中国古典诗歌整理

一．名词解释

1.诗经：是我国第一部诗歌总集。原名《诗》，或称“诗三百”，存目311篇，另有6篇笙诗，有目无辞，故实有305篇。原名《诗》，或称“诗三百”，存目311篇，另有6篇笙诗，有目无辞，故实有305篇。

2.风骚传统：“风”指《国风》代表《诗经》现实主义传统，“骚”指《离骚》代表《楚辞》浪漫主义传统。

“风”诗传统—现实主义诗歌传统:风雅精神 1.《诗经》开创了我国诗歌的现实主义优良传统。比兴传统: 2.它赋、比、兴的艺术手法为后世文学的创作提供了成功的艺术借鉴，以至形成了我国文学韵味悠长、含蓄蕴藉的民族特色。

屈“骚”传统—浪漫主义诗歌传统浪漫主义的概念作为一种基本的创作方法，在反映现实上，善于抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。

消极浪漫主义：虚无主义、悲观厌世代表人物：庄子

积极浪漫主义：充满激情和幻想代表人物：屈原

3.楚辞：其本义是指楚地的歌辞，后来常在三重意义上使用。

（1）继《诗经》之后，产生于南方楚国的一种新的诗歌体裁。

（2）以屈原为代表，包括宋玉及部分汉代作家以楚辞体（一种新的诗体）创作的作品。

（3）汉人刘向编辑的以屈、宋辞作为主，兼及汉代拟骚作品的诗歌总集（《楚辞》，今存最早者为东汉王逸《楚辞章句》）。

4.汉乐府：原始意义：配置乐曲、训练乐工和采集民歌的专门官署。

演变意义：一种带音乐性的诗体名称。汉人称合过乐的歌辞为歌诗，至六朝时期人们把由乐府机关收集、整理和保存下来的，可以合乐而歌的诗歌称为乐府，乐府便由音乐机关转为诗体的名称。

5.《古诗十九首》：《古诗十九首》之名，最早见于南朝梁昭明太子萧统所编的《文选》。它是流传在汉末魏初无作者又无诗题的诗歌总称。一般认为它的作者，是东汉末年的中下层文人，所写是游子思妇之辞，间或也反映某些社会现实。诗中所写的感情都是人生最基本的感情：离别的感情、失意的感情与忧虑人生无常的感情。

《古诗十九首》的出现，标志着中国古代文人五言抒情诗的成熟。刘勰认为“古诗”是“五言之冠冕”。

6.建安风骨：建安（196－220）是汉献帝的年号。文学史上所称的建安文学的时限上可追溯到汉灵帝中平元年（公元184年）黄巾起义时，下则推及魏明帝景初末年（公元240年），前后达50余年。这是一个战乱频仍、民不聊生的混乱时期。“世积乱离，风衰俗乱”的时代特征，造就了这个时期独特的文学风貌。由于这一时期的主要作家大多活动在建安年间，因而后世把这一历史阶段的文学统称之为建安文学。汉末建安时期，“三曹”、“七子”（孔融、王粲、陈琳、徐干、刘桢、阮瑀、应玚）等继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的阳刚气派，形成为后世称作“建安风骨”的独特风格。

7.竹林七贤：阮籍嵇康山涛刘伶阮咸向秀王戎，七人是当时玄学的代表人物，他们在生活上不拘礼法，清静无为，聚众在竹林喝酒，纵歌。作品揭露和讽刺司马朝廷的虚伪。

8.左思风力：左思志高才雄，胸怀豪迈，是西晋最杰出的诗人。《咏史》八首虽云咏史，实则借咏史而咏怀，抒发他对现实的不满及感慨，其诗情调高亢，辞采壮丽，笔力矫健，气

势昂扬，形成独有的豪壮风格，在内容和风格上都是对“建安风骨”的继承与发扬，和当时流行的华丽诗风迥然不同。钟嵘《诗品》称之为“左思风力”

9.易安体：清照词善用白描，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，极具音乐美，自成一体，故名噪一时，号为“易安体”。应该说，特定的历史条件与词人的艺术天赋促成了“易安体”神“愁”形“瘦”而以清新奇隽出之的艺术特征

10.沉郁顿挫：一、沉郁，指情感质地之深沉、深厚和情感郁积之久、之深、之厚。“悲愤慷慨、郁结于中”就是对它存在状态的描述。二、顿挫，指语意和表现上的间歇停顿和转折变化。有顿，则不是一气而下；转折，则不是直泻。古人所说的“盘旋纡徐”就是顿挫的状态。三、沉郁和顿挫相辅而相成。情感深、而且郁结着，是不想让它滚滚而下，要在内心深处，盘旋几转后，再慢慢发出来。古人把这种表现称为“潜气内转”，这是很直观的说法。

二．简答题

1.汉乐府民歌的艺术成就

（1）、继承和发扬了《诗经》的现实主义传统，反映社会现实广阔而深刻。

（２）、精彩的叙事手法。

1）塑造出性格鲜明的人物形象，标志着中国文学史上叙事诗歌的一大发展。

2）善于通过传神的对话和行动描写展现人物性格。

3）剪裁精当，具有高度的概括力和典型性。

4）铺陈、比兴等艺术手法的运用。

（３）、质朴自然的风格。

（４）、多样的艺术形式，有三言、四言、五言、七言和杂言诗。在体制上最大的贡献是创制了整齐的五言诗。

2.曹植的诗歌成就：

（1）、中国文学史上第一位大力创作五言诗的文人，对五言诗的发展有重大影响。五言诗在他的手中完成了乐府民歌向文人诗的转变。

（2）、诗歌文采富丽，善为警句，工于起调，用韵和谐，在运用比喻、对偶、铺排、炼字等艺术技巧方面都有所创新。

（3）、形成“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”（钟嵘《诗品》）的独特风貌。

曹植诗歌内容上充实而丰富，多慷慨悲愤之气，艺术表现形式上注意辞藻的华美，从而形成了既华丽绮艳又浑厚雄健的艺术风格，达到了风骨与文采的完美结合，成为建安诗坛最杰出的代表。

3.陶渊明的诗风：（一）、真陶诗最大的特点是自然。真实率性，能够将景、事、情、理融为一体，达到浑融的境界。苏轼《与苏辙书》：陶渊明诗质而实绮，癯而实腴。

浑融

1）、画面浑融——布局匀称，没有刻意突出的主体；色彩和谐，没有强烈的反差；画面层次过渡自然，没有太大的跳跃。

2）、情景交融——融情入景，浸润深厚诗情。

3）、理境统一——玄理与诗境（注入主观之情的景物）有机交融。

（二）、淡

1）、情淡：“长于冲澹”，淡然自得。少有大喜大悲，巨大起落。平和、恬淡

2）、语淡：无须刻意雕琢，追求辞藻的华美和富赡，色彩的绮靡与艳丽。自我反省式的内心独白。