初中语文古诗文赏析唐之韵解说词第十五集新乐府派下【经典版】.doc

《唐之韵》解说词：第十五集-新乐府派（下）
《唐之韵》解说词：第十五集-新乐府派（下）
（白居易、元稹、张籍、王建、李绅）
新乐府运动是九世纪初元稹和白居易发起的。

不过，在这一运动正式兴起之前，年长几岁的张籍和王建，就已经在写这种类型的诗了。

张籍与奇崛险怪诗派的领袖韩愈和新乐府运动的代表白居易，都有是好朋友。

他的乐府诗，有许多还借用古题。

如《董逃行》就是。

不过，虽然是借用古题，写的却是时事，与白居易的《新乐府》性质不一样的：
洛阳城头火瞳瞳，乱兵烧我天子宫。

宫城南面有深山，尽将老幼藏其间。

重岩为屋橡为实，丁男夜行候消息，闻道官军犹掠人，旧里如今归不得。

董逃行，汉家几时重太平！（《董逃行》）
洛阳是唐朝的东都，在安史之乱中曾两次被叛军攻陷。

在这种拉锯战中，老百姓的痛苦是可想而知的。

最苦的是，官军并不比叛军好：叛军杀退了。

“丁男夜行候消息”。

——小伙子夜里下山来打听消息，听到的却是“官军犹掠人”——官军还在抢东西，抓夫子。

元代散曲作家张养浩说：“伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。

兴，百姓苦；亡，百姓苦！”（《潼关怀古》）不论是正在当皇帝的人丢了宝座也罢，还是想当皇帝的人夺得了宝座也罢，受苦受难的还都是老百姓。

张籍还有许多乐府诗，则是根据内容来拟定诗题的。

像《征妇怨》：
九月匈奴杀边将，汉军全没辽水上。

万里无人收白骨，家家城下招魂葬。

妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。

夫死战场子在腹，妾身虽存如昼烛！
“昼烛”这个比喻用得非常贴切。

在封建社会里，女人出嫁前从父，出嫁后从夫，夫死则又从子。

这就是所谓的“三从”。

现在这位妇人的丈夫战死了，腹中的胎儿是男是女还不知道，即便是男孩，十几年之内也根本不是依靠的对象。

在生活中她完全失去了生存的依据，岂不是像昼烛——白天点燃的蜡烛一样，一点点耗尽自己，而对别人却毫无意义。

新乐府运动中一个重要人物李绅。

他写了二十首《新题乐府》，元稹看了觉得非常有意思，就和了其中的十二首。

这又引发了白居易的诗兴，一气写了五十首，并改名为《新乐府》。

可惜的是，李绅的《新题乐府》二十首全部失传。

后人知道李绅这个名字，完全是由于他那首不朽的绝句：
锄禾日当午，汗滴禾下土。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

（《悯农》）
这首“锄禾日当午”，与李白的“床前明月光”，应当是古诗中流传最广的两首。

这首诗之所以震撼人心，就在于把“盘中餐”直接与“锄禾日当午，汗滴禾下土”联到一起，使人一端起碗来由不得就想到这“盘中餐”的“粒粒皆辛苦”。

王建也是新乐府运动中的重要人物。

他和张籍是好朋友，后世因称他们的乐府诗为张王乐府。

他和张籍一样，诗歌语言通俗平易，有明显的口语化倾向。

像这首《渡辽水》：
渡辽水，此去咸阳五千里。

来时父母知隔生，重着衣裳如送死。

亦有白骨归咸阳，营家各与题本乡。

身在应无回渡日，驻马相看辽水旁。

战争，是人类肌体上永远在流血的创口。

我们的祖先世世代代都在为它带来的灾祸呼天抢地，世世代代都在呼吁“净洗甲兵长不用”，却谁也没有能力使这个创口止血。

古人曾经从各个角度诉说战争的残酷，早已把这个老话题说得惊心动魄了。

王建这首诗，却只摄下士兵渡过辽河时的一个镜头。

未过辽河，虽然“此去咸阳五千里”，故乡早已像梦一样地渺茫了，但毕竟人还活着，而一过辽河，
就“身在应无回渡日”，最好的结局，也不过是腐烂剩下的这把骨头能被送回故乡——“亦有白骨归咸阳，营家各与题本乡”，使亲人早已衰竭的悲痛重新被唤醒罢了。

驻马相看辽水旁“——在辽河旁边停下马来互相多看了一眼，留下今生今世的最后一个记忆吧！因为这是在走向战争，而战争，是吞噬千千万万的生灵也永远喂不饱的猛兽！这首诗没有写战争的过程，也没有写战争的结局，而只用战争开始前士兵们沉重的心情来打动读者。

王建还有写宫女生活的《宫词一百首》，在文学史上也是很有名的。

有的写得也很有深度，至今仍有认识价值，如：
宫人拍手笑相呼，不识庭前扫地夫。

乞与金钱争借问：“外头还似此间无”。

被囚禁在皇宫里的宫女，就像被判了无期徒刑一样，对外面的世界一无所知。

这首诗看似轻松，却揭示了宫女所过的空虚惨白的一生。

新乐府运动最先的倡导者元稹，在当时是大名鼎鼎的人物，文学史上一直“元白”并称。

现代人提起元稹来，主要是因为他创作的传奇《莺莺传》，是一篇优秀的小说，改编为《西厢记》后，至今仍在舞台上演出。

谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。

顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。

野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。

今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。

这是悼念结发妻子的。

妻子死时二十七岁，元稹三十岁，因为还没有发达，所以特别强调“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖”。

由于是原配，两人共过患难，诗人写诗的时候动了真感情，诗写的也就特别投入。

另外，律诗为了层次多，内涵丰富，就使诗句紧缩，诗句紧缩，就不得不打乱语序，根本不考虑口语的习惯。

元稹这三首诗，则比较接近口语。

感情真挚，用语浅近，诉说两人在一起的种种琐事，因而使人感到特别亲切，特别有人情味。

“野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰
古槐”，妻子是那么贤惠，用野菜补充食物，扫落叶当柴烧，生活如此清贫也心甘情愿。

可是“今日俸钱过十万”，等诗人发达了，俸钱多了，妻子却已死去，只能“与君营奠复营斋”，只能用这些钱来给妻子做道场。

这才真正是“贫贱夫妻百事哀”！
元稹还有一首《离思》，头两句也至今还有人引用：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半为修道半为君。

“曾经沧海”这个成语，就是从这里来的。