吐根哈特分析整理
不一样的“密斯柱”
不一样的“密斯柱”
李辉
【期刊名称】《建筑遗产》
【年(卷),期】2022()1
【摘要】伴随着现代主义建筑的诞生,相应的结构方式也不断发生深刻的变化。
与材料技术进步紧密关联的钢框架结构,开始成为建筑的主要结构方式之一。
文章通过比较密斯的作品——图根哈特别墅与巴塞罗那世博会德国馆中十字断面钢柱的异同,尤其是两者结构方式的深层差异,揭示现代主义建筑初创时期建筑师对结构理性的求索。
两座建筑经历了不同命运,而在针对它们分别采取的修复与复建过程中,以十字断面钢柱为代表的结构都成为共同关注的重点。
通过对这些细节差异的分析,更加凸显了图根哈特别墅作为世界文化遗产在现代建筑史中关键的技术意义。
【总页数】10页(P80-89)
【作者】李辉
【作者单位】中国美术学院上海设计学院
【正文语种】中文
【中图分类】TU-091;TU391
【相关文献】
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3.永恒的密斯与隐匿的东方——试论密斯几处代表作与东方建筑之关联
4.从斯密到凯恩斯——纪念亚当·斯密《国富论》问世230周年、凯恩斯《通论》问世70周年
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斯密研究:从回归“斯密”到斯密“回归”——读罗卫东教授的《情感、秩序、美德》
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吐根哈特别墅
建筑外观
在面朝南的斜坡上并能观赏到城市美丽外景的这栋房子，从街道的高处看上去象是个低陷着的、标准的 矩形。其最初的设计观念是“自由移动的空间”。所谓的自由可以假设为这房子面向花园而没有边界， 可以逐步改变空间覆盖着大约230平方米的遮盖物，并且两边的玻璃墙是完全开放的。外表通风，和里 面成为一体。建筑的基础是交叉于地面的、规则的栅栏中的细钢柱。它们的表面是一层铬，从而隐藏了 结合处的接口。
1503511孙铭阳
建筑师简介：
1886年，密斯出生于德国亚琛的一个 石匠家庭。密斯没有受过正式的建筑 学教育，他对建筑最初的认识与理解 始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美 的古建筑。可以说，他的建筑思想是 从实践与体验中产生的。无论是在柏 林的布鲁诺· 保罗事务所当学徒，还 是在彼得· 贝伦斯手底下做一名绘图 员，或者是在柏林开办他自己的事务 所„„这些经历使他一步步的投身于二 十世纪翻天覆地的重大变革中，并最 终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思 想体系。
一层流线分析图
二层流线分析图
一层功能分析图
二层功能分析图
吐特哈根别墅对地形的处理也同 样精彩。它的上层，有着直通公 路的出入口，沿公路方向看它像 是“底层”，它的下层，高居于 半地下室的基座上，有着一个比 上层入口更为庄重气派的大台阶 降向山坡，造成一种“在上层” 的错觉。从而让人们感到“上实 下虚”，于是密斯使用厚重的半 地下室空间构成“台基”使建筑 嵌入山坡，加强了整个建筑在视 觉上的稳定性，也同时具有住宅 功能所需要的辅助和设备空间， 而台基也成为了调节建筑与坡地 关系的重要过渡。
建筑风格：
别墅的建筑过程中使用了大量独特的技术创新，比如两扇窗户设置于地面，独特的加热装置 和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。这一建筑另一重要的部分就是室内装饰。毫不夸张 的说，设计师在室内装饰方面投入的精力并不比在房屋结构设计方面投入的少。如果没有密 斯· 范· 德· 罗厄提议的家具的装饰，这一别墅的设计意义就逊色了一半。家具的订购和摆设给 他们自己留下了有限的变动空间。别墅具有独特的美学价值，房间内部使用的材料是玻璃、 擦亮的石头、贵重的木材和镀铬的钢铁。大多数家具都是特地为别墅设置的，他们的原料也 倾向于房间内部的材料用品。
吐根哈特住宅分析
吐根哈特住宅分析----- 路德维希·密斯·凡德罗目录一.大师简介 1.生平介绍 2.建筑思想及风格特点 3.主要代表作品二.吐根哈特住宅分析1.建筑概述2.场所分析3.平面分析和功能组织4.形体特征分析5.结构形式分析6.空间布局特点7.交通流线组织8.立面分析9.材料的运用和细部处理三.总结一.大师简介 1.生平介绍路德维希·密斯·凡德罗1886年出生于德国亚琛古城。
德国建筑师，是最著名的现代主义建筑大师之一。
密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和一些精美的古建筑。
2.建筑思想及风格特点密斯深受彼得·贝伦斯的影响，继承且发展了其严谨而又规律的手法。
他最著名的现代建筑宣言莫过于“少就是多”。
而他本人也在自己新世纪的建筑实践中实践着自己的建筑哲学。
从六十年代开始，密斯的作品基本分为两类：棱柱式的楼塔和单层大空间的厅堂式建筑。
至此，他已把现代派的纯净主义发展到了极端的地步。
3.主要代表作品1927 白森毫夫公寓大楼1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆1933 德国柏林密斯??凡??德??罗住宅1946 美国伊利诺斯州普莱诺范士沃斯住宅1948 湖滨公寓1956 美国伊利诺理工学院皇冠厅1959 纽约西格拉姆大厦1968 梅隆科技馆1968 德国柏林新国家美术馆荣誉英国皇家建筑协会金牌奖(1959年)美国建筑师协会金牌奖(1960年)柏林艺术奖(1961年)自由代表奖章美国(1963年)德国联邦金牌奖(1966年) 美国伊利诺斯州普莱诺·范士沃斯住宅梅隆科技馆纽约西格拉姆大厦二.吐根哈特住宅分析 1.建筑的概述吐根哈特别墅是密斯·凡德诺1928年的作品,1930年完成建筑,是他在欧洲最具权威的作品,二次大战期间曾被破坏,1995年成为国家的纪念馆和博物馆。
它没有一般住宅内部传统安排,外观简约大方,坐落在面南的山坡上,俯瞰捷克东南方第二大城布尔诺。
吐根哈特别墅空间功能
一层平面的流动空间，对 人的空间心里的限定和释 放，运用一些出挑的墙壁 和弧形隔墙，给人一种空 间向导。具有节奏和韵律 感的平行墙体使空间更加 流通，完美的表现出了 隔而不离的流动空间。
二层功能分析图
• 二楼设有儿童房间，客房，主卧房，车库，司机房（二楼作为主人的 卧式和客房，要求有较强的私密性）
二层空间功能分析
• 二层主要有三个较为封闭的空间，分 别是车库和房辅助用，居住空间和以及 二层起居室。三个封闭空间均围绕中心 交通枢纽布置。这样的设计不仅使居住 的环境中多了很大的活动空间，还是私 密角度减少了很多，很大程度的保障了 居住者的隐私，这是其富有理性的体现 之一。
功能气泡图
• 首先，连接上下层 的主要交通枢纽即为建 筑中部的弧形楼梯，位 于中部主要有利于各空 间都容易达到此交通枢 纽。值得注意的是，该 建筑可同时从四个出入 口进入，其中，面向北 面公入口和车库入口， 方便行人与行车同时的 进入。另外，一层中的 起居室，作为南部的主 要大面积空间，当仁不让的成为一层
一层功能分析图层 • 一楼设有起居室，书斋，餐厅，厨房，备餐室，杂工卧式（一楼大尺度开窗保证 了会客厅和书房的正常采光）
一层空间功能分析
密斯在一层中，特别是50*80英尺的起居部分设计成一个开敞的大空间，将 起居室的流动空间以清晰完整的玻璃墙体体现。在客厅与书房出设立单独 的分隔墙体，并在不影响必要使用空间前提下，做一个从前住宅没有的开 敞空间。
巴塞罗那德国馆与图很哈特别墅分析课件
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
这座建筑物本身所 体现的是一种新的 建筑空间效果和处 理手法。
完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
屋盖 附加钢梁 工字形钢梁构架
合金十字钢柱
工字型钢构架基础 角钢支柱
金属饰面
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
然而在吐根哈 特别墅中，密 斯明确将起居 室的流动空间 以清晰完整的 玻璃体量呈现， 吐根哈特住宅 在其一侧设立 了条形庭院， 然而它是透明 的，在外观上 被整合到统一 的玻璃体量中， 不再是利用封 闭的石材墙面 来作为建筑外 观，从而最大 限度地使室内 外空间的边界 弱化甚至消除。
一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一 些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。错觉后拥 有一种无限的感觉。
1.建筑结构
顺着墙体延伸的空间，在玄关处 汇集。红色区域内的空间不再是 一个孤立的独体，蓝色区域内的 走廊向中间推移，渗透，使其具 有了相应的动感。
2.精湛的节点处理
角钢支柱
金属饰面
3.内部结构
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
二层功能分析图
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
4.流动空间
4.高贵光滑的材质罗马石Βιβλιοθήκη 华大理石 缟玛瑙石古绿大理石
阿尔卑斯绿大理石
5.流动空间分析
• 这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的，贯通的， 隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。在西方， 这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的知名或 不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间的创 造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理论化了。 “步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中外的园林 就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地中的千山 万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。“山穷 水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种空间的 理解与密斯凡德罗又多么相似。
近代史课后作业
课后作业：一、整理建筑中的复古思潮——古典复兴、折衷主义、浪漫主义的相关内容1、概念2、形成背景3、代表作品4、建筑的主要特点一、古典复兴概念：古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。
形成背景：古典复兴受启蒙运动的影响，18世纪法国资产阶级启蒙思想家著名的代表伏尔泰、孟德斯鸠、卢梭及狄德罗的观点中有一个核心，便是资产阶级人性论，“自由”、“平等”、“博爱”是其主要内容。
正是由于对民主、共和的向往。
唤起了人们对古希腊古罗马的礼赞，这也就是资本主义初期古典复兴建筑思潮的社会基础，即形成背景。
代表作品：法国巴黎万神庙、德国柏林美术馆、德国柏林宫廷剧院建筑的主要特点：推崇希腊、罗马艺术的合乎理性，大体上法国以罗马式样为主，而英国、德国则希腊式样较多。
如法国大革命前后出现的像部雷、勒杜那样企图革新建筑的一代人，为了追求理性主义的表现，使古典建筑具有简化、雄伟的新风格二、浪漫主义概念：浪漫主义是18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学领域中另一主要思潮形成背景：一些反映了小资产阶级心情，并掺有没落贵族的社会主义者，憎恨工业化城市带来的恶果，提倡新的道德世界，但反对阶级斗争，企图用和平手段说服资产阶级放弃对劳动人民的剥削压制。
在新的社会背景下，他们回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术等，综合导致了浪漫主义。
代表作品：美国国会大厦建筑的主要特点：发扬个性、提倡自然天性。
先浪漫主义时期在建筑上表现为模仿中世纪的寨堡或哥特风格，以及追求非凡的趣味和异国情调。
浪漫主义第二个阶段建筑风格以哥特风为主三、折衷主义概念：折衷主义是19世纪上半叶兴起的另一种创作思潮，其越过古典复兴、浪漫主义在建筑样式局限上的局限，任意模仿历史上的各种风格，把他们组合成各种式样，所以也称之为“集仿主义”。
形成背景：资本主义在西方取得胜利后，资产阶级真面目暴露，这时，一切生产都已经商品化，建筑需要丰富多彩的形式来满足商标的要求与供资产阶级玩尝和猎奇的嗜好。
吐根哈特别墅分析
图根哈特住宅
Villa Tugendhat
41011002班 郭丰郡 陈国瑞
鲜花绽放的花园 胜似人间的天堂 那就是美丽的捷克
————捷克诗歌
前言
建筑师介绍
• 二十世纪中期世界上最著名的四 位现代建筑大师之一。密斯坚持 “少就是多”的建筑设计哲学， 在处理手法上主张流动空间的新 概念。他的设计作品中各个细部 精简到不可精简的绝对境界，不 少作品结构几乎完全暴露，但是 它们高贵、雅致，已使结构本身 升华为建筑艺术。
平面&空间
一 层 平 面 图
空间体验&一层
平面分析&一层
• 密斯在一层平面的设计上将住宅的功能区域集中 布置在了一层的后部。而在起居部分密斯则开创 式地将它设计成了一个开敞的大空间。
• 在开敞的大空间的设计上，密斯用一堵独立的石 材墙体分割了喧闹的客厅与安静书房。南向的大 片落地窗给予了客厅充足的阳光，而这堵墙体则 很好地遮蔽了光线，营造处截然不同的空间感受。
• 从巴塞罗那德国馆到图根哈特住宅，流动空间的理论被更 多的人所接受。图根哈特住宅中那个前无古人的开敞空间 也被人纷纷效仿。
比较&萨伏伊别墅
• 萨伏伊别墅是现代主义建筑的 经典作品之一，位于巴黎近郊 的普瓦西（Poissy），由现 经 典别墅设计案例
• 代建筑大师勒·柯布西耶于1928 年设计，1930年建成，使用钢 筋混凝土结构。这幢白房子表 面看来平淡无奇，简单的柏拉 图形体和平整的白色粉刷的外 墙，简单到几乎没有任何多余 装饰的程度，“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗，这 是为了能最大限度地让光线射 入。”
• 建筑主体共有两层，另有一个地 下室。由于住宅的向南的一面， 是一个公共花园。因此大部分的 私密性活动空间——卧室等均放 在二楼。
图根哈特70年前的时尚光阴
图根哈特70年前的时尚光阴作者：储皖中来源：《中国周刊》2016年第01期图根哈特别墅（Villa Tugendhat）位于捷克布尔诺市的红田区，是建筑师密斯·范·德·罗厄设计的时代先锋之作。
这座功能性建筑的代表从各个方面打破了当时的时代潮流，成为20世纪20年代欧洲兴起的建筑近代运动国际风格的杰出典范。
直到今天，它仍被誉为世界上最重要的四大别墅之一。
70多年来，图根哈特别墅也见证了居住其中人们的命运，那些戏剧性的故事激发了作家西蒙·莫尔的灵感，他据此创作了备受赞誉的小说《玻璃屋》。
2001年，这个现代建筑设计的瑰宝，被载入了联合国教科文组织的世界文化遗产名册。
雾锁京城，我们逃离般飞越万里，来到欧罗巴内陆深处的捷克小城布尔诺。
位于捷克摩拉维亚高地东麓的布尔诺市，是捷克南摩拉维亚省的首府，公元 5～6世纪，克尔特人生活在这块土地上，“布尔诺”即克尔特语的小丘之城。
只有不到40万人口的布尔诺，却是知名作家米兰昆德拉、名留青史的生物学家孟德尔的故乡，还有让人意想不到的70年前先锋建筑：图根哈特别墅。
这是布尔诺市里一条很僻静的街道。
傍晚时分，在热情的导游带领下，我们到达布尔诺图根哈特（Tugendhat）别墅。
车停靠在路边，对面普通的铁栅栏后就是一栋白色的房子。
有如到故友家串门一样，黄昏的光阴之下，图根哈特给人的第一印象是洁净、低调、亲切。
谁也想象不到这个看似极其平常的建筑，竟然是鼎鼎大名的世界文化遗产，外形方正的白色平顶别墅蕴藏着惊人的文化内涵。
世界遗产委员会这样描述：布尔诺的图根哈特别墅是建筑师密斯·范·德·罗厄（Mies van der Rohe）设计的，是20世纪20年代欧洲兴起的建筑近代运动国际风格的杰出典范，其独特的价值体现在创新空间和美学理念的应用上，这些理念旨在利用现代工业生产带来的机会，以满足新生活方式的需要。
图根哈特成了当代建筑设计师们一生必到的圣地之一，据说任何一位优秀的建筑设计师都要到布尔诺这个小丘之城朝拜图根哈特别墅。
吐根哈特别墅作品赏析
♪另一些细部功能性分隔墙以1：1或1：√2的 标准比例分布。
Tugendhat Villa
2019/10/6
吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟得益 于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性 的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐根哈 特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一 层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的 接口又使得其看起来高贵而典雅。
♪ 在密斯设计德国馆时， 他认为，当代博览馆不 应再具有富丽堂皇，花 样繁多的装饰，应跨进 文化领域的哲学园地， 建筑本身就该是一件展 品。 ♪ 在塑造空间时，水平 和竖直的布局，透明和 不透明的材料的运用和 极富韵律感的结构和空 间组织，是整个建筑诗 意般的水平。
2019/10/6
♪ 展览馆中最具特色的是大 理石和玻璃构成的墙板，他 们纵横交错，布置灵活，形 成既分割又连通，既简单又 复杂的空间序列,给游览者一 种明确的指引性，营造出了 奇妙的流动空间。
谢谢！
话说“细节就是上帝”。
• 作为钢铁和玻璃建筑结构 之父，密斯提出了“少就 是多”的理念。
• 密斯在很多领域中都起了 相当大的作用，他在自传
中说道：“我不想很精彩， 只想更好！”
• 直到1969年去世，密斯 一直孤身呆在芝加哥公寓 里从事设计工作。
Tugendhat
Villa
举世瞩目的巴塞罗那的德国馆 2019/10/6
密斯的革命化观念不仅改变了住宅 内部的传统安排，还引进了外部简单设 置的潮流。
现如今，此建筑被称为“布尔诺城 市的唯一标志”。
感悟
Tugendhat Villa 2019/10/6
在吐根哈特中，用大量的十字形钢柱和落地玻 璃为业主创作出一个以往住宅中少有的流动空间, 这种设计值得借鉴珍藏。
以吐根哈特住宅为例探索流动空间的创作手法
以吐根哈特住宅为例探索流动空间的创作手法作者：朱琳来源：《速读·中旬》2020年第02期摘要：流动空间是现代主义设计大师密斯.凡德罗在20世纪20年代所提出的新概念，对建筑空间而言是一次革命性的探索。
打破传统的封闭式建筑空间，使人不管是身处建筑室内还是室外均可在流动中体验丰富的视觉感受。
本文主要通过对吐根哈特住宅的分析，试图探索密斯现代建筑空间的创作手法及空间处理方法，并以此作为深入探究流动空间创作的开始。
关键词：流动空间;透明性;边界密斯设计的巴塞罗那德国馆使得流动空间概念首次进入到公众的视野中，其与以往完全开放或者封闭的建筑空间不同——流动的，连贯的，隔而不离空间的开创让整个欧洲建筑界为之震惊。
而1928年在柏林举办的一场为“建筑创作的先决条件”的讲座中密斯曾提到“建筑只能来源于理念，要理解它就要把它看作是生命发展的过程。
”因此，密斯认为建筑空间不再从固态和稳定的角度来思考问题，不再寻找一个确定和永久的空间，而是更多地考虑流动和变化的形式，而流动空间建筑的首要地位则是以流动性、时间及空间将取代建筑的坚固性。
1“流动空间”概念“流动的空间”可以理解为一个建筑的内部空间，除了极少数应该封闭的地方外，由若干不到顶、不交接、不形成封闭凹角的水平板片和竖向板片构成大小不同的空间，它们互相联系而又有所分隔，人们可以沿着一定流线在其中较自由地活动和生活，而且随着人的视点的移动，不断交换着视觉效果。
“流动空间”的精髓是打破消极静止，可把空间看视为一种积极生动的力量。
在空间设计中，规避孤立、静止和封闭，实现通透、交融，减小交通阻隔性，在水平和垂直方向上都保持视线和运动的连贯。
界面组织具有连续性，富有节律，借助于流畅、动态、有方向引导性的线型与此增强流动感。
2吐根哈特住宅流动空间构成手法2.1空间的透明性立体主义绘画中由形体的相交，重叠及连锁产生“透明”。
当由平面转向三维时，空间上的透明性则反映在空间之间能够相互融合而不在视觉上破坏任何一方。
吐根哈特别墅分析
吐根哈特别墅建筑师：密斯凡德罗历史意义：吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。
他的革命化的观念不仅改变了住在内部的传统安排而且还引进了外部简单设置的潮流。
现如今吐根哈特住宅被称作“布尔诺城市的唯一标志。
吐根哈特别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在面南的绿草如茵的坡地上。
建筑主体共有两层，另有一个地下室。
而住宅的正立面，也就是住宅的向南的一面，有一个大花坛。
因此大部分的私密性活动空间——卧室等均放在二楼。
它的周围是露天活动平台。
一楼则因地形而营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是吐根哈特别墅最出名的地方。
因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈特别墅的主入口和车库入口均在二楼上，也就是朝向北邻街的立面。
人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上.平面分析吐根哈特别墅是密斯的流动空间的继续。
他的特点主要是在棋局部分的空间处理和室内材料的运用。
我们可以通过这幅底层平面图看出横竖的线条，不同的宽度长度，形成一幅不对称的动态构图。
特别是在50*80英尺的起居部分，将他设计成一个敞开的大空间。
在客厅与书房的分界处用一块独立的墙体分割。
他在并不影响必要使用空间的前提下，做了一个以前住宅从没有的敞开空间，这也是吐根哈特别墅名声之大的一个原因。
密斯通过使用落地的玻璃使墙的概念更加模糊，从而产生不同的室内感受。
我们发现私密空间让位给流动空间，通过落地窗我们仿佛置身于大自然之中，给沉浮的心得以平静。
通过这幅底层平面图还可以看出交通空间放在建筑的四周，这样既不破坏空间的流动性，同时又给人一种踊跃感.交通体系交通空间放在建筑的四周，既不破坏空间的流动性，同时给人一种跳跃感。
同时由于坡地的原因，建筑的二层坐落在公路上，从这我们可以直接出去。
所以密斯把停车房放在二层，这样方便出行。
吐根哈特住宅分析模型思想过程
吐根哈特住宅分析模型思想过程(2008-10-23 21:31:00)转载分类：学生作品选标签：杂谈我们对吐根哈特住宅模型做了详细的研究后，最终主要把分析模型的制作点定在他的流动空间的处理上。
思考过后，决定从两个不同的角度来考虑密斯的流动空间。
第一个，从平面和空间两个不同的方向来分析。
平面内和垂直方向的流动性分析。
第二个，从个体自身空间和个体与个体空间之间的的联系。
所以我们的模型大体是木质骨架和单独的盒子空间组成。
制作过程分析如下，给盒子从上往下编号1，2，3。
从吐根哈特住宅的起居部分中，在开敞的大空间，客厅与书房以石板墙分隔，餐室部分以乌檀木作为弧形墙，书房，客厅，餐室，门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间。
这是密斯式流动空间平面的典型特征。
1号盒子主要体现密斯流动空间的特有平面特征，两层楼板值得注意的是，在1号盒子的底部楼板是双层的，当拽住可活动楼板的拉线，则可以使1号盒子空间的活动隔墙由1号盒子落入2号盒子的空间内，而1，2号盒子内部的细柱主要是为了处理技术上隔墙下落的问题。
但是这样的处理手法还值得斟酌，好象可行性不高。
当隔墙落下以后，1号盒子则形成宽敞的大空间，密斯的流动空间和柯布的流动空间理论的不同在于，柯布的流动空间的布置有紧有松，有疏有密，而密斯的流动空间的布置则全是布置很散的。
2号盒子内部只有一边有固定隔墙，另一部分的空间无隔墙。
当1号盒子的隔墙下落到2号盒子内以后，体现了其隔墙布置的松散。
3号盒子的隔墙是可移动的墙体，当墙体不动时，则空间隔成几个独立的空间，当墙体移动时，则有的空间被隔成两个空间有的则融合成为一个大的空间。
3号盒子的内部分隔。
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一、建筑师背景密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe 1886－1969）简介：1886年，密斯生于德国亚琛，原名 Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。
密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。
但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。
密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。
对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。
与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。
后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯（Walter Gropius）遗留的风格。
这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。
因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。
而被迫关闭。
密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。
密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）设计思想和设计风格：密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
西格兰姆大楼为世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼。
展现了密斯所提出的「少即是多」原则。
内部不少设施也由密斯与他的徒弟菲利浦·约翰逊一手包办。
大楼前的广场约占地基一半，这在当时也是创举。
现代主义被带到美国后，结合资本家的力量，实践了许多作品。
由于形式上的精简，容易模仿，因此很快影响到世界各地，也影响了其它领域的设计。
因此称为「国际风格」。
然国际风格却已缺乏早期现代主义乌扥邦式的社会理想及批判精神。
并且后来的模仿者未必如密斯一般注重对细部结构的处理。
但现代主义却至此达到一个高峰。
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。
密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。
同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。
密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。
在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。
虽然他从未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。
同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。
密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构的稳固性。
像弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。
由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。
与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。
密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。
作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。
密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。
直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。
二、建筑概况吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。
他的革命化的观念不仅改变了住在内部的传统安排而且还引进了外部简单设置的潮流。
现如今吐根哈特住宅被称作“布尔诺城市的唯一标志。
以杜根哈特别墅做的邮票. ↓三、场所与环境吐根哈特别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在面南的绿草如茵的坡地上。
建筑主体共有两层，另有一个地下室。
而住宅的正立面，也就是住宅的向南的一面，有一个大花坛。
因此大部分的私密性活动空间——卧室等均放在二楼。
它的周围是露天活动平台。
一楼则因地形而营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是吐根哈特别墅最出名的地方。
因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈特别墅的主入口和车库入口均在二楼上，也就是朝向北邻街的立面。
人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上.四、平面与功能组织平面分析杜根哈特别墅是密斯的流动空间的继续。
他的特点主要是在其局部分空间处理和室内材料的运用。
一楼则因地形而营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是吐根哈特别墅最出名的地方。
我们可以通过这幅底层平面图看出横竖的线条，不同的宽度长度，形成一幅不对称的动态构图。
特别是在50*80英尺的起居部分，将他设计成一个敞开的大空间。
在客厅与书房的分界处用一块独立的墙体分割。
他在并不影响必要使用空间的前提下，做了一个以前住宅从没有的敞开空间，这也是吐根哈特别墅名声之大的一个原因。
密斯通过使用落地的玻璃使墙的概念更加模糊，从而产生不同的室内感受。
我们发现私密空间让位给流动空间，通过落地窗我们仿佛置身于大自然之中，给沉浮的心得以平静。
通过这幅底层平面图还可以看出交通空间放在建筑的四周，这样既不破坏空间的流动性，同时又给人一种踊跃感.↓二层平面图↓三层平面图因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈特别墅的主入口和车库入口均在二楼上，也就是朝向北邻街的立面。
人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上.五、形体特征与结构形式1929年一个独特的别墅设计方案出炉了，这一创意作为不容忽视的纪念物载入了现代建筑史的史册。
这一作品的设计者就是鲍豪斯建筑学派的创始人密斯·范·德·罗厄，他后来定居在美国。
在欧洲他的作品图根德哈特别墅就是最具权威的。
这一建筑物在战争期间被破坏了，直到最近才作为博物馆对公众开放。
1995年这别墅成为国家的纪念馆和博物馆。
图根德哈特别墅革命化的观念改变了住宅内部的传统安排而提倡外部的简单设置。
坐落在面朝南的斜坡上并能观赏到城市美丽外景的这栋房子从街道的高处看上去象是个低陷着的标准的矩形。
其最初的设计观念是“自由移动的空间”。
所谓的自由可以假设为这房子面向花园而没有边界，可以逐步改变空间覆盖着大约230平方米的遮盖物，并且两边的玻璃墙是完全开放的。
外表通风，和里面成为一体。
建筑的基交叉于地面的规则的栅栏中的细钢柱。
它们的表面是一层铬，从而隐藏了结合处的接口。
别墅的建筑过程中使用了大量独特的技术创新，比如两扇窗户设置于地面，独特的加热装置和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。
这一建筑另一重要的部分就是室内装饰。
毫不夸张的说，设计师在室内装饰方面投入的精力并不比在房屋结构设计方面投入的少。
如果没有密斯·范·德·罗厄提议的家具的装饰，这一别墅的设计意义就逊色了一半。
家具的订购和摆设给他们自己留下了有限的变动空间。
别墅具有独特的美学价值，房间内部使用的材料是玻璃、擦亮的石头、贵重的木材和镀铬的钢铁。
大多数家具都是特地为别墅设置的，他们的原料也倾向于房间内部的材料用品。
最初的家具只有衣橱保留了下来。
图根德哈特先生和夫人来自于犹太人的家庭，是纺织品工业的企业家。
他们只在这别墅中居住了八年时间。
1938年他们去了委内瑞拉，从此永远离开了这栋别墅。
1939年10月这栋别墅被盖世太保接管。
在1944年别墅被爆炸在花园的炸弹毁坏了。
这被炸毁的房子直到战争末期仍保留在那里，被破坏的家具是再也无法挽回的了。
1945年四月底，红军部队来到这里，后来这里被当作了体育场。
六、空间布局特点吐根哈特住宅中的这种流通空间是理性的,秩序的,室内的空间,还有重要的一点,它是静止的,其目的是实用性;在稍后于德国馆的吐根哈特住宅中,密斯再次成功的应用了"流通空间"思想,住宅底层的起居部分是建筑的精华.在开敞的大空间中,客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔,餐室部分以乌檀木作成弧形墙,于是,书房,客厅,餐室,门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间.内部流通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园,室内详室外延伸,室外向室内渗透,"流通空间"再次在这里得到完美诠释. "全面空间",或称为"通用空间"、"一统空间"是密斯另外一个重要的理论.我认为这是从"流通空间"中发展而来的.在"流通空间"中,大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间,当我们把其中的隔墙移走,留下来的将是一大片空间整体.在这片空间中,我们可以随意布置,将其改造成任何。
正如我们可以直接看到构件但我们并不能直接看懂密斯赋予这些构件所构筑的空间的内涵和期望一样,我们看到的密斯只是别人为我们勾勒出的平面形象,只有当我们把自己放入密斯的工作与生活环境中,与密斯同行,聆听密斯的教诲,我们才能明白为什么他的这些思想会影响二十世纪的大半时间,今天,站在遥远的东方,向远行的密斯挥一挥手.我这个普通的年轻人所能理解的实在太少,只有借着这挥手表达我对大师的敬意.同时,也因为着遥远的距离,使我能够远离大师的阴影去观察他,阅读他,思考他.或者说,密斯和其他的建筑大师一道为现代建筑和现代建筑以后踩出了一条广阔的道路,正因为如此,我们才有机会从这条道路走过并最终走出我们自己的路!七、交通流线组织交通空间放在建筑的四周，既不破坏空间的流动性，同时给人一种跳跃感。