受罗马文化影响。 男装：男子在丘尼克和长裤外披上了罗马式的萨古姆 斗篷，因天寒常戴皮帽或毡帽 。 女装：日耳曼女服也沿用了罗马未期的达尔玛提卡， 并沿领围做一圈装饰，连接中心的一长条饰带，系腰 带，头上包着贝尔。 发型：日耳曼人以留长发为荣。男子长发齐肩，女子 把长发编成发辫垂在身后。后来开始接受罗马文化， 男子留短发，女子也有把头发盘成拜占庭女子塔邦式 发型。鞋子：日耳曼人的鞋很简单，是鹿皮靴或扣襻 便鞋，也有木底生皮靴子，靴长几乎及膝，饰有美丽 的花纹。
的样式，为了便于活动分成上衣和下衣二部分结构，而且从一开始 就要裁剪。与其原始的狩猎生活相应，衣料多为动物的皮毛和皮革， 后来出现了粗 糙的毛织物和麻织物。男装：男子上身穿无袖的皮制 丘尼克，下穿长裤，膝以下扎着绑腿。
女装：女子上身穿短小紧身的丘尼 克，简袖袖长及肘，裙子为筒形；用带 穗的带子系扎固定，带子上装饰着用青铜或金（公元1世纪的日耳曼服饰）。
三、装扮与饰物
装扮比较朴素。男子的头发长至双肩 披到后面，留着满脸的胡子。女子的 头发大多从中间分开向两边梳成两条 长长的辫子，并用一些彩色的饰带编 进辫子作为装饰。帽子还是继承拜占 庭时代的王冠式帽子和用织物卷成形 并用珠宝网罩装饰的帽子。
第四节
哥特式时代的服装文化
一、哥特式艺术对服装的影响
哥特式建筑艺术是中世纪最辉煌的成就， 它有着轻盈通透的飞扶壁、修长的立柱、 高耸的金塔，像森林般冲向天穹，整个造 型显得轻灵挺拔，带着人们的理想飞向上 帝。内部宽敞明亮，那些用黑色金属条沿 边的彩色玻璃画，把圣经中的场面组成几 何图形，在阳光或烛光照耀下，色彩缤纷 奇幻，恍惚置身于天堂，垂直线和锐角的 强调是其特征。 同样受到“哥特式”建筑风格强有力的影 响，在整体上多强调纵向的垂直流线型紧 身服饰造型。哥特式艺术的影响使服装的 样式更具创造性和立体感。 科隆大教堂
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身着有填充物服装、 手持武器的男子
骑士装因为跟随十字军中 的骑士东征西讨，因而对 所到之处的男装都产生了 明显的影响，那就是紧身 衣和长筒袜组合起来所构 成的男性气息非常浓郁的 服饰风格。
有褶裥并带有填 充物的时髦男装
东西方服装的必然融合
十字军东征一方面剌激了意大利等地的纺 织业和首饰业，另一方面促进了欧洲服装 和亚洲服装的互通。
一、男服
拜占庭的服装款式
拜占庭男子服装的主流中， 有整合式长衣和围裹式长衣， 这些是具有罗马传统的服式， 另外，也穿用波斯式的带袖 上衣。
拜占庭 时期穿 华丽长 衫、披 斗篷、 足下穿 占庭时期镶嵌画上 男子着裤装的形象
二、女服
拜占庭帝国的女服几乎继 承了前代所有的服装式样。 昔日的罗马斗篷，到了拜 占庭帝国时仍被拜占庭妇 女所穿用。其中有爱奥尼 亚式服装，也有曾经流行 过后来又有所改动的紧身 衣。
哥特式建筑
服装形象的哥特式
互进期的首服多种多样，有 漂亮的鸡冠头巾帽，还有各 种各样的毡帽，而最有哥特 艺术特色的是女帽中的安妮 帽（有时译为海宁帽、亨妮 帽）。
哥特式安妮帽
13世纪时，贵族男子身穿名为柯 达第亚上衣下裤形式的服装，其 面料、色彩和局部装饰都非常考 究华丽。衣服表面一般要织出或 绣出着装者的族徽或爵徽，以示 身份地位。头肩部位披戴着一种 新式的罩帽披肩，帽后有长长的 柔软的帽尖款款垂下，恰好与脚 上的尖鞋相映成趣。
中世纪的哥特式建筑风格，体 现在一反罗马式厚重阴暗的半 圆形拱门的教堂式样，而广泛 地运用线条轻快的尖拱券，造 型挺秀的小尖塔，轻盈通透的 飞扶壁，修长的立柱或簇柱， 以及彩色玻璃镶嵌的花窗，极 易为祈祷者营造一种向上升华、 天国无限神秘的幻觉。
教堂的哥特式艺术在给人以宗 教感染的同时，更多的则是对 其他艺术的潜移默化的影响。
尖头鞋，是哥特式服装的一种典 型。 。
典型的哥特式女孩 和穿尖头鞋的男子
穿镶有豹皮边垂袖、戴垂帽 尖兜帽、穿尖头鞋的男子
在服装色彩上，有些做法也不免 让人联想到哥特式教堂内色彩的 运用。男子的衣身，两侧垂袖和 下肢的裤袜，常用左右不对称的 颜色搭配方法。女子那柯达第亚 式连衣裙，上身贴体，下裙呈喇 叭形，后裙裾有时在地上拖得很 长，走路时需人拽起；它也常用 不同颜色的衣料做成。上下左右 在图案和色彩上呈现不对称形式， 似乎也在模仿或寻求哥特式教堂 里彩色玻璃窗的奇异韵味。
公元5 世纪的 皇后服 装
欧洲服装史学家在总结 拜占庭女服的特点时说： 一件衣服要表现出多种 颜色的结合，这是拜占 庭时期女式服装的特点 之一。
拜占庭时期镶嵌画《皇后 西奥多拉和她的侍女》
拜占庭时期阿丽娅妮 皇后的服装及珠饰
拜占庭与西欧的战服时尚
紧身衣，曾被作为罗马帝国时期充分体现英武之 气的服式出现。
拜占庭服装中，除了典型的紧身衣在这一时期向 高水平发展之外，其他如斗篷、披肩等也有程度 不同的提高。在罗马帝国对外国强制推行罗马文 明进程中，紧身衣与斗篷几乎遍布了西欧。
西欧的紧身衣与披风
罗马人征服英格兰以后， 在正式场合，国王、大臣 和贵族成员通常要穿衣长 至脚踝的宽松外衣，外面 再披上一件斗篷，用饰针 将斗篷固定于双肩或前胸。 服装的下部和周边饰有金 质镶边，或者是五颜六色 的大花图案。
北欧男女服装
十字军东征的积极作用
11世纪时，宗教复兴和对近东贸易的开辟，使欧洲人对去耶路 撒冷朝圣产生了浓厚的兴趣。于是，罗马天主教会和西欧的封 建主向地中海东岸各国发动了历时约两个世纪之久的侵略战 争——十字军东侵。这是一场在宗教掩饰下（为夺回被伊斯兰 教徒占领的基督教圣地耶路撒冷）进行的大规模军事殖民战争。 它严重破坏了西亚和东罗马的社会生产和文化。但另一方面， 东方的珍宝、美丽的衣服和布匹被十字军带回了欧洲，东方服 饰那华美的魅力征服和影响了西欧人。
斯堪的纳维亚人模仿盎格鲁－萨 克逊人的头发，穿着经过装饰
腿部装束
无论是裹腿，还是裤子、长 筒袜，欧洲男人总是将腿裹 得紧紧的，显得一副骁勇的 劲头儿。而且，这种显露下 肢肌体结构的装束，为欧洲 男性着装形象的特征之一， 与东方着装形象形成根本区 别。
公元10世纪男子 的腿部装束之一
公元8～11世纪，欧洲男子的 腿部装束，流行三种不同的 服装，即裤子、长筒袜或短 袜、裹腿布。
（教
穿着后的效果，有如帐篷一
堂壁
样，从头到脚。
画）
11世纪的男子服装，常 常是缝缀着大小宝石， 贵族妇女更加注重服装 的华丽。
公元11世纪的女子服装
北欧人，主要指当年的挪 威人、瑞典人和丹麦人等 。
北欧人的基本服式仍是紧 身衣，衣长直至膝部。通 过采用装饰花边，并使用 黄金装饰，使单调的服装 有所变化。而披着的大斗 篷增加了装饰，然后用一 个结实的、常常是精心设 计的胸针系紧。
得大
来断定，这一定是拜占
主教
庭最高超、最完美的刺
法衣
绣佳品之一。
丝绸纹样是以狩狮、鹫鹰、 四叶纹和心形花卉等具有 象征性、宗教意味和东方 情调的典型的拜占庭风格。
除了这些图案之外，还有 骑马的猎手、武士与雄狮 厮杀搏斗等等。
印有武士与雄狮搏 斗图案的纺织品
拜占庭在东西方服装交会中是一个非常重要 的角色。东方的丝绸通过拜占庭，为西方人 所认识和采用；西方的一些图案又融会在地 中海一带服装图案中，而由拜占庭的特殊位 置使其大量地传到了东方，影响了东方服装 风格的演变。
手持权杖的国王 和持剑的侍从
佩挂武器 欧洲帝王手执或肩佩武器相 当普遍，以致形成风格。
手持武器的国王
华丽倾向与北欧服装
公元９世纪，欧洲几个地区
的妇女都以内穿紧身衣，外 穿宽松长袍，再在外侧披一 件斗篷为常服配套方式。
更加 富有 装饰
性的
10世纪的女式斗篷，绝大部
女式
分是一种无袖外衣的样子。
披风
穿用时一般要从头部套下去。
哥特式风格在服装上的体现
哥特，本是北欧一个游牧民族部落——斯堪的纳维亚的游 牧部落。在欧洲中世纪时期，正是这些哥特人建立了几个 国家并创造了以建筑为首的带有独特风格的艺术。
“哥特”是文艺复兴时期的意大利人文主义者借用来作为 “野蛮”的同义词，并用以表达反对封建神权，倡导复兴 罗马古文化的意图。
宗教艺术的哥特式
骑士装对常服的影响
当骑士们不再穿铠甲的时 候，紧身衣和长筒袜越发 显得潇洒自如，灵活而又 大方，一时成了男装的标 准样式。
公元14世纪骑士 装与女子服装
从这种紧身纳衣演变来的 服装款式，是用更多的填 充物使肩、胸的造型变得 更加突起。有时为了使肩 到上臂的袖子上部更加膨 大，要在这个部位重点填 充，而腰部则以革带使腰 身收紧，以此来强调男性 的宽厚的肩部、胸部和窄 俏的臀部的壮美。不仅面 料考究，有的衣服上还用 毛皮装饰，使着装者更显 得高贵气派。
谢谢大家！
下装采 用左右 不对称 颜色搭 配方法 的男子 服装
意大利人哥特式的 时髦服装（壁画）
树立质量法制观念、提高全员质量意 识。20 .10.23 20.10 .23Friday, October 23, 2020 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 03:46: 4803: 46:48 03:461 0/23 /2020 3:46:48 AM 安全象只弓，不拉它就松，要想保安 全，常 把弓弦 绷。20 .10.23 03:46 :4803 :46Oct-2023 -Oct-2 0 加强交通建设管理，确保工程建设质 量。03 :46:48 03:46 :4803 :46Friday, October 23, 2020 安全在于心细，事故出在麻痹。20.1 0.232 0.10.2 303:4 6:480 3:46:4 8Octo ber 23, 2020 踏实肯干，努力奋斗。2020年10月2 3日上 午3时4 6分20. 10.23 20.10 .23 追求至善凭技术开拓市场，凭管理增 创效益 ，凭服 务树立 形象。 2020年 10月2 3日星 期五上 午3时4 6分48 秒03:4 6:482 0.10.2 3 严格把控质量关，让生产更加有保障 。2020 年10 月上午3 时46 分20.10 .2303 :46October 23, 2020 作业标准记得牢，驾轻就熟除烦恼。 2020年 10月2 3日星 期五3 时46分4 8秒03 :46:4 823 October 2020 好的事情马上就会到来，一切都是最 好的安 排。上 午3时4 6分48 秒上午 3时46 分03:4 6:482 0.10.2 3 专注今天，好好努力，剩下的交给时 间。20 .10.23 20.10 .2303 :4603: 46:48 03:46 :48Oct-20 牢记安全之责，善谋安全之策，力务 安全之 实。20 20年1 0月23 日星期 五3时4 6分48 秒Frid ay, October 23, 2020 相信相信得力量。20.10.232020年 10月23 日星期 五3时 46分4 8秒20. 10.23
穿着以金属扣固定 于右肩披风的国王
中世纪初期，男女服装 主要是由内紧身衣和外 紧身衣构成，尽管衣身 的长短随着装者身份和 场合而定。在紧身衣外 面，再罩上一种长方形 或圆形的斗篷，然后将 其固定在一肩或系牢在
胸前。
劳瑟累皇帝画像上的紧身衣、 斗篷、腿部装束和佩挂的武器
从取自萨克逊人的一部手 稿中，能够看到公元11世 纪的男子着装形象。带袖 紧身衣的上半部，在裁剪 与缝合技巧上，更加趋向 于适中合体。下方则趋向 宽松，腰以下部位好似裙 衣。领口饰有刺绣丝带， 裙衣部位除了刺绣饰带以 外，还有整朵的花纹。
骑士制度与骑士装
公元11世纪时，骑士制度产 生。十字军东征以后，骑士 教育被严格执行。
骑士制度盛行于公元11～14 世纪，后来因欧洲封建制度 解体和射击武器的广泛使用 而渐趋没落。
骑士装
十字军东征时 “柔软”的铠甲