于右任书法：小红低唱我吹箫

于右任书法：小红低唱我吹箫
自作新词韵最娇.小红低唱我吹箫;
曲终过尽松陵路。

回首烟波十四桥。

这是宋人姜白石的一首小诗，非常有味。

数月前朋友有多幅名家
手迹让我欣赏.其中一幅扇面就是录抄这首诗(如图)，书法自然、随意，当时就令我眼睛一亮。

书写者不是别人.乃大名鼎鼎的诗人、教育家于
右任先生是也。

于右任是陕西三原人，二十四岁(一九0三年)就中了举人，曾于
一九0五年.协助恩师马相伯创立复旦公学(今复旦大学)。

他原名伯循，号骚心、髯翁等。

说来有趣，他自取别号“骚心”，还是源于“十个
胡子九个骚”这样一句俗语。

二十世纪以来，他是一位众所认可的书
法大师。

几年来常有人评选现代的“中国十大书法家”，虽有多种不
同的“版本”，但于右任无不赫然在列，可见其大师地位之不可撼。

于右任先生的书法，直接取法北碑，《右任墨缘》中有其自作诗日：“朝临石门铭，暮写二十品。

辛苦集为联，夜夜泪湿枕。

”除了《石门铭》与《龙门二十品》，他对《张猛龙碑》、《元遥墓志》、《元廷墓志》等大量碑刻都有相当精深的研究。

于右任先生学识渊深，胸襟博大，所以他的书法也有一种豪迈之气。

尤其是先生的行草书，
开张奇逸、自然率真，笔画虽有古意但又不墨守古法，结体看似险绝，又巧妙舒展、敬正相倚。

二十世纪三十年代后期，于右任先生倡导了“标准草书”在社会
上引起极大的反响。

他从历代名家的草书体势中归纳整理创立了一套
规范化的“草书”，以符合他所提出的草书“四个标准”—易识、易写、准确、美丽。

当然，若从纯艺术的角度来说，草书虽有它的规律，但又不宜大家都以一种规范的模式为限。

不过，从普及推广并使书法
艺术走向通俗大众化的观点出发，他的《标准草书》还是功德无量的。

来源书法屋，书法屋中国书法学习网。

在传统书法上有着极其深厚根抵的于右任先生，自五十岁以后其技法日臻成熟，已人化境，所以读他的作品感觉就是烂漫天真、意趣盎然。

记得小时侯最初读到于右任书法时，怎么也未瞧上正眼，并私下暗忖：这样的字，似乎一点也不讲究横平竖直，和我们孩子写得差不多嘛，为何也算大师?殊不知，其实大师的高明正在于此，仅仅当时我等少年不识个中滋味罢了。

如图有一幅扇面书法，如果单个字一一取出来看，也许你并不觉有什么好，不过作为完整的一件作品却是那样的生动富有美感。

一首小诗，每列或四字三字，或一字二字，如信手撒珠，看似每列都不规整，但在他的笔下，则处理得相当妥帖与自然。

先生书法的魅力就在于此：不求美而自美，无意佳乃大佳。