中国古代艺术设计

从造型上看原始彩陶外形轮廓普遍圆浑饱满，很少有挺拔刚劲的折线，器身大小比例符 合实用要求。从纹样上看，原始人已懂的运用点线面的结合来塑造身边的事物，如植物 纹、动物纹、人物纹、几何纹等。同时彩陶纹饰也体现了人们对美的规 律的认识和掌握：对比法、双关法、视点布局法。
中国的青铜文化起源于 5 21 世纪， 世纪，止于公元前 ，始于公元前 黄河流域 分别有炊煮器、 青铜器的种类很多， 西周和春秋战国时代。 商、 中国的青铜时代为夏、 。
打制工艺是最原始的方法，工艺较简单， 操作也较方便，磨制工艺是将石器表面 磨光，并磨出刃部，又把石材磨制成形， 这种，这在石器制作上是一种进步。
原始先民在石器制作造型手法上，体现了人类对于美的形式的发现和创造，体 现 了人类最初的艺术思维活动和朴素的审美观念，给我们很多的启示：
一、石器造型符合人体尺度，逐渐倾向于小型化、合体化、装饰化。
彩陶时代
陶器的出现是人类利用火改变事物化学性质的第一次创举。在新石器时代晚期，制 陶技术已经发展到很高的水平，就器型来看，有碗、壶、钵、罐、盆等。就装饰看， 有刻画、泥条堆贴，拍印、雕塑等手法，早期的陶器设计不仅考虑到了功能上的实 用，而且考虑到了装饰及造型上的美观，其中最突出的是彩陶和黑陶。
人文
→ 化成天下
→
以文教化
俗常以文字、文学、思想、学术、教育、出版等 ——梁漱溟
为文化，乃是狭义的。……文化之本义，应在经济、 政治，乃至一切无所不包。
●文化是人的人格及其生态的状况反映。 ●广义的文化是人类创造出来的所有物质和精神财富的总和。其中既包括世界观， 人生观，价值观等具有意识形态性质的部分，又包括自然科学和技术，语言和文字 等非意识形态的部分。 ●文化是人类社会特有的现象。文化是由人所创造，为人所特有的。有了人类社会 才有文化，文化是人们社会实践的产物。
邢瓷有“类银类雪”之称，釉白而微闪淡青。器形光素大方，不施纹饰。瓶口多广 口短颈，壶为短嘴，此外还有白瓷烛台、葵形盒等。器底多如璧形的宽圆圈，被称 为“玉璧底”。
唐三彩
唐三彩是一种低温铅釉的彩釉陶器。因为它经常采用黄、绿、褐等色釉，它主要是 陶坯上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳 淋漓、色彩自然协调，花纹流畅，是一种具有中国独特风格的传统工艺品。唐三彩 的在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。在器皿上构成花朵、半点或几 何纹等各种彩色斑斓的色釉装饰，所以称为唐三彩。虽称为三彩，实际上并不限于 三种色釉。
文化是一个非常广泛的概念，给它下一个严格和精确的定义是一件非常困难的事情。 自20世纪初以来，不少哲学家、 社会学家、 人类学家、历史学家和语言学家一直 努力，试图从各自学科的角度来界定文化的概念。然而，人们对“文化”一词的理 解差异使得迄今为止仍没有获得一个公认的、令人满意的定义。
文化与设计之间的关系

纹饰简朴、活泼舒展
春秋战国：推崇精巧富丽的繁饰之美
春秋战国 青铜器类与组合关系都发生新的变化，制作目的更加追求实用，分体铸造及焊 接技术都有了更大进步
秦汉：宏大统一的气势美
秦汉 中央集权的政治制度，反映在工艺美术上则是它的统一性和巨大性，体现了当 时开放、奔放的社会情态，艺术风格表现着一种张扬、流动的气息。
彩陶最早发现于河南省渑mian池县的仰韶村，所以有“仰韶文化”之称。 所谓彩陶指一种会有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器，彩陶上的色彩 主要采用含铁、锰等元素的天然矿物质做原料。
彩陶地区分布广泛，不同地区不同文化的彩陶工艺，各有其不同 的艺术特色，因 此也形成了不同类型：半坡型、庙底沟、马家窑、半山型、马厂 型

中国不同历史时代的审美观
商代：神秘肃穆、庄严凝重的美
商代早期 承袭了原始社会牧歌式的淳朴风格，造型简洁规整，纹饰趋向沉重 商代中后期

ห้องสมุดไป่ตู้
对自然世界的畏惧与神秘，使得器物更多体现祭祀颂功的功利，风格凝重华丽、 神秘狞厉
西周：理性与次序的美
西周早期 凝重反复、承袭商风 西周中后期
魏晋南北朝：旷达风流而不羁的精神寄托
魏晋南北朝 人生苦旅使宗教艺术成为崇拜者寄托幽思的凭借，艺术作品弥补了前代抒情性 和叙事性的缺乏，体现了当时外来文化与士大夫文化的相互影响。
唐代：繁荣华丽多元化的审美追求
唐代 社会开放、极富活力和创造力，作品充溢着富贵、丰硕和华丽的氛围，艺术风 格讲究法度，装饰风格趋向规范和严谨。
唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以 动物居多。它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。唐三彩的生产已 有1300多年的历史了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻 画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。
唐三彩是唐代陶器中的精华，在初唐、盛唐时达到高峰。安史之乱以后，随着唐王 朝的逐步衰弱，由于瓷器的迅速发展，三彩器制作逐步衰退。后来又产生了"辽三彩"、 "金三彩"、但在数量、质量以及艺术性方面，都远不及唐三彩。
外师造化，中得心源 艺术源于生活，却高于生活 设计与文化之间有着不可分割的联系。 设计将人类的精神意志体现在造物中，并通过造物具体设计人们的物质生活方 式，而生活方式就是文化的载体。一切文化的精神层面、行为层面、制度层面、器 物层面最终都会在人的某种生活方式中得到体现，即在具体的人的层面得到体现。 所以说设计在为人创造新的物质生活方式的同时，实际上就是在创造一种新的文化。 受着现代艺术与现代科技双重制约的现代设计，无论怎样的发展，都无法脱离 传统文化对它的深刻影响。也就是说，具有民族性、地域性、社会性和历史性的传 统文化，不但无时不刻地影响着现代艺术运动，而且也直接影响着现代设计运动。
高度发展的商代青铜器
商代手工业发达，其青铜工艺达到相当高度。
商代青铜工艺的艺术特征： ⒈图案纹样以单独的适合纹样为主。 ⒉图案都是对称的。 ⒊商代的装饰多采用主纹和地纹相结合的手法。 ⒋商代的铜器起装饰手法早期脱胎于器皿的胎印，后期运用刻花的手法
商代的设计总体特征： ⒈商代是典型的奴隶制社会其统治阶级特别迷信于神鬼，因此商代的设计装饰纹样往往 带有宗教迷信色彩。 ⒉商代的统治阶级崇尚武力，因此商代的设计特点是威严神秘的精神力量，造型多运用 安定而又庄重的直线装饰。也采用对称规整的格式，是服从于祭祀的要求也是适应奴隶 主阶级统治人民的精神需要。 ⒊青铜造型首先从实用出发，酒器的制作十分发达商代的组合是酒器的组合。 4.商代装饰的艺术其宗教意义大于审美意义。现存至今的司母戊大方鼎是世界上罕见的 大型青铜器，三星堆遗址青铜人立像是我国目前发现的 最大的古代青铜人像。
青瓷（越窑）
越窑瓷器的装饰方法，有刻画、画花、印花、堆贴等种类。 越窑瓷器的壶多为嘴短，有把手或大耳；杯则用小环耳作把，或有高足。很多都受 外来工艺文化的显著影响。如青釉凤头龙柄壶，造型别致，装饰繁缛，这都反映了 唐代陶瓷工艺在传统艺术基础上吸收外来文化，创造新风格的陶瓷工艺面貌。
白瓷（邢窑）
唐代陶瓷
隋唐时代是我国瓷器发展史上长足发展的时期，唐代瓷器造型总的倾向是浑圆饱满， 不论是大件器物还是日常的小件器物都不例外，在质量上要求更高，小中见大，精 巧而有气魄，单纯而有变化。通常用“南青北白”来概括唐代制瓷业的发展特征。 事实上，北方地区邢窑以白瓷著称，南方地区则以烧制青瓷出名。至于陶器方面， 其烧制的工艺和艺术水平集中体现于唐三彩雕塑艺术的成熟与气魄，堪称中国古代 文化艺术篇章中耀眼的一页。
旧石器时代，新石器时代。
旧石器时代
旧石器时代的石器主要有砍伐器、尖状器、刮削器等。主要是打制石器，做工相 当粗糙。
新石器时代
而新石器时代则是把经过选择的石头打成了石斧、石刀、石锛、石铲、石凿、石磨 盘等各种工具,并加以磨光、钻孔，用以装柄或传绳，以提高实用价值。
在石器时代，人们在获得原料后采取的加工工艺 主要有两种：第一、打制工艺，第二、磨制工艺
宋代：平静淡雅朴素清秀的审美追求
宋代 崇尚风雅，追求逸情，强调自然情趣和意境，艺术风格朴素、清秀、闲逸。
明代：自由、健康、活泼的成熟风貌和浓重生活 气息
明代 风格既不同于宋的纤巧工细，又不同于元的粗犷豪放，而有质朴敦厚的特色 。
清代：保守、艳俗、做作、繁琐、软弱无力的病 态美
二、形式 感的应用，石器制作和形式的发展经历了一个从不固定形式进步到固定形式，从不整 齐进步到整齐， 从不对称进步到对称的演变过程， 人类由此总结出对称、 均衡、 圆满、 次序等美的规律，并应用到形的创造上成为形式美的法则。如石农具、石矛、石箭头
三、实用和审美的统一，实用性是设计的重要原则之一， 石器的装饰是适应 实用的需要而产生的，合目的性器物上的装饰不能影响 其使用效果，两者的统一才能 更好的表现石器的美，才能更好的满足人的各种需要。 如钻孔石器工具锛、铲、石网 坠、石纺轮
铁器时代
考古发现最早的铁器属于春秋时代，战国时期铁质工具的出现标志着铁器时代到来， 中国最早的关于使用铁制工具的文字记载，是《左传》中的晋国铸铁鼎。铁器坚硬、 韧性高、锋利，胜过石器和青铜器。铁器的广泛使用，使人类的工具制造进入了一 个全新的领域，生产力得到极大的提高。在春秋时期，中国已经在农业、手工业生 产上广泛使用铁器。铁矿石由竖炉熔炼，得到铁水后直接用陶范铸造。早期的铸铁 都是高碳低硅的白口铁，性脆硬，易断裂。为使铸铁能制作生产工具，战国前期发 明了韧性铸铁，战国中期以后，铸铁器逐步取代铜、木、石、蚌器，成为主要的生 产工具，出土实物有犁铧、铲、镰、锄、斧、锛、凿等。
从“神话”向“人化”回归的西周青铜器
西周前期的青铜器多从商王朝所获青铜工人也从商所俘，所制器物沿袭旧制或受商 影响，西周后期，逐渐形成时代风格，青铜铸造工艺和装饰技术有了更进一步的发 展。周代青铜器制作目的： 1.多数是作为祭祀祖先的祭器。 2.歌颂周王的美德。 3.对贵族功绩的赏赐。一方面抬高贵族的地位；另一方面也是说明他们的统治是由 于祖先的余荫。如同商代一样，西周的青铜器中也存在大量的动物式人兽结合的造 型现象。
青铜时代
中国的青铜文化起源于黄河流域，始于公元前21世纪，止于公元前5世纪，中国的青 铜时代为夏、商、西周和春秋战国时代。青铜器的种类很多，分别有炊煮器、食器、 酒器、水器、乐器、兵器、工具及车马器等。
扑朔迷离的夏代青铜器
夏代是奴隶社会的形成期，也是青铜器的初期，虽然此时的种类很多，但相对于商 周时代，它们数量不多，器型小，质地单薄，纹饰也不丰富。从工艺制作来看，夏 代已采用合范铸造法，通常一般采用石范与陶范铸造工艺。，青铜工艺美术主要是 范的设计艺术，青铜器只是范的设计的一种表现而已。
青铜器的繁荣的时期——春秋战国
春秋前期青铜器并没太突出的变化，基本上沿用西周的旧制，晚期青铜器制作上有 了很大提高，形成不同的地区风格，出现了新工艺，品种发生变化。 春秋战国时期出现了大量新工艺，如失蜡法、模印法、线刻、镶嵌、金银错、鎏金、 铸镶法等。 此时青铜器在日用杂器上得到很大发展，如镜、带钩、灯、炉车饰等。
清代 腐朽的意识形态束缚人们的精神生活和创造力，总体的艺术风格没有突破的一 直下滑，呈现没落颓废的特色 。
石器时代
石器是史前人类最早使用的工具，石器不仅是人类劳动技能发展的测量器，也是 人类造型能力发展的指示物。石器时代指人们以石头作为工具使用的时代，这时因为 科技不发达，人们只可以石头制造简单的工具。石器时代主要分为两个时代：
中国古代艺术设计史
孙浩钧 201405118
中国艺术设计具备的特征：
1.因地制宜 2.因才施艺 3.实用唯美 4.多样统一 5.象征寓意 6.等级差异 7.交流与融合
何谓文化
刚柔交错，天文也。文明以止，人文也。观乎天文，以察时变；观乎人文，以化成 天下。 ——战国《易· 贲卦· 象传》