清朝时期的中式家具

清朝时期的中式家具

清朝时期的中式家具2014-05-02 台州文化书画文化清初之时，尽管在家具上的创新不多，但在开国之初，统治者以既开明又保守的姿态面对一切，体现在家具上就出现了尺寸扩大，形式守旧的特征；但随着政治的稳定，社会的繁荣，统治者体现到家具上的追求，一是体积加大，二是装饰一味趋细趋腻。纵观整个家具史，明末至清初这一段时间，苏式家具达到了登峰造极的地步，流传至今的许多明式家具实物，多数是清代早期苏州一带所生产的；随着社会的演变，又出现许多新品种，它们都是在“明式”家具基础上的变体，总体风格依然是“高雅”和“典雅”。清式家具的风格逐渐明朗起来，苏式家具也出现了新的特征，与风行全国的京式家具相互影响，又各自保留着自身的特点和历史地位，在清代各种不同风格的家具中独树一帜。此时的西方世界早已进入资本主义，频频发生政治革命、工业革命和科学革命。而中国依然沉浸在自给自足的农业社会里，闭关自守，自我满足。1840～1842年的鸦片战争、1856～1860年的第二次鸦片战争、1894～1895年的甲午战争使中国沦为半封建、半殖民地国家，被迫打开国门。接二连三的灾难使人们不得不重新审视传统的价值观。从家具的工艺技术和造型艺术上讲，乾隆后期达到了顶峰时期，这个时期片面追求

华丽的装饰和精细的雕琢。以多求胜，物极必反，过多的奢华达到极至之后，衰落已露出迹象，乾隆时期的家具已经告诉人们对未来的茫然，除了复杂细密的装饰，已无更多的标新立异，而是不知所措。嘉庆时期曾出现了长时间的停滞，从当时皇家造办处的文件档案中可以看出，随着工作量的减少，家具生产日益衰落。这一时期的民间家具多以仿宫廷风格为主，只是更简陋更粗糙，毫无创新可言。道光年间以后，内忧外患接踵而至，中国遭受着外国列强的任意宰割。家具业也随之结束了它曾光辉灿烂的岁月，连光绪皇帝大婚的家具也都交由民间木器作坊随意制造，其粗俗、简陋令人难以置信。民间家具以京作、苏作、广作为主。尽管京城集中了大批能工巧匠，但所制出的家具却呆板乏力；苏作家具一扫往日的高雅朴实，而变成僵硬、程式化，江南一些有名园林中所保存的硬木家具便是这一时期的产品；广作家具更多地受到外来家具的影响，狮爪脚、贝壳饰、卷草纹等在广作家具中多有出现，但仍免不了产生堆砌、罗嗦的感觉，而且做工粗糙。鸡翅木长桌·清朝·早期（图）横档造法很有特点，民间俗称“方汉纹攉脚钩子”式，结子叫“嵌铜样”，意为取源于古代铜器、玉器之类的装饰。苏式家具历来重视吸收传统纹饰加以变化，此桌即是一例。老花梨木翘头案·清初·（图）翘头案的基本形制主要有两类，一类是四足着地，前后腿足间安管脚档，或上或下；另一类前后腿足落在一根横木上，

江南匠师称“拖”，北方木匠称“托子”。此案属头一类。榉木独板素围屏榻·清朝·早期·（图）此榻为独板三屏式，通体光素，线形在平直中求变化，造型轮廓并无单调之感。此榻在佳士得1994年拍卖，以1265美元成交。黄花梨轿椅·清朝·早期（图）扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚，便于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种造型是传世家具中极罕见的品种。黄花梨四出头大官帽椅·清朝·早期·（图）通高1170mm，与典型的苏作四出头官帽椅结构相同，但尺寸硕大且更具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。紫檀夔龙纹提箱·清朝·中期·（图）用料厚实，铲地平整，通体装饰夔龙纹，转折有力，线条明朗，是一件难得的紫檀精品。紫檀双螭杯·清朝·中期·（图）此杯系一木雕成，杯形圆中略扁，内壁打磨光滑。外壁镶嵌银丝铭文，是清代中早期的工艺特色，水平极高。紫檀右琴盒·清朝·中期·（图）古琴虽不是家具，但我们可以从其优秀的工艺，精美的材料、清秀的造型上看出当时木工工艺的水平之高。紫檀雕龙炕桌·清朝·中期·（图）此桌的牙、腿部均雕有精细图案，鼓腿彭牙马蹄内翻，结构严谨，与清初家具风格相异，是典型的清中期风格。紫檀架几案·清朝·中期·（图）案面长3300mm，尺寸罕见。边抹铲地浮雕卷草纹，几子为上中下三部分，上下亮格通透，中间有

抽屉隔开。制作相当精美，可谓紫檀中绝品。紫檀寿山石面条桌·清朝·中期·（图）结构为“四面平”式，桌面下案券曲状角牙，在视觉上起装饰效果，打破四平结构过于简单的感觉。面心以寿山石拼镶而成，非常罕见。紫檀有束腰海棠形杌凳·清朝·中期·（图）直径325mm，此凳鼓腿彭牙，四足马蹄内翻，安落于托泥之上，牙条表面浮雕卷草纹饰，刻工精细，生动活泼。四刻成灵芝云纹，显得四平八稳。紫檀珐琅面脚踏·清朝·中期·（图）面心镶掐丝珐琅铜板，图案古朴优美，其变体如意纹样与“拐子”形腿足十分协调。此柜高480mm，桂圆木制成，又称龙眼木，有漂亮的虎皮纹。鸡翅木夹头榫大画案·清朝·中期·（图）案面长1920mm，为攒框打槽做，内装髹漆面板，腿足用料粗壮。此案保存完美无缺，惜已流失海外。紫檀折叠式两用炕桌·清朝·中期·（图）此炕桌可称得上构思奇巧，合拢后成为可携带的长740mm、宽580mm、高350mm的文具箱，箱内容纳两个双层锦盒，盒内装六十件精美文具，可算得上紫檀绝品，藏故宫博物院。紫檀包角镶铜炕几·清朝·中期·（图）几长780mm，上好紫檀精制。造型素雅明快，錾花铜包角，铜足套在色彩上与紫檀木形成冷、暖、明、暗的对比，相映生辉。榉木四门三抽屉书橱·清朝·中期·（图）此橱的特点是上层三面设圈口透空亮格，下层为双门柜，柜门素面。中间三个抽屉，屉面雕夔纹，略显粗糙。红木鼓腿抛牙镶云石弥陀榻·清朝·乾隆（图）这种小榻据称

是用来习静坐禅、谈玄挥尘的，民间称之为“弥陀榻”。此榻材美工精，造型大气，弯腿足下的小足俗称“蜒蚰足”，对榻身有帮衬作用。铁力木镶云石七屏围榻·清朝·中期·（图）榻长2130mm，苏式围屏榻镶嵌大理石是一种常见的形式，除选用优质硬木外，十分注重石面品相，注重石面色泽和图案。此榻七屏，七面理石天然纹理变化有趣，犹如七幅水墨山水画。紫檀小宝座·清朝·中期·（图）束腰、托腮一木连作，如意式腿足下有托泥承托。宝座靠背、扶后内外均有铲地浮雕，饰螭纹玉壁，腿足上刻云纹，做工相当考究，制作手法比较早。紫檀八角龙纹花台（图）束腰、牙条、腿足都刻有复杂的浮雕，采用的是竹雕陷地深刻法。造型为腿足马蹄外翻，足下托泥。紫檀弯角琴桌·清朝·晚期·（图）这种供陈设用的琴桌在清代中晚期比较常见。枨子上下起阳线，仿丝带形状，卡子花雕刻成双龙形，也有刻成玉壁形的。楠木隔层茶几·清朝·晚期·（图）方料直足，简单实在，是清代晚期很少不求华丽的家具形式之一。榆木座屏式桌灯·清朝·晚期·（图）高580mm，从正面看，桌灯完全形式一个座屏，但其后部结构的变化形成相当厚度的箱体，箱体四面镶装玻璃，内装蜡烛。此灯产自山西，属晋作。乌木书柜式多宝格·清朝·中晚期·（图）高1820mm，这种上格下门形式在清代中晚期很流行。乌木的色泽极黑而不见纹理，性脆易裂。乌木无大料，这种整个乌木制成的大型家具很少见。花梨石面五足圆花几·清朝·晚