宋词的介绍汇编PPT课件
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我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华美鲜艳 的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满 城的人跟随我出猎的盛情厚意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。
我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，（虽然）两鬓微微发白，（但）这又有 何妨？什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪（一样信 任我）呢？我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。
雅之风貌，岂不是两全其美？基于这样的立场，“去俗复雅”作为宋词创作的主
要努力方向，从不自觉到自觉，从零星的努力到形成创作流派，从创作的实践到
出现较完整。
5
巅峰
苏轼应该可以说是文人抒情词传统的最终奠定者，而一些人认为，这也正 是历史发展的下坡路的开始，宋词只是一味的寄情山水，或者歌以明志。陈 师道用“以诗为词”评价苏词，道中苏词革新的本质。从整体上观照，词的 “雅化”进程，某种意义上也是词逐渐向诗靠拢的一个过程，努力跨越“言 志”与“言情”界限的过程，苏轼以前，这个过程是渐进的，至苏轼却是一 种突飞猛进的演变。首先，苏轼词扩大了词境。苏轼之性情、襟怀、学问悉 见之于诗，也同样融之于词。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡 磊落，如诗如文，如天地奇观。”
宋词
1
简介
宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体 诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。 因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣 等。
它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据《旧唐书》上记载： “自开元（唐玄宗年号）以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”宋词是中 国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，她是 一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇， 与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名 书籍《宋词》。
4
发展
在唐朝时已经出现，最初在民间流行。经过五代到两宋，词得到很大发展，
成为宋代主要的文学形式。宋词以描写艳情为主。
张炎说：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。盖声出于莺吭燕舌间，稍近乎
情可也。”就是对这方面特征的一个总结。宋词是中国文学发展史上第一个抒写
艳思恋情的专门文体，“诗言志词言情”、“词为艳科”都是宋词这种创作主流
共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。 只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
7Βιβλιοθήκη Baidu
苏东坡词
江城子·密州出猎 苏轼
老夫聊发少年狂， 左牵黄。 右擎苍， 锦帽貂裘， 千 骑卷平冈。 为报倾城随太守， 亲射虎， 看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。 鬓微霜， 又何妨！ 持节云中， 何 日遣冯唐？ 会挽雕弓如满月， 西北望， 射天狼。
进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层 出不穷，并出现了各种风格、流派。
词的起源虽早，但词的发展高峰则是在宋代，因此后人便把词看作是宋代最有 代表性的文学，与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。
3
起源
隋唐之际发生、形成的曲子词，原是配合一种全新的音乐--“燕乐”歌唱的。 “燕”通“宴”，燕乐即酒宴间流行的助兴音乐，演奏和歌唱者皆为文化素质 不高的下层乐工、歌妓。
8
苏东坡词
念奴娇·赤壁怀古 作者：苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱 石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹（强虏） 灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
燕乐曲调之来源，主要途径有二：一是来自边地或外域的少数民族。唐时 西域音乐大量流入，被称为“胡部”，其中部分乐曲后被改为汉名。二是来自 民间的土风歌谣。唐代曲子很多原来是民歌
燕乐曲调的两种主要来源，奠定了燕乐及其配合其演唱歌辞的俚俗浅易的文 学特征。歌词在演唱、流传过程中，以及发挥其娱乐性功能时，皆更加稳固了 这一文学创作特征。歌词所具有的先天性的俚俗特征，与正统的以雅正为依归 的审美传统大相径庭。广大歌词作家所接受的传统教育，历史和社会潜移默化 之赋予他们的审美观念，皆在他们欣赏、创作歌词时，发挥自觉或不自觉的作 用。努力摆脱俚俗粗鄙、复归于风雅之正途，便成了词人们急迫而不懈的追求。
6
早期宋词代表
《鹊桥仙·纤云弄巧》 秦观
纤云弄巧， 飞星传恨， 银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水， 佳期如梦， 忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠 的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守 却貌合神离的夫妻。
宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾（豪放派代表词人）、柳永、 李清照（婉约派代表词人）。
2
简介
词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。 词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，其主要成分是北周和隋以来由西域胡乐与 民间里巷之曲相融而成的一种新型音乐，主要用于娱乐和宴会的演奏，隋代已开始 流行。而配合燕乐的词的起源，也就可以上溯到隋代。
词最初主要流行于民间，《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是 从盛唐到唐末五代的民间歌曲。
大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这 一文体引入了文坛。
到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的 “花间派”词人以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本 抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突 出的文学体裁之一。
倾向的归纳。
宋词人们一面沉湎于声色的快乐享受，另一面又自我掩饰，自我辩解，“自
扫其迹”。后人“为尊者讳耻，为贤者讳过”，也为其曲意解释。贪图享受，人
所难免，兴发情动，形诸歌咏。事后又觉得不合雅趣，有失颜面。这种矛盾普遍
存在于歌词的创作之中。如能将艳情的表述含蓄化、朦胧化，似有兴寄，让接受
者产生无限言外托喻之想。且将字面、句子、声韵皆加以锻炼，使其具有典丽高
我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，（虽然）两鬓微微发白，（但）这又有 何妨？什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪（一样信 任我）呢？我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。
雅之风貌，岂不是两全其美？基于这样的立场，“去俗复雅”作为宋词创作的主
要努力方向，从不自觉到自觉，从零星的努力到形成创作流派，从创作的实践到
出现较完整。
5
巅峰
苏轼应该可以说是文人抒情词传统的最终奠定者，而一些人认为，这也正 是历史发展的下坡路的开始，宋词只是一味的寄情山水，或者歌以明志。陈 师道用“以诗为词”评价苏词，道中苏词革新的本质。从整体上观照，词的 “雅化”进程，某种意义上也是词逐渐向诗靠拢的一个过程，努力跨越“言 志”与“言情”界限的过程，苏轼以前，这个过程是渐进的，至苏轼却是一 种突飞猛进的演变。首先，苏轼词扩大了词境。苏轼之性情、襟怀、学问悉 见之于诗，也同样融之于词。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡 磊落，如诗如文，如天地奇观。”
宋词
1
简介
宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体 诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。 因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣 等。
它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据《旧唐书》上记载： “自开元（唐玄宗年号）以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”宋词是中 国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，她是 一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇， 与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名 书籍《宋词》。
4
发展
在唐朝时已经出现，最初在民间流行。经过五代到两宋，词得到很大发展，
成为宋代主要的文学形式。宋词以描写艳情为主。
张炎说：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。盖声出于莺吭燕舌间，稍近乎
情可也。”就是对这方面特征的一个总结。宋词是中国文学发展史上第一个抒写
艳思恋情的专门文体，“诗言志词言情”、“词为艳科”都是宋词这种创作主流
共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。 只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
7Βιβλιοθήκη Baidu
苏东坡词
江城子·密州出猎 苏轼
老夫聊发少年狂， 左牵黄。 右擎苍， 锦帽貂裘， 千 骑卷平冈。 为报倾城随太守， 亲射虎， 看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。 鬓微霜， 又何妨！ 持节云中， 何 日遣冯唐？ 会挽雕弓如满月， 西北望， 射天狼。
进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层 出不穷，并出现了各种风格、流派。
词的起源虽早，但词的发展高峰则是在宋代，因此后人便把词看作是宋代最有 代表性的文学，与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。
3
起源
隋唐之际发生、形成的曲子词，原是配合一种全新的音乐--“燕乐”歌唱的。 “燕”通“宴”，燕乐即酒宴间流行的助兴音乐，演奏和歌唱者皆为文化素质 不高的下层乐工、歌妓。
8
苏东坡词
念奴娇·赤壁怀古 作者：苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱 石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹（强虏） 灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
燕乐曲调之来源，主要途径有二：一是来自边地或外域的少数民族。唐时 西域音乐大量流入，被称为“胡部”，其中部分乐曲后被改为汉名。二是来自 民间的土风歌谣。唐代曲子很多原来是民歌
燕乐曲调的两种主要来源，奠定了燕乐及其配合其演唱歌辞的俚俗浅易的文 学特征。歌词在演唱、流传过程中，以及发挥其娱乐性功能时，皆更加稳固了 这一文学创作特征。歌词所具有的先天性的俚俗特征，与正统的以雅正为依归 的审美传统大相径庭。广大歌词作家所接受的传统教育，历史和社会潜移默化 之赋予他们的审美观念，皆在他们欣赏、创作歌词时，发挥自觉或不自觉的作 用。努力摆脱俚俗粗鄙、复归于风雅之正途，便成了词人们急迫而不懈的追求。
6
早期宋词代表
《鹊桥仙·纤云弄巧》 秦观
纤云弄巧， 飞星传恨， 银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水， 佳期如梦， 忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠 的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守 却貌合神离的夫妻。
宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾（豪放派代表词人）、柳永、 李清照（婉约派代表词人）。
2
简介
词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。 词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，其主要成分是北周和隋以来由西域胡乐与 民间里巷之曲相融而成的一种新型音乐，主要用于娱乐和宴会的演奏，隋代已开始 流行。而配合燕乐的词的起源，也就可以上溯到隋代。
词最初主要流行于民间，《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是 从盛唐到唐末五代的民间歌曲。
大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这 一文体引入了文坛。
到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的 “花间派”词人以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本 抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突 出的文学体裁之一。
倾向的归纳。
宋词人们一面沉湎于声色的快乐享受，另一面又自我掩饰，自我辩解，“自
扫其迹”。后人“为尊者讳耻，为贤者讳过”，也为其曲意解释。贪图享受，人
所难免，兴发情动，形诸歌咏。事后又觉得不合雅趣，有失颜面。这种矛盾普遍
存在于歌词的创作之中。如能将艳情的表述含蓄化、朦胧化，似有兴寄，让接受
者产生无限言外托喻之想。且将字面、句子、声韵皆加以锻炼，使其具有典丽高