设计概论论文——论卢浮宫之玻璃金字塔
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔不论是从高度还是体量，都要成 为广场中心，而不是重心。
玻璃金字塔通体透明（使遮挡降到最低，既是卢浮宫广场 的中心，又有明确的指向性）
玻璃金字塔的功能流线分析
玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门，人们可藉电扶梯从广场到 达拿破仑厅，拿破仑厅可视为一个“迷你美术馆”，因为其设计暨管理 方式完全与美术馆的展览空间分离，是一个可以独立营运的空间，人们 不必购票就可以享受这阳光饱满的大空间，拿破仑厅有两层，人们通常 都是先抵达大厅，其中不锈钢的螺旋形楼梯，令人不禁想到贝氏所有美 术馆中具雕塑性格的楼梯，不过这次他没有再用混凝土，而是选用更 “科技性”的建材。看似十分单纯的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有 支柱，全以楼梯本身的螺旋形特性来支撑，而且楼梯高度达29英尺，高 度的考验相当惊人。同时为了美观，不锈钢板的厚度即不能过厚，不过 虽然有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一座优雅的楼梯，达到 贝氏一贯的空间焦点效果，在螺旋梯的中央有一个圆座，许多人不明究 里，甚至误认为是一个没有人的询问服务台，事实上那是服务残障人士 的动力电梯，当使用时，电梯厢才会浮现，上下变动的电梯厢就像一件 “现代化的雕塑”，时隐时现，上上下下，更增添了大厅的空间的趣味。
玻璃金字塔的设计思路
1.通体照明的结构符号 2.想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河磨损的暗 淡无光的旧皇宫浑然一体 3.只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是改变和突显本身 4.用现代技术和历史建筑完美结合
凯旋门
卢浮宫玻璃金字塔
卢 浮 宫 玻 璃 金 字 塔 的 模 型
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可能大的面积的几何 图形，因此它矗立在那里绝对不会显得突兀。贝聿铭认为再也没有 其它扩建实体能够优雅地与这座被时光褪去光芒的宫殿融合在一起。 一座透明的金字塔可以照映出卢浮宫蜜褐色的石块,如同向这座建筑 崇高的地位致敬。金字塔是在最小的面积里表现最大的建筑面积的 几何图形,所以不会太抢眼。
卢浮宫金字塔设计理念
巴黎卢浮宫金字塔作品中光与空间的结合使空间不断变化。
入口将大量的光引入死去的博物馆，让过去的体验沐浴在今天的阳光下。
通过透明玻璃，它投射在空间的墙壁和地面上，形成一个光的庭院。
“光非常重要。
不改变光，形式将失去生命力，空间将变得无能为力。
”贝i铭开始建筑时的第一个考虑因素。
类金刚石玻璃是透明，反射和透明的，不会阻挡和损坏原始建筑物的外墙。
它不仅符合贝恩对阳光的追求，而且可以使原始建筑群不受视觉和空间原理的削弱，也可以使设计师的建筑思想在充分体现光线和人类运动的情况下，整体得以实现。
空间赋予了生命力。
自然光通过透明的玻璃材料注入房间，为房间内的所有物品带来温暖和灵活性。
网状钢不仅起支撑和支承作用。
设计开始时：贝I铭（I.M. Pei）和巨大的宝石从卢浮宫的院子里飞来。
1980年代初，法国总统弗朗索瓦·密特朗（Francois Mitterrand）决定重建和扩建世界著名的艺术宝库卢浮宫。
为此，国正店广泛征求设计建议。
候选人是来自法国和其他国家的著名建筑师。
最后，密特朗总统邀请了15位世界著名策展人选择设计方案。
结果，有13位策展人选择了Pei的设计。
他在罗浮宫的拿破仑式庭院中设计了一种玻璃金字塔，并用现代建筑材料进行了装饰。
预计该事件一经宣布就不会在法国引起轰动。
据信，这将破坏这座具有800年历史的建筑的风格，“同时摧毁卢浮宫和金字塔”。
然而，尽管有很多意见，密特朗总统仍采用了贝。
铭的设计方案。
正如贝叶斯所说，这座建筑：“它预示了未来，使卢浮宫变得完美。
”玻璃金字塔高71英尺，是苏利大厅高度的三分之二。
这是他对周围建筑物进行研究的经验，再次证实了环境与金字塔设计之间的密切关系。
整个金字塔的总平面面积约为2000平方米。
塔体的总重量为200吨，其中玻璃的净重为105吨，金属支架仅为95吨。
换句话说，支架的负荷超过其自身的重量。
因此，专家认为，玻璃金字塔不仅是现代艺术风格的杰作，而且是运用现代科学技术的独特尝试。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
钢索牵引技术
悬索桁架 由室外地 坪开口对角方 向上引出的4条 悬索桁架悬挂 起一个由4根钢 管和8根钢索组 成的六面体。
8根钢锁
六面体
玻璃金字塔上下共有7层的六边形索圈，分别连 接于索桁架和六面体的各定点和钢管的中点
每对爪件是由内外两 只爪件合并共用紧固 件的。玻璃之间不填 缝，预留空隙。这也 是为了使玻璃的重量 不会互相叠加，而影 响每根索的承载力
自1989年建成以来，玻璃金字塔逐渐成为卢浮宫的 标志性建筑，挑剔的法国人也慢慢接受并称赞这一建筑 创举。玻璃金字塔成为卢浮宫中与《蒙娜·丽莎》画像 和断臂维纳斯雕塑相提并论的观赏热点。据说，三分之 二的游客宁肯挤在玻璃金字塔前排长队，也不愿从游客 相对较少的另外两个入口进馆参观。 玻璃金字塔不仅成了二十世纪现代经典建筑之一， 而且成为巴黎最具标志性的建筑。法国人称赞它是罗浮 宫里飞来的巨大宝石，法国政府为此授予贝聿铭法国最 高荣誉奖章。
玻璃金字塔入口
玻璃金字塔的建成，使观众的参观线路显得更为合理， 观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那 样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七 八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积 的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。有 了这座‚金字塔‛，博物馆便有了足够的服务空间，包括 接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、 更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加 齐全。
玻璃金字塔图片欣赏
玻璃金字塔现在所面临的危机
随着观光客流量增加，玻璃金字塔的接待区目前人满为患。 如今，这座古典宫殿中的现代作品再度成为关注焦点。 玻璃 金字塔下方接待区原本按照每年游客流量400万人次的标准设 计，但到上世纪90年代末，年游客流量就已达500万人次。每 年数百万的参观者使‚金字塔‛长期处于超负荷运转状态。卢 浮宫方面公布的预测指出:到2010年,到卢浮宫参观的人数将达 每年900万。 由于游客巨增,玻璃金字塔下方游客接待区已饱和,许多展 出的雕塑被拥挤的人群撞花了。博物馆里人声嘈杂,在地下大 厅和展室工作的人们抱怨说,他们必须不断出来透风以避免听 力受损。此外,在近年恐怖袭击阴影下,现有设计也无足够空间 配备旅客保安和检查设施。
贝聿铭卢浮宫玻璃金字塔案例分析
这个倒转的玻璃
金字塔具有雕塑 的性质，成为参 观流线中的一个 标志性构筑物。
玻璃金字塔底面与地面相平，同样完全被玻璃
平面覆盖。这个玻璃金字塔大小为13米×13米， 高8米。
卢浮宫的思想
建筑是一种社会艺术的形式 ——贝聿铭 建筑是有生命的，它虽然是凝固的，可在它上面蕴含着人文 思想。 —— 贝聿铭 人要塑造建筑，建筑也要塑造人！ ——丘吉尔
“以人为本”
在建筑世界里追求了几十年， 贝聿铭始终不离一个“人” 字 “我的思维中，‘以人为本’ 可能是最明显的，这也是中 西方文化的差异所在。” -----贝聿铭
战后住宅
1950年，在众多城市社 区的大型项目的繁荣时 期，他却全神贯注的投 入到一个小得多的项目 上------他的第一座住宅。
“U”型建筑 ------平面上“u”型的金字塔
凯旋门
金字塔入口
通体透明 （遮挡降到最低， 却又是广场中心， 有明确指向性）
不论是从高度还是体量，都要成为广场中心，而不是重心
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可 能大的面积的几何图形，因此它矗立在那里 绝对不会显得突兀 ------是一种自然的解决方 案
王居 和住 王过 后 位 法 国 国 50
卢浮宫既是一件伟大的艺术杰作，也是法国 近千年来历史的见证
贝聿铭的设计思想
------没有一个建筑的存在是没有原因的
通体照明的结构符号 想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经 被岁月长河磨损的暗淡无光的旧皇宫浑然一 体 只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是 改变和突显本身 用现代技术和历史建筑完美结合
“U”型建筑
凯旋门
金字塔入口
卢浮宫扩建工程——玻璃金字塔
• 在拿破仑大厅仰视675片钻石状 的玻璃，因为室内外光线之亮 度的差异，玻璃几乎视而不见， 确实做到了贝氏追求的目标， 更可贵的是能从地下室体会户 外，欣赏罗浮宫优雅的建筑， 让内外相边接，着实创造了划 时代性的室内空间设计。
功能
• 而罗浮宫美术馆是第三次的同 样构想展现，有420席次的多功 能礼堂，加上为孩童暨团体所 设计的简介室，会议室等，使 拿破仑厅成为一个真正服务大 众的场所，由大厅向西的通道 可到达地下停车场，二层地下 停车场可容一百辆大巴士与六 百辆汽车，因为来罗浮宫美术 馆的人有25%是乘巴士的外国 观光客，所以大巴士停车空间 占了很大比例。
内部细节
•
•
楼梯
其不锈钢的螺旋形楼梯，令人不禁想 到贝氏所有美术馆中具雕塑性格的楼梯， 不过这次他没有再用混凝土，而是选用更 “科技性”的建材。看似十分单纯的不锈 钢楼梯，其实大不简单，没有支柱，全以 楼梯本身的螺旋形特性来支撑，而且楼梯 高度达29英尺，高度的考验相当惊人。同 时为了美观，不锈钢板的厚度即不能过厚， 不过虽然有这些困难限制，贝氏依然很成 功地创造了一座优雅的楼梯，达到贝氏一 贯的空间焦点效果，在螺旋梯的中央有一 个圆座，许多人不明究里，甚至误认为是 一个没有人的询问服务台，事实上那是服 务残障人士的动力电梯，当使用时，电梯 厢才会浮现，上下变动的电梯厢就像一件 “现代化的雕塑”，时隐时现，上上下下， 更增添了大厅的空间的趣味。
玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45 度，在西侧的三角被取消，留出空地作为入口广场， 以三个角对向建筑，构成三个三角形的小水池，
草图
玻璃金字塔是新罗浮宫美术馆的大门， 人们可藉电扶梯从广场到达拿破仑厅， 拿破仑厅可视为一个“迷你美术馆”， 因为其设计暨管理方式完全与美术馆 的展览空间分离，是一个可以独立营 运的空间，正方形的拿破仑厅四个直 角正对着各方位的通道口，在大厅的 周边，有一个可容百人的餐厅，二个 自助餐厅，书店与商店是另外一个特 色，由大厅向西的通道可到达地下停 车场
高考作文素材：贝聿铭：一材多用
用建筑装点世界——记世界著名现代建筑设计大师贝聿铭说起法国巴黎卢浮宫广场上的玻璃金字塔, 可能无人不知。
但说到它的设计者——美籍华人贝聿铭, 可能知道的人就不多了。
下面就让我们从这张荣誉表开始, 来看一看大师贝聿铭的精彩人生吧:美国建筑学会金奖、法国建筑学院金奖、日本帝赏奖、国际普茨克建筑奖（世界建筑界最高荣誉）……贝聿铭设计的大型建筑在百项以上, 获奖五十次以上。
他的作品遍布世界各地, 其中的代表作肯尼迪总统图书馆、卢浮宫金字塔、旧金山公共图书馆、香港中国银行大厦、香山饭店、埃佛森美术馆、日本美秀博物馆、梅尔森音乐厅、美国国家大气研究中心等, 都将永垂建筑史册。
一、成长的历程1917年, 祖籍苏州的贝聿铭出生于广州。
1927他随调职上海银行的父亲到上海去读书。
他中学毕业讨论未来职业时, 父亲推荐了金融或医学。
然而, 贝聿铭对两者都不太感兴趣, 就决定寻找自己的目标。
一天, 贝聿铭和叔父一起去刚竣工的当时远东最高的26层楼的饭店旁边的大光明电影院看电影。
突然,贝聿铭停下脚步, 在一张纸上勾画出了饭店的轮廓……后来, 贝聿铭回忆说：“我沉醉在建设一幢和这饭店一般高的大楼的设想中……我断定那就是我想做的工作。
”就这样, 他又一次违抗了父亲的意志——让他去英国读书, 最终选择了去美国宾夕法尼亚大学学建筑, 后来又转入了麻省理工学院。
二、成名前的准备1940年贝聿铭以优异的成绩大学毕业, 后至哈佛大学攻读建筑硕士学位。
其间, 因他在麻省理工学院的优秀成绩, 尚未获得硕士学位就被哈佛设计院聘为讲师。
1948年, 32岁的贝聿铭作出令人惊讶的选择, 离开哈佛, 到房地产公司去。
理由是觉得学校的事业不美丽, 希望学点新东西。
跳槽后的十二年中, 贝聿铭为公司完成了许多商业与住宅群的设计, 也做了不少社会改建计划。
他创造性地用水泥墙代替了砖块墙, 采用舷窗式的窗户来扩大屋子的空间, 改善采光, 在楼与楼之间留出空地作为公园, 这成为影响全世界住宅区建设几十年的新模式。
设计概论论文——论卢浮宫之玻璃金字塔
设计概论论文——论卢浮宫之玻璃金字塔第一篇：设计概论论文——论卢浮宫之玻璃金字塔“飞来的钻石”——卢浮宫玻璃金字塔——谈谈设计的四大内涵设计经过漫长的发展过程，展示设计无疑是设计发展到一定程度而产生的艺术，展示的设计其实便是一种展示设计的设计。
博物馆陈列展示便是一种典型的展示艺术，这其中以世界上最大、最古老、最著名的博物馆之一——卢浮宫为鲜明例子。
藏品四十万件的卢浮宫除了有《蒙娜丽莎的微笑》、《断臂维纳斯》雕像、胜利女神石像这三大镇馆之宝以外，其卢浮宫广场上的玻璃金字塔也是卢浮宫一大瑰宝卢浮宫玻璃金字塔由美籍华人贝聿铭主持建造，虽然在建造前法国舆论界给与贝聿铭很大的压力，但当落成的时候一度受到谴责的卢浮宫金字塔已然成为了卢浮宫的一大标志，其地位可与巴黎的埃菲尔铁塔相提并论。
而每一个成功设计的诞生必然有其成功的理由，卢浮宫的金字塔也不例外。
卢浮宫玻璃金字塔的成功是因为其对设计的四大内涵有这充分的体现。
（一）道德是根——“以人为本”的思想道德是根，从道德的角度来说，卢浮宫玻璃金字塔有着它独特的人文关怀。
金字塔本是古埃及用石头为死人建造的坟墓，而卢浮宫的玻璃金字塔是以玻璃这一透明的材质建造的，这是一个为活人而设计的艺术品。
一座透明的金字塔可以通过反应周围建筑物褐色的石头产生对旧皇宫、对历史、对艺术文化的足够敬意，同时它是充满生命力的、面向未来。
在这个每年接纳百万游客的博物馆中，这座坐落在卢浮宫广场上的玻璃金字塔可以容纳下更多的游客，这极好的满足了对实际生活的现实要求——即利于人，这一道德要求。
也充分体现了金字塔这一设计概念的“合于理”的特点，即前文所说的既崇敬过去又面向未来的特点。
这种“以人为本”的设计理念，在卢浮宫玻璃金字塔中不自觉的流露出来，这使得它虽然有着打破常规的新意却能够最终为人们所认可。
（二）艺术的枝桠——透体透明的符号作为一项为大家所认可的设计，卢浮宫玻璃金字塔极高的艺术性自然不言而喻。
浅谈贝聿铭现代建筑设计——以卢浮宫金字塔设计为例
浅谈贝聿铭现代建筑设计——以卢浮宫金字塔设计为例吴思远【摘要】建筑是一种艺术形式,更是一面镜子,它不仅能够反映出当下社会的审美变迁,同时也放大了美学主义.在建筑史上不乏诸多惊世之作,卢浮宫金字塔就是这样一个标志性建筑.法国是一座艺术气息较为浓厚的国家,卢浮宫曾经是一座监狱,也是一座皇宫,在岁月的变迁中见证了法国的变化.而当下,卢浮宫是一座闻名于世的博物馆,上世纪八十年代,卢浮宫得到了扩建机会,最终美籍华裔建筑大师贝聿铭的建筑方案得到了肯定.在实际建设过程中,采用了新的元素,使得法国卢浮宫既具有历史文化,同时也具有现代艺术气息.因此,本文从阐述贝聿铭简介角度入手,分析了卢浮宫金字塔的背景和价值,并重点研究了贝聿铭卢浮宫金字塔的设计内容.【期刊名称】《居业》【年(卷),期】2016(000)012【总页数】2页(P70-71)【关键词】贝聿铭;现代建筑;卢浮宫金字塔;设计内容;影响力【作者】吴思远【作者单位】四川省眉山中学校,四川眉山 620030【正文语种】中文艺术的价值体现在与社会文化和发展相协调，建筑的艺术表现形式与人们对于审美的联系较大。
从古至今，建筑都是为人民服务的，而出于对文化的保护，使得人们在建筑设计上，往往过于小心翼翼，不敢去触碰社会审美的边界。
而贝聿铭却认为艺术应当落到实际，应当反映出文化的变迁，以更大的包容力，引领和主导世界审美的发展。
因此，在贝聿铭建筑大师的创作过程中，往往大胆创新，以独特的设计，将外部环境与建筑的功能性进行连接。
运用抽象几何思维，使建筑本身成为当地的闪光点，引领世界建筑的良好发展。
贝聿铭出生于中国苏州，自小就表现出了对建筑的热爱，天分和努力使得贝聿铭先后在哈佛大学、麻省理工学院深造，系统性的学习建筑相关知识。
由于贝聿铭深受中西方文化的影响，使得其建筑作品更加注重设计感和实用性，在吸收和运用古典主义美学的同时，也融合了现代主义建筑的特点。
1983年贝聿铭获得了建筑领域的最高奖——普利兹克奖。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔通体透明使遮挡降到最低既是卢浮宫广场的中心又有明确的指向性玻璃金字塔的功能流线分析玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门人们可藉电扶梯从广场到达拿破仑厅拿破仑厅可视为一个迷你美术馆因为其设计暨管理方式完全与美术馆的展览空间分离是一个可以独立营运的空间人们不必购票就可以享受这阳光饱满的大空间拿破仑厅有两层人们通常都是先抵达大厅其中不锈钢的螺旋形楼梯令人不禁想到贝氏所有美术馆中具雕塑性格的楼梯不过这次他没有再用混凝土而是选用更科技性的建材
最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长 对应征的设计方案遴选抉择。结果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计 方案。
1983年7月27日，贝聿铭被法国政府任命为“大罗浮宫计划”的设 计师。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金 字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破 坏这座具有八百年历史的古建筑风格，既毁了卢浮宫又毁了金字塔。但 是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
自1989年建成以来，玻璃金字塔逐渐成为卢浮宫的标志性建筑，挑剔 的法国人也慢慢接受并称赞这一建筑创举。玻璃金字塔成为卢浮宫中与《 蒙娜·丽莎》画像和断臂维纳斯雕塑相提并论的观赏热点。据说，三分之 二的游客宁肯挤在玻璃金字塔前排长队，也不愿从游客相对较少的另外两 个入口进馆参观。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔赏析
卢浮宫院内的宝石——卢浮宫玻璃金字塔赏析看过老师老师课上放过的关于卢浮宫玻璃金字塔的视频之后，我对那个水晶般透明的金字塔产生了极大的兴趣，因此，就决定了结课的报告就写它了。
之所以对它感兴趣，不仅仅是因为它透明的外形吸引了我，也是因为对贝聿铭先生建造玻璃金字塔的想法感到疑惑。
为什么要在卢浮宫建造一个透明的建筑呢？为什么选择金字塔这样一个代表着其他国家文明的建筑呢？为什么要在卢浮宫陈旧古老的宫殿中建造一个让人感觉这么有现代气息的建筑呢？此外，作为一个中国人，对于这么一个享誉世界的华裔建筑师的敬仰、崇拜和为中国有这样一位建筑师感到的骄傲也让我对这个建筑产生的兴趣。
于是，在网上浏览了很多关于玻璃金字塔的介绍、解析、以及关于贝聿铭先生及其作品风格的信息。
在此，对这些信息进行了解和整理后，结合自己的想法，完成这篇学习报告。
首先，先对这个让人惊叹的建筑做一个简单地介绍。
贝聿铭先生设计建造的玻璃金字塔，他在建筑中借用古埃及的金字塔造型，采用了玻璃材料，金字塔不仅表面面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还为地下设施提供了良好的采光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得极大成功，享誉世界。
这一建筑正如贝聿铭先生所称："它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。
" 塔高21米，底宽30米，四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约二千平方米。
塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。
换言之，支架的负荷超过了它自身的重量，因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。
对于这样一个不仅体现了现代艺术风格，又体现了现代科学技术的先进的佳作，我们不得不对贝聿铭先生产生敬佩之情。
其次，来解释一下前文我所提到的疑惑，即贝聿铭先生为什么要在卢浮宫中建造一个透明的、标志其他国家文明的、具有与陈旧古老的宫殿相反的现代气息的建筑。
贝聿铭巴黎卢浮宫院玻璃金字塔
设计技巧：三角形水池
• 金字塔的底边长35.3米，底边与建筑物平行， 亦即与方位平行，与埃及金字塔的布局相 同，强化了与环境的关系。玻璃金字塔周 围是另一方形大水池，水池转了45度，在 西侧的三角被取消，留出空地作为入口广 场，以三个角对向建筑，构成三个三角形 的小水池，这三个紧邻金字塔的三角形水 池池面如明镜般，当云淡天晴的时节，玻 璃金字塔映池中与环境相结合，又增加了 建筑的中一向度而丰富了景观。
卢浮宫功能流线分析
在拿破仑大厅仰视675片钻石状的玻璃，因为室内外光线之亮度的 差异，玻璃几乎视而不见，确实做到了贝氏追求的目标，更可贵的 是能从地下室体会户外，欣赏卢浮宫优雅的建筑，让内外相边接， 着实创造了划时代性的室内空间设计。
设计技巧：螺旋形楼梯
• 玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门，人们可 通过电扶梯从广场到达拿破仑厅，拿破仑厅有 两层，人们通常都是先抵达大厅，会经过不锈 钢的螺旋形楼梯，不过这次他没有再用混凝土， 而是选用更“科技性”的建材。看似十分单纯 的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有支柱，全 以楼梯本身的螺旋形特性来支撑，而且楼梯高 度达8.8米，高度的考验相当惊人。同时为了 美观，不锈钢板的厚度即不能过厚，不过虽然 有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一 座优雅的楼梯。
玻璃金字塔
浅谈玻璃金字塔之美上个世纪八十年代初，法国总统密特朗为了改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫，采用了建筑大师贝聿铭的设计--玻璃金字塔。
该金字塔采用玻璃材质，在国际上享有极大的盛誉。
无论是从它的空间与形体，还是结构与材料方面来讲，都有其美学的独到之处。
下面就卢浮宫金字塔的美，谈一下本人的一孔之见。
作为一栋经典的建筑，它的功能与美是相辅相成相互交叉的，不能简单地把它们区分开来，卢浮宫金字塔就很好地说明了这一点。
首先，从空间与形体来讲，它采用了古埃及的金字塔造型和玻璃材质作为卢浮宫拿破仑馆的主入口。
从人体工程学的角度上说，一个单纯的几何图形易成图形：在复杂的建筑环境中，以单纯的四棱锥几何形态个人以很大吸引力。
试想游客来此博物馆参观时，看到一个金字塔造型的建筑物，在好奇心的驱使下，谁不想去看看，所以么，该金字塔能极大地吸引观众的脚步，具有很强的心里力场，所以作为入口，他很成功地起着引导作用。
从体量上讲，既想让入口对主体建筑起着衬托作用，又想让他不对主体建筑造成喧宾夺主的感觉，是一件很难的事，那么贝大师是怎么处理的呢？从照片上来分析，入口处的金字塔的高度是低于主体建筑博物馆的高度的，单单从体量高度上就解决了谁是主要谁是次要的问题，但大师就是不一样，他还采用透明材质的玻璃作为主入口，大家都知道，卢浮宫拿破仑馆的材质从颜色上看起来还是比较重的，从颜色和材质上来说（当然玻璃材质不只这点作用，下面具体的在细说，这也正好说明了建筑的各种美是相辅相成的，不是单一独立的作用）也能分清轻重。
同时该玻璃材质的金字塔和周围的一片绿色水域相互映衬，显现出和主题博物馆比较接近的颜色，通过颜色的统一，使得金字塔与博物馆又浑然一体。
从建筑符号上讲，玻璃金字塔采用了古埃及的建筑符号：金字塔。
既然是古代建筑的符号，那么在现代这种社会下，一谓地使用古代符号是不是显得有点不太符合当代建筑的特点呢？答案是肯定的，不过贝大师早就想到这一点了，所以他就在金字塔的基础上采用了他平生最喜欢的几何建筑符号——有棱有角的玻璃菱形。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔的外表面采用高强度、高 透光的玻璃材料，内部则采用反射玻 璃和钢化玻璃等材料，以确保结构的 坚固和安全。
03
玻璃金字塔与卢浮宫的融 合
地理位置与环境
玻璃金字塔位于卢浮宫中央广场，是进入卢浮宫 的主要入口之一。
金字塔周围环境与卢浮宫古典建筑形成鲜明对比， 突显了其现代感。
金字塔的设计考虑到了周围的环境，如树木、喷 泉等，使其与周围环境融为一体。
功能价值
玻璃金字塔内部是一个大型的博 物馆入口和接待区，为游客提供 了便利的参观体验。
美学观点
不同人对玻璃金字塔的美学评价 不同，有些人认为它与周围环境 不协调，有些人则认为它是一件 令人惊叹的作品。
对后世建筑的影响
1 2 3
建筑设计理念
玻璃金字塔的设计理念对后世建筑产生了影响， 许多现代建筑开始尝试将古典与现代元素相结合。
04
作品遍布世界各地，包括 北京香山饭店、香港中银 大厦、苏州博物馆等。
贝聿铭的主要作品
01
波士顿汉考克大厦
02
香港中银大厦
03
法国卢浮宫玻璃金字塔
04
北京香山饭店
02
巴黎卢浮宫玻璃金字塔设 计
设计背景
历史背景
文化背景
卢浮宫作为世界著名的博物馆，拥有丰富的 艺术藏品，但随着时间的推移，原有的建筑 结构已无法满足现代展示和参观需求。
01
03
此外，随着城市化的加速和文化遗产保护意识的提高， 玻璃金字塔可能会成为更加重要的文化遗产保护对象，
得到更加严格的保护和管理。
04
未来，玻璃金字塔可能会成为更加开放和包容的公共 空间，吸引更多的人前来参与和互动。
THANKS
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贝聿铭-卢浮宫院内的玻璃金字塔
“大罗浮宫计划”
但是，贝聿铭没有放弃自己的设计，他认为，以简约而富现 代感的金字塔作为罗浮宫的主要入口，就像人们由古埃及文 明开始，一直探索到近代艺术，具有象征意义。
为了说服高傲的法国人，贝聿铭在拿破仑广场上建造了一 座一比一的实体模型，供法国民众评鉴。随着民众对玻璃金 字塔的信心日增，反对声浪渐渐退去。
“我更希望按照原先的设计，把这里作为人们见面 交谈的地方。”根据他的建议，博物馆方面可能会 把塔下接待区的售票柜台、大卢浮宫餐厅和博物馆 书店迁移到一片空置的储物区。而博物馆馆长表示, 目前馆方并没有落实扩建工程的经费,贝聿铭的建议 仅作为参考之用。
贝聿铭简介
（Ieoh Ming Pei）（1917-） 美籍华人建筑师，1917年4 月26日生于广州，他的祖 辈是苏州望族，他曾在家族 拥有的苏州园林狮子林里度 过了童年的一段时光。其父 是中国银行创始人之一贝祖 怡。10岁随父亲来到上海， 18岁到美国,先后在麻省理 工学院和哈佛大学学习建筑, 于1955年建立建筑事务 所,1990年退休。
在拿破仑大厅仰视675片钻石状的玻璃，因为室内 外光线之亮度的差异，玻璃几乎视而不见，确实做
到了贝氏追求的目标，更可贵的是能从地下室体会
户外，欣赏卢浮宫优雅的建筑，让内外相边接，着 实创造了划时代性的室内空间设计。
玻璃金字塔的成功
自1989年建成以来，玻璃金字塔逐渐成为卢浮宫的标志性建 筑，挑剔的法国人也慢慢接受并称赞这一建筑创举。玻璃金 字塔成为卢浮宫中与《蒙娜·丽莎》画像和断臂维纳斯雕塑 相提并论的观赏热点。据说，三分之二的游客宁肯挤在玻璃 金字塔前排长队，也不愿从游客相对较少的另外两个入口进 馆参观。
作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述 成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料 包括石材、混凝土、玻璃和钢。
法国卢浮宫玻璃金字塔
法国卢浮宫玻璃金字塔
在卢浮宫这样一个偌大的博物馆里，还存着
一份我们中国人的骄傲。
但为什么要设计用玻璃做的金字塔呢？因为
阳光从倒钻金字塔照射下来，正好能够为卢浮宫
的地库增添一份光明。
在卢浮宫的展馆外，有一座高21米，底宽30米的玻璃金字塔，那正是我们美籍华裔建筑师贝
聿铭设计的。
八十年代初，法国总统决定扩建卢
浮宫。
为此，法国政府广泛征求设计方案。
总统
邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征
的设计方案选择。
结果，有十三位馆长选择贝聿
铭的设计方案加一座玻璃金字塔。
但是当此事一
公布，法国人民认为这样会破坏了这座已经有800年历史的古建筑，而且看着别扭。
可总统坚持采
用了贝聿铭的设计方案，将金字塔安在卢浮宫里。
慢慢的，人们开始接受玻璃金字塔并对它产生了
感情，大家再也想象不出来没有金字塔的卢浮宫了，因此，这座耸立在拿破仑庭院正中间的玻璃
金字塔已成为了卢浮宫的标志。
不管我们怎样看，都感觉这是一个独特的艺
术佳作，在展厅里，还有一个倒立的玻璃金字塔，留给了我们无尽的遐想
玻璃金字塔，我们中国人的自豪！
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卢浮宫玻璃金字塔
卢浮宫玻璃金字塔玻璃金字塔是新罗浮宫美术馆的大门，人们可藉电扶梯从广场到达拿破仑厅，拿破仑厅可视为一个“迷你美术馆”，因为其设计暨管理方式完全与美术馆的展览空间分离，是一个可以独立营运的空间，人们不必购票就可以享受这阳光饱满的大空间，拿破仑厅有两层，人们通常都是先抵达大厅，其中不锈钢的螺旋形楼梯，令人不禁想到贝氏所有美术馆中具雕塑性格的楼梯，不过这次他没有再用混凝土，而是选用更“科技性”的建材。
看似十分单纯的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有支柱，全以楼梯本身的螺旋形特性来支撑，而且楼梯高度达29英尺，高度的考验相当惊人。
同时为了美观，不锈钢板的厚度即不能过厚，不过虽然有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一座优雅的楼梯，达到贝氏一贯的空间焦点效果，在螺旋梯的中央有一个圆座，许多人不明究里，甚至误认为是一个没有人的询问服务台，事实上那是服务残障人士的动力电梯，当使用时，电梯厢才会浮现，上下变动的电梯厢就像一件“现代化的雕塑”，时隐时现，上上下下，更增添了大厅的空间的趣味。
呈正方形，面积达268，920平方英尺的拿破仑厅，四个直角正对着各方位的通道口，地面上的三个小金字塔为通往三个不同美术馆的“光明的指引”。
在大厅的周边，有一个可容百人的餐厅，二个简易自助餐厅，宽敞的书店与商店是另外一个特色，从国家艺廊东厢所获得的经验，使得贝氏格外地注重“粮食空间”——肉体的与心灵的，总是以较大的面积来容纳此机能需求，波士顿美术馆西厢扩建是另一明证，而罗浮宫美术馆是第三次的玻璃金字塔同样构想展现，有420席次的多功能礼堂，加上为孩童暨团体所设计的简介室，会议室等，使拿破仑厅成为一个真正服务大众的场所，由大厅向西的通道可到达地下停车场，二层地下停车场可容一百辆大巴士与六百辆汽车，因为来罗浮宫美术馆的人有25%是乘巴士的外国观光客，所以大巴士停车空间占了很大比例。
停车场的地下化，也解决了罗浮宫西侧与杜勒丽花园之间的交通结点问题，让都市空间减少了汽车的威协，更加强了由拿破仑广场向西的空间连续性，由停车场到拿破仑厅，虽说然是没有自然光的地下，但贝氏在途中安排了一个倒置的玻璃金字塔，让进入美术馆的行进过程又创造了一次高潮空间，同时又有了自然光，在空间与造型方面更呼应了广场处的金字塔大门意象，这正是贝氏设计高招之处，所有地下的商店，由EGPC与商家签约，获得70年的经营权，商家则提供兴建地下停车场的经费作为权利金，这种联合开发的情形在法国是颇新的尝试，而这种建筑模式，使得公私两皆蒙利，可为公共建筑拓展更宽宏的美景，十分值得推广。
建筑装饰材料——玻璃
玻璃建筑物——卢浮宫金字塔
玻璃金字塔 塔高21米， 底宽30米，四个侧面由六 百七十三块菱形玻璃拼组 而成，总平面面积约二千 平方米。塔身总重量为200 吨，其中玻璃净重105吨， 金属支架仅有95吨。换而 言之，支架的负荷超过了 它自身的重量，因此行家 们认为，这座玻璃金字塔 不仅是体现现代艺术风格 的佳作，也是运用现代科 学技术的独特尝试。
三、玻璃的物理化学性质：
玻璃的物理化学性质包括： 1.机械性质 2.热学性质 3.光学性质 4.化学稳定性
1.机械性质：
玻璃的机械性质是决定玻璃制品坚固耐用的重要因素，主要有 抗张强度、抗压强度、脆度和硬度。 （1）抗张强度。普通玻璃的抗张强度较低，提高玻璃二氧化硅和钙、 钡、铅等氧化物的含量，能增加抗张强度。 （2）抗压强度。玻璃的抗压强度比抗张强度大14~15倍。各种玻璃 的抗压强度与化学成分有关，同时取决于结构和生产工艺。 （3）脆性。凡超过其强度极限立即破碎的材料，通常称为脆性材料。 玻璃是典型的脆性体，受到冲击极易破碎，在破碎之前看不出明 显变形。 （4）硬度。玻璃硬度较大，用普通刀锯不能切割，在摩式硬度表上 相当于4~8级。二氧化硅含量高的玻璃，硬度较大；含氧化铅的 玻璃硬度最小。
器皿玻璃:
是指以装盛物品为主要目的的玻璃。由于盛 装的物品多种多样，器皿玻璃的种类繁多、性 能各异。
平板玻璃：
是指具有平板状的大玻璃。即厚度远比长宽 为小，大量用作门窗的玻璃。
仪器玻璃：
，是指用于各种仪器仪表玻璃。此类玻璃要求有 较高的物理力学性能和化学稳定性。
光学玻璃：
是指具有较高的光学性能的玻璃。此类玻璃 要求有高度的透明和折光性能。
4、 在施工完毕后，要注意加贴防撞警告标志，一般 可以用不干1%的钾长石与59%～61%的硼 砂粉混合后在900℃～1000℃左右的熔炉 中 熔融，流于冷却池中，冷却后成为玻璃 状固 体，即为硼玻璃。用于制造真空胆、紫外线杀 菌灯 （效果不如石英玻璃）、高温镜、光学 镜 等。
卢浮宫金字塔设计理念
1983年，法国政府首次邀请贝聿铭前往巴黎，当时他六十多岁，正值事业的巅峰期，他们请他担当起一个对神圣的巨人—卢浮宫进行整建的庞大项目，他接手的是法国人引以为荣的卢浮宫，而法国人一般只把这种特权留给自己的同胞。
八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。
为此，法国政府广泛征求设计方案。
应征者都是法国及其它国家著名建筑师。
最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴选抉择。
结果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计方案。
他设计用现代建筑材料在卢浮宫的'拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔。
不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。
人们认为这样会破坏这座具有八百年历史的古建筑风格，“既毁了卢浮宫又毁了金字塔”。
但是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。
贝聿铭设计建造的玻璃金字塔，高二十一米，底宽三十米，耸立在庭院中央。
它的四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成。
总平面面积约有二千平方米。
塔身总重量为二百吨，其中玻璃净重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨。
换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。
因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。
在这座大型玻璃金字塔的南北东三面还有三座五米高的小玻璃金字塔作点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形的奇特美景。
人们不但不再指责他，而且称“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”。
1、卢浮宫东立面是欧洲古典主义时期建筑的代表作品。
卢浮宫上下照一个完整的柱式分作三部分：底层是基座，中段是两层高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女儿墙。
2、卢浮宫主体是由双柱形成的空柱廊。
中央和两端各有凸出部分，将里面分为五段。
两端的凸出部分用壁柱装饰，而中央部分用椅柱，有山花，因而主轴线很明确。
3、法国传统的高坡屋顶被意大利式的平屋顶代替了，卢浮宫东立面在高高的基座上开小小的门洞供人出入。
扩展资料特色展品：1、蒙娜丽莎：《蒙娜丽莎》被置放在卢浮宫二楼中间的一个大厅中，被镶在墙壁内，显然是特别的保护。
现代艺术建筑巴黎卢浮宫玻璃金字塔
现代艺术建筑巴黎卢浮宫玻璃金字塔巴黎卢浮宫，作为世界著名的艺术博物馆，以其独特的建筑风格和珍贵的艺术珍品吸引着无数的游客。
其中，现代艺术建筑之一的卢浮宫玻璃金字塔更是成为了巴黎城市的标志之一。
本文将从其设计理念、建造过程以及对现代艺术和历史遗迹的融合等方面进行探讨。
卢浮宫玻璃金字塔的设计理念突破了传统建筑的限制，将现代与古典相结合。
设计师贝聿铭借鉴了金字塔这一古老的形式，融入了大胆的现代主义风格，使得整个建筑在城市环境中显得别致而与众不同。
玻璃作为主要材料，不仅赋予了建筑更多的透明感，也成功地将光线引入室内空间，提供了极佳的观赏条件。
卢浮宫玻璃金字塔的建造过程显得异常艰巨。
首先，施工方需要克服不同材料之间的不同热胀冷缩系数，确保金属和玻璃能够良好地结合在一起。
其次，施工方还需考虑到游客安全问题，因此在设计和施工过程中，都进行了精确计算和周密安排，确保建筑的结构牢固可靠。
最后，在建造过程中也遇到了资金和时间方面的挑战，但最终在各方的共同努力下，卢浮宫玻璃金字塔成功地竣工。
卢浮宫玻璃金字塔的存在不仅仅是为了美化整个卢浮宫的建筑外观，更是为了实现现代艺术和历史文化的融合。
作为一个现代艺术的象征，金字塔的形式为卢浮宫增添了一丝现代气息，提升了整个博物馆的形象与内涵。
与此同时，金字塔所处的位置也使得它成为了连接不同展区的主入口，为游客提供了更加方便和高效的通道。
卢浮宫玻璃金字塔的设计和建造也引起了广泛的讨论和争议。
一些人认为，传统的建筑应该尊重历史和文化传统，不应该用现代风格来破坏原有的建筑风貌。
然而，更多的人认为，卢浮宫玻璃金字塔的存在无疑为巴黎增添了一道亮丽的风景线，丰富了城市的艺术氛围。
总的来说，卢浮宫玻璃金字塔作为现代艺术建筑的典范之一，既具备了独特的设计理念，又经历了困难的建造过程。
其融合了现代与古典的风格，为卢浮宫增添了更多的现代气息。
它也是现代艺术和历史遗迹相结合的完美范例。
无论是从艺术还是工程角度来看，卢浮宫玻璃金字塔都是引人注目的杰作。
自-当卢浮宫遇上金字塔
学号：2美术学院本科生论文论文题目: 当卢浮宫遇上金字塔作者: 林中宝专业班级: 设计1203班指导教师: 李娟二○一四年五月目录第一章1.1摘要第二章1.2前言第二章1.2卢浮宫历史背景第三章1.3金字塔的含义第四章1.4卢浮宫的改造第五章1.5卢浮宫的设计之魂第六章1.6打破传统与现代之间距离的建筑为什么最先出现在卢浮宫？第七章1.7中国故宫有没有可能会出现卢浮宫这样的建筑？第八章1.8当卢浮宫遇上金字塔1.1摘要在历史中优秀出色的建筑多如繁星，但没有一个建筑能够像贝律铭卢浮宫玻璃金字塔一样，让人感到美得纯粹，美得阳光，让我们学习大师的思维、大师的角度，且读，且学习。
【关键字】贝律铭、金字塔、设计之魂、紫禁城、1.1前言卢浮宫是法国最大的王宫建筑之一，卢浮宫在法国无论是在国民心中还是法国历史上都占有重要的地位，在1989年以前对于游客来说卢浮宫仿佛是一座迷宫，入口狭窄、标示不清、只有两个洗手间，两百二十四个房间让他们转的晕头转向，所以改建卢浮宫迫在眉睫。
1981年法国政府开始进行大卢浮宫计划，以改变这座古老而充满历史的建筑，为此法国政府广泛征求设计方案，应征者都是法国以及其他国家的建筑著名建筑师，最后一位来自中国的建筑师带着他的“金字塔”方案来到卢浮宫开启了他的破革之旅。
1.2卢浮宫历史背景法国最大的王宫建筑之一，位于巴黎市中心塞纳河右畔、巴黎歌剧院广场南侧。
原是一座中世纪城堡，16世纪后经多次改建、扩建，至18世纪为现存规模。
占地约45公顷。
早在1546年，法王佛朗索瓦一世决定在原城堡的基础上建造新的王宫，此后经过9位君主不断扩建，历时300余年，形成一座呈U字形的宏伟辉煌的宫殿建筑群。
1793年8月10日，在推翻君主制的周年纪念日时，法国“国民”决定把昔日的皇宫辟为国立美术博物馆；同年11月18日，卢浮宫博物馆正式向公众开放。
其全部工程于1857年完成。
在卢浮宫口字形正殿的西侧，伸展出两个侧厅，中间的空地形成卡鲁赛广场。
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“飞来的钻石”——卢浮宫玻璃金字塔
——谈谈设计的四大内涵设计经过漫长的发展过程，展示设计无疑是设计发展到一定程度而产生的艺术，展示的设计其实便是一种展示设计的设计。
博物馆陈列展示便是一种典型的展示艺术，这其中以世界上最大、最古老、最著名的博物馆之一——卢浮宫为鲜明例子。
藏品四十万件的卢浮宫除了有《蒙娜丽莎的微笑》、《断臂维纳斯》雕像、胜利女神石像这三大镇馆之宝以外，其卢浮宫广场上的玻璃金字塔也是卢浮宫一大瑰宝
卢浮宫玻璃金字塔由美籍华人贝聿铭主持建造，虽然在建造前法国舆论界给与贝聿铭很大的压力，但当落成的时候一度受到谴责的卢浮宫金字塔已然成为了卢浮宫的一大标志，其地位可与巴黎的埃菲尔铁塔相提并论。
而每一个成功设计的诞生必然有其成功的理由，卢浮宫的金字塔也不例外。
卢浮宫玻璃金字塔的成功是因为其对设计的四大内涵有这充分的体现。
（一）道德是根——“以人为本”的思想
道德是根，从道德的角度来说，卢浮宫玻璃金字塔有着它独特的人文关怀。
金字塔本是古埃及用石头为死人建造的坟墓，而卢浮宫的玻璃金字塔是以玻璃这一透明的材质建造的，这是一个为活人而设计的艺术品。
一座透明的金字塔可以通过反应周围建筑物褐色的石头产生对旧皇宫、对历史、对艺术文化的足够敬意，同时它是充满生命力的、面向未来。
在这个每年接纳百万游客的博物馆中，这座坐落在卢浮宫广场上的玻璃金字塔可以容纳下更多的游客，这极好的满足了对实际生活的现实要求——即利于人，这一道德要求。
也充分体现了金字塔这一设计概念的“合于理”的特点，即前文所说的既崇敬过去又面向未来的特点。
这种“以人为本”的设计理念，在卢浮宫玻璃金字塔中不自觉的流露出来，这使得它虽然有着打破常规的新意却能够最终为人们所认可。
（二）艺术的枝桠——透体透明的符号
作为一项为大家所认可的设计，卢浮宫玻璃金字塔极高的艺术性自然不言而喻。
实在想象不出除了这座金字塔，还有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河侵蚀的暗淡无光的旧皇宫浑然一体。
广场的大水池被一个巨大的正方形切出了一个外宽里窄的梯形平面，被用作卢浮宫博物馆新的主入口。
多个三角形在水池中旋转了90度，形成了精妙的平面组合，从线条、结构和布局上都独具匠心。
水池围合着的玻璃金字塔主塔，塔身透出淡淡的蓝色，这正是巧妙运用光线和水产生而产生的效果。
而塔身的蓝色正好又与卢浮宫主体建筑屋顶上的深蓝相呼应，产生了色彩上的协调的艺术效果。
正三角形的建筑形态又与屋顶向内倾斜的态势协调了空间关系，使整个外部空间更加有美感。
水池外的地下设施采光井也被三个小型玻璃金字塔遮盖，从不同的角度烘托了主塔，水池中喷涌的水柱增强了玻璃金字塔的动感效果，使得静止的建筑物有了生命力。
巨大的玻璃金字塔内尽管是简明的现代建筑风格，但设计并没有拘泥一般的功能主义和实用主义，经过局部的倒置、旋转、收放、进退加上高超的光学设计，让整个地下空间显得非常丰富而生动，毫无沉闷和枯燥之感。
中厅的一角上，一个曲线优美，体型硕大的旋转楼梯直通从四周方柱上凌空挑出的平台，乳白色的大理石贴面，让平台保持了与周边展馆装饰风格的统一和协调，完成了向着钢构和玻璃的过渡。
平台支座上精钢弦杆组合成金字塔巨大的空间网架，上面覆盖着大面积的本色玻璃，以三角形为主题形成了塔身优美的几何构图，透过金字塔的玻璃，可以清晰的看到地面上古典主义风格的卢浮宫优美的建筑形态。
棱角分明的玻璃金字塔与周围厚重的法国古典主义建筑群形成了新与
古、明与暗，轻与重之间的强烈对比，矛盾中形成了相对的统一，具有特殊的艺术效果。
（三）科学的枝桠——结构的艺术
虽然卢浮宫的这座玻璃金字塔从结构上看似平淡无奇，但是实际上确实却并不那么简单。
选用“科技性”的建材使得看似简单的不锈钢楼梯十分有讲究，没有支柱，全以楼梯本身的螺旋形特性来支撑，而楼梯高度达8.8米，高度的考验相当惊人。
同时为了美观，不锈钢板的厚度不能过厚，因此这座金字塔的建造大有学问。
金字塔的高位二十一米，底宽为三十米，四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约有二千平方米，塔身总重量为二百吨，其中玻璃净重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨。
这意味着，支架的负荷超过了它自身的重量。
因此专家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。
这个金字塔的主体结构是一个庞大而复杂的索网体系，由索网上引出的爪件固定在每块玻璃的角上，四面侧面墙上每块四边平行的玻璃都是由四对十字型的爪件角部支撑。
每一对爪件是由内外两只爪件合并共用紧固件的，玻璃之间没有填缝，这也是为了使玻璃的重量不会相互店家，而影响每根索的承载力。
为了避免金字塔表面的凹凸不平，所有索和杆件的预应力都是经过尽心的计算的，可以刚刚好地承担玻璃的自重。
（四）经济为果——卢浮宫金字塔效应
当一项设计已经很好的展示了其道德性、科学性和艺术性，那么它的经济效益也将会达到很好的结果。
卢浮宫的玻璃金字塔可以说为卢浮宫这座古老的博物馆来带了新的亮点和吸引力。
据调查显示，在卢浮宫最受欢迎的作品中，玻璃金字塔排名第三，排在了《蒙娜丽莎的微笑》和《断臂维纳斯》的后面。
三分之一的游客坚持从金字塔走入卢浮宫，冷落了两外两个不及金字塔的入口，宁愿在卢浮宫的院子里排起长长的队。
目前，卢浮宫的玻璃金字塔地下中庭每年要接待750万慕名而来的游客。
而自从全球畅销书《达•芬奇密码》的热销，卢浮宫的玻璃金字塔更是带来一系列的卢浮宫金字塔效应，从书籍到电影再到专门慕名而来的游客，其创造的经济效应十分惊人。
总的说来，无论从道德、艺术、科学还是经济的角度，卢浮宫的玻璃金字塔无疑是一项非常出色的设计作品，它体现了现代技术和历史建筑的完美结合，俨然是卢浮宫庭院内一颗璀璨无比的“飞来的钻石”。