5 中国工艺美术史魏晋南北朝

德清窑——
• 位置：浙北德清
• 时代：始于东汉.隋唐衰落.宋代停烧 • 品种：黑瓷为主.且较精致.兼烧青瓷
黑瓷盘口瓶
越窑—— • 位置：浙江东北部绍兴、宁波 • 时代：始于东汉，终在北宋 • 发展：三国至西晋发展迅速 三国，胎灰白，釉青色； 西晋，胎灰或深灰色，釉色青灰； 东晋南朝，盛况不再；低靡延续到唐代前期
龙凤虎纹锦幡头
时代新风——6世纪以来，联珠纹出现、植物纹增多、题材写实 • 联珠纹 形象：多个小圆珠组成，或排成条带等形状，或围成一个圆圈等 ，包围主题纹样（联珠圈） 地位：6世纪中叶～7世纪80年代中国最重要装饰题材 渊源：萨珊波斯更早，初唐圈内主纹多含祆教含义
“胡王”联珠纹锦 残长19.5，宽15厘米 1964年新疆吐鲁番阿斯塔那十八号墓（589
第五节 结语
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二、影响 传承—— 联珠纹：隋、唐前期最重要题材 绣像：唐代盛行 陶瓷：隋唐白瓷、青瓷 夹纻造像：唐代 瑞兽镜（题材、构图）：隋、初唐 潮流—— 植物纹样大量出现 形象表现写实倾向
交流—— • 受域外影响 • 影响域外 丝绸：大批外销，技术西传 东汉晚期，技术传到新疆 以后，再传入中亚、波斯、以至东罗马帝国 5世纪以后，波斯锦、大秦锦
蓝印花两种 北朝 上长19，宽4， 下长11，宽7厘 米 1959年新疆 于田县屋于来克 古城遗址出 土 新疆维吾尔 自治区博物馆藏
第三节
一、概说
陶瓷
种类——餐饮器、存贮器、盥洗器、文具、明器等 装饰——刻划、模印、贴花、堆塑、点染、绘画 品种——青瓷（主流）、黑瓷（普遍）、白瓷（创造） 中心——
THE END
文化:宗教（道教、佛教）盛行，佛教风靡
• • 佞佛无分南北，信教不论尊卑 工艺美术：莲花装饰、夹纻造像
西晋以后的南北差异—— 十六国到北朝：少数民族政权 南北民族融合，东西文化交流
游牧民族：禽兽装饰、贵金属工艺
西方文化涌入：金银、玉石、玻璃器 影响：丝绸、陶瓷、金银器 东晋到南朝： 汉族政权，文化较纯净，延中国传统 。
北周李贤墓出土的鎏金银壶 出土于宁夏固原
三、铜镜和玉器 • • • • 铜镜—— 概况：延续东汉后期的低谷 种类：神兽镜、变形四叶纹镜、夔凤镜、瑞兽镜 生产：南盛于方，浙江绍兴、湖北鄂城（孙吴前期都城） 影响：日本仿铸神兽镜
• 玉器：
• 器型特征：这个时期的玉器，器型特征沿袭汉代风格，但在器型设计上具
年）出土
新疆维吾尔自治区博物馆藏
植物纹—— 大量出现：南北朝后期 种类：暂未发见的莲花、忍冬（佛教）
《对鸡对羊灯树纹锦 》 长24，宽21厘米 1972年新疆吐鲁番阿 斯塔那墓葬出土 新疆维吾尔自治区博物 馆藏
树纹锦
五、棉麻织物 棉—— • 西南、南部少数民族 闽广木本棉五色斑布“文最繁缛” • 西北 出土：东汉，新疆吐鲁番 品种：白叠 发展：曹魏已享誉 南北朝名产 麻—— 地位：尤其在南方，最多 名品：西南筒中黄润，精美在柔细
• 意义：现有最早的绣像
供养人像刺绣
北魏 长49.4， 宽29.5厘米 1965年甘肃省 敦煌莫高窟105 ----106窟窟前出 土 甘肃省敦煌文物 研究所藏
四、丝绸图案
东汉遗韵—— • 文献：《邺中记》石虎（334～349年）织锦署锦名 • 实物：吉祥文字、云虡纹
“富且昌宜候王夫延命长”履
彩绘人物故事 图漆屏风 北魏
漆色较多，鲜艳明快， 勾画细致认真。
屏风漆画列女古贤 图（之三局部 楚 莊樊姬）
二、金银器
生产——北盛于南 • 原因：迁徙中保有财富 种类——饰物远多于容器： 首饰（耳环、戒指、簪、钗、栉背） 带饰（带扣、牌饰），冠饰（步摇） 马饰（当卢） 漆木器部件（铺首、泡、钉、环） 不明牌饰 • 金器远多于银器：此期金银器常为饰物 十六国北朝上层看重高值材料
5、马钧及苏蕙
马钧—— 字德衡，曹魏时扶风人
• 著名机械改革、发明家：指南车、翻车、改进发石车 • 改革绫机：五十综五十蹑、六十综六十蹑——十二蹑 • 贡献：提高工效，造福大众 苏蕙—— 字若兰，始平人；嫁前秦显宦窦滔 • 回文锦：思念远方丈夫，织锦寄赠 （长宽各8寸，840字，200余首回文诗）
一、漆器
制作——
胎体：木质，夹纻胎（佛像 ） 器形：容器居多，耳杯、盘、盒、奁、槅、攒盒 装饰 素面：黑、红，绿沉色 彩绘：题材——动物、人物 （生活场景、历史故事） 犀皮 戗金
出土—— • 南方：安徽马鞍山孙吴朱然墓（249年）：60余件，最重要
• 北方（虽不及南方，但屡有出土）——
辽宁朝阳壁画墓（时代相当于东晋）：盒、壶、钵、盘、勺等10件 辽宁北票北燕冯弗素墓（415年）：嵌骨花纹黑漆盒 山西大同北魏司马金龙墓（484年）：漆画屏风（密陀僧绘） 宁夏固原北魏墓：漆画棺板重要（联珠、忍冬纹，人物着鲜卑装）
原因—— • 萨满教尚白：北方民族早期都曾信奉 隋唐白瓷：与北方民族关系 辽、元白色工艺品：统治民族来自北方草原
北朝白瓷莲瓣纹四系罐
第四节 其他
格局——南盛于北，以成都为中心的蜀地 官府：达官显贵、皇家 《邺中记》： 后赵御用漆器之美 《东宫旧事》：东晋宫廷漆器之多 民间：政府颁布生产管理法令 晋政府规定，造作之前，须先禀报，作成后， 物上题写制成年月、工匠姓名 《齐民要术》专门传授漆器的存贮方法 要在器
彩绘鸟兽鱼纹漆槅
彩绘瑞兽纹漆攒盒
彩绘季札挂剑图漆盘（三国吴 ）
犀皮鎏金铜扣漆耳杯
锥刻戗金漆盒盖
漆画，在这一时期有 较大发展，主要涂画 在棺椁、屏风等木板 上，表现内容丰富， 山西大同出土司马金 龙北魏墓木板漆绘， 有“舜帝二妃，娥皇、 女英”等内容。另有 神话故事、生活图像， 也有描绘墓主人形象 的。
2、造型 种类—— • 餐具、饮器、文具、照明器、盥洗器、溺器、明器
重要特点——形仿动物
《青瓷虎子》
三国 吴 高15.7，长20.9， 口径4.8厘米 1955年江苏省南京 市赵士岗出土 中 国历史博物馆藏
瓯窑青釉 辟邪烛台
新器形——托盏 • 饮茶、饮酒难确证 （唐人称饮茶托盏创 制于中唐）
青瓷刻莲瓣纹托盏
三国西晋的器物造型常常浑圆饱满，东晋南朝则清秀修长。
青瓷鸡首瓶三种：（左：西晋；中：东晋；右：南朝）
青Baidu Nhomakorabea羊形烛台（左：西晋；右：东晋）
3、装饰 变化——三国西晋较精，而后相对粗放。 装饰手法——
刻划
题材：几何纹（弦纹）、 莲瓣、卷草
流行：东晋南朝
青瓷刻花壶 南朝 高21.5， 口径11，底径 12.3厘米
有创新和浓郁的地方民族特色；长期以来占主导地位的礼仪类玉器，在魏 晋南北朝时期已基本退出了历史舞台；装饰受到北方少数民族的影响。
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制作特征：工艺可分为片雕、镂雕、圆雕三种。琢玉工艺技术基本延续汉
代的方法，总体上不如汉代精美，抛光也不够精细，但从刘弘和高崧墓出 土的玉器可以看出，这一时期的很多玉器制作工艺，明显高于汉代。
• 贡献：文学、艺术价值低，因文人煽惑鼓噪，声名反高
璇玑图
三、刺绣
孙吴赵夫人——针绝 • 贡献：小说《拾遗记》，绣孙权军事地图 • 形象：“列万国于方帛之上” ，“五岳、河海、城邑、行阵”等细部 绘出
重要绣像：说法图
• 造作：北魏太和十一年（487年），首都平城（大同） • 施主：广阳王元嘉 • 出土：敦煌莫高窟 • 形象：供养人衣孝文帝改制前鲜卑贵族女装
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玉质特征：以新疆和田玉为主，也有玛瑙、绿松石、青金石、琥珀、煤精、
滑石、大理石等。
镂空 龙纹 白玉 带头
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一、风貌与其演进 风貌——无统一风格 原因：分裂、政权更迭，不同地域、文化、民族 南北差异 原因：风土民情制约、民族成分、中西联系 演进—— 三国西晋： 延续汉风，雄健瑰奇，清新自然 十六国北朝：雄强华丽 东晋南朝： 清秀温柔 意义：承上启下 隋唐五代前期延续北朝，后期延续南朝
2、长江中下游地区 • 中心：扬州、荆州（湖北江陵）、豫章郡（江西北部） • 锦的发展：不产——灭后秦迁百工——西北民族来求
3、蜀地 • 品种：蜀锦。蜀汉量大质低，西晋量大质优
4、新疆 • 中心：龟兹（库车）、疏勒（喀什）、高昌（吐鲁番）、于田（和田） • 品种：锦，“丘慈（龟兹）锦”、“疏勒锦” • 意义：与汉地区别——粟特风
北京故宫博物 院
印花
题材： 几何纹（联珠、 网格） 流行： 西晋最早流行， 延用南朝
青瓷印纹洗
• 贴花 制作：以阴模做成阳 纹，贴到器表 题材：动物、人物 流行：三国西晋
青瓷贴花唾壶
• 褐斑 制作：釉上以高铁料点染 流行：三国后期出现，东晋南 朝使用更多
青瓷褐斑罐
• 堆塑 代表：堆塑罐（谷仓罐、魂瓶） 流行：三国西晋越窑 三国晚期最精 造型：圆雕式楼阁、庭院、仓廪、主仆、乐 舞、禽畜俱全，仙人、佛像 功用：殉葬品
青瓷堆塑罐
三、北朝的青瓷和白瓷
1、北方瓷器的兴起和青瓷 兴起——北魏中期 窑址——河北、山东，数量少，面积小 青瓷——特点：胎厚质粗，釉偏黄，易剥落
与南方的差异 造型：雄放挺拔，较多空间变化 装饰：精品立体化、繁缛华丽
青瓷仰覆莲花尊
西方因素—— • 原因：北朝上层对西方文明钟爱
黄釉乐舞纹扁壶
2、白瓷及其意义 兴起—— • 出现：应在北齐晚期，575年安阳范粹墓 • 实物：碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶 意义—— • 增添釉色，彩绘理想底色 问题—— • 首创于瓷史不悠久、技艺较滞后的北方
中国工艺美术史
魏晋南北朝
第一节 绪言
三国：公元220年——265年 西晋：公元265年——316年 十六国：公元304年——439年 东晋：公元317年——420年 南朝：公元420年——589年 北朝：公元386年——581年
政治:战争频繁，社会动荡，民族融合。
“白骨露于野，千里无鸡鸣”——曹操《蒿里行》 精神上自由、解放、富于热情和艺术精神。
二、生产格局 格局——
• 官府：畸形发达（恣情欢娱，竭力造作）
沿袭旧制，制作系统较完备
中央官府垄断高档制作，禁限
• 民间：沉闷凄凉（民生艰难，制作萎缩） 丝绸、陶瓷仍产，精良考究者少 南方：陶瓷、漆器、纺织 北方：十六国，备受摧残；北魏统一后，逐渐恢复
生产中心——
• 陶瓷：江浙领先，中原继起（北朝后期）
• 丝绸：中原，蜀地发展 • 漆器：蜀地（魏晋）
第二节 织绣
一、引言 官府—— • 机构：各政权往往设立 • 生产：工匠多、产量高
品种—— • 官府：重纹彩——锦罗绫绮 • 民间：多无纹——绢缣（细绢） 出土—— • 新疆吐鲁番阿斯塔那、民丰尼雅 青海都兰热水、甘肃敦煌莫高窟
二、著名丝绸产区及人物 1、中原 • 品种：锦、绣、罗、绮、绵、缣
1、代表性瓷窑
瓯窑—— • 窑址：浙江南部温州 • 时代：创于东汉，终于元 • 品种：青瓷，釉色淡青
婺州窑—— • 窑址：浙江中西部金华、衢州 • 时代：始于东汉，盛于唐北宋，终于明 • 品种：青瓷、酱色釉、黑釉 • 装饰：化妆土:含铁低，反复淘洗，细腻的白色瓷土。以其泥浆 施挂于坯体，遮覆较深的胎色或较粗的表面。能使较差的胎料产 品取得较好的效果
• 装饰
题材：马、羊、牛 、鹿、神兽 技术：掐丝镶嵌， 东汉传入中国，源头 西亚、南欧
镶珠宝首饰
容器—— • 西方输入：中亚、波斯、东罗马 原因：北朝上层对西方文明爱慕 出土：北方或西北，入土时代基本在北朝 所得不足20件，多半被确认来自西方 • 本土制作 《洛阳伽蓝记》：河间王元琛 “以银为槽，金为锁环” 北魏和平二年（461年）秋作黄金合盘十二具 赞皇李希宗夫妇墓（544、575年）：银碗产地有争议 意义—— • 融汇：中国传统、北方草原、西方文明 • 后世：唐代辉煌创造条件
• 南方：主产地，质量代表
• 北方：瓷器起步晚，量少质低，文化内涵丰富
二、南方的青瓷及黑瓷 浙江—— • 中心：东北部、南部、中西部、北部及江苏南部 • 发展：三国西晋繁荣,后转萧条，生产规模缩小，器形减 少，装饰简化
其他—— • 东晋南朝：江西洪州窑，湖南湘阴窑，福建怀安窑、磁灶 窑，四川青羊宫窑、邛崃窑，占据当地市场份额 • 面貌：受越窑等影响，但有地方特色