古诗文系列课件模板-无题·重帏深下莫愁堂

古诗文系列：无题·重帏深下莫愁堂
无题·重帏深下莫愁堂：
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。 神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。 风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
古诗文系列：无题·重帏深下莫愁堂
译文：
重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂； 独卧不眠，更觉静夜漫漫长长。 巫山神女艳遇楚王，原是梦幻； 青溪小姑住所，本就独处无郎。 我是柔弱菱枝，偏遭风波摧残；
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鉴赏：
“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得 不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而 易于意会。作者地位寒微，“内无强近， 外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上 不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑， 故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致 慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗 中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶 浓”，取譬与“风波”二句相似（不过 “清露”句与“月露”句托意正相反而 已），也可证“风波”二句确有寄托。
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鉴赏：
但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴 藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优 点，经得起反复咀嚼与玩索。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂 的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住 其中的片言只语，附会现实生活的某些具 体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全 违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将 《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸” 解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢）， 将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗
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鉴赏：
这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感 觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故 典如同己出的程度。特别是它虽然写得非 常概括，却并不抽象，因为这两个典故各 自所包含的神话传说本身就能引起读者的 丰富想象与联想。两句中的“原”字、 “本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情 上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇 合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是 梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独 居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议
谢谢！
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鉴赏：
“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折， 见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋 润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。 措辞婉转，而意极沉痛。
爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此 不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追 求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清 狂”。即便相思全然无益，也不妨抱痴情 而惆怅终身。
无题·重帏深下莫愁 堂
唐代·李商隐 课件模板
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作者简介：
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作者简介：
李商百度文库(lǐ shānɡ yǐn) 李商隐，字义山，号玉溪（谿）生、
樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河 南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。他 擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是 晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小 李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗 文与同时期的段成式、温庭筠风格相近， 且三人都在家族里排行第十六，故并称为 “三十六体”。
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注释： 按：如作狂放解本也通，但既把诗中人作 为女子解，那么，还是作痴情解较切。
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鉴赏：
李商隐的七律无题，艺术上最成熟， 最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首 七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意 的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人 公深夜追思往事的方式，因此，女主人公 的心理独白就构成了诗的主体。她的身世 遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过 追思回忆或隐或显地表现出来的。
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鉴赏：
不过，上面所说的这两层意思，都写得隐 约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身 世遭遇。这一联用了两个比喻：说自己就 象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象 具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之 飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示 女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧 残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。
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鉴赏：
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合 的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下 句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小 姑所居，独处无郎”。意思是说，追思往 事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有 过自己的幻想与追求，但到头来不过是做 了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪 小姑那样，独处无郎，终身无托。
虽然深知沉溺相思，无益健康； 我却痴情到底，落个终身清狂。
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注释：
１、神女：即宋玉《神女赋》中的巫山神 女。 ２、小姑句：古乐府《青溪小姑曲》： “小姑所居，独处无郎”。 ３、风波句：意谓菱枝虽是弱质，却不相 信会任凭风波欺负。 ４、直道两句：意谓即使相思全无好处， 但这种惆怅之心，也好算是痴情了。直道： 即使，就说。了：完全。清狂：旧注谓不 狂之狂，犹今所谓痴情。
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鉴赏：
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭 遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具 体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。 层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的 静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗 转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有 一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透 过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以 触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷 幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
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鉴赏：
而为了加强抒情的形象性、生动性，又往 往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情 中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容 密度大大增加，形成短小的体制与丰富的 内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他 不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且 借助比喻、象征、联想等多种手法来加强 诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明 显、比较难读的一个重要原因。
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鉴赏：
在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求， “相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗 歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事 的成份比较多，情节性比较强，人物、场 景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以 抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、 心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内 心世界。
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鉴赏：
何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本 意”，是比较符合实际的。不论这首无题 诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即 使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不 减低其艺术价值。
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无题·重帏深下莫愁堂：
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。 神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。 风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
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鉴赏：
但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发， 联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不 同情况，对其中的某些无题诗作这方面的 探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无 所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵 概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透 作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读 者不难从“神女”一联中体味出诗人在回 顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限 怅惘。
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作者简介：
其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱 情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人， 广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难 于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无 人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝 之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳 （今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。 作品收录为《李义山诗集》。