仰韶文化半坡彩陶

体两种形式，后者是两条以上的鱼相叠或相连成一组纹饰。 • 上述动物纹样中，有的可能与图腾崇拜和经济生活有联系。 • （b）图案花纹： • 在装饰上占有重要地位，由直线、各种三角形、斜线和圆
点等基本元素构成。其中有些是从鱼纹经过简化演变来的。
三角纹彩陶罐
波折纹
鹿纹
•
在半坡彩陶各种主题纹样
中，最引人注意的是鱼纹。
彩陶
• 彩陶是新石器时代文化也有的一种艺术。 半坡彩陶既精美又别致。其纹饰可分为动 植物形、几何形与人面形图案三种。
• 游动的鱼、奔驰的鹿等等，无不凝练鲜活， 形神兼备。
• 各种几何纹饰也是层出不穷，花样翻新。 • 半坡彩陶堪称充满了人文精神内涵的原始
艺术精品。
•
半坡彩陶以象生性纹饰凸显其类型特色，如
• 整个纹样抓住了头面纹饰、表情这两个最基本的关键。不 求形体逼真而用圆形、三角形、曲线等几何形把握人面的 形态特征，用线描和平涂的手法构成。图形本身的对比形 成较强的装饰意味。整个纹样充分表述了人在自然生活中 祈祷丰收和欢庆春的到来时的丰富表情特征，表现出先民 们的社会生活和战胜自然的信心。
欣赏
仰韶文化中的半坡彩陶
——考察西安半坡博物馆
陶器
• 陶器有着悠久的历史，是人类社会发展史上划时代的标志。 • 陶器是用黏土做成的一定形状经一定温度烧制而成的器皿。
• 陶器是用可塑性较好的粘土，通过成型、干燥，经低温烧 制。它的起源可以追溯到大约8000年前。至于陶器是如何 发明的，至今还缺乏确凿的证据。
• 半坡类型的彩纹，线条单调，图形质朴，以红地黑花为主， 也有原地红花或加白衣饰黑红两色花的，可分两类：
• （a）象征性花纹： • 主要有人面形纹、鱼纹、鹿纹等动物形象和象征草木、谷
物的植物花纹，其中鱼纹占主导地位。 • 人面纹可能是“神话”化的图像，头上和嘴角都有化妆式
的装饰，似含有某种巫觋性质 • 鱼纹的数量多，变化大，形象也逼真，其组合有单体和复
• 半坡彩陶鱼纹演变的过程是： 融合→分化→再融合，它的演 变遵循着一定的规律发展。在 彩陶鱼纹演变图示中分析这些
纹饰的形态特征，可以得出一 个结论，即后期抽象花纹中的 三角形或直线组成的纹饰，是 由早期写实动物中的鱼形演变
而来的。在融合的演变图中可 以看出，“„„两条鱼全身合成 一组花纹，头部结合形成两个 对顶的三角形，合组成一个长 方形或正方形，在代表头部的
他花纹配合组成一组纹
饰。这些鱼纹头、尾、
鳃、鳍等身体各部分俱
全，比例匀称颇合于解
剖学原理，形态有睁眼
呆视者；有口微张开、
鼻尖翘起作游水状的；
有如临大敌牙齿露出，
目大睁向前张望着作惊
恐状的，整体来看神态
变化较多。
• 复体鱼纹是由两条或两条以上的鱼合组成的一组纹饰。 这种组合有上下叠压和平行并列两种形式。上下叠压组合的 鱼纹，有的两条或三条头尾方向一致，比较生动；有的是两 条身子而却共用一个头；有的两鱼相叠，看不见鱼头。平行 并列的鱼纹，有的是两头相对合成一组花纹，有的只有鱼头 没有鱼身。在半坡仅发现一例是四个鱼两两相叠、接尾而成 的一组花纹，这种纹饰趋于图案化的较多。
人面纹也是半坡类型的文化彩陶 上的具有特色的纹样。
“彩陶人面鱼纹盆”是仰韶文化半坡类型彩陶的代表作， 为细泥红陶，绘黑彩，敞口，卷沿，浅腰，圜（huán）底近 平。口沿上施以黑色，八等分的间隔处饰以条形或三角形， 简洁明了。器身为赭红陶衣，器内壁施绘对称的人面纹和鱼 纹各两幅。
• 这种人面鱼纹在其他文化的彩陶中均未见。通过人面鱼纹 可以发现距今六千多年前的新石器时代仰韶文化的先民们 已经有了对人和动物等较复杂形体的基本表达方式，已经 能够准确把握人面椭圆形与五官位置、特征的表现，但又 不以写实的方法表现。
各种陶器 几何纹彩陶
尖底瓶 ···
Thanks！
• 彩陶文化是我国灿烂的原始文化中的组成部分，新石器时 代的仰韶、马家窑、大汶口、大溪和屈家岭等文化遗址都 发现了彩陶，具有相当高的艺术水准。
仰韶文化
仰韶文化形成于7000年前，主要分布在渭河流 域、豫西和晋南地区。仰韶文化是以红陶、彩陶 为特色的文化。仰韶文化的历程很长，大约存在 于公元前5000年至3000年左右，延续约2000年之 久。在2000年的发展过程中，仰韶文化彩陶在造 型、纹样方面都体现出独特的装饰美感。彩陶既 是生活用品，又是艺术欣赏品。彩陶的装饰是最 能体现原始装饰设计成就的。
空白三角形中，以小的黑点或 圆圈表示鱼的眼睛，全身则成 图案化，失掉了鱼形的特征。” 另一种融合方式是两鱼上下叠 压，体部变化成图案，头部另
行分化，其中体部分化后又重
•
从纹饰组合上彩陶
鱼纹大体可以分为单体
鱼纹和复体鱼纹。“早
期多用单体鱼纹，晚期
则以复体鱼纹为多。”
单体鱼纹是由一条鱼单
独组成一组纹饰或与其
鱼纹彩陶盆
半坡早期： 彩陶上鱼类纹的形象较写实，常见的 是单独的鱼纹，多为平展的侧面形象， 以直线造型，比例虽较准确，然略显 平板。 半坡中期： 彩陶上的单独鱼纹富于变化，因其造 型系以直线与弧线 相结合，圆点、 弧线和弧边三角穿插运用，故使鱼纹 显得活泼灵动。其纹样格式，除平展 式外，还出现了回旋、蹦跃等姿态。 半坡晚期： 彩陶上的单独鱼纹，采取了夸张变形 的艺术处理。鱼纹头部的变化最大， 突出表现了张大的嘴和露出的牙，鱼 纹变成上下对称的式样，而且鱼纹用 弧条形统 一造型，趋于几何形化， 富有装饰性。
和儿童最初企图表现事物形象时，要求符合他们
目所能见的、最为接近对象的真实···其实不
然。儿童和原始人在这方面的初步方法，都是对
实物进行抽象和概括，从而产生一张实物的轮廓
画。”绘制在彩陶上的动物纹样，与逐水草而居、
狩猎为生的原始先民的生活习惯息息相关，画鱼
的过程正是认识自然，进而对自然中的题材进行
摹写的过程。
• 陶器的出现给当时人们的生活带来了极大的便利: • ①方便和巩固了人类的定居生活; • ②扩大了农业生产对人类社会进步的意义; • ③对史前新石器时代以及金石并用的上古时代陶器研究就
有着十分重要的意义。
彩陶
• 彩陶是表面有绘画装饰的陶器，根据不同的绘彩工艺，我 们可以将它分为彩陶和彩绘陶两种。彩陶是将花纹绘于陶
人面纹、鱼纹、鸟纹、蛙纹等，是先民在从事农
业劳动中对自然形象不断观察、接触而来的。彩
陶作为一种借助造型和纹饰来表达思维的语言，
反映了先民对自然的体验。原始先民最初对艺术
的表现和儿童绘画一样，并不具很强的艺术表现
力，而是凭借记忆，无意识的将生活题材绘于器
皿上，都是本能的冲动，赫伯特·里德在其《艺
术与社会》一书中写道：“人们大都以为原始人
丕上，然后入窑烧制，这样彩绘花纹可以经久不脱。彩陶 出现于新石器时代早期，新石器中期在黄河流域地区十分 盛行。
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彩陶分布的地区很广，主要分布在以仰韶文化、马家
窑文化、大汶口文化和龙山文化为主的黄河流域和以河姆
渡文化、大溪文化、屈家岭文化和良渚文化为主的长江流
域。
• 彩陶大都为手制；也有部分是轮制而成的。种类多样，形 体完整，形成了朴素，优美的艺术效果。