外国文学史整理版

外国文学史填空题：在流亡期间，雨果还写出了《静观集》，这是雨果对自己的生涯的总结和回顾，他汇总了各种抒情题材，并加以发展和完善，成为雨果抒情诗的高峰。

选择判断：伪君子的主人公达尔杜弗是个宗教片子。

名词解释1.个体本位：个人主义，以自我为中心。

（优势）都表现了热爱生活，肯定和追求人的现实价值的积极乐观的人本思想，显示了希腊文化乃至整个西方古典文化的一个重要特征：重视生命对于个人的价值，具有很强的个人本位意识。

2.温柔的新体诗：是对普罗旺斯抒情诗、西西里爱情诗传统的继承和突破。

它抒发对崇高的爱情的强烈渴望，对诗人爱恋的女子的强烈赞美，但它不是以封建主和骑士的道德观念、趣味为基础，也不以对贵妇人的忠诚，献身精神为主题，而是从站在市民阶级营垒里的诗人切身体验的感情出发，予以细致、真切的描写。

3. 文艺复兴：是新兴的资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。

（意义）是欧洲历史上的一个特殊阶段，也是人类历史上伟大的变革时期，它对欧洲乃至人类社会历史的发展，产生了及其重大而深远的影响。

4. 流浪汉小说：是欧洲近代的一种小说的模式。

它的基本特征是：从思想倾向性来说，流浪汉小说的主人公大多为无业游民，作者在描写他们不幸命运的同时，也描写了主人公为生活所逼迫所进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪；从取材的方面看，基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活；从结构上看，流浪汉小说以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。

5.大学才子派：是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家。

他们大多受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。

其中马洛成成就最突出。

6.感伤主义：欧洲在18世纪中后期还流行着颇有影响的感伤主义文学，这是启蒙文学的支流或是其继承和发展。

他最先产生于英国，是当时英国软弱的城乡中小资产阶级这情绪的反映。

他们面对大变动的社会现实，痛感自己生活的失败，既不满地主阶级的掠夺，又无力反抗，徒然怀恋已逝的宗法社会的“田园生活”。

感伤主义作家在创作上突出强调感觉和感情，着力描写人内心的感受，渲染中下层人物的痛苦和不幸，作品充满感伤情调。

劳伦斯斯泰恩是小说方面的代表作家，其代表作是《感伤的旅行》。

7.狂飙突进运动：德国启蒙文学在70----80年代的狂飙运动中得到迅猛发展，这是德国文学史上第一次全德文学规模的运动，其名称来源于运动参加者克林格的剧本《狂飙与突进》。

狂飙的作家多是市民阶级出身的青年，青年歌德和席勒以其高水平的创作成为这一运动的中坚。

狂飙突进运动在各国促进了民族意识和个性的觉醒，把启蒙文学推向更为繁荣的新阶段。

由于各国社会落后，该运动未能发展为政治革命，到18世纪80年代中期之后便沉寂下来。

8.世纪病：特指18世纪下半叶出身童年时期对拿破仑（平民），崇拜、幻想，青年时期拿破仑倒台，从而对未来迷茫，变得孤独所产生的一种精神状态。

9.拜伦式英雄：主人公无不具有疾世愤俗的思想、叱咤风云的勇气和各种狂热而又浪漫的冒险经历。

这些单枪匹马的复仇者，有崇高的道德观和侠义心肠，爱好自由，矢忠爱情，最后却成为社会的牺牲品。

这些形象发展了哈罗尔德所体现的拜伦主义——失望忧郁的情绪和纯粹个人式反抗，而成为典型的“拜伦式英雄”，及高傲而倔强、忧郁而孤独、神秘而痛苦、与社会格格不入从而对之进行彻底反抗的叛逆者英雄性格——烙印着拜伦思想个性气质的深刻印记。

10.现实主义：是19世纪30年代首先在西欧的法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国、北欧和美国等地，成为19十九欧美文学的主流，也造就了近代欧美文学的高峰。

由于现实主义文学具有很强的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”？？11.人物再现法：巴尔扎克塑造人物形象还有一个独创的手法，就是人物再现：即在不同的小说中人物反复出现，以表现他们在不同阶段和侧面，最后构成这个人物的整体。

这种手法能够使各部作品联结起来。

12.包法利主义：在《包法利夫人》中爱玛她把爱情想象为“一支玫瑰色羽毛的巨鸟，可望而不可即，在诗的灿烂的天空翱翔”，认为“爱情应当骤雨来临，电光闪闪，雷声隆隆，仿佛九霄云外的狂飙，吹过人世，颠覆生命，席卷意志，如同席卷落叶一般，把心整个带往深渊”。

这种不切实际、想入非非的品性被称为“包法利主义”。

它与挨骂这个形象结成一体，成为文学史上的一个专有名词。

“包法利主义”是平庸卑污的现实和渴望爱情，超越实际可能得幻想相冲突的产物。

13.作品威赛克斯小说：①哈代在19世纪创作小说，描写他在小说中称为威赛克斯的农村社会的悲剧性历史，描写农民阶级毁灭的历史。

②《远离尘嚣》不仅是哈代早起小说在思想和艺术上达到高峰的标志，从这部小说开始，哈代便始终把威塞克斯作为自己作品中一个统一的地理背景来描写，致力于写作一系列被称之为地方性类型小说。

③哈代的创作深刻的反映了资本主义因素侵入英国农村后社会经济、政治、道德和风俗等方面的巨大变化，展示了特定历史时期农村劳动人民的悲惨命运和心灵创伤。

哈代的作品，特别是爱情（哈代认为爱情是人类最强烈的感情）、婚姻等问题的描写，表现个人对抗社会陈规、宗教法律、道德风俗以及神秘力量的悲剧性冲突。

.简答题：1.堂吉诃德的人物分析：作者赋予主人公堂吉诃德以多层含义，使这位游侠骑士成为一个内在情感丰富、矛盾复杂，具有人类普遍性格的人物典型。

通过疯疯癫癫的堂吉诃德的可怜遭遇，作者给游侠骑士画了一幅漫画像，他告诉人们，阅读骑士小说会带来多么可怕的恶果。

然而作者对堂吉诃德倾注了自己全部美好的感情。

透过一件件令人忍俊不禁的荒唐事，人们可以看到堂吉诃德锄强扶弱、维护正义、疾恶如仇、见义勇为的英雄气概。

这时塞万提斯笔下的骑士已经不是中世纪的骑士，而是为了美好的理想粉身碎骨在所不辞的勇敢斗士了。

他发表的关于自由、美德、人的意志的言论是那么有条有理、铿锵有力，他对人类美好的未来具有那么坚定不移的信念。

他的身上体现出人类最普遍、最美好、最崇高的思想感情。

也是作者赋予他的深刻含义所在。

2.古典主义文学的思想特征：第一：受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合的非常紧密。

第二：宣扬理性，要求限制个人情欲。

第三：尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落。

同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。

第四：古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。

这是宫廷和贵族上层生活的折射。

古典主义喜剧、寓言和散文则接触到第三等级，具有较广的文学视野和较多的民主精神。

3.《浮士德》中的魔鬼：悲剧中的魔鬼梅菲斯特并不是西方传统悲剧中的“反面人物”，在戏剧冲突中，他是主要人物浮士德的对立面，但并不是只起着毁灭善与美的反动作用。

而浮士德与魔鬼梅菲斯特的对立，也是人的内心世界中理性和欲望的对立。

4.浮士德的形象：首先，它在很大的程度上是歌德的化身，他的追求与歌德的生活经历有许多相似，他追求的性格特征寄寓着歌德自己的生命活力。

其次，浮士德又是西欧近代先进知识分子的象征，尤其是德国知识分子的理想化象征，他离经叛道，上下求索，不怕失败，反映了近代思想家不满足于现实，要将理论见诸实践，讲人生艺术化的追求。

再次，浮士德有时人类及及精神的象征，是新兴资产阶级巨人形象的象征。

他从中世纪挣扎出来，上天入地，最终投入改天换地的事业，体现了资产阶级巨人开拓进取的活力。

他永不知足的实践冲动是植根于人类本性的，天主说他是“一个善人”的评价正是歌德对人类积极精神的概括。

5.19世纪浪漫主义文学的特点：第一：强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围。

第二：从民主主义的立场，或是从留恋旧制度的立场，抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象。

这两类作家批判现实的思想武器都是人道主义，他们一般都同情下层人民的苦难生活，并以此去构筑理想的社会图景。

第三，酷爱描写中世纪和以往的历史。

第四：偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主张。

他们把自然看做一种神秘力量或某种精神境界的象征。

6.19世纪浪漫主义文学的艺术特点：第一：强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性。

第二：浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文学的重视以及对诗体长篇小说的创造。

第三：浪漫主义文学管用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提高想象。

（雨果是对比艺术的倡导者和大师，他提出：“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。

”）浪漫派寻求强烈的艺术效果，追求异乎寻常的情节，描写异乎寻常的事件，刻画异乎寻常的性格，塑造出超凡、孤独的叛逆形象，大大发展了传统的夸张手法。

第四：忧郁感伤的情调，为浪漫派作家所喜好。

7.卡尔登小说的人物分析：卡尔登是《双城记》小说的一个重要人物形象，有才气，然而不善钻营，缺乏在当时社会必不可少的“精明”，因而总是被人利用，自己却默默无闻。

卡尔登有美好的情感，但社会注重的却是金钱与成功。

他厌恶这个社会，然而无法逃避它，更无法改变它。

痛苦失望中，他只好借酒消愁，自暴自弃，放荡不羁，玩世不恭。

他也知道这是缺点，却无力改正。

卡尔登的本质是好的，内心深处存在着一种伟大的利他主义精神。

他爱上了露茜，知道自己不能给她带来幸福后，主动退出了情场的角逐。

为了露茜一家人的幸福，他冒名顶替救出代尔那，自己上了断头台，把利他主义发展到了顶峰，放射出奇异的光辉。

8.简爱的形象分析论：第一：简爱是一个平民女子形象，是个出身贫苦的孤儿和一个家庭女教师，她不再是传统小说中那种无病呻吟的上流社会的小姐，以这样一个人物作为小说主人公，这在当时确属“新型”。

第二：这一形象代表着19世纪正处于萌芽状态的欧美女性运动，表达了来自女性、尤其是出身贫寒平民女性内心的强烈愿望，即：要求和男子平等；捍卫自己独立的人格与尊严，以及自由表现自己的爱憎。

显示出简爱对女性人格尊严的追求，她不仅要维护自己的名誉，而且还要维护自己的独立。

这正是当时处于觉醒之中的新型女性的特征。

第三：由于简爱忠于理想，这势必与传统社会发生冲突，因此她又是一个反抗者的形象。

这并不仅表现在恋爱和婚姻方面她敢于冲破阶级鸿沟和蔑视社会习俗，而且还表现在其他各个方面。

这种对传统教育以及宗教信仰的怀疑和抗拒态度，充分反映出新型女性和传统社会之间的冲突，同时也表现出勇敢无畏的反抗精神。

9.简爱的个性是：聪明而谦逊、倔强而善良、沉静而热烈。

这些个性特点既表现在简爱的童年生活中，如他在孤儿院里因不服“管教”而受罚，同时也在她和罗切斯特的关系中强烈地表现出来，如她从不因为自己是个地位低下的家庭教师而在罗切斯特面前奴颜婢膝，但又及其理智而有教养；她多次陷入理智与感情的矛盾，从理智压抑感情，到感情迸发，又到理智与感情趋于统一，经过一系列内心的冲突之后，才能真正地体现出她崇高、优美而感人的性格特征。