[素描静物]五种素描观察法
素描的观察方法
素描的观察方法
素描是绘画中最基础也是最重要的技法之一，它能够帮助我们更好地观察和理解物体的形态和结构。
在进行素描时，观察是至关重要的一步，只有通过准确的观察，才能够将所见所想准确地表现在纸上。
下面，我将分享一些素描的观察方法，希望能够对大家有所帮助。
首先，观察对象的整体形态。
在进行素描时，我们需要先观察对象的整体形态，包括其轮廓、比例和整体结构。
通过观察对象的整体形态，我们可以更好地把握绘画的整体布局和构图，为后续的绘画奠定基础。
其次，观察对象的细节特征。
除了整体形态，我们还需要观察对象的细节特征，比如纹理、光影和色彩。
这些细节特征能够为素描增添更多的生动感和立体感，使作品更加栩栩如生。
另外，观察对象的比例和对称性。
在进行素描时，特别需要注意对象的比例和对称性。
通过观察对象的比例和对称性，我们可以更好地把握其结构和形态，避免在绘画过程中出现明显的失真和错误。
最后，观察对象的动态和情感。
有些对象是具有动态和情感的，比如人物、动物等。
在进行素描时，我们需要通过观察对象的动态
和情感，来更好地捕捉其神态和表情，使作品更加生动和有趣。
总之，素描的观察方法是素描过程中至关重要的一环，它直接
影响着作品的质量和效果。
通过准确的观察，我们可以更好地把握
对象的形态和结构，使作品更加生动和立体。
希望以上分享能够对
大家有所帮助，也希望大家能够在素描的过程中多加练习，不断提
高自己的观察能力和绘画水平。
素描的观察方法
素描的观察方法
素描观察方法超重要哇！你想想，要是观察不好，那画出来的能好看吗？
观察第一步，整体观察。
这就像你看一个人，不能只盯着眼睛或者嘴巴看，得看整个人的模样。
先看物体的大轮廓、大比例，这可是关键。
要是一开始就盯着局部，那可就完蛋啦！画面肯定会走样。
观察的时候要注意多角度观察呢。
你说要是只从一个角度看，那能全面了解物体吗？肯定不行呀！就像你认识一个人，只看一面怎么行，得从不同角度去观察。
安全性和稳定性方面呢，其实素描观察没啥危险啦，但得稳稳地坐着或者站好，不能晃来晃去。
要是你画着画着突然摔倒了，那可就麻烦喽。
素描观察的应用场景可多啦！画人物、画风景都离不开它。
你想想，要是想画好一幅美丽的风景，不仔细观察怎么行？优势也很明显呀，能让你的画更真实、更有感染力。
比如说画一个苹果，你要是仔细观察它的形状、颜色、光影，画出来的苹果肯定特别逼真。
要是不观察，随便画一个圆，那能是苹果吗？
素描观察就是这么厉害，能让你的画更上一层楼。
所以呀，一定要重视素描观察方法，好好练习，这样才能画出好作品。
素描静物常见的几种透视现象？
透视是一门专业学科．专业的透视学理论有着厚厚的长篇专著。
仅从我们学习静物素描这—过程来说，开始时没有必要投入大量时间去专攻透视学。
但作画必要的透视基础知识。
却是必须清楚和掌握的。
绘画专用的透视概念．应包括两个方面；一是形体透视．二是空气透视。
形体透视址指形体近大远小的规律。
在者眼睛（视平线）以下的东西．感觉近低远高（透视线向上消失）；以上的东西近高远低（透视线向下消失）：两侧的东西近宽迈窄（透视线向中间消失）。
这种现象人个间越深远的情况下．透视的大小变化越明显。
空气透视是指近实远虚的变化规律。
形体的虚实变化。
随着空间距离的拉大。
形体之间的近实远虑更为突出。
透视理论把画面中的物体按一定原则统一起来．使画面在二维空间纸上具有了形体环境深远三维立体空间。
绘画透视观念在采用中方式不同。
西方绘画采用舞台空间式的焦点透视。
透视原理是指人立于一定地点，问行一定方向，看到一定范围内的景物的图形。
由于这种图形和我们视觉印象相一致．统一在一个视点上。
所以叫做焦点透视根据这种焦点法则在我作画中常遇到几种角度的透视形式。
平行透视：有一面跟画面平行，同时有一面与地面平行的透视。
在平行透视中，正方向处在心点时，能看到一个面；处在视中线和视平线上，可看到两个面；离开视平线时能看到三个面。
在正方体中与画面成平行的线延长消失于心点，与画面平行的面形不变，其他侧面则按“近大远小”的规律发生透视变形。
正方形垂直方向的线永远垂直，与画面平行的线永远平行（图55）成角透视：任何一面都不与画面平行，但有一平面与地面平行的透视，成角透视中正方体的两组线分别是与画面成不同角度的线延长后，所有交点都处在视平线上。
另外，画中处在成角透视中，正方体的棱存在两种状态，即垂直和成角（附图56）。
倾斜透视；一些即不平行地面也不垂直地面的平面，除其边线与画面平行不变化外．其余角度都和画面产生远近倾斜关系，发生透视变化，即为倾斜透视。
在倾斜透视中，被观察物体的平面和画面成一定的倾斜角度。
素描静物
——线条的虚实
根据不同的表现方法“素描”可分为： 结构素描 和 明暗素描
对比下面两张图片,说一说结构素描和明暗素描有那 些不同？
线条为主
辅助线
弱化明暗 强调结构 理性直观
忽视对象的光影、质感、体量和明 轮廓线 结构线 暗等外在因素而以理解和表达物体自身 的结构本质为目的理性的一种表现方法。
一、观察： 整体的、立体的
二、起形： 构图、轮廓、比例
三、体积： 结构、透视
四、线条： 线条的虚实处理
五、明暗、空间： 暗面要如同带有X光的眼睛，把物 体透视看过去，然后在作图的时候，用你 结构素描的眼光与你的造型能力相匹配， 这样画的素描不但合理，而且体感强烈， 具有逻辑推理感。这也是我们学习本节课 的意义。
作业：
请同学们课后临摹画册（《素描风暴》 一书）第13页上的内容。
THANKS！
对比下面两张同学的作业，想一想怎样的线条可以 给人以丰富的视觉效果的同时让画面充满生命”力？
准确 有力 优美 流畅 虚实
大 家 来 找 茬！
1
虚 实
虚
2
结构线条 相对模糊, 细节刻画 较少;线条 轻重对比 弱
虚
主实次虚
实
结构线条 清晰,细节 刻画深入; 线条轻重 对比强烈
3
虚
近实远虚
实 虚
[方法,静物,素描]素描静物写生的观察方法和表现方法
![[方法,静物,素描]素描静物写生的观察方法和表现方法](https://img.taocdn.com/s3/m/14e331e75a8102d277a22f5c.png)
素描静物写生的观察方法和表现方法摘要：观察方法和表现方法是素描静物写生的核心问题，整体的观察和整体的表现要始终贯穿写生的全过程。
关键词：整体观察整体表现结构明暗素描静物写生是石膏几何形体写生的延伸和发展，是将写生对象由规则的几何形体过渡到不规则的自然形体。
其明暗色调变化更大，描绘的范围更广。
在素描静物写生中更应注重正确的观察方法和表现方法。
促使学生形成全面观察物体的整体意识，掌握整体到局部，再到整体的原则。
一、观察方法素描大师德加说：“素描画的不是形体，而是对形体的观察。
”这说明了观察的重要性，观察方法的正确与否，直接影响素描静物写生的最后效果。
在写生过程中，正确的观察方法主要有：（1）整体观察。
把写生对象的全部作全面的观察。
它包括衬布和平立面。
整体的观察，是素描基本的观察方法，首先把所画对象看成一个不可分割的大形体，它们以一定的空间关系组合起来，形成一个整体。
然后看主体部分，其次是看局部细节。
在看局部时，也不要忘记了整体，整体包括局部，局部服从整体。
在写生的工程中，要经常推远画面与眼睛之间的距离，检查画面的整体效果。
写生时也不能离物体太近，以防观察物体时钻局部，有时还要眯着眼睛看物体。
看整体的黑白灰大关系。
通过这样的观察练习，学生才能在第一印象中取得正确的知识。
（2）立体观察。
在目前的素描静物写生教学中，要求学生在二维的平面上，表现出三维的立体图形。
那么立体的观察就是一个不可缺少的训练，先要让学生树立一个体面观念。
一般情况下物体有体积必定有面，明暗色调的变化必然是体面的变化。
其次还要让学生用移动视点的方法观察对象，离开自己写生的位置，对物体的前、后、左、右的距离和形体认真观察，审视对象，分清物体高、宽、深三度空间。
以求在任何角度作画都能正确表现对象的立体空间关系。
最后默记在心，做到“胸有成竹”，即使闭上眼睛，在脑海中也有一个三维立体的图形。
（3）理解观察。
当学生刚开始静物写生时，对物体的第一感觉还比较新鲜，容易被表面的一些光影或细节所迷惑，看不到物体的内在形体结构转折。
素描学习中常用的三种观察方法
素描学习中常用的三种观察方法素描学习中常用的三种观察方法画素描的时候如何观察，其中有三种方法：1、整体观察法：当你观察一组观察的对象时候，你要把他看成整体，然后概括，然后把大的部分在分解下小的部分，然后这样一个一个的缩小到每一个物体。
然后按着各个物体的特征，明暗去画。
2、两点连线观察：两点观察法是对画画中各个物体的高低，大小做对比，寻找各个地方的对比点。
然后用线连接，然后补短的把各个静物中的大小，整体连接起来，慢慢的缩小和标准出物体的轮廓。
3、横竖对比观察横竖对比观察，是解决进一步寻找点的准确位置和检查已画出的各个点是否处在正确位置的问题。
方法是在视觉中设两条虚直线，一是水平线，二是垂直线，都是活动的。
可以用手中的铅笔比方运用。
用水平线停留在物体某个点上面观察时，沿水平线横向观察，看这条水平线上面有些什么点、下面有些什么点，各个点离开水平线的距离为多少，互相比较，画出点的正确位置;同时用垂直线停留在物体某个点上沿直线竖向观察，看左边有些什么点、右边有些什么点，各个点离开垂直线两边的距离是多少，互相比较，按比例画出各个点的正确位置。
横竖对比法用于检查画面中各个点是否画得准确，是快速有效的诀窍。
对初步画出的各个点和轮廓线上的`点，只要把横竖线移上去比较，若观察是在水平线上面的点已经画到水平线下面去了，说明其中有一个点画错了;若观察是在水平线下面的点已画到和水平线上面的点一样平了，也是不正确的;若观察是在垂直线左边的点画到垂直线右边去了，右边的点画到左边去了，或者不是与垂直线上的点一样的，也画在垂直线上了，肯定有一些点没有画准确。
通过横竖观察比较，发现位置画错的点，再从整体观察考虑，重新纠正，使画面上。
素描观察方法
素描是绘画的基础，是观察和表现物体形态的重要手段。
如何进行素描观察呢？以下是一些素描观察方法的介绍。
一、选取物体
首先要选取一件合适的物体，可以是静物、风景、人物等。
选取物体时要考虑它的形态、颜色、质感等因素，以及光线的照射角度和强度。
二、确定比例
确定比例是素描观察中非常重要的一步，它关系到整幅画面的准确性和真实性。
可以通过目测、测量、投影等方法来确定比例。
三、观察轮廓
观察物体的轮廓是素描观察中的重要步骤。
可以用手指、铅笔、画板等工具来跟随物体的轮廓进行观察和记录。
四、捕捉形态
捕捉形态是指观察物体的形态特征，包括线条、曲线、角度、比例等。
可以通过细致的观察和记录来捕捉物体的形态特征。
五、观察阴影
观察物体的阴影是素描观察中的重要步骤。
可以通过观察光线的照射角度和强度，以及物体表面的质感和颜色来确定阴影的形状和位置。
六、绘制素描
绘制素描是素描观察的最终目的。
可以通过选择合适的铅笔、纸张、画板等工具，按照观察记录的轮廓、形态和阴影等特征进行绘制。
七、反复观察
反复观察是素描观察中的重要环节。
通过反复观察和比较，可以不断改进和完善自己的素
描技巧。
总之，素描观察是一项需要细心、耐心和专注的工作，只有通过不断的实践和反复观察，才能提高自己的素描技巧。
静物素描
（2）形体结构 物体都有自己的外形和内部构造，在写生中不能只 注意外形的变化，在素描训练中，强调结构十分重要。 在一般情况下，物体的内部结构关系是不会变化的，无 论环境光线如何变化，都只能引起明暗色调的变化，其 本身的结构并不会改变。因此只有熟悉理解了写生对象 的形体和结构关系才能准确地塑造物体。源自四、静物素描写生的观察方法：
（1）形体观察 现实生活中的物体都有自己的特征和形态、质地、 重量及空间。但我们通过观察、概括，可以发现他们不 外乎都是由方形和圆形组成的。所以在观察任何物体时， 都必须把它概括成最简单的基本形。通过透视规律后， 就可以用这些简单的基本形把十分复杂的形体表现出来。 在形体观察阶段，学生对物体的形基本都能做到归纳概 括。
（4）调整统一 调整的目的，在于使形体的刻画和表现更集中、概括，使整体效果更 生动。 注意：注重整体，注重主体；加强主体物体的表现，塑造；调整整画 面的关系，对主体和关键部位肯定、加强，对影响整体的灰面，要果断的 减弱和删除，以求更集中、概括。
作 品 欣 赏
（4）形体与明暗 形体造型准确后，明暗光影就是素描造型的重要表 现形式之一。 由于物体质地所吸收和反射光的强弱有所差别，就 形成了明暗光影的不同。另外光照的角度和强弱也使得 物体的明暗层次更加丰富和复杂。（三大面指的是亮面、 灰面和暗面；五调子则是亮面、灰面、明暗交界、反光 及投影） 作画中必须反复比较亮部、暗部以及其它中间层次， 在统一中求变化，在强调差别时又要注意画面整体性。
（3）深入刻画 所谓“深入”，就要抛弃表面的东西，抓住物象的本质，即明暗色调 与结构、形体的联系，从物体的形体结构出发去认识明暗色调的变化，通 过对形体明暗色调的描绘去刻画、充实和塑造形体。从明暗交界线画起， 把握体面关系，注意比较和整体；分析中间色调的微妙而丰富的变化， “灰”面的内容最为丰富，决定了画面的可看程度；必须比较和理解的画， 注意概括；表现物体的质感，充实形体的塑造，细节的表现要服从整体。 注意：深入刻画时注意整体，特别是“大整体”关系；把握住色调气 氛和动笔之时的“新鲜感”。
素描静物写生的观察法
素描静物写生的观察法从静物写生角度分析整体观察，把整体观察分为长方形概括观察、两点连线观察、横竖对比观察三步理解，为解决静物写生中画基本以下是有店铺为大家整理的素描静物写生的观察法，希望能帮到你们。
素描静物写生的意义静物写生，对形体质感的表白现，主要靠笔触、线条和色调的对比变化。
例如，表现坚硬光滑的物体如铁器，陶器，玻璃等，要有严密的线条、均匀的色调、笔触不要很明显;表现松软物体如毛线制品、棉花制品等，要用较松散的线条，色调不要过于均匀，色调中要有较鲜明和较琐碎的笔触;画绸缎，笔触和色调要有跳跃感，以表现其闪光的特点，但在跳跃之中，笔触和色调的过渡要柔和，以表其光滑柔软的特点.学习表现不同物体的质感，可以丰富表现技巧，提高素描造型能力。
但由于素描工具的局限性，只能要求质感的相对真实。
素描静物写生的原则(1)体现生活气息，合乎情理。
这是首要的一点，富有生活气息便能产生自然美，合乎情理便能产生某种情调或意味.因此，在选择静物前应先有构思，不要盲口拼凑一堆静物。
(2)有中心、有变化、有对比。
摆静物应先选一个主体静物，一般形体较大，也就是要大于从属的静物，占据构图的主要位置，在构思和色调上起决定作用。
选择从属的，也就是配角静物，其形体要小于或低于主体静物。
搭配的静物可以是一个，也可以是多个，应该考虑它们在大小、高低、方圆、深浅及质感上的变化，不要过于单一或过于杂乱，这样才能获得既有中心秩序，又有对比变化的理想效果。
素描静物写生的质感表现技法静物写生，对形体质感的表白现，主要靠笔触、线条和色调的对比变化。
例如，表现坚硬光滑的物体如铁器，陶器，玻璃等，要有严密的线条、均匀的色调、笔触不要很明显;表现松软物体如毛线制品、棉花制品等，要用较松散的线条，色调不要过于均匀，色调中要有较鲜明和较琐碎的笔触;画绸缎，笔触和色调要有跳跃感，以表现其闪光的特点，但在跳跃之中，笔触和色调的过渡要柔和，以表其光滑柔软的特点.学习表现不同物体的质感，可以丰富表现技巧，提高素描造型能力。
素描写生临摹观察方法
素描写生临摹观察方法在初学素描的时候，如何去观察模特、如何去临摹好一副好的作品，是大家最大的难题，今天我就借花献佛的为大家分析一下，在写生/临摹素描的时候最常用，而又屡试不爽的三种观察技巧方法。
1、整体基本观察法在刚刚接触一副素描的时候，不要让表面困惑住，要先从整体观察，逐步深入细分。
当你观察素描对象的时候，不要单一的去看某一个体，看整体，然后概括，把基本的大部分概括出来以后，分解小部分，然后逐渐的缩小至单一物体，最后按照各个物体的特征去塑造，最后整体修改的时候再加以修改明暗关系。
2、两点一线/查找观察法这一点也是比较实用的一点，不管是临摹还是写生，都要注意物体之间的关系与协调，突出物体的重点、分清主次，对照的去查找每一个物体之间的关系，寻找彼此之间的对比点，两点一条线，用简约的线标示出物体的位置、大小，把它们连接起来，慢慢缩小观察对象，最后标示出物体的轮廓。
（以下两图是以石膏像的方式，为大家概括以下第二点，两点一线的方法。
）如上两图所展示的一样，虽然线条很凌乱，但是画面不损整体，线条的笔压，掌握的很到位，所以，在这里体香大家，在画线条的时候或者打调子（画排线）的时候，线条不要画的太“死”，就是说，不要画的太重，否则不方便以后的修改，还影响整体画面的整洁。
3、横竖对比观察法横竖对比观察，可以说是最后修改或者说找物体之间点的准确位置的最佳方法。
方法却很简单，就是在视觉中假设两条虚直线“水平线和垂直线”，可以是活动的，也可以用手中的铅笔对比运用。
用水平线在物体某个点上观察，沿着水平线观察，对比水平线上物体之间的点，然后估计各个点离开水平线的距离是多少，与自己的素描相互对比，然后准确的画出素描对比物体之间的准确位置。
同样的技巧用到垂直线上，找出各个物体之间的点，并且能准确的画出。
这种方法是修改、找点的快速有效的诀窍。
最后总结一下，在本篇三种观察方法中，不能说特指哪种方法用到的最多，而是指出的这三种方法，在自己素描写生/临摹当中，灵活运用，三种方法可结合，可分离，目的只有一个，就是方便大家找到素描形态的准确位置和点，大家也可以多参考临摹，多临摹写素描轮廓，多练习，多比较，学习别人的构图技巧，也是补充素描基础的正能量。
静物结构素描必看
一、现实生活中的虚实景象
二、大师Байду номын сангаас品中虚实的表现
三、静物结构素描中线条虚实的表现 （一）近实远虚 （二）主实次虚
一、现实生活中虚实景象
虚 实
一、现实生活中虚实景象
二、大师作品虚实的表现
列维坦（俄）
二、大师作品虚实的表现
列维坦（俄）
二、大师作品虚实的表现
列维坦（俄）
二、大师作品虚实的表现
近实远虚的表现: 近处物体: 实; 结构线条清晰,细节刻画深入;
线条轻重对比强烈
远处物体: 虚; 结构线条相对模糊,细节刻画 较少;线条轻重对比弱
三、静物结构素描中线条虚实的表现
思考：
请同学们想一想，静物结 构素描中近实远虚是不是近处 画得重远处画得轻就可以了？ 如果不是请说说理由。
三、静物结构素描中线条虚实的表现
（二）主实次虚
三、静物结构素描中线条虚实的表现
欢迎指导
安格尔
二、大师作品虚实的表现
二、大师作品虚实的表现
凡高
三、静物素描中线条虚实的表现
凡高
三、静物结构素描中线条虚实的表现
（一）近实远虚
三、静物结构素描中线条虚实的表现
三、静物结构素描中线条虚实的表现
三、静物结构素描中线条虚实的表现
三、静物结构素描中线条虚实的表现
三、静物结构素描中线条虚实的表现
静物素描步骤范文
静物素描步骤范文1、观察写之前要仔细观察画的对象，分析整个画面的构图和色调，并有所觉察。
观察一般包括整体观察、比较观察、物理观察、结构观察、虚实观察等方法。
这些观察方法对于素描和绘画基础非常重要，可以有效提高素描的画面效果。
2、配置配置最关键的一步是把握对象的视角和比例。
如果不掌握这些，就不容易表达物体的体积。
物体体积的表示也是配置的一部分，体积表示的好坏与画面的生动性密切相关。
如果不注意物体体积的表现，会给人一种没有生命的感觉。
3、成形充分理解明暗界限的本质是加强塑造的关键。
一般来说，明暗边界是一个物体中两个不同面之间的转折点的边界，也是物体结构中的关键点。
4、详细描述不仅仅是配置和造型，边缘线的性质如何处理，背景和物体如何对比等等，这些也是绘画过程中不可忽视的细节。
细节描述包括物体的纹理，顾名思义，就是指一个物体是否由任何材料制成，光滑与粗糙，软与硬等。
在一幅画里。
这些都要在绘画的过程中逐步培养。
在静物素描的练习过程中，有针对性的接触一些材质不同的物体，表达物体的不同纹理，是有帮助的。
5、整体调整作为静物写生的最后一步，是对画面进行调整、统一、完善的过程。
在深入的人物塑造中，忽略整体与局部的关系是不可避免的。
这个时候要综合调整(主要指物理结构，包括色调、质感、空间、主次等。
)，从而做出一些取舍，突出主体。
延伸阅读不可不学的摄影技巧：8个静物摄影技巧推荐操作方法1、新奇创作永远是静物摄影的第一位，很大程度上不同于风景摄影和人物摄影。
风景和人物一般设定一个主题，不是山就是模型。
他们可以有很大的变化，创造空间已经为你准备好了。
然而，静物摄影是不同的。
变化很小。
包括主题在内的所有情况都由摄影师控制。
你需要绞尽脑汁想出有趣新颖的方法来创造性地捕捉他们的特征。
2、突出静物的拍摄主题完全由你决定。
看看房子周围，看看有没有有趣但简单的东西可以开始。
千万不要以为自己一定要像别人一样去拍水果或鲜花。
可以公开选择科目，但不要选得太狠。
素描观察方法
素描观察方法
素描是绘画的基础，而观察是素描的基础。
要想画好素描，就必须具备良好的观察能力。
观察是一种综合的认知活动，需要我们用心去感知、去理解、去表达。
下面，我将分享一些素描观察的方法，希望能够帮助大家提高素描技巧。
首先，观察要有耐心。
要仔细观察对象，不要急于下笔。
可以先用眼睛“画”一遍，仔细观察对象的整体形态和细节特征，这样有助于我们更好地把握对象的形象。
其次，观察要有独立思考能力。
观察时要善于思考，要有自己的观点和见解。
不要被别人的观点左右，要有自己的独立判断。
只有这样才能够更好地表达自己对对象的观察和理解。
再次，观察要有细致的眼光。
观察时要注重细节，要善于捕捉对象的细微之处。
有时候，一些微小的细节往往能够为作品增添生动和立体感，所以观察时一定要注意细节。
另外，观察要有对比的能力。
要善于对比，比较对象的各个部分之间的大小、形状、位置等关系。
只有通过对比，我们才能更好
地把握对象的整体结构和比例关系。
最后，观察要有感知的能力。
观察不仅是用眼睛看，还要用心去感知。
要用心去感受对象所散发出的气息、情感和内在的美。
只有这样，我们才能够更好地表达对象的内在品质。
总之，素描观察是一项需要不断练习和积累的技能。
只有通过不断的观察和思考，我们才能够更好地提高素描技巧，表达出更加真实和生动的作品。
希望大家能够通过这些观察方法，找到适合自己的绘画方式，不断提高自己的素描水平。
祝大家在素描创作中取得更大的进步！。
素描入门学习：素描整体观察方法及整体表现要求
素描入门学习：素描整体观察方法及整体表现要求整体的观察方法有三种：(1)“同时看”的方法缩短对单个目标的观看时间，加快对多个目标的观看频率，用于观察整体关系。
(2)“对比看”的方法一次将两个类似的目标频繁对照着看。
用于“测量”和确定比例、明暗、形状等物体形式。
(3)“眯眼看”的方法眯起双眼，破坏视线的焦点，使整个物体“虚”化，通过强制的手段得到整体观察效果。
整体表现有六个要求：(1)先大后小这里的大与小，是指物体的基本形和局部形的大小关系，例如，头部作为一个立方体是基本大形，而五官则是基本大形中的局部小形。
同鼻子相比，五官是基本大形，而鼻子则是五官中的局部小形，鼻翼又是鼻子中的更小的形。
违背这个要点，会造成“形体不准”的结果。
(2)先草后精在物体形没有确定之前，不能单独将某一部分过度细致地刻画。
违背这个要点，会造成画面“碎”和整体失衡的结果。
(3)先直后曲直线比弧线简单，方形比圆形简单，平面比球面简单，所以，应“先直后曲”，以便于把握形的准确性。
违背这个要点，会造成“比例不准”的结果。
(4)先暗后明每一次、每一遍、每一个阶段，每个体、每个面、每个局部的开始，都要从最暗处画起，再画次暗、灰部，最后是亮部。
违背了这个要点，会造成“明暗失调”的结果。
(5)先实后虚先画感觉的强点，后画感觉的弱点。
违背了这个要点，会造成“画面平板”的结果。
(6)先近后远先画前面物体，再以后面物体相衬托，使主要物体突出、明显。
违背了这个要点，会造成“喧宾夺主”的结果。
“打线条”重点要求：打线条”是素描的基本功。
素描的线条打法主要有以下几个(1)基本打法用45°左右斜线，交叉不要太大，忌用“十字”交叉，两头不要带“勾”。
(2)背景处的打法不要有接痕，不要露纸白。
(3)亮部处的打法按结构走向轻轻打，要见笔痕，线条排列要整齐。
(4)灰部和暗部的打法按结构走向打逐步加重。
画轮廓有什么重点要求：轮廓，是物体表现的重点，要注意轮廓的变化，不要画得太死板。
五种素描静物观察方法
五种素描静物观察方法美术生必知的五种素描静物观察方法包括：整体观察、比较观察、形体观察、结构观察、虚实观察。
这5种观察方法运用好可以提升你的素描静物成绩，下面逐一介绍一下：1、整体观察整体观察即总体、全面、完整地观察。
静物素描写生中一般为组合物体，至少有两件物体组合而成，教师应指导学生把组合物体看成一个整体，组合物体是互相关联的总体，在构图时应考虑如何把总体摆放在画面中适当的位置，写生时表现整体的方法是从整体出发直线取形，局部深入，再回到整体。
我们要充分理解全局是由一个一个局部组成.每个局部的不同形态形成对象的变化，变化中又有一个整体的关系。
如在空间上，谁最前谁最后;明度上，谁最亮谁最暗;虚实上，谁最实谁最虚，从大局出发才能把握局部之间的关系。
2、比较观察是与整体观察紧密相连的一种观察方法。
仍然是大外着眼，一个一个局部地比较。
上看、下看、左看、右看，从比较中看准相互之间的关系。
比较观察的方法很多，有形状的比较：长、方、圆、扁等;距离透视的比较如远近、前后、左右、大小、高低、宽窄、粗细、疏密、清楚与模糊等等，如在写生时讲到构图，教师可以拿出几种构图，让学生比较哪种构图好?在讲到高宽比例时，教师可让学生学习“测量”后再比较。
这样，有利于学生发现共同性的问题，启发学生通过对静物进行观察比较，发现错误，自己更正。
为了判断各局部的位置，在比较观察中借助“水平线与垂直线”进行比较，也是种非常有效的观察方法。
3、形体观察所谓形体是指用点、线、面，有长、宽、高三度空间结构的物体形象的基本结构。
教师指导学生观察形体，主要是让学生了解物象的形体结构。
素描教学用的石膏几何体：立方体、圆锥体、三角体、圆柱、棱柱、球体等都是标准型的几何体，让学生学会把标准型的几何体运用到静物等复杂物体的概括上，如各式各样的酒瓶、罐子、杯子等类似几何形的组合，有了这种形体观察的概念，就比较容易掌握物体的基本形和表现物体的立体感、空间感和透视变化。
素描静物画法-课件讲课讲稿
10/21/2024
10/21/2024
五.静物写生步骤（结构素描）
10/21/2024
• 1.观察——结构（拆解成几何体）
•
明暗关系
——问题，结构素描还需要观察吗？
• 2.起稿——定形（形体比例）
• 3.找结构——定线（明暗交界线、投影线）
• 4.铺大色调——定面（黑白灰三大面）
• 5.深入刻画——加强三感（体积感、质感、空间感）
• 问题: 1 明暗交界线是如何产生的？
•
2 怎么找出明暗交界线？
•
3 需要注意什么？
• 答案：1 光线 物体体面的转折
•
2 先分出黑白两个面，再
•
去分析物体的体面转折
•
3 不是线而是面
•
要有变化
•
随着结构走
• 总结 ： 定线
动动手：1 画出这个苹果的明暗
交界线
2 在自己起的形上画出
苹果的明暗交界线
总结：
• 起稿------定形（形体比例） • 找结构-------定线（明暗交界线、投影线） • 铺大色调------定面（黑白灰三大面） • 深入刻画---加强三感（体积感、质感、空间感）
10/21/2024
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10/21/2024
4.2罐子的绘画步骤
（一）观察结构 • 碰到结构较复杂的物体，第一步先
注意“大体” 1) 明暗色调要整体、概括； 2) 注重黑、白、灰的大关系大层次； 3) 不要深入、不要过细、不要画局部。
以这组静物为例： 画大色调要先明确对
象的黑、白、灰的对比 关系，仔细观察。
明确物体的主次关系， 突出主要物体。
完成大关系时，不要 太深入，注意抓大体， 主要对比物体的黑、白 的关系，再结合形调整。
素描的观察方法
素描的观察方法
素描，作为绘画的基础技法之一，是绘画学习的重要环节。
而要想画好素描，
观察是至关重要的一环。
下面我将分享一些素描的观察方法，希望能对大家有所帮助。
首先，观察要全面。
在进行素描观察时，要全面观察对象的外形、结构、质地、光影等方面。
要观察对象的整体形态，同时也要留意细节部分，比如线条的曲直、阴影的深浅等。
全面的观察可以帮助我们更准确地把握对象的特征，为后续的素描绘制奠定基础。
其次，观察要细致。
在绘制素描时，往往需要捕捉一些微小的细节，比如物体
的纹理、光影的变化等。
因此，观察时要保持细致入微的态度，不放过任何一个细节。
可以通过放大镜等工具来观察对象，以便更好地理解和表现对象的特征。
再次，观察要准确。
准确的观察是绘制素描作品的基础，只有准确观察到对象
的形态、比例、结构等特征，才能画出生动、逼真的素描作品。
因此，在观察时要尽量减少主观臆测，而是以客观的眼光去观察对象，尽量做到准确把握对象的特征。
最后，观察要有感情。
观察并不仅仅是机械的记录对象的外在形态，更重要的
是要用心去观察，用情感去感受。
只有通过感情的投入，才能更好地理解对象的内在特质，从而更好地表现在素描作品中。
总之，素描的观察方法是多方面的，需要全面、细致、准确、有感情地观察对象。
只有通过不断的观察实践，才能不断提高自己的观察能力，从而画出更好的素描作品。
希望大家在学习素描的过程中，能够重视观察这一环节，不断提升自己的观察技巧，画出更加精彩的素描作品。
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物体在空间必然受到光、空气、环境色和物体本身的影响，使物象产生虚实的变化。一般地说,近实远虚;视觉中心实,视觉心边缘虚;硬质处实，软质处虚，在教学中，重要的是教师根据这些一般规律，引导学生通过反复观察比较，找出物象的虚实关系，这样即能表现物体的结构、光影效果,又能表现出物体的质感。
３形体观察
所谓形体是指用点、线、面，有长、宽、高三度空间结构的物体形象的基本结构。教师指导学生观察形体，主要是让学生了解物象的形体结构。素描教学用的石膏几何体：立方体、圆锥体、三角体、圆柱、棱柱、球体等都是标准型的几何体,让学生学会把标准型的几何体运用到静物等复杂物体的概括上,如各式各样的酒瓶、罐子、杯子等类似几何形的组合,有了这种形体观察的概念,就比较容易掌握物体的基本形和表现物体的立体感、空间感和透视变化。
4结构观察
物体除了形体基本形外,还有由表及里、内外呼应的结构关系。比如人物头部的五官比例，“三停五眼”以及眼、耳、口、鼻、眉的结构。特别是在人物素描的写生中，结构观察的作用就显得尤为重要。以人物头部五官为例,平视时耳长等于眉至鼻底的距离,仰视时耳位明显偏下;俯视时耳位明显偏高，这就需要学生仔细地进行结构以及透视观察。还比如在写生杯子时，不仅要对其形体进行观察，而且要根据透视规律将其结构表现准确;又如在风景写生中，首先要进行整体观察,然后进行结构观察，确定一个物象之间的关系，这样才能准确地表现出其结构。
2比较观察
是与整体观察紧密相连的一种观察方法。一个一个局部地比较。上看、下看、左看、右看,从比较中看准相互之间的关系。比较观察的方法很多,有形状的比较：长、方、圆、扁等；距离透视的比较如远近、前后、左右、大小、高低、宽窄、粗细、疏密、清楚与模糊等等,如在写生时讲到构图,教师可以拿出几种构图,让学生比较哪种构图好?在讲到高宽比例时,教师可让学生学习“测量”后再比较。这样，有利于学生发现共同性的问题，启发学生通过对静物进行观察比较，发现错误，自己更正。为了判断各局部的位置,在比较观察中借助“水平线与垂直线”进行比较，也是种非常有效的观察方法。
[素描静物]-五种素描观察法
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整体、比较、形体、结构、虚实观察。这5种观察方法对于素描以及绘画基础都十分重要。运用好可以有效提升你的素描画面效果察。静物素描写生中一般为组合物体,至少有两件物体组合而成,教师应指导学生把组合物体看成一个整体,组合物体是互相关联的总体，在构图时应考虑如何把总体摆放在画面中适当的位置,写生时表现整体的方法是从整体出发直线取形,局部深入,再回到整体。我们要充分理解全局是由一个一个局部组成.每个局部的不同形态形成对象的变化，变化中又有一个整体的关系。如在空间上，谁最前谁最后;明度上,谁最亮谁最暗;虚实上,谁最实谁最虚,从大局出发才能把握局部之间的关系。