浅谈巩俐表演的艺术真实性

浅谈巩俐表演的艺术真实性

巩俐，1965年12月31日出生于辽宁沈阳，毕业于中央戏剧学院，代表作有《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《归来》等。1988年巩俐在第五代导演张艺谋电影《红高粱》中崭露头角。

第五代导演”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。巩俐抓住了机遇，在镜头面前勇于表现自己，把自己对生活的独特感受，并依靠强大的悟性和创造力融入到表演中，塑造了九儿、菊豆、秋菊、冯婉瑜等一系列具有生活真实性和艺术真实性的人物角色。

巩俐的生活真实主要是指演员在表演上，其言行举止贴近生活，1992年在张艺谋电影《秋菊打官司》中，巩俐饰演的秋菊是一个怀着身孕的陕北农村乡下妇女的形象，为了演绎好这个角色，巩俐还专门去陕北农村体验生活。因此在电影当中，秋菊的陕北方言就成为了角色的一个典型特点。在影片中会出现“怎么”简便说成“咋”，“没有”变成了“木有”，“的”一般都是“滴”，而且经常说完话之后会有一个“哦”或“啊”的拖音，巩俐通过这种现实生活中的日常使用语言，使秋菊这个形象更加贴近生活，贴近角色本身，更有真实感。因此语言的接地气在演员表演中无疑更能体现真实性，巩俐的的表演中展现了自然真实的效果，为影片画面和叙事上延展了深度和广度。

因为影视表演的自身特点，特写类型的小景别镜头会把演员的表情放大化地呈献给观众，因此演员在表演时不应有半点虚假与做作，而且也能展现一个演员的功力强弱。斯坦尼斯拉夫斯基认为，演员只有建立起正确的和自然的自我感觉，才能进行正常的创作，创造出“艺术真实和自然”。在电影《红高粱》中，巩俐用她精湛的演技表现了九儿丰富的性格化特征。在家待嫁时，一个面部特写镜头为观众呈现了一张面无表情的脸，眼神空洞无神，让人感觉到九儿对待这桩婚事的无奈与反抗无力的绝望;在轿夫们颠轿的过程中，她的表情很惊恐，时而口型微张，时而紧咬嘴唇，但是却又从眼神里透漏出一种坚强与不屈。巩俐通过对于九儿角色的表情塑造，刻画了九儿执拗、倔强、反叛又充满生命激情的人物形象。

在《演员的自我修养》中提到：“不能创造那连你自己都不相信的、连你自己都认为是不真实的东西。”在影片《归来》中陆焉识弹钢琴唤起冯婉瑜回忆那一场戏中，从

有记忆到突然失忆，爱人归来的感动地抱住的这个男人到恍惚之间突然推开他，就这一场戏里的表演里有种令人难以名状的茫然，她一举一动欲言又止，止言又欲，踌躇难受全含于镜头下的双眸中。巩俐以自身对人生的感悟，将真实的情感与技巧性的表现方式相结合，为我们塑造了一个个经典的、具有生活真实性的角色，同时也成就了张艺谋的可视之作。

在一部成功的影视作品中，一个演员的精彩到位的表演大到足以撑起整部影视作品。巩俐以她对肢体语言的深刻揣摩以及对生活的细致观察，全融刻到她所扮演的每一个富有真情实感的角色中，做到了真实自然不做作，做到了“源于生活，高于生活”，促成看许多既有艺术感又不乏真实感触的影视作品创造。

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