单二部曲式
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• 并列型——后段建立在新主题上，并不再回到第一段 的材料，无明显的再现句。但需要注意的是：并列型 的无再现单二部的两个部分除了材料不同外，规模大 致对等，调性大多统一（或互为平行调式或同主音 调），以求协调统一。
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6
• 例子： • 《歌声与微笑》 • 《唱脸谱》 • 《滚滚长江东逝水》 • 《青藏高原》 • 《爱的奉献》
•
飘落一片岁月，一片火红。
•
这是一片有过收获的金秋，
•
这是一片有过热恋的生命。
•
枫叶将化作泥土默默消融，
•
化作一片大地深情。
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此课件下载可自行编辑修改，此课件供参考！ 部分内容来源于网络，如有侵权请与我联系删除！感谢你的观看！
• 多由呈示型的普通乐段构成。以两乐句乐段最 为常见。也有其他乐段类型。
• 与一段式（乐段）中乐段的区别在于，少有高 潮以及留有余地的音乐展开等特征。
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4
• （B段） • 由中间部和再现部有机组成 • 中间部的材料使用的方式：①使用A段主题材
料予以展开（展开性的中部）②采用新的音乐 材料，与A段形成并置对比（对比性中部）③ 既有展开又有对比的。
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7
• 3.主——副歌形式的单二部（分节歌）
• 分节歌（英语：Strophic song；德语： Strophenlied）
• 几节歌词唱同一曲调的歌曲，通常分为“主歌”、 “副歌”两部分。
• 1.每节歌的主歌轮番唱不同的歌词，而副歌则唱相同 的歌词；
• 2.有时每节副歌开始的歌词不同，而结句相同；
• 主要是指如何将两个对比性的乐段有机的结合的手段 常见的手法如下：
1.主题不变而改变调性----第二乐段是第一乐段的转调 2.两个乐段有音调上的联系，而节奏对比鲜明（也能可以转调及转
调后在全曲结束时再转回原调）
3.用一个间奏连接两个乐段，或全曲开始前的引子中综合前后两个 乐段的主题材料作准备，以求对比中的统一。
Ⅴ Ⅴ7-Ⅰ
Ⅴ
Ⅴ7-Ⅰ
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• 单二部写作应该注意的：
• A、B段的对比性（音区、节奏、节拍、 调式性、主题、、）
高潮句的设置
歌曲的高潮对于塑造音乐形象起到极为重要的作用。
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21
4.写作单二部的手段
单二wk.baidu.com曲式
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2
来源：
美学意义：单二部是一切大 型曲式的由来
类型：带再现与不带再现的、对称结构与非对称结构的、
主-副歌形式的、单主题的与双主题的、收拢的与
开放的等等。。。。
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3
•
A
B
•
呈示段 中间部 再现部
•
a a1 b
a或a1
•
ab c
a或b
• ⒈带再现单二部曲式的第一部分（A段）
3、调式：采用大调，表现宽广明朗情绪，表现……. 4、和声：特性和声的使用、终止式的搭配使用……. 5、织体：和弦的织体形式，表现……. 6、全曲曲式、情绪概括…….
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一、图示分析
对比中部带再现的单二部
A
B
前奏 a
a1 间奏Ⅰ b 间奏Ⅱ a1
2 4 + 3 2 6+ 2 + 8
• 3.也有些分节歌的每节副歌歌词完全不同，像主歌一 样。
• 4.在多声部的分节歌中，主歌是独唱或领唱的部分， 副歌是合唱的部分。
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8
• 分节歌用的最多的是单二部曲式！也有采用单三部曲 式、回旋曲式、复三部曲式或复二部曲式。
• 并且，单二部曲式的分节歌大多主歌在前，副歌在后。 而当主歌是副歌的对比主题时，为了突出对比鲜明的 主歌的不同性格，也有主歌在副歌之后的情况。
• 例子： • 《踏浪》 《军营男子汉》 • 《共和国之恋》 《兰花与蝴蝶》
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• 2.不带再现（并列）的单二部曲式：
• 单二部的第二段后半段无第一段材料的再现。分为引 申型与并列型。
• 引申型——第二段的音乐材料源自于第一段的素材， 整个第二段是第一段的引申发展，只是后半段无明确 的再现乐句。它的特点是：单一主题的发展，没有新 主题的并置。（大型曲式中的次级结构）
• 例子：《我们走在大路上》
• 《让我们荡起双桨》
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• 单二部曲式的应用：
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一、图示分析
对比中部带再现的单二部
A
B
a
a1
4+4
b
b1
4+ 4
G: Ⅴ Ⅴ7-Ⅰ Ⅴ
Ⅴ7-Ⅰ
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二、文字说明：
1、旋律：将动机进行重复、二度摸进以及展开的手法， 表现………
2、节奏：利用弱起小节、在高潮处加密节奏使情绪高涨 表现……..
4.第二乐段是从第一乐段派生出来的音乐主题，如将其动机或乐节 移位、变奏、改变节奏型等。
5.用“闯入法”将两段衔接起来，即前乐段的结束是后乐段的开始 。
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关于单二部的歌曲写作
• 把下面歌词谱写成单二部曲式的歌曲
•
大地深情
•
夕阳装扮着黄昏的面容，
•
山也朦胧，水也朦胧，
•
一片枫叶悄然飘落，
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• 例子： • 《歌声与微笑》 • 《唱脸谱》 • 《滚滚长江东逝水》 • 《青藏高原》 • 《爱的奉献》
•
飘落一片岁月，一片火红。
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这是一片有过收获的金秋，
•
这是一片有过热恋的生命。
•
枫叶将化作泥土默默消融，
•
化作一片大地深情。
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• 多由呈示型的普通乐段构成。以两乐句乐段最 为常见。也有其他乐段类型。
• 与一段式（乐段）中乐段的区别在于，少有高 潮以及留有余地的音乐展开等特征。
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• （B段） • 由中间部和再现部有机组成 • 中间部的材料使用的方式：①使用A段主题材
料予以展开（展开性的中部）②采用新的音乐 材料，与A段形成并置对比（对比性中部）③ 既有展开又有对比的。
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• 3.主——副歌形式的单二部（分节歌）
• 分节歌（英语：Strophic song；德语： Strophenlied）
• 几节歌词唱同一曲调的歌曲，通常分为“主歌”、 “副歌”两部分。
• 1.每节歌的主歌轮番唱不同的歌词，而副歌则唱相同 的歌词；
• 2.有时每节副歌开始的歌词不同，而结句相同；
• 主要是指如何将两个对比性的乐段有机的结合的手段 常见的手法如下：
1.主题不变而改变调性----第二乐段是第一乐段的转调 2.两个乐段有音调上的联系，而节奏对比鲜明（也能可以转调及转
调后在全曲结束时再转回原调）
3.用一个间奏连接两个乐段，或全曲开始前的引子中综合前后两个 乐段的主题材料作准备，以求对比中的统一。
Ⅴ Ⅴ7-Ⅰ
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• 单二部写作应该注意的：
• A、B段的对比性（音区、节奏、节拍、 调式性、主题、、）
高潮句的设置
歌曲的高潮对于塑造音乐形象起到极为重要的作用。
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4.写作单二部的手段
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来源：
美学意义：单二部是一切大 型曲式的由来
类型：带再现与不带再现的、对称结构与非对称结构的、
主-副歌形式的、单主题的与双主题的、收拢的与
开放的等等。。。。
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•
A
B
•
呈示段 中间部 再现部
•
a a1 b
a或a1
•
ab c
a或b
• ⒈带再现单二部曲式的第一部分（A段）
3、调式：采用大调，表现宽广明朗情绪，表现……. 4、和声：特性和声的使用、终止式的搭配使用……. 5、织体：和弦的织体形式，表现……. 6、全曲曲式、情绪概括…….
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一、图示分析
对比中部带再现的单二部
A
B
前奏 a
a1 间奏Ⅰ b 间奏Ⅱ a1
2 4 + 3 2 6+ 2 + 8
• 3.也有些分节歌的每节副歌歌词完全不同，像主歌一 样。
• 4.在多声部的分节歌中，主歌是独唱或领唱的部分， 副歌是合唱的部分。
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• 分节歌用的最多的是单二部曲式！也有采用单三部曲 式、回旋曲式、复三部曲式或复二部曲式。
• 并且，单二部曲式的分节歌大多主歌在前，副歌在后。 而当主歌是副歌的对比主题时，为了突出对比鲜明的 主歌的不同性格，也有主歌在副歌之后的情况。
• 例子： • 《踏浪》 《军营男子汉》 • 《共和国之恋》 《兰花与蝴蝶》
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• 2.不带再现（并列）的单二部曲式：
• 单二部的第二段后半段无第一段材料的再现。分为引 申型与并列型。
• 引申型——第二段的音乐材料源自于第一段的素材， 整个第二段是第一段的引申发展，只是后半段无明确 的再现乐句。它的特点是：单一主题的发展，没有新 主题的并置。（大型曲式中的次级结构）
• 例子：《我们走在大路上》
• 《让我们荡起双桨》
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• 单二部曲式的应用：
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一、图示分析
对比中部带再现的单二部
A
B
a
a1
4+4
b
b1
4+ 4
G: Ⅴ Ⅴ7-Ⅰ Ⅴ
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二、文字说明：
1、旋律：将动机进行重复、二度摸进以及展开的手法， 表现………
2、节奏：利用弱起小节、在高潮处加密节奏使情绪高涨 表现……..
4.第二乐段是从第一乐段派生出来的音乐主题，如将其动机或乐节 移位、变奏、改变节奏型等。
5.用“闯入法”将两段衔接起来，即前乐段的结束是后乐段的开始 。
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关于单二部的歌曲写作
• 把下面歌词谱写成单二部曲式的歌曲
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大地深情
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夕阳装扮着黄昏的面容，
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山也朦胧，水也朦胧，
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一片枫叶悄然飘落，