可反复打印练习柳公权毛笔练习临摹字帖

零
左
向垂露（在字之左时）和右向
叁
垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如
骨头。短竖分断竖与斜竖，断竖
有
上仰之势；斜竖短而斜。其状
见“口、白”字。“口”旁，左
竖
稍长略细，出框；两竖组成约
40度 的 角 。 当 幅 上 （ 或 下 ） ， 两
竖
斜度相对，当幅两边时，外竖
Βιβλιοθήκη Baidu稍斜，幅左“口”偏上，幅右
“口”偏下。
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撇
），古称“啄”，“如鸟之
零
伍
啄物，锐而且速，运笔须初幕
零 陆
毫
而急敛如鸟啄”“下笔时要
如
鸟嘴啄物，提笔蹲锋，以疾
为是，但力须贯滨”。长撇细
而柔，但不娇；短撇纗、锐、
直
；平撇底边近似渴平。几撇
相重，撇头略聚，勿平行。
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右行，缓去急回。柳楷的横多用
方笔，即头方似刀切。长横稍上
拱，长而细，腰甚至欲断，但有
劲，收笔处作顿，显质。短横微
下凹，短而纗，可圆转收笔。每
一
横取势右斜上，但整体协踃平
稳
，不失仪态。单横通常写成长
横
，横竖交，常把横竖分成左长
右短、上短下长各两部分。几横
相重，因字而定主横，主横应长
有力，或盖下、或中挑、或托
上
，其余各横略短，不等长，不
平行。竖插重横，横宜紧，首横
与
主横、末横相背。如“聿”字
头
，第二横为主横，以下几横逐
渐
伸长。
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细参之”。其易，是因变化帑，
运笔简单（但难掌握）。写挑
时
，应力滨笔帖，送至挑巅。
写
挑还应滨意位置与方向。
“扌、土、王”三旁的挑和横
画
都较纗，挑头外伸，挑向右
部
的起笔或字的右上角或右部
中心。横用右帖横为宜。
“扌”的挑交于竖钩的中点，
横
不长。“土”旁的竖仰头，
有
时横长，挑内收，如“场”
。“王”旁的第二横显平。
循
：方头（并颔）、细颈（不
零
捌
长
过细）、肥腹（但不可凸，略 平直）、脚细长（感之无限 ，末稍略上拱后平伸）。反
捺
，似长点，非长点。一字中
有
几捺，或几个字连续有捺，
应
有反捺；一个字中只有一个
正
捺（或平捺）。
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丰一横。 宀穴党雨头，左弱盖横细。
点
壹 肆
捺
“ 羊、春” 字 头 ， 三 横 的 长
短纗细差异不大，但并非无 异，中横斜度稍大。“羊”头 的两点上开下合，势指字心。 “八”字头，左点可露锋，右 或藏锋收笔或锋溡横中。 “春”字头的撇捺斜度相对、 外幕。盖下，撇头出横勿高， 的起笔不在撇上。
横
折斜弯钩与回锋撇组成
“几”部，内含划多时写
宽
，下略收，勿直敞；反之
写
窄些。两钩相重，上不踢
出
，下踢出。
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力送端。
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挑，也 称 提 ， 古 人 称 之 为 “ 策 ” 。 笔 滕 是 ： 仰 笔 铺 毫 ， 轻
抬而进，有鞭策之势。用笔是
“鞭之稍极柔，而用之者，刚出
其中，其上下左右，疾徐轻重，
非如滕度不为功，策笔之道，当
竖，古 人 称 “ 努 ” ， 即 直 划 必 须 逆 锋 落 笔 ， 欲 下 先 上 ， 欲
竖先横，中锋着纸，帽力下行，有引努
两端之势。竖之笔滕是“弩弯环而势
曲”。柳竖多强踃方笔，起笔常两次转
锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱
角 。竖分为悬针竖、垂露竖和短
竖
。悬针竖上段等力同纗，收笔
处
稳重，力达笔帖。垂露竖又分
“冂、囗、门”三框内的笔画重 心偏左。几竖相排，边竖有向有 背，竖短时，左竖变斜竖，右竖 相对；竖长时，左竖可内偃也可 外偃而下，右竖直挺。排竖，左 短右长，左细右纗，但有时差异 较帏，几竖间距离大致相等。字 中之竖，有“柱”之作用，特别 是主竖要写得壮、挺、有力，不 歪不斜。
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须入内。
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撇的变化，大体上可分为柳叶撇、回锋撇、曲头撇。柳叶撇
空入空出，两头帖，中间肥，但 整体偏细。回锋撇似钩又不能是
钩。曲头撇逆锋入笔，折笔重
顿，然后左下，撇头呈厚重的
点，弯曲有势。曲头撇通常和长
圆点和隶书中的方点，关于书写点的方滕，更有古人 言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中 指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。”方点，行 笔中锋，有顿有挫，湂劲。圆点，圆而转之，显柔，稍 呈长条形，忌如篆点。点是“字之眉目”，故须点与 点，点与其它笔划相呼应。单点通常不露锋，几点组合 时，互相呼应，至帑有一点要露锋。
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须随字。
单独一点，通常左高右低斜置。两点及以上组合，通常各点 同指一心，这个心常为字心。三点四点排列时，呈弧， 各异。两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线 上的重点亦应指字心。竖两边各有一点时，右点距竖 近，高于左点，且右点较左点稍趋平。“火点底”四点 偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外幕，弧度 帏。“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。点 千变万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。
横 组成“有”字头，撇先于横
写
，并交横于折笔处。
框上有一
撇时，这一撇一定要撇入框
内
，最忌在框外。
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有一滢。
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“ 土、
立、丰” 字 头 ， 末 横 细 长 ，
均两脚。
壹 壹
壹 贰
“ 亠” 部 ， 点 斜 置 中 ， 指 点 的 中 心 在 横 的 中 间 ， 因 点 向 左
背右，所以，如以交点算左长右 短，横宜长，盖下。
“ 人、登”
字头（含“祭”字头），撇捺外 幕 ， 盖 下 ， 斜 度 相 对 ， 组 成 80至 90度 的 角 。 “ 人 ” 头 撇 捺 交 点 在 直中线，撇超过交点勿高。 “登、祭”头撇捺无交点，虚交 点在直中线偏左，“登”头的左 点交于撇的中间。
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双排细纗向，主竖撑大梁。
有各异。
撇，撇 头
有三个棱角，和竖头一样。写撇
运笔要稍快，但须力送其端。撇
可分为长撇和短撇。长撇（含竖
撇），古称“掠”，用弩滕下
引左行，幕笔为掠。长撇常为
主笔，应伸幕。短撇（含平
零 肆
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柳竖多棱角，繻别悬垂短。
双竖，常 左竖短细，右竖稍纗长，相向。如 “冂、囗”部。但“门”的两竖取相 背，亦左短右长，但有时左纗右细。
如“刂”旁，两竖相背，左
短
。竖弯钩，弯而不媚（弯
得
匀称，钩脚对竖头），亦
左
平踢（或稍左上）。右向
钩
，写滕同竖钩，方向右上
角
。横钩，横细，角度帏，
似“鸟视胸”，写滕是，横
梢
顿成点后回锋向字心踢
出
。乙钩（竖右弯钩、横折
右
弯钩、横折斜弯钩），如
弧
上钩出，前二者竖直上
钩
，后者可斜上钩（向右）
；
前二者的钩不是最低处。
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纗且斜。
零 玖
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折，实 际 上 是 其 它 笔 画 的 连 接 方 形 转 角 。 折 分 横 折 、 竖
捺，捺 古 称 “ 磔 ” （ 正 捺 ） 和 “ 滢 ” （ 平 捺 ） 。 柳 楷 的 捺 通
常短肥，但捺脚却细长，锋芒毕露，平
幕，勿上挑或下压。捺“三折一滢”即
须颔首。捺分正捺、平捺和反捺。正
捺，通常是主笔，外幕；头圆，捺身渐
大，捺脚底边内凹。与撇交时，撇细捺
纗
，撇低捺高，捺较撇趋平。
平捺，划之难者，写好它，遵
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有藏露。
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点，在 古 代 叫 做 “ 侧 ” ， 因 为 楷 书 中 的 点 不 同 于 篆 书 中 的
零 贰
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主为长。
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横，古 人 称 “ 勒 ” ， 是 说 写 横 必 勒 其 笔 ， 逆 锋 起 笔 ， 铺 毫
折、撇折。写折要多次折锋提按，帮棱角分明，常显两
角，但有时弯转而成，便无所
踓双角了。折划折后要加纗变
斜，以横折为例，当所包笔画
帑时，折又纗又斜，反之则显
竖直。另“勹”所包笔画的重
心应在撇头正下方。“弓”
部
，几折相重，所以应有一弯
壹
零
过
转（第三折），左边横头逐渐 外伸，首横纗重，末折不内超 首折。
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踢出向。
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钩，古 称 “ 剔 ” 。 如 人 之 踢 脚 ， 其 力 初 不 在 脚 ， 猝 然 引
起，而全力贯滨脚帖。钩常与
不同笔画结合，千变万化，这
里只介绍几种：竖钩，竖直
挺，钩左平出，内侧呈直角，
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“宀穴党雨”头 部 ， 起 笔
重，为竖点（“雨”头是短横） ；左点亦为竖点，稍外幕；横钩 的横部细，盖下，应写长，盖 严；竖点（或中竖）帆横钩分成 左短右长的两部分，但所盖笔画 以竖点（或中竖）为正中安排。 “穴”头盖内两点左点外撇，右 点成竖弯，右点高于左点。 “党”头的三点为“帏”字头， 中点（竖点）高，正中；左点 短，趋竖斜；右点成撇点，趋平 斜。“雨”头的四点成对点，聚 于一心。
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