土根哈特别墅调研分析

细节就是上帝
god is detail
密斯注意细部，很大程度上是对于其“少就是多”理论的补充，因为当建筑在形式上纯粹且在装饰上 有所缺失，会造成整体的生硬和粗糙，而细节的补充可以使建筑生动起来。密斯的手段就是利用技术 和材料的细部特性来发展自己的理论主张，技术上主要体现在密斯对钢与玻璃连接问题的思考，而材 料细部则最主要体现在密斯对于玻璃反射和质感的运用。
土根哈特别墅 案例分析
Tugenhadt House
目录
menu •作者介绍 •作者主要思想
•建筑概述
•建筑周边环境分析 •从平面横向分析建筑 •从立面分析建筑 •从演变过程分析建筑 •从流线分析建筑 •从功能分区分析建筑 •室内装修分析 •资料链接
作者介绍
The authors introduce
07
从演化过程分析建筑
From evolution process analysis
NO.1 一层演变过程
NO.2 二层演变过程
08
从流线分析建筑
Building floor plan from horizontal analysis 由二层通过弧形楼梯进入一层，便是 一 层 流 线 图 开敞的一层起居室，流线到此处开始 变得分散而自由。从一层起居室可通 过一层门厅，到南面的次出入口楼梯 进入室外花园。此外，在建筑的西面 还可通过一个次出入口进入建筑一层。
12
空间透视知觉体验
Space perspective perceptual experience
/1 7
/2
2 3 1
/3
/4
/6
5 /5
/7
13
•链接
Link
•实物图片
The physical picture
•案例模型
Physical model
•案例视频
Case video
14
TANKS
二 层 流 线 图
由于主入口先进入的是整个建筑的二 楼，所以对于平面交通组织的分析先
由二层开始。如左图，由于二层入口
处较开敞，其他居住空间封闭度较高 ，因而由入口至二层平台为主要交通 通道，而由入口进入弧形楼梯为次要
交通通道。。
09
从功能布局分析建筑
Building floor plan from horizontal analysis
一层平面lding of the facade analysis
•西立面图
建筑的西边为另一小型建筑，故建筑的西立面为 较分散的门窗，相对私密性较强。另有一个二层 的楼梯为交通出入口，分离了两栋建筑，增强私 密性。
•东立面图
建筑的东面为较开阔的绿地景观，所以东立面主 要为一层的玻璃墙和二层的露天平台，与室外的 交流性很强，具有良好的景观视野。
料和颜色的处理，因此它不仅是个经典的别墅设计，同时 也是一个经典的现代内部设计。
03
建筑周边环境分析
Building environment analysis 土根哈特坐落在一面向南的草 地上，住宅向南有一个大花坛， 北面倚靠斜坡，直贴公路，另 一面为较密集的建筑群。交通 空间放在建筑的四周，既不破 坏空间的流动性，而整个建筑 环境给人一种跳跃感。 土根哈特住宅因为背倚草坡。 后面是公路，为了出行方便， 将车库和主入口设臵在二楼。 住宅通过内部的旋转梯和外部 的楼梯链接一楼。
02
建筑概述
Building an overview
吐根哈特别墅是密斯于1928一一1930年在捷克斯洛伐克 布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅，建筑面积为 230m²，土根哈特在这座别墅中很好的表现了流动空间的 概念，密斯很注重细部，“细节就是上帝”在这座别墅中
体现得淋漓尽致。它的特点主要是在起居部分的空间、材
01
少即是多
less is more
“少就是多”就概念上来说可解释为“提倡简单，反对过度装饰”。密斯提出少就是多的思想是基于 其对理性主义的在思考.就方法上来说，是删繁就简的抽象过程。“少就是多”包含有二层意思：一是 纯净形式，即使用简洁而抽象的方体，删除一切装饰；二是通用空间，使用简洁而抽象的方块平面或 接近方块的平面，把原型当作圣经，以简胜繁，以少胜多。
路德维希〃密斯〃凡德罗 （Ludwig Mies van der Rohe， 1886年3月27日－1969年8月17 日）生于德国亚琛，过世于美 国芝加哥，原名为玛丽亚〃路 德维希〃密夏埃尔〃密斯 (Maria Ludwig Michael Mies ），德国建筑师，亦是最 著名的现代主义建筑大师之一。
11
室内装饰分析
Analysis of indoor decoration
在家具处理上，密斯喜欢自己设计家具， 其中就包括经典的巴塞罗那椅，这些家 具就像是必须固定在一定的位臵 上而不 能任意移动的。 几乎没有任何其他的著 名建筑师对家具 陈设像密斯考虑得那样 细致。 吐根哈特别墅的室内装饰处处体 现了密斯“细节就是上帝”这句话。 墙面采用最精细的材料， 并采用金色和 白色玛瑙似 的颜料。以黑色条纹和古铜 色马卡油漆的乌檀木作半圆形屏风围着 餐桌，选 用黑色、米色的绸窗帘， 地 板则是白色的漆布。由 天然材料和白色 调的陪衬 ，地面铺上一块毛质地毯 ， 在开敞的空间形成一块 布臵家居的区域， 限定了 起居的范围.
06
从立面分析建筑
Building of the facade analysis
•南立面图
建筑的西边为另一小型建筑，故建筑的西立面为 较分散的门窗，相对私密性较强。另有一个二层 的楼梯为交通出入口，分离了两栋建筑，增强私 密性。
•北立面图
建筑北面为街道，街道另一边为建筑群。因此北 立面对街道有一大 块退让，且安放了两个主出入 口方便交通。
佣人房
服务间 起居室
书房
封闭空间 停放空间 交通空间 流动空间 起居室
而它是透明的，在外观上被整合到统一 的
玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面 来作为建筑 外观，从而最大限度地使室内 外空间的边界弱化甚至消除。
宴会厅 厨房
10
建筑承重构件
Building bearing construction
土根哈特别墅中，卧室等较私密的空间放 臵在二楼，链接上下两层的通道是中部的 旋转梯和南部的楼梯，除车库与外界直接 连通外，其他房间封闭性较强，几个房间 群组给人以强烈的分散组团印象。
车库 卧室
在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的 流动空间以清晰完整的玻璃体量呈现，吐 根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然
04
从平面横向分析建筑
Building floor plan from horizontal analysis 土根哈特住宅是继巴塞罗那展览馆之后建造的，他传承了并继承发展了
密斯“流动空间”的思想。密斯在土根哈特住宅的设计中在住宅的公共
部分使用开放、流动的空间模式，在私密部分仍保持封闭的传统空间模 式来解决流动空间中如何进行功能组织的问题。
建筑的承重构件主要是位于地面网格铺砖的交叉点伤的 十字型钢柱。他们的表面有一层铬，隐藏了结合处的借 口。没有方向性的十字形刚也是密斯自由平面的需要。 同时，十字钢柱避免了传统的厚重的柱子对大空间感受 的销弱，显得十分纤细，使人有更好的空间感受。
同时结构系统在流动 空间的诠释中也是十 分重要的， 吐根哈特 别墅的下层有一个规 则的矩形框架十字形 网， 它的跨数和规 模也超过了先前密斯 在巴塞罗那德国馆 中 使用的钢框架，更清 楚地显示了在新的结构条件下 进行流动空 间设计的可能。