世界现代设计简史第三章 现代设计的成熟期 共24页
世界现代设计简史
一、名词解释1、设计答：维克托·帕巴奈克在《为真实世界的设计》中提出：设计是为赋予有意义的秩序所做的有意识和机智的努力。
2、现代设计答：现代设计是为现代人、现代经济、现代市场和现代社会提供服务的一种积极的活动和行为，目的是优化、美化、合理化人的生存方式、生存环境，以及器物和工具等。
现代设计的重要特征是“和谐化设计”。
主要是指在设计方面力求做到人与人、人与动物、人与自然、人与所有生灵之间的和平共处，共生共存，并以和谐化的社会构筑人与自然和社会的和谐关系以及和谐空间。
树立“以生灵为本”的设计理念。
终极目标和最高境界——合情、合理、和谐。
3、艺术与手工艺运动答：艺术与手工艺运动是英国19世纪下半叶形成的一场设计运动。
是针对家具、室内产品，建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面，而在设计领域内开展的一项改革运动。
它是以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
艺术与手工艺运动是现代工业设计的先导。
说它是一次运动，是因其影响波及面大，具有国际意义。
这场运动以英国诗人、文艺批评家约翰·鲁斯金的理论为指导，由诗人兼文学家、设计师，被誉称为“工业设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传并身体力行。
代表人物有莫里斯、麦金托什、拉菲尔前派等，代表作品：莫里斯与菲利普·韦布设计的红屋、格林兄弟设计的根堡住宅花园。
4、新艺术运动答：新艺术运动是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生和发展起来的一次影响相当大的装饰艺术领域的设计运动，持续长达十年。
它由法国起源，之后蔓延到荷兰、比利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪的纳维亚国家中欧各国，乃至俄国并超过大西洋波及美国。
成为一个影响广泛的国际设计运动。
新艺术运动追求完全放弃任何一种传统装饰风格，彻底走向自然风格、强调自然中不存在直线、强调自然中没有完全的平面、在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
世界现代设计简史第三章 现代设计的成熟期
SK2收音机 阿特·布劳恩&弗瑞茨·埃西勒 195
二、荷兰飞利浦公司的设计体系
飞利浦公司建立了非常严格的工业设计制度化程序和体系，对企业关系中设计部门的定位十分严谨。例如，根据 该公司工业设计程序的规定，产品开发阶段中的主要因素有：工业设计构思因素（包括美学、社会文化背景、视觉潮 流、环境关系、人体工程学等）、市场营销因素（这是产品开发构思的核心部分）、发展新产品构思和投入生产的计 划构思因素（包括市场研究、市场分析、经济状况分析、技术分析、分配状况和销售渠道分析、经济目标拟订、产品 或产品组合计划、生产方式的确定、产品链或者产品系统确定、生态影响的研究、技术状况的研究等）。
《日本舞蹈》海报 田中一光 1981
日本工业设计协会（JIDA）设计 博物馆展览场景
二、索尼公司的设计原则
索尼便携电视80301 1959 索尼playstation4 2019
索尼随身听TPS-L2 1979
索尼playstation 肯·库特拉吉 2019
《多姆斯》杂志 吉奥·庞蒂 1943
里特拉22 型打字机 马塞罗·尼佐里 1950
维斯帕摩托车 科拉迪诺·阿斯卡尼奥 1945
二、家具设计
超轻（Super leggera）椅 吉奥·庞蒂 1957
“建筑”样式五斗柜 吉奥·庞蒂&皮埃罗·佛纳塞提 1951
女士扶手椅 马可·扎努索 1951
三、交通工具设计
三、英国设计艺术的发展
穆拉德R5225A型收音机 1952
组合柜 罗宾·戴 1950
餐具柜 罗伯特·黑利塔奇 1954
椅子 罗宾·戴 1963
20世纪40年代后期，英国工业设计界逐渐 诞生了一些出色的作品。1948年，亚尼克·伊斯 戈尼斯（Alec Issigonis）设计的莫里斯小汽车， 造型大方、舒适实用，成为英国第一辆可以与 德国“大众”牌（Volks Wagen）媲美的小汽车， 被认为是战后英国工业设计的杰作。
世界近现代设计简史
目录第一章绪论 (2)第一节关于现代设计史的起始时间 (2)第二节设计与经济的关系 (3)第三节设计与艺术、科学的关系 (5)第四节现代设计艺术的形态范畴 (5)第二章现代设计的滥殇时期 (7)第一节现代设计产生的前提和社会历史条件 (7)第二节工业革命初期设计发展的新动向 (7)第三节现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运动 (7)第三章现代设计的肇始时期——“新艺术运动” (9)第一节新艺术运动的源流及主要表现 (9)第二节“新艺术”运动在欧洲各国的表现 (10)第三节新艺术运动在美国 (11)第四节自成体系的北欧设计 (12)第四章现代设计的演进时期——现代主义设计 (12)第一节现代主义设计的定义、形式及特征 (12)第二节德国工业同盟和现代设计运动的发生 (13)第三节荷兰风格派运动 (14)第四节俄国构成主义设计运动 (15)第五节现代主义设计在欧美其它国家的表现 (17)第五章现代设计演进中的装饰艺术运动 (22)第一节装饰艺术运动的历史渊源与风格特征 (22)第二节装饰艺术在法国的表现 (23)第三节装饰艺术运动在美国的表现 (25)第四节装饰艺术运动在其它国家的表现 (27)第六章现代主义设计教育体系的形成——包豪斯 (27)第一节包豪斯的历史 (27)第二节包豪斯的设计艺术教学体系 (29)第三节包豪斯的设计成就 (31)第四节包豪斯的历史作用及影响 (31)第七章现代设计的成熟时期——第二次世界大战前后的设计 (32)第一节德国30-50年代的工业设计 (32)第二节第二次世界大战期间和战后美国的设计 (35)第三节意大利现代设计艺术的发展 (38)第四节战后日本工业设计的起步 (39)第五节战后英国现代设计的发展 (41)第六节斯堪的纳维亚国家现代设计的发展 (42)第八章现代主义设计的持续与反叛时期——20世纪60、70年代的设计 (45)第一节科学技术的发展及审美观念的变化 (45)第二节领先世界的意大利设计 (45)第三节后来居上的日本设计 (47)第四节反思和发展中的美国设计 (48)第九章设计多元化的发展——后现代主义时期（20世纪80年代之后） (50)第一节后现代主义设计的特征及理论探索 (50)第二节后现代主义建筑设计 (53)第三节后代现代主义与工业产品设计 (55)第四节后现代主义设计时代的平面设计 (59)第一章绪论世界现代设计史的全面梗概：这段设计史，是同这一时期的政治格局、经济发展状况、思想文化意识及人们的审美价值取向等有机联系在一起的；该时期设计艺术种类的变化、设计范畴的扩大、设计在社会发展中的地位和作用等方面，都不可避免地受到这一时期政治、经济、思想与文化的制约和影响。
世界现代设计简史
世界现代设计简史（1）(2007-12-25 21:14:19)现代设计形成和发展的背景:1、是工业化大批量生产的技术条件下之必然产物。
2、是设计界改变以往专为权贵服务的方向，转而提出要为民众服务的口号下的产物，是设计民主化的进程。
3、它的形成是基于社会的日益富裕，中产阶级日益在社会生活中起主导作用、社会日益向消费时代转化，科学技术日益膨胀，大众媒体日益咄咄逼人，世界结构从二战以后对峙转变为冷战后的新复杂格局等因素下，通过商业活动、贸易竞争、文化发展、知识份子对社会危机的不断思考和忧虑得到表达和完成的一个进程。
1、工业革命初期的设计发展状况:欧洲18世纪仍处在农业经济时代，是封建制度，阻碍了资本主义经济时代的来临，主要的设计活动为:1>贵族的设计，无论是建筑还是家具，都以他们服务为中心，设计不是大众享有的。
两大优点:知识分子的思考；外界的交流。
代表作:法国路易十四时期巴洛克风格的凡尔赛宫。
2>底层的为大众服务的手工艺出身的建筑师:为农民建筑简陋的住房，完全采取中世纪的学徒师傅方式，没有设计图，完全凭记忆。
缺乏知识分子的激动，没有外界的构思，基本上是封闭式的，联系性的，但他们是真正的民间艺术。
背景:18世纪末，工业化来势汹汹:1、欧洲出现手工艺的会社或联盟来对抗工业化、保存民间工艺。
2、作为贵族设计的思想来源之一的知识分子的思考，虽未完全受到威胁，但也面临改革，原因是资产阶级的发展。
趋势:设计的当时主要从建筑设计、家具设计开始，早期建筑探索主要是古典的最精华的部分。
18世纪末，少数的设计家要改造罗马风格早成的垄断局面，发展古典复兴设计。
代表，法国包利等，采用图斯坎风格，但大多只保存在图纸上。
图斯坎风格是早期的古典风格的基础。
设计上的探索从以罗马风格为核心的所谓意大利风格发展到希腊主义、图斯坎风格，这场运动称为浪漫主义。
在美国的最大体现是华盛顿；英国的古典复兴设计是非常具有特色的，其中最重要的是纳什的伦敦的改造计划19世纪，对新古典的主义进行挑战的主要风格是哥特风格，促进哥特风格复兴的主要建筑家是普金和斯各特；普金的两个要求:功能好，装饰应该与功能吻合。
世界现代设计史
1.英国的设计改革★ 2.工艺美术运动的概述
1.装饰应该从属产品的形状
1.原因★
1.简单粗糙
提出原则（3个原则）
2.产品形状必须根据产品的 功能和所用材料决定
3.以英国历史风格或非西方 传统风格或大自然动植物 为依据简洁提炼元素来进 行装饰
2.对于健康卫生的重视
1.拉斯金
1.《现代画家》
2.思想基础：拉斯金提出设计革命 ★
2.英国的设计改革和 “工艺美术”运动
3.“新艺术”运动
1.名词解释★
1.“新艺术”运动的概述
2.具体分析★
1.“新艺术”运动产生的原因 2.“新艺术”运动的特点（7点）★
“新艺术”与“工艺美术”的比较（6点）★
3.“新艺术”运动的平面设计
1.新艺术之家
1.法国“新艺术”运动
1.巴黎“新艺术”运动★ 2.南锡“新艺术”运动★
3.评价 ★
3.查尔斯·罗伯特·阿什比
3.各国特点
1.概述
2.美国的工艺美术运动
2.代表人物
1.莱特 2.格林兄弟
3.斯提格力 1.
2.
3.美国“工艺美术”运动和英国 “工艺美术”运动的比较（5点） ★
3.
4.
5.
第三章 现在设计前奏 “工艺美术运动”和“新艺术运动”
1.现代设计萌发的时 代背景和促进因素
第二章 工业革命前的设计
1.工业革命前欧洲的设计情况
1.欧洲皇室对于设计的影响
2.工业革命前的欧洲陶瓷业 3.工业革命前的欧洲家居业
1.欧皇室对于设计的需求和控制
2.法国御用工艺家
1.布隆 2.布歇
法国最为典型
2.新古典设计运动
1.政治立场
现代设计史第三章
设计元素－－昆虫、女人体、
植物
以葡萄为设计主题的项链，项链上的葡萄叶子用 珐琅制成，折射出清冷晶莹的光辉，搭配着猫眼 石制作的璀璨葡萄颗粒。
海藻项链， 美丽精致， 以蓝宝石、 钻石、月亮 石、铂金及 黄金不同的 色泽与光辉 设计的相得 益彰，给人 愉悦的视觉 享受
ROSE
the Heart of Rose
坠 饰 设 计
格 拉 斯 哥 艺 术 学 院 图 书 馆 设 计 1906
第三节 法国—新风格设计 法国设计最重要的艺术表现形式是建 筑和应用美术领域。法国的新风格设 计主张艺术家从事产品设计，主张师 从自然，采用植物、动物纹样作为设 计依据，反对采用直线，反对机械化 生产。
第三章
现代设计新风尚
第一节 新艺术设计运动 19世纪90年代至20世纪初，莫里斯引 导的英国设计启蒙运动传到其他国家， 兴起了一场现代设计新风尚——新艺 术运动。 借用动植物花纹，像绘画那样新鲜 而自由奔放的视觉化造型风格设计。
印象派 莫奈 睡莲
新艺术运动的三大源泉
三大源泉：哥特式、罗可可式、 日本浮世绘（江户时期）
塔赛勒饭店（Tassel House）
塔 赛 勒 饭 店 1 8 9 2 1 8 9 3 年
塔 赛 勒 饭 店
B. 埃 特 维 尔 德 公 馆
C. 霍塔公馆
（Maison Horta）
霍尔塔自己的 住宅，位于布 鲁塞尔美国路 （1898-1899 年）；卷须状 的铁支架盘绕 在阳台上，支 柱上的叶饰仿 佛他早些时候 设计的楼梯。
（2）“方格霍夫曼”
Josef（Joseph） Hoffmann
设计原则：功能是我们的指导原则，实用是我们的首 要条件。我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。 在需要时我们可以进行装饰，但不能不惜代价去追求 它。
世界现代设计简史
一、艺术与手工艺时期的设计英国设计师威廉•莫里斯掀起“艺术与手工艺运动”。
（红屋，韦布设计外观和内部）莫里斯主张复兴传统手工艺和回归中世纪或文艺复兴早期淳朴、自然的工艺风格。
“拉斐尔前派兄弟会”——莫里斯/福特•布朗/爱德华•伯恩•琼斯/但丁•罗塞蒂/菲利普•韦布莫里斯书籍设计 1894年《闪耀平原的故事》莫里斯领导的“艺术与手工运动”不仅影响到欧洲其他国家，还影响到了大洋彼岸的美国。
发行了一本著名刊物——《工作室》这一时期英国家具设计的代表人物是查尔斯•沃赛/巴里•斯柯特；艺术与手工艺运动风格特征：1吸收中世纪手工艺和日本装饰元素，大量采用动植物纹饰，主张“师法自然”，形成清新活泼、富有生机的艺术效果；2注重材料的选择，发挥各种材料的额优势，注重材质肌理的表现；3设计较为朴实、大方、实用，具有温馨浪漫的气质；4表现出知识分子阶层高度理想化的社会改良思想，具有社会化，民主化和大众化倾向。
艺术与手工艺运动贡献与局限; 艺术与手工艺运动在莫里斯和拉斯金等人的领导下，提出了“艺术与技术结合”的原则，主张艺术家应当从事产品设计，反对“为了艺术而艺术”。
这对于近现代设计史的发展具有重要的指导作用。
局限：1从审美的角度反对工业化时代生活用品的机械生产及其造型样式将手工艺推向了工业化的对立面；2反对机械化大批量生产，主张艺术家变成手工艺人，造成其工业设计革命的进程被大大延迟了。
二新艺术运动新艺术运动产生于法国，产生背景与英国艺术与手工艺运动十分相似：1都是对矫饰的维多利亚风格和过度装饰的反对；2都对大工业生产持谨慎的观望态度，3都热爱自然的装饰主题，并且都受到象征注意和唯美主义的影响。
新艺术运动与英国艺术与手工艺运动的区别：1后者主要受中世纪手工艺与哥特风的影响，将其作为发展的重要参考与借鉴；2新艺术运动则放弃了这些传统风格，强调自然题材以及超越自然的更抽象的线条和更丰富的色彩。
萨穆尔•宾巴黎“新艺术之家”（起源）（运动中心主要在巴黎南锡）三大设计组织：新艺术之家、现代之家、六人集团。
世界现代设计史 PPT课件精选全文
1895年12月16日晚，一家 新改建的画廊在巴黎普罗旺斯路 22号开张了，主人萨穆尔·宾是 德国出生的犹太人，是人们公认 的日本艺术鉴赏家，作家，商人。 画廊不仅展出美术作品，同时也 展出实用艺术品。在1900年的巴 黎国际博览会上，法国设计师的 精美作品引起世界广泛关注,在欧 美各国引起广泛响应,并使“新艺 术之家”的名称不胫而走，故以 “新艺术”命名其运动。
代主义设计在战后的发展）
6. 设计多元化格局（20世纪60年代以来）
a.新现代主义与高科技风格 b.波普风格（pop） c.后现代主义 d.解构主义 e.绿色设计
2024/9/28
第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
1.1851年英国世界博览会与“水晶宫” 2.工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 3.约翰•拉斯金 4.威廉•莫里斯(Willian Morris)
2024/9/28
一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产
品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降 的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟
夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁 于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
《设计简史》成熟和繁荣期的现代设计年
优秀的设计理念和作品有助于提升国家和企业的国际形象，增强国际竞争力。
提高国际竞争力
对人们生活方式的影响
改善生活质量
现代设计关注人们的需求和体验，通过创新的产品和服务，提高人们的日常生活品质。
现代设计为人们提供丰富的文化产品和服务，满足人们的精神文化需求。
丰富文化生活
设计教育和培训体系为创意产业输送优秀人才，为产业发展提供源源不断的动力。
培育创意人才
现代设计作为创意产业的支柱，推动着整个产业的发展壮大，为国家的文化软实力贡献力量。
推动创意产业发展
对文化创意产业的影响
现代设计的未来趋势
05
绿色环保
能源利用
社会参与
可持续发展的设计
人文关怀在设计中的体现
人性化设计
关注人的需求和情感，使设计更加贴心、舒适、愉悦。
文化传承
尊重不同文化背景和价值观，将传统文化与现代设计相融合。
现代设计的特点主要体现在以下几个方面：机械化生产、现代材料和技术的应用、功能与美学的结合、满足人们的需求。
现代设计的定义与特点Leabharlann 1现代设计的历史背景
2
3
20世纪初，随着工业化和现代化的迅速发展，现代设计应运而生。
1900年，巴黎国际博览会首次设立了工业设计展区，标志着工业设计和现代设计的兴起。
两次世界大战之间，现代设计得到了进一步的发展和普及，逐渐成为一种国际性的潮流。
家居设计师们运用新材料和新工艺，为人们提供更加舒适、安全和健康的居住环境，同时满足了人们对审美和个性化的追求。
家居设计
1
服装设计
2
3
服装设计是指通过合理的材料选择、款式设计和色彩搭配等手段来营造出符合时代精神和个人特点的着装形象。
世界现代设计简史PPT——上篇、中篇
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分离派大楼，奥布里奇
670型躺椅， 霍夫曼
Type your text here
41
吻，克里姆特
第三节： 德意志工业同盟
一、 德意志工业同盟
1. 成立 1907年10月6日，德意志工业同盟在慕尼黑宣告成立，标志着 德国现代主义运动的发轫。该组织由艺术家、建筑师、商人 及社会公众人士共同组成。其目的为：连接工业化和设计之 间的断裂，找寻出一种更严谨的形式，更具有功能性和实用 性的设计语言来取代“青年风格”的自然主义形式。
目录
下篇 现代设计的成熟时期（1945年—21 世纪初）
第一章 战后工业设计的发展与美国的现代 设计 第二章 德国战后的现代设计 第三章 英国的现代设计 第四章 日本的现代设计 第五章 意大利的现代设计 第六章 斯堪的纳维亚的现代设计 第七章 波普设计 第八章 后现代主义设计
上篇 现代设计的启蒙时期 （工业革命—20世纪初）
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第四节： 芝加哥学派与弗兰克·赖特的设计实践
一、 芝加哥学派的诞生 1. 诞生 1871年，一场毁灭性的的大火使芝加哥的大部分房屋遭遇 损毁。当地政府为了更好、更快地重建灾后城市，从全国 各地招募了大批建筑师参与城市的中心、住宅和街道的设 计工作。这批负责灾后重建工作的建筑师，被人们称为 “芝加哥学派”。
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Tropon巧克力工厂 招贴，凡·德·维 尔德，1898
第三节： 德国的“青年风格”
德国的新艺术运动被称为“青年风 格”，这个名称源于 1896 年由艺术 评论家尤利斯·迈尔·格拉斐在慕 尼黑创办的周刊《青年》。慕尼黑 也是德国新艺术运动最蓬勃发展的
地区。
德国《青年》杂志封 面，奥托·埃克曼
现代设计史绪论
橱窗设计
第一节 现代设计概述
5. 企业形象设计
企业形象设计(Corporate Identity Design,也作 Corporate Image Design,缩写为
第一节 现代设计概述
笔者也认为,用“现代设计”来涵盖包括工业设计、环境设计和视觉传达设计等在 内 的所有与传统手工艺相对应的工业化、信息化时代的设计范畴,更符合设计发展的需 要和现实,也更便于对纷繁复杂的中国设计现象和迅猛发展的中国设计现状的理解,这 对中国设计实践的发展是有意义的。在这里,“现代”强调的是时代特征,以区别萌生 于纪元前原始时代的传统意义上的手工艺设计(工艺美术),现代设计是以工业化、信 息化为生产方式的现代社会的主导设计方式,现代设计强调的是“现代”设计特征、 现代”设计手段、“现代”设计思想、“现代”设计对象和“现代”设计主体等本 质意 义,而不仅仅是形式上的意义。“现代设计是为现代人、现代经济、现代市场和 现代社 会提供服务的一种积极的活动。”(王受之《世界现代设计史》第 7 页)处于 发展上升时 期的中国经济需要高水平现代设计的支撑,而迅猛发展的中国现代设计行 业和事业的发 展需要通过设计理论的研究、总结、深化来理顺思路,提升层次,这是 需要中国所有的 设计界和设计理论界同仁共同努力的。因此,本书的“现代设计史” 反映的也主要是 以工业设计为核心的、涉及环境设计、视觉传达设计等各个领域和 方面的“现代设计” 一百多年的发展历程。
第一节
田中一光
现代设计概述
视觉传达设计主要包括字体设计、标志设计、插图设计、广告设计、企业形象设 计、 包装设计、书籍装帧设计、展示设计、影视设计等。
第一节 现代设计概述
1. 字体设计 字体设计是运用艺术的手法对文字的大小、结构、笔画、编排、色彩等要素进行设 计处理,以增强字体的形式魅力和视觉美感,以利于信息的传达。字体设计包括基础字 体设计、装饰字体设计和书法字体设计三种类型。既有拉丁字体设计,又有汉字字体 设 计。字体设计可作为一种主体的视觉识别要素使用,发挥其独立的视觉传达功能,如 企 业标准字、品牌标准字、文字标志等。但更多时候它是作为一种传达设计的手段, 被广泛运用于标志设计、广告、包装、书籍装帧等设计中。
世界现代设计简史
世界现代设计简史一、名词解释1、设计答：维克托·帕巴奈克在《为真实世界的设计》中提出：设计是为赋予有意义的秩序所做的有意识和机智的努力。
2、现代设计答：现代设计是为现代人、现代经济、现代市场和现代社会提供服务的一种积极的活动和行为，目的是优化、美化、合理化人的生存方式、生存环境，以及器物和工具等。
现代设计的重要特征是“和谐化设计”。
主要是指在设计方面力求做到人与人、人与动物、人与自然、人与所有生灵之间的和平共处，共生共存，并以和谐化的社会构筑人与自然和社会的和谐关系以及和谐空间。
树立“以生灵为本”的设计理念。
终极目标和最高境界——合情、合理、和谐。
3、艺术与手工艺运动答：艺术与手工艺运动是英国19世纪下半叶形成的一场设计运动。
是针对家具、室内产品，建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面，而在设计领域内开展的一项改革运动。
它是以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
艺术与手工艺运动是现代工业设计的先导。
说它是一次运动，是因其影响波及面大，具有国际意义。
这场运动以英国诗人、文艺批评家约翰·鲁斯金的理论为指导，由诗人兼文学家、设计师，被誉称为“工业设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传并身体力行。
代表人物有莫里斯、麦金托什、拉菲尔前派等，代表作品：莫里斯与菲利普·韦布设计的红屋、格林兄弟设计的根堡住宅花园。
4、新艺术运动答：新艺术运动是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生和发展起来的一次影响相当大的装饰艺术领域的设计运动，持续长达十年。
它由法国起源，之后蔓延到荷兰、比利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪的纳维亚国家中欧各国，乃至俄国并超过大西洋波及美国。
成为一个影响广泛的国际设计运动。
新艺术运动追求完全放弃任何一种传统装饰风格，彻底走向自然风格、强调自然中不存在直线、强调自然中没有完全的平面、在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
现代设计的成熟时期(20世纪40—50年代的现代设计)
1951年伊姆斯采用玻璃纤维板按人体工程学的原理模印，然后用钢管作椅脚，制作出轻便而现代的新式椅子，使人耳目一新。他在1956年设计的一张安乐椅，增加了一个与之配套的垫脚凳，造型明快而功能突出，真正达到了使人放松休息的效果，奠定了现代休闲椅具的基本结构和使用方式。它具有的可移动性及创造弹性空间的特征，又成为家具设计与室内设计相融合的典型，影响了20世纪四五十年代欧洲的家具与室内设计风格。1958年伊姆斯利用金属脚架与发泡海绵作面料设计的转椅，是现代安乐椅与现代办公用转椅的先驱。他于20世纪四五十年代设计的一系列椅子，充分利用新材料与传统材料的结合，利用新的成型方法，简单、轻巧、方便、适用，比较典型地突出了现代主义设计的特征，形成了一种关于座椅设计的全新美学观，影响至今。
伊姆斯是美国最杰出、最有影响的少数几个家具与室内设计大师之一，他最善于利用胶合板、塑料、纤维板、铸铝等新材料与新工艺进行家具设计的创新，运用人体工程学的原理，设计了现代家具史上很多经典之作，至今仍广为流传和使用。
1940年他与艾罗-沙里宁合作设计的薄板家具，在纽约现代艺术博物馆举办的有机家具展览中获得第一名，这套编号为B—3501的系列家具，由一条长条餐桌和六把板式椅子组成，安全按模数尺寸设计，可以自由移动和组合，具有简洁的有机形态，是最早的组合式家具，1946年他为米勒公司设计了以多夹板用热压方法成形而生产的大众化廉价椅子，经济结实而符合人体工程学原理，是家具轻便化、大众化与新材料、新工艺相结合的杰作，成为销路最广的大众化椅子。
世界现代设计简史——下篇
三、乌尔姆设计学院的贡献与影响
在乌尔姆设计学院15年的教学实践当中，其贡献和影响主要体 现在以下几个方面：
1. 设计思想 乌尔姆学院确立了以理性和社会性原则为主的优先设计原则，
反对为了纯粹的美的造型去设计物品。因此，乌尔姆所倡导 的功能主义理念比包豪斯更具理性色彩。 2. 设计教学 “乌尔姆教学模式”为现代设计教育建立了一个坐标，它与当 时所通行的强调感性创造的设计教育方式大为不同，更强调 设计的理性、科学性和现代性。
BA扶手椅，厄内斯 特·雷斯
二、灯具设计
“二战”期间，英国政府 奉行实用主义原则，为工 业设计人员树立了重视标 准化和低造价的设计宗旨。 1932 年 ， 由 乔 治 · 卡 沃 丁 设计的万向灯就集中体现 了这一时代特色
三、陶瓷产品设计
“西洋跳棋”系列陶瓷制 品，特伦斯·康兰
四、交通工具设计
亨利·德雷福斯——人机工学的创始人 ●《设计为人》 ●《人体度量》
符合人机工学原则的“前缘线”电话机， 亨利·德雷福斯
2. 人机工学在波音707飞机设计上的运用 人机工学原理在工业设计上的积极运用，成为20世纪50年代
美国工业设计发展的另一大特点。特别是美国波音707飞机 的内舱设计，不但是人机工学用于大型工业设计的成功范 例，也是20世纪50年代美国工业设计史上的一个重大成果。
乌尔姆设计学院的低矮校舍， 马克斯·比尔
2.“新包豪斯”时期（1953—1956）
乌尔姆设计学院延续并发展了包豪斯的设计理念和教 育模式，旨在“为普通的日常文化创造简洁实用的 日用品”。在比尔的努力下，乌尔姆学院逐渐成为 了德国新功能主义、理性主义和构成主义设计的中 心，其教育体系和思想观念目前仍是德国现代设计 理论和教学理论的核心基础。
世界现代设计简史复习要点整理
1851年，在英国伦敦举办的“世界博览会’亨利·柯尔，设计水平下降的根本原因，是由于工业与艺术的分离，大部分艺术家和设计师们仍坚持着传统的设计方式，机械生产属于批量化生产，与普通大众的日常生活产生了紧密的联系普金与查尔斯·巴利，新威斯敏斯特宫，哥特主义约瑟夫·帕克斯顿“水晶宫”迈克尔·托耐特与曲木层压家具英国汇集了包括古希腊、古罗马、拜占庭、哥特中世纪，文艺复兴和巴洛克等各个历史时期的建筑、装饰元索，之后再通过拼凑、模仿和变形等手法自由组合形成的繁复奢华的折衷主义设计风格是当时最流行的风格。
“优美”、“高贵”和“典雅”的迫切愿望，新艺术形式之前的焦躁心态。
莫里斯公司的产品设计风格鲜明：1．所有制品都是手工制造，体现了明确反机械倾向；2．装饰风格—反维多利亚趣味的矫揉造作，提倡简单朴实的哥特和中世纪风格，3．产品设计功能良好；4．装饰设计受东方平面艺术影响，充满浪漫的自然主义色彩。
莫里斯邀请韦布红屋莫里斯领导的“艺术与手工艺运动”《工作室》1888年，莫里斯在伦敦成立了“艺术与手工艺展览协会”●新艺术运动法国“新艺术”运动的中心主要集中在巴黎和南锡两座城市。
1900年，在第五届巴黎世界博览会上，法国的“新艺术”风格引起世界各国的广泛重视；新艺术运动由此达到顶峰。
有三个设计组织影响较大，它们分别是：新艺术之家、现代之家和六人集团穆夏他的平面设计同样吸收了日本版画对于外形和轮廓优雅的刻画手法，并带有拜占庭艺术的华美色彩和几何装饰效果，以及巴洛克、洛可可艺术细致而富于肉感的描绘。
他用感性化的装饰线条、简洁的轮廓线和明快的水彩效果创造了被称为“穆夏风格”的人物形象（图3-13）受日本艺术的影响，拉里克的首饰设计也多取材于自然主题，如花卉、植物、昆虫和人物等，新艺术风格甚为浓郁。
他让珠宝首饰在富有现代感的同时，又进一步提升至雕塑艺术的高度法国“新艺术”时期的陶瓷设计具有如下特征：（一）用陶瓷仿制雕塑名作并编辑成套。
世界现代设计史--现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 ppt课件
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 1930s～1950s
莫索里尼
裕
仁
一、德国1930s～1950s的工业设计
1.设计的规范化、标准化运动 （1）战争期间：纳粹政府宣扬“强大民族论”
措施：①打击包豪斯的现代主义，复兴新古 典主义；
②为了全民统一化，大力推行标准化运 动。 设计：标准化符合包豪斯设计的理性主义内 涵，利于批量化生产，提高了生产水平、产 品质量，与民族严谨、理性的精神吻合，延 续了30年代设计的冷漠、理性、科学的特征。
关注新材料的应用与新造型的可能性
1948年依姆斯夫妇为纽约现代 艺术博物馆举办的“低价家具 设计国际比赛”设计的DAX
椅子，获奖。
分离椅 子的靠 背和座 位的设 计。
依姆斯夫妇
建筑采用易装配框架，整个框架只花16小时即完成， 被设计界作为现代房屋的典型代表。
在两次世界大战之间，机械化和批量生产已成为制 造业的主流，而新材料则推动了现代设计的发展。 大多数材料上的革新出自美国。
“设计是人体工学、功能和美学的等值。”
代表人物：兰姆斯 设计主张：功能单元组合设计 设计方法：系统设计 表现形式：（1）以一个主功能单元为基础，根据需 要配置各种辅助配件； （2）每个单元都具有独立功能，单元组合成具有复 合功能的产品。
1962年
1968年
二、美国二战及战后的设计
竭力将现代主义设计发展成国际主义风格。
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计
本章主要内容
一、德国1930s～1950s的工业设计 二、美国二战及战后的设计 三、意大利现代设计艺术的发展 四、战后日本工业设计的起步 五、战后英国现代设计的发展 六、斯堪的纳维亚国家现代设计的发展
世界现代设计简史现代设计的成熟期共25页文档
33、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ，睁大 眼睛， 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ，心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要融化 的，也 许是用 眼泪的 方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了 ，也不 要以为 过去的领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
世界现代设计简史现代设计 的成熟期
31、别人笑我太疯癫，我笑他人看不 穿。(名 言网) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者 的牢骚 ，这是 羊群中 的瘟疫 ，我不 能被它 传染。 我要尽 量避免 绝望， 辛勤耕 耘，忍 受苦楚 。我一 试再试 ，争取 每天的 成功， 避免以 失败收 常在别 人停滞 不前时 ，我继 续拼搏 。
现代设计史第三章 ppt课件
现代设计史第三章
罂 粟 花
B.直线派
鸢尾花
主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态
代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派
特点－－直线为主，形态、色彩简洁
现代设计史第三章
加 雷
玻璃器皿
设
计
作
品
睡蝶床
现代设计史第三章
二、新艺术运动在欧洲各国的表现
现代设计史第三章
塔 赛 勒 饭 店
现代设计史第三章
塔 赛 勒 饭 店
现代设计史第三章
B. 埃 特 维 尔 德 公 馆
现代设计史第三章
C. 霍塔公馆 （Maison Horta）
现代设计史第三章
3. 西班牙（曲线派）
代表人物：安东尼·高蒂 （Antonio Gaudi） 设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻
（3）奥尔布里希—立方体＋圆
分离会馆的屋顶上覆盖了约 3000片金色月桂（俗称“金色 杂草”）。月桂象征着新的艺 术流派的成功创立，同时也寓 意着它的蓬勃生机。
现代设计史第三章
（4）克里木特—几何色块
吻
现代设计史第三章
（5）莫塞
现代设计史第三章
维也纳“分离派”的局限： （1）没处理好艺术与机器生产的关系问题。 （2）设计不考虑成本，未能实现机械化生产
现代设计史第三章
(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1904-1906 －－公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩
和溶洞，饰以彩色玻璃、彩砖屋顶。 公寓正面
现代设计史第三章
巴特洛公寓局部：几 层的阳台栏杆做成的 假面舞会的面具模样， 屋脊如带鳞片的兽类 脊背，屋顶上的尖塔 及其他突出物体都各 有其怪异形状。
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《日本舞蹈》海报 田中一光 1981
日本工业设计协会（JIDA）设计 博物馆展览场景
二、索尼公司的设计原则
索尼便携电视80301 1959 索尼playstation4 2019
索尼随身听TPS-L2 1979
索尼playstation 肯·库特拉吉 2019
派克圆珠笔设计图 罗南·罗德兹 1965
三、艾洛·萨里宁与查尔斯·伊姆斯
艾洛·萨里宁是美国著名建筑设计师和家具设计师，是美国第二 代设计师中的杰出代表。
肯尼迪国际机场候机厅 艾洛·萨里宁 1962
胎式椅 艾洛·萨里宁 1946
郁金香椅 艾洛·萨里宁 1956
查尔斯·伊姆斯与艾洛·萨里宁一样是美国第二代设计师中的代表人物，著名的 家具设计师，同时还是建筑设计师、舞台美术师和展览设计家。
瑞典的家具清楚地展示了瑞典设计的独特魅力，成为公 认的优秀家具产品而畅销欧洲及世界各地。
扶手椅 布鲁诺·马斯森 1934—1936
水磨石板织物 约瑟夫·弗兰克 瑞典 1943
爱立信电话 雨果·布朗伯格&拉尔夫·莱塞尔 &格斯塔·西蒙斯 1954
SAAB 93A 汽车 希斯顿·萨顿 1956
沃尔沃“亚马逊”汽车 乔·威斯加德 1961
胶合板屏风与安乐椅 查尔斯·伊姆斯&雷·伊姆斯 1946
DKR-2椅 查尔斯·伊姆斯 1951
躺椅与软垫搁脚凳 查尔斯·伊姆斯 1957
• 第三节 艺术化的意大利设计
一、战后意大利工业设计的发展（1945—1955）
由意大利著名设计师吉奥·庞蒂（Gio Ponti，1891—1979）创办的《多姆斯》 （Domus）杂志成了当时意大 利现代主义设计运动的宣传阵地；意大利设计界最高荣誉、“金圆规”奖的设立激励设计师们用特别的方法进行 创作；国际性展览、“米兰三年展”的恢复更为优秀的设计作品和设计师提供了展示交流的空间；此外，企业和 社会对设计师的尊重也为设计发展创造了良好的氛围和空间。
三、英国设计艺术的发展
穆拉德R5225A型收音机 1952
组合柜 罗宾·戴 1950
餐具柜 罗伯特·黑利塔奇 1954
椅子 罗宾·戴 1963
20世纪40年代后期，英国工业设计界逐渐 诞生了一些出色的作品。1948年，亚尼克·伊斯 戈尼斯（Alec Issigonis）设计的莫里斯小汽车， 造型大方、舒适实用，成为英国第一辆可以与 德国“大众”牌（Volks Wagen）媲美的小汽车， 被认为是战后英国工业设计的杰作。
奥林匹克海报 马克斯·比尔 1970
无尽彩虹 IV雕塑 马克斯·比尔 1961—1962
博朗（Braun）SK4收音机 汉斯·古格洛特&迪特·兰姆斯 1958
博朗（Braun）KM2 Multiwerk 迪特·兰姆斯&理查德·费舍尔 1965
真正确立和推广系统设计 理论的两个重要人物是汉斯·古 格洛特（Hans Gugelot， 1 9 2 0 — 1 9 6 5 ） 和 迪 特 ·兰 姆 斯 （Dieter Rams，1932— ）。
博朗（Braun）TP1音乐播放器 迪特·兰姆斯 1959
电动剃须刀 汉斯·古格洛特 1961
2.布劳恩公司 布劳恩公司（Braun）是德国的大型
家电公司，也是德国功能主义理性设计 观念的积极支持者，该公司与乌尔姆学 院的合作使得后者建立的设计理论得到 推广并形成了“布劳恩设计体系”，实 现了学院教育、研究成果与工业生产的 真正结合。
L型腿凳 阿尔瓦·阿尔托 1932—1933
灯具 保罗·汉宁森1958
木桌 塔皮奥·渥卡拉 1958
三、芬兰的现代设计
芬兰设计师在设计中注意将传统风格与现代主义设计理念、方式 相结合，强调设计中典雅的意味和人情味，设计的产品很快在国际设 计界崭露头角，获得公认。1951年和1954年的米兰三年展上，芬兰的 陶瓷玻璃器皿等产品受到广泛赞扬，使人们心中开始形成“芬兰设计” 的概念。
卡迪拉克埃尔多拉多汽车 哈利·厄尔 1959
“陆地流浪者”越野车系列2 大卫·巴克 1959
二、优良设计
美国著名的派克公司从20世纪40年代起就力主“优良 设计”，反对“有计划废止”的那种用毕即弃的做法。罗 南·罗德兹（Nolan Rhoades）和爱德华·格利米奇（Edward Gnimich）为该公司设计的派克圆珠笔简洁大方，是世界上 最早可以换芯的圆珠笔。
乌尔姆设计学院的教学结构 1951
乌尔姆凳子 马克斯·比尔 1955
荣汉斯（Junghans）钟表 马克斯·比尔 1957
（1）以科技为基础的设计教育宗旨
在包豪斯毕业生、著名雕塑家、平面设计大师马克 斯·比尔（Max Bill，1908— ）首任院长期间，他在很大 程度上遵循了包豪斯的理论学说，在教学中注重讨论形式 与功能、技术之间的关系，主张通过设计师的理性思考和 个人创造，设计出既适合工业生产模式又符合审美价值观 的作品。他认为设计活动是感性和理性活动的集合，在他 的设计思想影响下，乌尔姆学院早期的课程设置中包括绘 画等单纯的艺术课程。
章第
三
现 代 设 计 的 成 熟 期
第一节 理性的欧洲现代设计
一、德国设计风格的形成
1.乌尔姆设计学院（1950—1968） 1950 年，爱歇- 舒尔（Inge Aicher-School）在
德国乌尔姆创立了乌尔姆设计学院。该学院于1953 年正式开始教学活动，是继包豪斯之后德国的又一 个重要设计教育、研究机构，在包豪斯设计精神的 基础上进一步发展功能主义美学思想，形成战后德 国理性主义技术美学思想，建立了科学的系统设计 理论，培养了大批新一代的设计师，对战后德国设 计发展产生了重要影响。
• 第五节 后来居上的日本设计
一、日本现代设计发展的三个阶段
1.明治维新开始至1945年，日本进入工业化时期，西方文化和设计艺术思想在日本初步传播。 2.1945—1952年，现代设计意识基本确立，现代设计艺术教育体系初步建立。 3.1952—1960年，工业设计的成长期。
蝴蝶凳 柳宗理 1956
SK2收音机 阿特·布劳恩&弗瑞茨·埃西勒 195
二、荷兰飞利浦公司的设计体系
飞利浦公司建立了非常严格的工业设计制度化程序和体系，对企业关系中设计部门的定位十分严谨。例如，根据 该公司工业设计程序的规定，产品开发阶段中的主要因素有：工业设计构思因素（包括美学、社会文化背景、视觉潮 流、环境关系、人体工程学等）、市场营销因素（这是产品开发构思的核心部分）、发展新产品构思和投入生产的计 划构思因素（包括市场研究、市场分析、经济状况分析、技术分析、分配状况和销售渠道分析、经济目标拟订、产品 或产品组合计划、生产方式的确定、产品链或者产品系统确定、生态影响的研志 吉奥·庞蒂 1943
里特拉22 型打字机 马塞罗·尼佐里 1950
维斯帕摩托车 科拉迪诺·阿斯卡尼奥 1945
二、家具设计
超轻（Super leggera）椅 吉奥·庞蒂 1957
“建筑”样式五斗柜 吉奥·庞蒂&皮埃罗·佛纳塞提 1951
女士扶手椅 马可·扎努索 1951
三、交通工具设计
莫里斯mini汽车 亚尼克·伊斯戈尼斯 1959
• 第二节 消费主义的美国设计
一、商业设计与“有计划废止制度”
“有计划废止制度”就是美国商业性设计的典型代表，这种制度最初是由通用汽车公司总裁斯隆 和设计师厄尔提出来的。所谓商品的废止有三种形式：一种是功能的废止，使新产品具有更多、更新 的功能，让先前的产品“老化”；二是款式性废止，不断推出新的流行款式，使原来的产品过时而遭 废弃；三是质量的废止，即在设计和生产中预先限定产品的使用寿命，使其在一定时间后无法再使用。
第一节 理性的欧洲现代设计
一、德国设计风格的形成 二、荷兰飞利浦公司的设计体系 三、英国设计艺术的发展
第二节 消费主义的美国设计
一、商业设计与『有计划废止制度』 二、优良设计 三、艾洛·萨里宁与查尔斯·伊姆斯
第三节 艺术化的意大利设计
一、战后意大利工业设计的发展 二、家具设计 三、交通工具设计 四、奥利维蒂公司的设计体系
菲亚特600型汽车
阿尔法·罗密欧 Giulietta Spider 敞篷 跑车
巴提斯塔·平尼法里纳 1957
四、奥利维蒂公司的设计体系
Divisumma18 计算器 马里奥·贝里尼 1969
Lexikon80 打字机 马塞罗·尼佐里 1948
奥利维蒂公司海报
• 第四节 质朴的斯堪的纳维亚设计
一、瑞典的工业设计
二、丹麦的工业设计
孔雀扶手椅 汉斯·瓦格纳 1947
“蚁”状椅 阿恩·雅各布森 1955
钢藤椅 波尔·加尔霍尔姆 1956
AJ落地灯 阿恩·雅各布森
AJ餐具 阿恩·雅各布森 1957
“蛋”型椅 阿恩·雅各布森 1957
咖啡壶 阿恩·雅各布森 1967
吊灯 保罗·汉宁森
比奥格莱姆4000音响 杰克布·詹森 1973