诗歌常用的修辞手法2013.7.24

【诗歌常用的修辞手法】

比喻、拟人、借代、夸张、对偶、对比、反问、设问、双关、互文、反复

（一）判断下列诗句的修辞手法

1、白发三千丈，缘愁似个长（夸张）

2、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（《江南春》杜牧）（夸张）

解说：对这首诗，明代的文学家杨慎在《升庵诗话》中批评说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。”作者写的是江南春天的景象。诗中的“千里”使用了夸张手法，写出了江南的广阔和春意盎然。这样写可以引起读者的想象和联想，使诗歌更富表现力和感染力。

3、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（李白）（比喻、夸张）

4、百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？（杜牧《题乌江》）（反问）

解说：经过战争的的疲劳的壮士非常的悲哀，中原一败之后大势难以挽回。即便江东的子弟现在还在，但是，谁能保证他们为了项羽而卷土重来？

5、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）（对偶）

6、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。（宋祁《玉楼春》）（拟人）

7、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。（杜甫《春夜喜雨》）（拟人）

8、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。（王安石《书湖阴先生壁二首（选一）》（拟人）

9、少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。（辛弃疾《丑奴儿•书博山道中壁》（反复）

10、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。（反复）

解说：“巴山夜雨”重复使用，构成了音调和章法的回环往复之妙，也含蓄曲折的表达了作者的寂寞相思之苦。

一

11、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。（李煜《虞美人》）（比喻、夸张、设问）

12、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸《青玉案》）（设问、比喻、夸张）

解说：若要问我有多愁？就像那遍地迷濛的衰草那样多，像满天飘舞的柳絮那样乱，像黄梅时节的细雨连绵不绝。用“一川烟草”“满城风絮”“梅子黄时雨”三个比喻，即博喻，抒发了词人因思慕而引起的无限愁思。 -

13、“秦时明月汉时关”、“主人下马客在船”（互文）

14、粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。（于谦《石灰吟》）（双关）

15、陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。（梅尧臣《陶者》）（对比）解说：陶者和富家的强烈鲜明的对比，深刻地揭露了封建社会制度的极端不合理，表达了诗人对劳苦人民的深切同情。

16、朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫）(对比、借代)

17、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（高适《燕歌行》）（对比、对偶）

解说：以战士死在沙场与将帅纵情声色进行对比，形象鲜明，揭露深刻。

18、知否，知否？应是绿肥红瘦（李清照《如梦令》）（借代）

解说：诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。

19、“终岁不闻丝竹声”、“门前冷落鞍马稀”（白居易《琵琶行》）、“何以解忧，惟有杜康”（曹操《短歌行》）（借代）

解说：诗中分别以“丝竹”代音乐，以“鞍马”代客人，以“杜康”代酒

20、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（《竹枝词》刘禹锡）（双关）

解说：“晴”表面上是说晴雨的“晴”，暗中却又是在说情感的情，一语相关。含蓄而又成功的表达了女子希望而又疑虑、欢喜而又担忧的微妙心理。其他如以“丝”（思）、“枝”（知）、“藕”（偶）、“莲”（怜）谐音，都是此类。

21、“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”（林逋《山园小梅》）（拟人）

二

解说：白鹤将要飞下来时，先偷看梅花几眼；粉蝶如果知道梅花这样美，该早就销魂了。“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼；“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对梅得喜爱之情夸张到极点。

比喻、拟人、借代、夸张、对偶、对比、反问、设问、双关、互文、反复

1．比喻

用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。有突出事物特征，把抽象的事物形象生动化的作用。

潭面无风镜未磨

本体：月光下的湖面

喻体：镜未磨

作用：描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜，形象生动表现出月光映照湖面的朦胧感。

2．比拟

是把物拟作人，或把人（甲物）拟作物（乙物）的一种修辞方法。增强语言的形象性和感染力。

“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”

运用比拟手法，诗歌细腻生动地描绘了春夜雨景，生动地写出了夜雨的滋润万物、静默无声的状态，作者的喜悦之情跃然纸上，更形象、更有感染力。

3．借代

不直接写出事物的本名，而是借用与它相关的事物来代替所要表达的事物。

借代的运用使语言形象生动，简练含蓄。

①“知否，知否？应是绿肥红瘦”用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。

②“无丝竹之乱耳，无案牍之劳形”

④“何以解忧，惟有杜康”

南国烽烟正十年

举酒欲饮无管弦

杜牧《赤壁》

折戟沉砂铁未消，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

运用借代手法。文中的“东风”指的是赤壁“火攻”的事；“二乔”指的是大乔、小乔。大乔是东吴之主孙权之兄孙策的妻子，小乔是东吴主帅周瑜的妻子，此二人的命运代表了东吴国家的命运。文中的“锁二乔”指的是大乔、小乔被曹操虏去，意味着东吴的败亡。以“锁二乔”借代东吴的败亡，既显得委婉，又显得深沉，同时又能给人联想与思考4．夸张

对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。有更突出、更鲜明地表达事物作用。

“白发三千丈，缘愁似个长”愁生白发，诗人用夸张的手法突出白发竟有“三千丈”那么长，表达愁思的深重。

江南春绝句杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

四百八十寺运用了夸张手法，突出寺庙的多，同时烟雨中的寺庙烘托沧桑凄迷的氛围，有迷离之美，作者联想到了统治者不顾民生，大兴土木，所以又略有讥讽之意。

5、对偶

用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。唐诗中对偶句的位置大多在颔联和颈联中。从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。

“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”

运用对偶手法，“无边落木”对“不尽长江”相互补充使诗的意境显得广阔深远，“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千。更重要的是，从这里感受到诗人韶华易逝，壮志难酬的苦痛。对得整齐自然，意义集中

6、对比

三