赖特后期作品赏析
现代主义之一：赖特、柯布西耶作品赏析
特征：
功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再以形式为设计的出发点。讲究设计的科学性。
形式上提倡非装饰的简单几何造型，受到艺术上的立体主义影响。六面建筑，以此发展起来的以柱支撑整个建筑的结构特征。标准化原则，反装饰主义立场和中性色彩计划。
具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计考虑，基本反对在图版上、在预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划。
教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祈祷室的外形像座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。
4.重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑。从而达到实用、经济的目的。
赖特：流水别墅
弗兰克.赖特，美国现代主义先驱，美国著名的建筑设计师。被誉为美国本土建筑的开创者，是西方现代主义建筑美学思想的重要的代表人物之一，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。
柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”：
1.底层架空：主要层离开地面。独特支柱使一楼挑空。
2.屋顶花园：将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。
3.自由平面：各层墙壁位置端看空间的需求来决定即可。
赖特经典作品分析
6.连续运动空间
7.有特性和诗意的形式
赖特的草原式住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综 合，它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人 到了起居室的心脏，内外混为一体。就日同人的生命。这样， 居室就在自然的怀抱之中。
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赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己 的文化，一个例证是住宅的门廊，它最早源于瑞士和帝国的敞 廊，后来出现在美国南部种植园主的住宅中，到十九世纪初， 美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱乐休息的面积，赖特接 受了这一传统构件，但在他的草原式住宅中他不是用门廊围绕 住宅内部而是把它用来保持和延长住宅的平面构图.
生平简介
1867年6月8日
出生在美国威斯康星州的Richland
Center 1878年之前 一家人过一种游牧式的生活 1878年—1887年 在Madison农场里度过了九年 1888年-- 1893年 Louis Sullivan手下工作了六年 1893年 之后 在芝加哥建立了自己的建筑实验室 1893年 建成草原式住宅第一个杰作:建在 伊利诺斯州福利斯河边的温斯洛（ Winslow ）私人 住宅 1901年 发表著名演讲 “设计的艺术和工艺” （The Art and Craft of the Machine）
1909年
他在职业生涯中的高峰期来到了欧洲。 设计了位于伊利诺斯州芝加哥的罗宾私人住宅 。 在欧洲时 写了两本介绍他作品的书是： 《Ausgefurhte Bauten and Entwurfe》（1910年出版） 和《Ausgefurte Bauten》（1911年出版） 1911年 回到他的老家为自己建了一幢房子， 并在那儿设立了工作室，名为:塔里埃森 1914年 赖特在塔里埃森（ Taliesin ）的住处 被火烧了,不久又重建了。 1916年—1922年 设计了日本的帝国饭店(Imperial Hotel) 以它的抗震设计闻名于世。 1925年 他在塔里埃森(Taliesin) 的住处又一次 被烧毁了，他仍然很快的重建了这个住宅。 1932年 他65岁的时候，他发表了《我的自传》 （An Autobiography）和《消失的城市》（The Disappearing City） 1927年后 赖特和几个绘图员在Chandler附近构 件了一个临时的沙漠营地，它被赖特命名为“Ocatilla”
有机建筑代表赖特及作品分析
有机建筑代表赖特及作品分析姓名学班级：在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗糙的结构变为相应的高尚形式，而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架，形式的诗意对于伟大的建筑就像绿叶与树木，花朵与植物，肌肉与骨头一样不可缺少。
——赖特赖特是20世纪美国最著名的建筑师，在世界上享有盛誉。
他在居家、商业和公共建筑上不断地创新他的风格，其作品中令人惊奇而变化多端的样貌，对现代建筑的发展方向影响很大，然而他又有着不同于欧洲现代主义建筑师的独到之处，他以提倡“有机建筑论”而闻名于世，强调建筑应与自然相结合，即从属于环境的“自然的建筑”。
他的作品有威利茨住宅（1902年）、拉金公司办公楼（1904年）、罗伯茨住宅（1908年）、东京帝国饭店（1915年-1922年）、流水别墅（1936年）等等。
“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中的人的活动本身。
”布鲁诺·赛维这样评价赖特的贡献。
赖特经历建立空间的意义和表达的一生，从由实体转向空间，由静态空间到流动和连续空间，再发展到四度的序列、展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。
罗伯茨住宅是赖特设计的“草原式住宅”中最优美的作品之一，体现了大师那富于田园诗意的创造及“草原式住宅”的特点：在造型上力求新颖，在布局上自由灵活，并与大自然融为整体。
他提出“崇尚自然”的建筑观。
他的草原式住宅反映了人类活动，目的、技术和自然的综合使住宅与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸入到了起居室的心脏，内外混为一体，就如同人的生命。
这样，起居室就在自然的怀抱中。
他还认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。
建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式。
因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代、地域和人的最忠实的记录。
“草原式住宅”对当时欧洲新一代的建筑师产生了不小的影响。
对赖特流水别墅的赏析
对赖特流水别墅的赏析在今天的社会中很多人都很欣赏赖特,因为他把环境与建筑生动地融合在一起，在建筑设计方面他是开创性成就的一代大师，优秀的作品即使经历百年依然是教材型的典范！他对空间的限定，能与人的心理产生共鸣。
你不得不被他的惊人的创作力以及建筑所展现出来的惊人魅力而折服。
赖特的作品中最有名的要算流水别墅。
流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。
别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。
别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。
两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。
溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。
赖特描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。
”他为这座别墅取名为“流水”。
别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。
流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。
流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。
在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。
主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。
正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。
整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。
从流水别墅的外观，我们可以读出那些水平伸展的地坪、要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在大地之上。
赖特作品赏析
赖特作品赏析之——纽约古根汉姆博物馆一、赖特简介。
弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright ，1869-1959），于18 69年出生在美国威斯新州，在大学中原学习土木工程，后来转而从事建筑。
他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众的建筑事务所中工作过。
赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。
十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。
但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。
赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。
从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。
这些住宅大都属于中等阶级。
坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。
材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。
在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。
赖特这个时期设计的住宅即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。
它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。
在建筑艺术范围内，赖特确有其独特的方面，他比别人更早地解决了盒子式的建筑。
他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具备有安静隐蔽的特色。
他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。
同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。
赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，不象勒.柯布西耶那样严峻而乖张。
赖特是二十世纪建筑界的一个浪漫主义者和田诗人。
他的成就不能到处被采用，但却是建筑史上的一笔珍贵财富。
——摘自《弗兰克·劳埃德·赖特建筑大师》二、赖特与古根海姆博物馆。
赖特作为美国建筑大师，对现代建筑影响很大。
但他的建筑思想走的是一条独特的道路，与当时欧洲建筑的主流——现代主义崇尚“功能”至上不同。
赖特经典建筑作品分析
• 在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠 着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍
爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸 于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。
内部空 间设计
主要的一层几乎是一个完 整的大房间,通过空间处理 而形成相互流通的各种从 属空间, 建筑内的壁炉是 以暴露的自然山岩砌成的, 并且有小梯与下面的水池 联系.
• 赖特非常重视室内家具的设计，罗宾别墅中的家具及图案 都由他亲自设计。 • 赖特认为：最有人情味的材料是木材，人们都愿意亲近木 材，触摸它和欣赏它。
流水别墅
流水别墅，是建筑设 计师赖特为卡夫曼家 族设计的别墅，在瀑 布之上，赖特实现了 “方山之宅”(house on the mesa)的梦想， 悬的楼板锚固在后面 的和自然山石中。
如果要去造一座建筑，最重要的是要有一颗坦率真诚的 心 ——Anna
建筑设计师的激情可以从顽石中创造出奇迹。－－柯 布西耶
建筑特色
石 的 水 平 性 与 支 柱 的 直 性 ， 产 生 一 种 明 的 对 抗
给这所住宅取流水别墅这一名 字是要描述建筑与用地之间的 统一和动态的联系。 强调流水 别墅在自然中的隐居所的角色 使得人们将它和别墅建筑及风 景如画般设计的悠久传统相联 系。
在这里，并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重 要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间——走道、桥、平 台以及台阶。
王奕扬 145178116
梁话梁 145178111
分析提纲
简介 草原式住宅 赖特 有机建筑 流水别墅 内部空间分析 罗宾别墅
设计背景
建筑特色
弗兰克· 劳埃德· 赖特 FRANK LLOYD.WRIGHT
弗兰克· 劳埃德· 赖特 （Frank Lloyd Wright）， 1867年6月8日生于美国 威斯康星州 .他享有92岁 高龄,1959年方去世,是现 代建筑家中少有的高龄大 师,得以亲自经历了美国 的”工艺美术”运动,”新 艺术”运动,并且亲眼看 到战后的”国际主义”建 筑运动和密斯的”少就是 多”原则兴盛.毕生设计 了大量的住宅建筑和少量 的商业建筑和公共建筑. 提出了"有机建筑”理论 和草原式美国住宅模式.
大师作品分析-赖特流水别墅ppt课件
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流水别墅基本资料
流水别墅是房主人卡夫曼的度假别墅，1936年落成于美国宾西法尼亚 州匹兹堡市附近的一片风景优美的山林之中。
流水别墅本身约380平方米，室外平台、阳台也近300平方米,内外交 融,沉浸在绿树玄岩、清泉湍流中。凹凸起伏的墙垛用当地的片石砌筑,与山 岩纹理相通,颇饶天趣。杏黄色的横向混凝土阳台栏板，上下左右前后错叠， 宽窄厚薄长短不一，形象鲜明突出。
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入口处与溪流相接
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功
交通分析
能 分
结构分析
析
光
线
分
析
形象分析
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体量分析 材 料 分 析
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原则四 平面的逻辑性
原则六 组成元素的一致性
流水别墅体现了赖特有 机建筑的原则，由基本构图可 以把其看成是若干矩形的组 合，
这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而 不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。
赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念， 把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联， 成为整体不可分割的组成部分．他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内 部空间．他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和 门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果．这就打破了过去着 眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。
普
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美 国
卡 斯
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最 高 法 院
赖特 流水别墅的分析与鉴赏
建筑背景
1934年，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹 堡市东南郊的熊跑溪买下一片地产。那里远离公路， 高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建 筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。赖特 凭借特有的职业敏感，知道自己最难得的机遇到来 了。他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象，尤 其是那条涓涓溪水。他要把别墅与流水的音乐感结 合起来，并急切地索要—份标有每一块大石头和直 径6英寸以上树木的地形图。图纸第二年3月就送来 了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，赖特在耐心 地等待灵感到来的那一瞬间。
交通流线组织
功能流线
餐厅
厨房
卧房
露台
书房
起居室
赖特对于国际形式
主义空谈机能主义的
态度，浓缩地表现在 由起居室通到下方溪
流的楼梯。这个著名 的楼梯，关联着建筑 与大地，是内、外部 空间不可缺少的媒介， 且总会使人们禁不住 地一再流连其间。
交通流线分析图
二层
在整个建筑内外及其布局与陈设之间,不同凡响的 室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间 之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然 先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方 向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是 直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖 特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎 然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮 的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖 隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之 下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影， 流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的 光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。
赖特作品分析
赖特住宅建筑风格分析——美国usonian
摘要: 本文系统论述了上个世纪30年代赖特的美国风住宅建筑，结合时代背景和建 筑师本人的创作轨迹，对由当时思想观念和生活方式以及材料技术变化所引起的 各种新的空间和形式特点加以总结分析，追踪大师足迹，学习设计手法。 目录: 1 美国风建筑产生的背景 2 建筑风格分析 2.1 强调保持材料本色 2.2 与环境协调 2.3 体现建筑的内在功能和目的 2.3.1 起居空间和私人空间 2.3.2 住宅的入口 2.3.3 内外空间关系 2.3.4 连续的内部空间 2.3.5 简洁的平面 3 特殊表现形式 4 设计与施工
古根海姆博物馆， 是一个很大的螺 旋形建筑，周围 是盘旋而上得到 的螺旋形坡道， 它不连续不断的 展出墙面，解决 好斜坡的倾斜度 与展品的关系，
流水别墅被誉为“绝顶的人造物与幽雅的天然景色的完美平衡”，是“二十世纪的艺术杰 作”。
冬天的流墅走廊
紧 密 的 与 自 然 相 结 合 。
盘旋而上得到的螺旋形坡道
古根海姆博物馆，是一个很大的螺旋形建筑，周围 是盘旋而上得到的螺旋形坡道，它不连续不断的展 出墙面，解决好斜坡的倾斜度与展品的关系。
威利茨私人住宅实际上代表了赖特 这一时期著名的建筑设计类型，亦即草原 式住宅（Prairie House），同也是赖特首次尝 试采用这种方法设计一种全新的、本土化 的美国式建筑。
。
马丁私人住宅是赖特设计的三幢最大的私人住宅之一，其规格要 比普通的房屋大，而且还采用了开放式的设计。赖特建筑作品设 计的完整性，在马丁私人住宅上得到了充分的体现，无论是在整 体规划还是细节设计方面，都达到了浑然一体的境界。这也是赖 特所倡导的“有机建筑”的特征
这幢位于伊利诺斯州芝加哥的罗宾私人 住宅，被业界看作是“草原式风格”最 杰出的代表作。隐蔽的悬臂式钢梁创造 出长而连贯的空间，从窗户一直延伸到 门廊和阳台上，使墙壁看上去仿佛消失 了一样。赖特根据周围的环境对房间布 局进行了调整。卧室和饭厅的所有墙壁 都被设计成像围拢的屏风，这样房间就 缩小成了整幢建筑里的两个盒子。
从草原派到美国风，5座必看的赖特住宅
从草原派到美国风，5座必看的赖特住宅导言：美国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867.6-1959.4），世界现代建筑史上公认的四位天才建筑师之一，生前就在全世界享有盛誉。
他是美国本土建筑学派“芝加哥学派”和欧洲建筑思潮“艺术与工艺运动”的传人、“草原学派”的创立者、“有机建筑”和“广亩城市”学说的提出者、“美国风”居住建筑的创始人。
密斯曾说：“赖特是不世出的天才，他的构思胆魄惊人，思想和行动都独树一帜，我们越是潜心研究这些伟大创造，对他的景仰就越多一分。
他的作品中迸发出巨大的动能，激励着整整一代人。
”勒·柯布西耶说：“猛然间，我意识到这位美国建筑师如此纯粹、如此原创的建筑宣言……尽管当时我对赖特一无所知，我还是清楚地记得看见这些房子的时候受到的精神冲击。
”赖特的建筑生涯长达70年，以领跑者的身份跨越了近现代建筑史的各个重要时期，设计了超过1000座建筑并有532个建成作品。
他为创造美国式的建筑语言和人居环境理想做出毕生努力，创造出“草原学派”与“美国风”等居住建筑设计典范。
下面让我们一起走近赖特的5个经典住宅作品，走近这位“美国最伟大的建筑师”。
罗比住宅 Robie House，1909关键词：草原学派罗比住宅的业主Frederick C. Robie于28岁时购买了这块位于街边的面积为990平方米的地块,并将这个项目委托给了赖特。
这是赖特在橡树园工作室设计的最后一栋住宅，也被认为是他最具代表性的草原住宅。
设计语言集中体现了草原住宅的精华：低坡屋顶、深远的挑檐、格外醒目的水平线条、明确的公共私人领域分隔和以壁炉为核心的自由平面。
“草原住宅”这个说法并非由赖特本人或者其同时期的建筑师提出，而是由理论家、历史学家艾伦·布鲁克斯（H. Allen Brooks）提出。
在美国，更多的是因为建筑师想要摆脱来自欧洲古典建筑的束缚，试图在这些基础上找寻一个属于美国自己的方向。
杰姆斯-赖特《赖特诗选》主要内容简介及赏析
杰姆斯－赖特《赖特诗选》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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赖特作品分析PPT课件
2021/4/8
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设计建筑 从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯
康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。这些住 宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。材料是传 统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形 成了一些特色的建筑处理手法。
筑师本人的创作轨迹，对由当时思想观念和生活方式以及材料技术变化所引起的 各种新的空间和形式特点加以总结分析，追踪大师足迹，学习设计手法。
目录: 1 美国风建筑产生的背景 2 建筑风格分析 2.1 强调保持材料本色 2.2 与环境协调 2.3 体现建筑的内在功能和目的 2.3.1 起居空间和私人空间 2.3.2 住宅的入口 2.3.3 内外空间关系 2.3.4 连续的内部空间 2.3.5 简洁的平面 3 特殊表现形式 4 设计与施工
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古根海姆博物馆， 是一个很大的螺 旋形建筑，周围 是盘旋而上得到 的螺旋形坡道， 它不连续不断的 展出墙面，解决 好斜坡的倾斜度 与展品的关系，
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感谢您的阅读收藏，谢谢！
2021/4/8
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建筑风格分析21强调保持材料本色22与环境协调23体现建筑的内在功能和目的231起居空间和私人空间232住宅的入口233内外空间关系234连续的内部空间235简洁的平面威利茨私人住宅实际上代表了赖特这一时期著名的建筑设计类型亦即草原式住宅prairiehouse同也是赖特首次尝试采用这种斱法设计一种全新的本土化的美国式建筑
2021/4/8
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威利茨私人住宅实际上代表了赖特 这一时期著名的建筑设计类型，亦即草原 式住宅（Prairie House），同也是赖特首次尝 试采用这种方法设计一种全新的、本土化 的美国式建筑。
大师作品分析赖特
历史意义
这个美术馆从 方案到建成历 时十六年。在 这里赖特晚年 的圆和螺线的 主题达到了高 潮，而这个美 术馆的异乎寻 常的内部空间 也成了后代建 筑师灵感的源 泉。
罗比住宅 陈佳滢 流水别墅 陈姚萍 古根海姆美术馆 沈楠
3.条形高侧窗 从室外看，窗户在平面 中退进，檐下水平连续 的高侧窗，暗示了内部 的连续空间。从室内看 ，高侧窗使墙面与屋顶 脱离，视线得以沿屋顶 延伸。强调了空间的向 外发展。
赖特忠于天然材料的特质并将他们 在建筑整体中充分地展露，成为建 筑物与自然之间的有力联系。他很 善于利用材料和装饰取得与周围环 境的内在联系，在设计中体现了砖、 木的本来面目，使建筑物与大自然 相依存。赖特还曾说过；“茶褐色 或 红棕色的砖墙是最好的土色。它们 不是从草地上突然冒出的，也不是 像弹弓那样射出来的，而是很清楚 地意识到他们脚下的地面，并向地 面平缓伸展出一个坚实的基础，使 建筑物显得更牢固的插进地面，而
采光设计
建筑通过顶部 玻璃窗和螺旋 形结构外周的 高窗采光。基 本满足了博物 馆内部的采光 要求，同时辅 助以人工采光， 使得参观者能 够感受到独特 的参观氛围。
螺旋的中部是一个敞开 空间，曲线又构成了独 特的美感。
顶部的玻璃窗
争议
从某种程度上说，这个项目是颇具争议的。 不仅仅是因为设计师将博物馆内部设计成了 一个延续的坡道而不是传统的盒子型房间， 而且对于这座建筑和所在城市的关系也存在 折诸多争论。与周围方形建筑的格格不入与 圆形体量与方形体量的衔接是争议的重点。 对此，赖特本人说：“在这里建筑第一次表 现为塑性的。一层流入另一层，代替了通常 那种呆板的楼层重叠，处处可以看到构思和 目的性的统一……” 其实，也真是由于这种不协调，使得古 根海姆博物馆虽然蜷伏在周围林立的褐色砖 砌高楼大厦之中，仍能成为一个地区的焦点。
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赖特曾说过：“每—位伟大的建筑师都是，而且 必须是—位伟大的诗人，他必须成为他那个时代 的最伟大的有创见的解释者”。 “在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗造的 结构语言变为相应的高尚形式，而不是去设计毫 无生气的立面和炫耀结构骨架，形式的诗意对于 伟大的建筑就象绿叶与树木，花朵与植物。肌肉 与骨头一样不可缺少。”
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“西塔里埃森”
Taliesin West
1911年，赖特在威斯康星州斯普林格林 （Spring Green， Wisconsin）建造了 一处居住和工作的总部，他按照祖靠辈给这 个地点起的名字，把它叫做“塔里埃森” （Taliesin）。1938年起，他在亚利桑那 州斯科茨代尔（Scottsdale, Arizona） 附近的沙漠上又修建了一处冬季使用的总部， 29 称为“西塔里埃森”。
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活的有机的建筑
有机思想与西方古典传统以及理性、科学精神之间的差异： 观念上“顺从自然”，而非“征服自然”。 信赖“自然法则”，而非“人为的规律”。 重视个人情感的问题，即“人性的”，而非抽象的“人为 万物的标准”。 融合实质与心理的种种问题，不断寻求新的解答，取代了 即存的古典规律。 以“体悟方式”获取真理，而非客观逻辑之推理。 确立合理美的观念，而非追求完美的比例关系以及绝对的 美。
建在沙漠上的西塔里埃 森 ,大量使用了当地产的 红木作房屋的上部结构。 清水砖墙也常出现在他的 设计作品中 ,都恰如其分 地展现材料的纹理、色彩 和工艺。
名言
“医生能埋葬错误，建筑师却只能劝告委托 人种植葡萄树”
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赖特的重要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡 烛公司总部、西塔里埃森、古根哈姆美术馆、普赖斯大厦、 唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。
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理论
theory of Frank Lloyd
Wright
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崇尚自然的建筑观
“建筑是自然的，并且要成为自然地一部分”
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主要作品
1902年 芝加哥威利茨住宅(Willitts House) 1904年 纽约州布法罗市拉金公司办公楼（Larkin Building） 1907年 伊利诺州罗伯茨住宅(Isabel Roberts House,River Forest,Illinois) 1908年 芝加哥罗比住宅（Robie House） 1911年 威斯康星州普林格林（Spring Green, Wisconsin）建造居住与工作总部塔里埃森（Taliesin） 1915-1922年 东京帝国饭店（Imperial Hotel） 1936年 流水别墅（Kaufmann House on Waterfall） 年代不详 约翰逊公司总部（Johnson and son, Inc Racine, Wiscosin） 1938年 亚利桑那州斯科茨代尔（Scottsdale, Arizona） 1959年10月建成开幕 古根海姆博物馆（The Guggenheim Museum
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古根海姆博物馆
the Solomon R. Guggenheim Museum ■ 建筑设计
古根海姆博物馆的外部非常 朴实无华，平滑的白色混凝 土覆盖在墙上，使它们仿佛 更像一座巨大的雕塑而不是 建筑物。
美术馆分成两个体积，大的一 个是陈列厅，6层；小的是行政 办公部分，4层。
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古根海姆博物馆
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在欧洲的困境
1904年，赖特为橡树公园的一位邻居Edwin Cheney设计了一座 住宅，却意外地爱上了Cheney的妻子Mamah Borthwick Cheney。 1909年，正当赖特职业生涯中的高峰期，他离开了家和工作室，与 Cheney一起来到了欧洲。 1911年，赖特回到他的老家（在威斯康星州的Taliesin，在 Spring Green的附近）为自己建了一幢房子，并在那儿设立了工作 室。1914年，当赖特在芝加哥继续设计Midway Gardens时，一个 神经病人放火烧了赖特在Taliesin的住处，Mamah Cheney、她的 两个孩子和其他四个人死于火灾中。 此后不久，赖特在设计东京帝国饭店（Imperial Hotel）的时 候，遇到了后来成为他妻子的女雕塑家Miriam Noel。东京帝国饭店 以它的抗震设计闻名于世，在1923年基本上把整个东京都毁掉的大 地震中少数幸存下来建筑之一。
最后，在1939年，古根汉姆在纽约曼哈顿东54街租下了一个旧的汽车展示室。改 23 造成为一个功能齐全的临时展览空间，命名为非具象绘画美olomon R. Guggenheim Museum ■ 美国纽约古根海姆博物馆简介 纽约古根海姆博物馆是古根海姆 博物馆群的总部。该建筑是纽约著 名的地标建筑，由美国建筑师弗兰 克· 劳埃德· 赖特（Frank Lloyd Wright）设计。建筑坐落在纽约 市一条街道的拐角处，与其他任何 建物都迥然不同。
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赖特生平
1867年6月8日生于威斯康星州里奇兰森特。（年月不详细） 在威斯康星大学攻读土木工程，但成绩不好不坏，差3个月毕业 时即离校。 1887年前往芝加哥寻谋 事情。在芝加哥修建界深受修建师D.阿特勒（Adler）以及L.沙 利文(LouisHenry Sullivan)的影响。 1888年步入修建师D.阿特勒以及L.沙利文的修埃森。 1914年赖特恋人与她的二个孩子连同别的的4人在塔里埃 森被一名手里的雇佣工人杀死，并放大火。 1959年4月9日于目前世界上最强大的国家菲尼克斯逝世。 享年91岁
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古根海姆博物馆
the Solomon R. Guggenheim Museum
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古根海姆博物馆的建馆基础
博物馆的奠基人所罗 门·R·古根海姆出身于一个 富裕的瑞士裔大家庭，他们家 族主要是在19世纪美国采矿业 中发家致富的。 1937年建立了所罗门·R·古根 海姆基金会，其目的是为了“艺 术上的促进、鼓励和教育以及启 蒙大众”。
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作品
Works of Frank Lloyd
Wright
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约翰逊公司总部
空间布局 建筑基地位于拉辛市的三条街道之间，场地的东、 西、北三侧设有停车场，供职员与外来人员停车 使用。约翰逊制蜡公司总部分为三个部分，北侧 的庭院与实验塔楼和南部的办公楼。
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四、编织材料 玻璃管组合替代了窗户的功能，同时界定了空间， 使之显得自由而动态，且随时间光影呈现出暧昧、 不确定和不断变化的空间特征。
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赖特一生著述颇丰，先后撰写出版作品：
《 Frank Lioyd Wrignt 》 《Ausgefürhte Bauten and Entwürfe》 《Ausgefürte Bauten》 《An Autobiography》 《The Disappearing City》 《The Natural House》 《The Story of the Tower》 《A Testament》 《The Living City》等作品。
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中年
22岁那年，赖特与Catherine Tobin结婚，并在芝加哥的郊区橡树 公园（Oak Park）定居下来。1893年，赖特离开Sullivan的事务 所之后，在芝加哥建立了自己的建筑实验室；很快他在橡树公园的 家中设立了一个工作室，并把实验室也搬到家中。 在这一时期，赖特最著名的建筑设计是Prairie Houses。这幢 房子屋顶的坡度很小，有深深的挑梁，但没有阁楼和地下室，长排 的窗户更加强调了房子低矮的印象。他采用完全自然的、带有斑点 的那种木料，并且没有使用油漆，让木料自然的美完整的体现出来。 虽然赖特本人并不喜欢被贴上这样的标签，可实际上他已经成为这 个学派的领导人。在他众多的演讲中最著名的“设计的艺术和工艺” （The Art and Craft of the Machine），这是1901年。它标志 着设计的理念开始被美国建筑师接受和广泛的传播。 赖特的作品，直到1910年以后才被欧洲建筑师所了解。
赖特幼年时期从自然中汲取精神力量和灵 感，通过对自然界有机体进程的观察形成 了所有生命相互依存并且依存自然的深刻 理解。
东方思想的影响：赖特早年接触日本艺术， 在日本生活工作了6年，，并于1918年到 过中国。他对东方思想，特别是道家的自 然观，天人合一观与“有无观”十分推崇。
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崇尚自然的建筑观
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属于美国的建筑文化
“美国风”建筑是赖特为理想、民主的美利坚合众国 所构想的一种建筑体系。它的形成体现赖特对环境 和文化的尊重。
试图解决美国人的居住问题 建筑多靠近街道一侧，结构紧凑 注重本土性，考虑地方的传统、该区的气候等 立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化 十字形平面的运用
the Solomon R. Guggenheim Museum 陈列大厅是一个倒立的螺旋 形空间，高约30米，大厅顶 部是一个花瓣形的玻璃顶， 四周是盘旋而上的层层挑台， 地面以3％的坡度缓慢上升。
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古根海姆博物馆
the Solomon R. Guggenheim Museum
参观时观众先乘电梯到最 上层，然后顺坡而下，参 观路线共长430米。
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活的有机的建筑
有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念，“活”的观念 和整体性是有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的 内在功能和目的；与环境协调；体现材料的本性是有 机建筑在创作中的具体表现。
核心是“道法自然” 与基地的自然环境相协调 。 主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的 建筑的色彩应该和它所在的环境一致 考虑人的需要和感情 内部空间是建筑的主体 借助于建筑结构的可朔性，和连续性去实现整体性。 使用可利用的自然材料 力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内
弗兰克.劳埃德.赖特 （Frank Lloyd Wright ，1869-1959）