第六编第五章北方戏剧圈的杂剧创作
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第五章
北方戏剧圈的来自百度文库剧创作
第一节 大都作家群的杂剧创作
元八年 (1271)，忽必烈定国号为大元。 随着元王朝统一中国，大都城不仅成为中国政 治和文化的中心，而且迅速发展成为经济繁荣、 消费性商业色彩浓厚的大都会。
元十四年，大都的居民有十万家。包括王公贵 族、官僚和������ 们的家眷，更多的则是广大的 下层市民———包括各行各业的工匠、经纪人、 买卖人、小贩、小吏、侍从、奴仆以及医卜星 相之流。他们构成了大都市民阶层的主体。
康进之所作杂剧两种：《梁山泊黑旋风负荆》 《黑旋风老收心》，均为水浒戏，今存前一 种。
高文秀，大约活动于元初，年龄应小于关汉卿。 所作杂剧 32 种，今存5种：《黑旋风双献功》 《好酒赵元遇上皇》《刘玄德独赴襄阳会》 《须贾大夫谇范叔》《保成公径赴渑池会》。
山东作家群中，李好古和武汉臣的创作也较 有特色。 李好古，撰杂剧3种，今存《沙门岛张生煮海》 1种。
《录鬼簿》 记载的前期真定杂剧作家主要有 白朴、李文蔚、尚仲贤、戴善甫、侯正卿、史 樟、汪泽民等七人，此外还有大名李进取、陈 宁甫，保定彭伯威，涿州王伯成，彰德赵文殷、 郑廷玉等人，们共同构成了河北作家群。
李文蔚, 曾任江州路瑞昌县尹。 李文蔚所撰杂剧共12 种，今存 3 种：《同 乐院燕青博鱼》《张子房圯桥进履》《破 苻坚蒋神灵应》。
石君宝，著杂剧10种，今存3种：《鲁大夫 秋胡戏妻》 《李亚������ 花酒曲江池》 《诸 宫调风月紫云亭》。其中《紫云亭》只有 元刊本，宾白不全，难以窥其全貌。
李潜夫，字行道，一作行甫，绛州人。绛州元 代属平阳路。 有《包待制智赚灰栏记》杂剧一种传于世。
吴昌龄，西京 (今山西大同) 人，延祐年间曾任 徽州路婺源知州。 著杂剧 11 种，今存《花间四友东坡梦》《张 天师夜祭辰钩月》2 种。 另《唐三藏西天取经》 有两折残曲存于明止云 居士编 《万壑清音》 中。
李文蔚存世的《燕青博鱼》 和佚作《燕 青射雁》，是元杂剧中仅有的两部写燕青 故事的戏。
尚仲贤，曾任江浙省务提举，后弃官归去。 所作杂剧 10 种，今存 3 种：《洞庭湖柳毅 传书》《汉高祖濯足气英布》 《尉迟恭三 夺槊》。《柳毅传书》 最为著名。
戴善甫，一作善夫，曾任江浙行省务官。 与 尚仲贤既是同里，又是同僚，关系密切。所撰 杂剧4 种，今仅存《 陶学士醉写风光好》1 种。
武汉臣，济南人。著有杂剧10 种，今存《 散 家财天赐老生儿》《 包待制智赚生金阁》两 种，以前一种较有特色。
第四节 山西作家群的杂剧创作
山西作家群居于平阳，兼及太原、大同等地区。 据《录鬼簿》 记载，前期杂剧作家中平阳籍 的有六人: 石君宝、于伯渊、赵公辅、狄君厚、 孔文卿、李潜夫；
太原籍两人: 李寿卿、刘唐卿； 大同籍一人: 吴昌龄。 ������ 其中以石君宝、李潜夫、吴昌龄等人的创作 较有特色。
《赵氏孤儿》 是一部具有浓郁悲剧色彩的历 史剧作。奸臣屠岸贾的残暴狠毒，与程婴和 公孙杵臼等人冒死历险、慷慨赴义的自我牺 牲精神构成了尖锐激烈的戏剧冲突。
《赵氏孤儿》的人物形象塑造颇具特色。剧 中的一批正面人物形象，作者赋予������ 他们 不畏强权，见义勇为，视死如归的崇高品格。 但������ 们性格的完成，并不是标签式的抽象 道德观念的外化，而是在剧情的展示和尖锐 的矛盾冲突中加以凸显的，因而显得真实感 人。
据《录鬼簿》记载，前期作家中东平籍的有高 文秀、张时起、李好古、顾仲清、 张寿卿等五 人。另外，还有济南的武汉臣、岳伯川，棣州 的康进之，益都的王廷秀等，们构成了山东作 家群。
山东作家群的水浒戏创作十分丰富。在全部 元杂剧存目的大约30 种水浒戏中，属山东作 家群的就有10 种之多，其中康进之2 种，高 文秀8 种。
石子章，大都人，生平事迹不详。所撰杂剧两 种，今存《秦翛然竹坞听琴》一种，另一种 《黄桂娘秋夜竹窗雨》有佚曲载于《词林摘艳》 中。
《竹坞听琴》 写道姑郑彩鸾与书生秦翛然 的爱情故事。它的基本戏剧冲突是道家清 规戒律与郑彩鸾对世俗生活和人间情爱追 求的对立。
王仲文，大都人，生平事迹不详。所撰杂剧10 种，今存《 救孝子烈母不认尸》一种。 该剧的题旨有两点：一是歌颂贤德刚烈的母亲 李氏；另一点是赞颂清官王翛然的清廉公正。
郑廷玉，著有杂剧 23 种，今存《 楚昭王疏者 下船》《 布袋和尚忍字记》 《宋上皇御断金 凤钗》《包待制智勘后庭花》《崔府君断冤 家债主》《看钱奴买冤家债主》 等6种。
第三节 山东作家群的杂剧创作
山东作家群以东平人数居多，同时也包括济南、 棣州、益都等地的作家。 安定的社会环境，良好的文化氛围，丰厚的民 间演剧传统，如阳光雨露滋养了东平杂剧艺术 之花的茁壮开放。
第二节 河北作家群的杂剧创作
河北作家群以真定为主，同时旁及大名、保 定、涿州、彰德等地区。能够成为前期杂剧 创作的重镇，是和它特定的社会政治、经济、 文化环境分不开。
安定的社会环境，当权者对文人宽容的态度， 像一块巨大的磁石吸引着众多流寓失所的文 人名士向真定地区聚集，王若虚、元好问、 白华白朴父子就是其中声名较著者。
杨显之，大都人，所撰杂剧共 8 种，今存 《 临江驿潇湘秋夜雨》《 郑孔目风雪酷寒亭》 两种，前一种成就较高，影响也较大。
《临江驿潇湘秋夜雨》，简称《潇湘雨》， 是一部以男子负心为题材的作品。
《潇湘雨》以描写人物心理见长。剧本第三 折把荒郊空野、风雨交加的凄凉景象，与翠 鸾披枷戴锁、负屈衔冤的痛苦心情融为一体， 曲辞如泣如诉，扣人心弦，宾白关目朴实无 华，切合人物情境
大都作为元王朝的首都，政治和文化的中心， 散居于北方各地的作家们到过大都，或在大 都进行过创作活动的也不少。
大都作家群有关汉卿、马致远、王实甫、纪 君祥、杨显之、石子章、王仲文等人。
纪君祥，一名天祥，生平事迹不详。 锺嗣成《录鬼簿》说������ “与李寿卿、郑廷玉 同时”。所撰杂剧 6 种，今存《赵氏孤儿》 1 种，另《松阴梦》有残曲存于《雍熙乐府》等 曲籍中。
程婴，最初受托救护赵孤时，还是出于单纯 的报恩思想，当屠岸贾声言要杀尽晋国“半 岁之下，一月之上” 的小儿以后，他������ 舍 弃己子的举动，就不仅仅是为了一个赵孤， 同时也是为了挽救更多的无辜，他的思想境 界明显地有一个升华的过程。
《赵氏孤儿》是我国最早流传到国外的古典 戏剧作品之一，早在1733 年就传到法国。 18 世纪30 年代中期到 60 年代初期，又在英 国几经翻译、出版。此外，意、法、德等国 著名作家都曾改编上演过此剧。
北方戏剧圈的来自百度文库剧创作
第一节 大都作家群的杂剧创作
元八年 (1271)，忽必烈定国号为大元。 随着元王朝统一中国，大都城不仅成为中国政 治和文化的中心，而且迅速发展成为经济繁荣、 消费性商业色彩浓厚的大都会。
元十四年，大都的居民有十万家。包括王公贵 族、官僚和������ 们的家眷，更多的则是广大的 下层市民———包括各行各业的工匠、经纪人、 买卖人、小贩、小吏、侍从、奴仆以及医卜星 相之流。他们构成了大都市民阶层的主体。
康进之所作杂剧两种：《梁山泊黑旋风负荆》 《黑旋风老收心》，均为水浒戏，今存前一 种。
高文秀，大约活动于元初，年龄应小于关汉卿。 所作杂剧 32 种，今存5种：《黑旋风双献功》 《好酒赵元遇上皇》《刘玄德独赴襄阳会》 《须贾大夫谇范叔》《保成公径赴渑池会》。
山东作家群中，李好古和武汉臣的创作也较 有特色。 李好古，撰杂剧3种，今存《沙门岛张生煮海》 1种。
《录鬼簿》 记载的前期真定杂剧作家主要有 白朴、李文蔚、尚仲贤、戴善甫、侯正卿、史 樟、汪泽民等七人，此外还有大名李进取、陈 宁甫，保定彭伯威，涿州王伯成，彰德赵文殷、 郑廷玉等人，们共同构成了河北作家群。
李文蔚, 曾任江州路瑞昌县尹。 李文蔚所撰杂剧共12 种，今存 3 种：《同 乐院燕青博鱼》《张子房圯桥进履》《破 苻坚蒋神灵应》。
石君宝，著杂剧10种，今存3种：《鲁大夫 秋胡戏妻》 《李亚������ 花酒曲江池》 《诸 宫调风月紫云亭》。其中《紫云亭》只有 元刊本，宾白不全，难以窥其全貌。
李潜夫，字行道，一作行甫，绛州人。绛州元 代属平阳路。 有《包待制智赚灰栏记》杂剧一种传于世。
吴昌龄，西京 (今山西大同) 人，延祐年间曾任 徽州路婺源知州。 著杂剧 11 种，今存《花间四友东坡梦》《张 天师夜祭辰钩月》2 种。 另《唐三藏西天取经》 有两折残曲存于明止云 居士编 《万壑清音》 中。
李文蔚存世的《燕青博鱼》 和佚作《燕 青射雁》，是元杂剧中仅有的两部写燕青 故事的戏。
尚仲贤，曾任江浙省务提举，后弃官归去。 所作杂剧 10 种，今存 3 种：《洞庭湖柳毅 传书》《汉高祖濯足气英布》 《尉迟恭三 夺槊》。《柳毅传书》 最为著名。
戴善甫，一作善夫，曾任江浙行省务官。 与 尚仲贤既是同里，又是同僚，关系密切。所撰 杂剧4 种，今仅存《 陶学士醉写风光好》1 种。
武汉臣，济南人。著有杂剧10 种，今存《 散 家财天赐老生儿》《 包待制智赚生金阁》两 种，以前一种较有特色。
第四节 山西作家群的杂剧创作
山西作家群居于平阳，兼及太原、大同等地区。 据《录鬼簿》 记载，前期杂剧作家中平阳籍 的有六人: 石君宝、于伯渊、赵公辅、狄君厚、 孔文卿、李潜夫；
太原籍两人: 李寿卿、刘唐卿； 大同籍一人: 吴昌龄。 ������ 其中以石君宝、李潜夫、吴昌龄等人的创作 较有特色。
《赵氏孤儿》 是一部具有浓郁悲剧色彩的历 史剧作。奸臣屠岸贾的残暴狠毒，与程婴和 公孙杵臼等人冒死历险、慷慨赴义的自我牺 牲精神构成了尖锐激烈的戏剧冲突。
《赵氏孤儿》的人物形象塑造颇具特色。剧 中的一批正面人物形象，作者赋予������ 他们 不畏强权，见义勇为，视死如归的崇高品格。 但������ 们性格的完成，并不是标签式的抽象 道德观念的外化，而是在剧情的展示和尖锐 的矛盾冲突中加以凸显的，因而显得真实感 人。
据《录鬼簿》记载，前期作家中东平籍的有高 文秀、张时起、李好古、顾仲清、 张寿卿等五 人。另外，还有济南的武汉臣、岳伯川，棣州 的康进之，益都的王廷秀等，们构成了山东作 家群。
山东作家群的水浒戏创作十分丰富。在全部 元杂剧存目的大约30 种水浒戏中，属山东作 家群的就有10 种之多，其中康进之2 种，高 文秀8 种。
石子章，大都人，生平事迹不详。所撰杂剧两 种，今存《秦翛然竹坞听琴》一种，另一种 《黄桂娘秋夜竹窗雨》有佚曲载于《词林摘艳》 中。
《竹坞听琴》 写道姑郑彩鸾与书生秦翛然 的爱情故事。它的基本戏剧冲突是道家清 规戒律与郑彩鸾对世俗生活和人间情爱追 求的对立。
王仲文，大都人，生平事迹不详。所撰杂剧10 种，今存《 救孝子烈母不认尸》一种。 该剧的题旨有两点：一是歌颂贤德刚烈的母亲 李氏；另一点是赞颂清官王翛然的清廉公正。
郑廷玉，著有杂剧 23 种，今存《 楚昭王疏者 下船》《 布袋和尚忍字记》 《宋上皇御断金 凤钗》《包待制智勘后庭花》《崔府君断冤 家债主》《看钱奴买冤家债主》 等6种。
第三节 山东作家群的杂剧创作
山东作家群以东平人数居多，同时也包括济南、 棣州、益都等地的作家。 安定的社会环境，良好的文化氛围，丰厚的民 间演剧传统，如阳光雨露滋养了东平杂剧艺术 之花的茁壮开放。
第二节 河北作家群的杂剧创作
河北作家群以真定为主，同时旁及大名、保 定、涿州、彰德等地区。能够成为前期杂剧 创作的重镇，是和它特定的社会政治、经济、 文化环境分不开。
安定的社会环境，当权者对文人宽容的态度， 像一块巨大的磁石吸引着众多流寓失所的文 人名士向真定地区聚集，王若虚、元好问、 白华白朴父子就是其中声名较著者。
杨显之，大都人，所撰杂剧共 8 种，今存 《 临江驿潇湘秋夜雨》《 郑孔目风雪酷寒亭》 两种，前一种成就较高，影响也较大。
《临江驿潇湘秋夜雨》，简称《潇湘雨》， 是一部以男子负心为题材的作品。
《潇湘雨》以描写人物心理见长。剧本第三 折把荒郊空野、风雨交加的凄凉景象，与翠 鸾披枷戴锁、负屈衔冤的痛苦心情融为一体， 曲辞如泣如诉，扣人心弦，宾白关目朴实无 华，切合人物情境
大都作为元王朝的首都，政治和文化的中心， 散居于北方各地的作家们到过大都，或在大 都进行过创作活动的也不少。
大都作家群有关汉卿、马致远、王实甫、纪 君祥、杨显之、石子章、王仲文等人。
纪君祥，一名天祥，生平事迹不详。 锺嗣成《录鬼簿》说������ “与李寿卿、郑廷玉 同时”。所撰杂剧 6 种，今存《赵氏孤儿》 1 种，另《松阴梦》有残曲存于《雍熙乐府》等 曲籍中。
程婴，最初受托救护赵孤时，还是出于单纯 的报恩思想，当屠岸贾声言要杀尽晋国“半 岁之下，一月之上” 的小儿以后，他������ 舍 弃己子的举动，就不仅仅是为了一个赵孤， 同时也是为了挽救更多的无辜，他的思想境 界明显地有一个升华的过程。
《赵氏孤儿》是我国最早流传到国外的古典 戏剧作品之一，早在1733 年就传到法国。 18 世纪30 年代中期到 60 年代初期，又在英 国几经翻译、出版。此外，意、法、德等国 著名作家都曾改编上演过此剧。