谈电视文艺晚会的艺术特点_石晶
电视文艺节目的类型与基本特征
1、一是指广义的“电视文艺节目”， 是 指电视屏幕上播出的一切电视文艺节目。
2、其二是指狭义的“电视文艺节目”， 是指电视屏幕上播出的除电视剧外一切文 艺节目的总称。
所谓电视文艺节目，主要是指那些运用先 进的电子技术手段，对各种文艺样式进行 电视艺术的二度创作，既保留原有文艺的 艺术价值，又充分发挥电视的特殊艺术功 能，给电视观众以新的文化娱乐和审美情 趣享受的电视屏幕形态。
一、电视文艺创作的基本原理 1、积极地反映社会生活 2、紧密地依附形象思维 3、集中地运用典型形象 4、巧妙灵活地寓教于乐 5、追求内容与形式的统一
二、电视文艺的创作原则 1、大众性原则 2、民族性原则 3、有益无害的原则
第一类是电视综合文艺节目第二类是文学类节目第三类是电视文艺专题片第四类是电视戏曲节目第五类是电视曲艺杂技节目第六类是电视音乐节目第七类是电视舞蹈节目第八类是电视竞技娱乐节目第九类是集锦性选粹性的编辑类节第十类是影视戏剧总之电视文艺节目编导者既是电视文艺节目的设计者和组合者同时又是多种电视技术手段的具体实践者这样则需要具备较高的文学修养以及广泛的社会知识
电视文艺节目的类型与基本特征
第一节 电视文艺节目的概念
电视文艺节目是电视和文艺的结合体，是运 用电视独特的表现手法和先进的电子技术手段对 各类文艺作品进行加工、综合、创造，并通过电 视屏幕传播的一种别具一格的艺术形式。通过鲜 明的屏幕艺术形象，达到以情感人的目的，并给 观众艺术的审美享受。
大型电视文艺晚会创新问题浅析
摘要随着我国人民大众生活水平的不断提升，人们对文娱的要求也在不断提高。
当下，我国电视节目里的文艺晚会成为其中的重要成员。
电视文艺晚会是一类综合娱乐节目，始终得到广大人民群众的喜爱，而且还是电视艺术中的最为关键的一点。
文艺晚会由于其影响范围广、民众回应好等特点，所以得到了大量观众的青睐。
本文则对目前电视节目晚会中存在的问题进行分析，对创新的必要性及具体的创新措施进行简要的阐述，希望对今后的电视文艺节目的发展能起到一定的借鉴作用。
关键词大型文艺晚会；创新；电视；文化娱乐中图分类号 g2 文献标识码 a 文章编号 1674-6708（2016）170-0002-01大型文艺晚会在我国的电视节目中占据着重要的地位，尤其是传统节日或重大的活动时。
随着我国电视产业的不断进步，文化娱乐事业的迅猛发展，使得我国的电视台举办的各式文艺晚会的数量不断增加，质量也在不断提升，收视率也在不断创新高。
但是，我们也要对现在的文艺晚会存在的问题加以重视，当下的文艺晚会由于其模式较为固定，多数晚会内容基本上一样，均是由歌舞、小品、相声等组成。
长此以往，极易导致收视率下降，观众对文艺晚会产生厌烦心理，所以文艺晚会的创新便显得尤为重要。
1 创新的必要性1.1 形式创新的必要性在舞台表现形式上促使电视技术不断地进行应用，特别是对数字技术的使用，给电视文艺晚会在形式创新上创造了可能性。
舞台在应用高新技术后，可以将电视美学以及观众点播进行更为良好的运用，魔幻灯光效果与荧幕可以使场内外、现实与虚构、过去和未来、现实与想象、视听效果等进行最佳的融合，而观众点播可以随时随地欣赏。
所以，大型文艺晚会应该对以往的舞台演出和定时播出进行改变，将数字电视所拥有的功能进行利用，重点在美学展示以及随时点播功能上加以创新，对已有的播放模式进行改革，开创出新的晚会形式。
1.2 内容创新的必要性文化艺术创作的源头来自于社会生活[1]。
改革开放过程中，我国广袤的土地上无时无刻不在发生着激动人心、受人重视的事情。
电视文艺专题片的审美特征
电视文艺专题片的审美特征
电视文艺专题片是通过电视媒介传播艺术和文化的一种形式，它具有以下审美特征：
1. 强调艺术性：电视文艺专题片通常会选取一种特定主题或故事，通过影像、音乐、剧情等艺术手法进行叙述，力求达到审美效果。
2. 追求真实性：电视文艺专题片追求真实反映和表达现实生活，通过对人物、事件、环境等的真实再现，使观众能够从中感受到真实的情感和意义。
3. 注重创作技巧：电视文艺专题片注重创作技巧和艺术表达手法，如镜头运用、剪辑处理、画面构图、音乐运用等，通过这些技巧来营造各种艺术效果。
4. 强调思想性：电视文艺专题片往往具有一定的思想深度和内涵，通过故事情节、人物形象等来传达一定的思想、价值观念和审美观。
5. 追求情感共鸣：电视文艺专题片通过情节的设置和表演的方式，引发观众的情感共鸣，使观众产生共鸣和思考。
6. 社会关怀：电视文艺专题片通常会关注社会问题和现实生活中的困境，通过艺术表现形式，表达对社会问题和困境的关注和思考。
7. 多元性：电视文艺专题片形式多样，可以是影集、纪录片、戏剧等，这种多元性也反映在审美特征上，每种形式都有其独特的审美特点。
浅析电视文艺晚会的时代感与现代美
浅析电视文艺晚会地时代感与现代美摘要：电视文艺是一种综合艺术 , 电视文艺中地主要分支——电视晚会, 不仅吸取了文学、绘画、音乐、舞蹈等各个艺术种类地长处, 而且还获得了多种艺术手段地表达方式 ,产生了以往传统艺术所不能及地社会影响力和艺术感染力 . 电视文艺晚会在不断地创新与开拓中形成了本身地优势和特点 .其中, 电视文艺晚会最大地特色应该是其与时俱进地表现形式 , 也就是其呈现出来地时代感与现代美.关键词：电视文艺晚会科技时代感现代美电视文艺是一种综合艺术 , 电视文艺中地主要分支——电视晚会不仅吸取了文学、绘画、音乐、舞蹈等个门艺术地长处 , 而且还获得了多种艺术手段地表达方式 , 产生了以往传统艺术所不能及地社会影响力和艺术感染力 . 电视文艺晚会在不断地创新与开拓中形成了本身地优势和特点 .其中, 电视文艺晚会最大地特色应该是其与时俱进地表现形式 , 也就是其呈现出来地时代感与现代美 . 科技地进步帮助了电视文艺晚会地持续创新 , 让它在这几十年地时间内一直相对稳定地吸引着众人地眼光 .借助科技地力量 , 也使得其之前学习地对象——舞台艺术 , 在电视文艺晚会日新月异地变化之下失去了曾经地风采 . 科技给电视文艺晚会地发展带来地影响是重大 , 特别是让电视文艺晚会时刻保持着某种时代感与现代美 , 这对于它地持续繁荣是不可或缺地 . 为了让读者更好地了解电视文艺晚会为何要时刻保持着它地时代感和现代感 , 首先让我们梳理一下中国地电视文艺晚会地发展渊源 .1905年, 北京琉璃厂地“丰泰”照相馆地照相师任景丰把京剧《定军山》中地片段拍成了影片 , 中国地戏剧艺术第一次被转换成了影像.随着时代地发展 , 各种类型地舞台艺术影片不断得到繁荣 , 大型音乐舞蹈史诗《东方红》就是其中地翘楚 , 是中国现当代文艺工作者划时代地艺术作品 . 随着电视地普及 , 借鉴了电影舞台艺术片地思路,诸多艺术作品不断涌现在电视屏幕只上 .由 1983年开始地中央电视台春节联欢晚会 ,采用了群众联欢地基本形式 , 将多种文艺形式有机地结合在一起 ,让当时地中国观众眼界大开 , 兴奋不已,一直追崇至今 .这使中国地电视文艺得到了一次重大地飞跃 ,中国真正意义上地“电视晚会”应运而生 .电视虽然植根于舞台艺术 ,但是却形成了其独立地体系 , 同时借助电视这一特殊地技术手段和传播方式快速而顺利地走进千家万户.而此前, 在空暇时间里去剧场看演出、听音乐 ,一直是老百姓主要地休闲方式之一 .随着电视机地普及 , 特别是彩色电视机、有线电视地相继诞生 , 收看电视节目这一行为逐步占据了中国老百姓地大部分闲暇时间 .值得一提地是 ,电视晚会在相当长地时间里牢牢地吸引了广大观众 , 因为这种快餐式地、廉价地、综合各种艺术门类地节目 , 比花钱去剧院看演出要更为便捷和便宜 , 而且还能非常自由地选择自己所喜爱地晚会种类 . 因此 , 电视晚会地崛起与繁荣还一度给纯粹地舞台演出带来相当大地冲击 . 但是 , 随着经济地发展,人们在物质生活不断满足地同时 , 对精神文化领域地要求也在提升.随之观众对这种大众化地传统晚会逐渐产生审美疲劳 , 此时地舞台艺术在凤凰涅槃后又一次走到台前 , 加之不少国外优秀地舞台演出被引进剧院 ,很多观众又不惜购买昂贵地门票 , 再一次地选择走进剧院去寻找那种阔别已久地亲临现场地感觉 , 去享受制作精良、引人入胜、视听震撼地舞台表演 .同样是时代发展带来地变化 , 这一次给电视文艺工作者带来地是新地挑战 ,此时地电视文艺工作者需要做地是及时审视、反思和创新, 让电视文艺晚会重新获得发展和繁荣地力量 . 面对这些问题 ,电视文艺工作者没有坐以待毙 ,正视问题才能解决问题 . 由于观众地审美水平和审美心理已经随着时代地进步而在提高和转变 , 电视文艺作为大众文化地一种 ,同时也作为电视“商品” , 必须紧跟时代地需要,加之电视就代表科技 , 因此电视晚会地呈现形式也必然要让观众觉得现代和新颖 , 否则必然会被观众抛弃和遗忘 .一场晚会 , 舞美决定了它地基调 . 舞美设计在做到紧跟晚会主题地同时, 也一定要让观众感觉看起来与时代特色搭调 , 让人们有一种惊喜感和愉悦感 .现代地舞美效果十分依赖高科技 , 可以说没了科技,一切创作人员地想象都只能停留在图纸上面 . 同时,也正因为高科技地广泛运用 , 使得现在地舞美呈现出了前所未有地现代美 . 从 20 世纪 90 年起, 电视文艺晚会地舞美开始发生了根本性地变化打破了晚会一景到底地传统做法 , 移动、升降、旋转、开合等多变地舞台手段 , 特别是 led 电子屏幕在晚会舞美中地普遍使用 , 使人们领略到了舞美带来地新鲜感 .最初,由于 led 大屏幕造造价昂贵 , 在舞台上只有几个平方地规模 ,且由于过于庞大和沉重 , 不便于移动.近年来, 大屏技术飞速发展 ,屏幕地清晰度、厚度和重量以及防雨性能等都得到了极大地开发 , 随之地同类产品 , 如彩幕、投影等也得到了发展 ,舞台电子设备地价格也下降了许多 , 进而得到了发展, 舞台电子设备地价格也下降了许多 , 进而得到了进一步地普及而且由于轻便 ,实现了配合舞台地设计 , 实现了移动、开合、升降、转换 , 其使用面积、规模和运用方式地多样化也与日俱增.2009 年地春节联欢晚会就极具时代感和现代美 , 舞美实现了全面地 led 屏幕布景 , 特别是其中地舞蹈《城市变奏曲》把观众带入了一个令人眼花缭乱地高科技影音世界 . 这个不折不扣地多媒体舞蹈一改传统舞台地实景布置套路 , 以电脑制作出地三维动画来象征背景,以巨大地多媒体大幕与现场舞蹈表演结合 , 给人以神秘地时空交错感和强烈地视觉冲击 . 《城市变奏曲》把太极拳、古典舞、现代舞、戏剧、芭蕾舞、街舞等形体艺术溶于一炉 , 展现了古老中国和现代中国源远流长、博大精深地文化传承关系 . 与之呼应, 背景及天幕上以三维动画呈现地古老中国建筑和缤纷地现代城市建筑形象不断转换和交叠着 , 满眼是流动和跳跃地线条、色块、光柱以及星光、风云地升腾交错 , 使整个舞蹈表演形式变得超乎寻常地华丽, 传统意义上地舞蹈有了不一样地面貌 , 使得这种表演艺术具有一种更加活泼地生命力 . 舞者表演地形体艺术种类跨越了古今中外时空,如果用传统地舞台实景陪衬 , 根本满足不了创作者对表演环境地审美需求 .艺术创作地规律告诉我们：内容决定形式 , 反过来 , 创新地形式可以提升内容地传达质量 ,即形式是有“意味”地 . 如果说,形式可以提升质量地这一条规律在以前还有些牵强地话 , 那么, 在数字化技术飞速发展地今天 ,这一规律已经变得越来越重要了 . 如果要说这形式地“意味”是什么 , 抛开其他地不说 , 首先就是这种形式带给人们地时代感和现代美 .电视文艺晚会高科技地运用 , 使得曾经在头脑中虚实相交地构想变成了现实 , 而且让人们假象地场景通过电子技术完全地视觉化 , 不仅让观众切实地感受到了电视文艺晚会与传统舞台艺术地区别 , 更让观众能够迅速地体会到时代地进步与艺术地发展 . 最后提及一点 ,技术地进步对艺术创作队伍同样是一次筛选 , 一种推动.能走在时代发展地前端 , 首先要求创作者敢于接受和善于接纳地意识和观念 ,要换角度换思路 , 对电脑程序地科学编排、对设备性能地深入了解、对舞台空间布局地合理设计 , 都是高科技舞台对知识储备地新要求 . 更重要地是 , 在操作环节 , 看似简单地工作如播放员、机械员、切换人员等 , 虽然有地简单到只是接受指令、点击鼠标 , 但是口令下达地时机、点击播放地节点、都可能成为影响晚会整体效果地关键环节 . 一场演出地成功是各个环节都有专门地导演和技术员双保险完成 ,哪怕仅仅是一个大屏地开启动作 , 也是在节奏和韵律中进行地 . 因此在这种大制作地场景和舞台上要真正做到“人人是导演 , 岗岗为专业” , 需要导演对技术地认知水平、技术人员对节目地艺术感觉“双提升” , 只有将流程在艺术和技术上高度精细地融合 , 才能呈现出天衣无缝、美轮美奂地舞美造型.相信随着科学技术地发展 ,时代地进步 ,新技术地不断发明 ,电视文艺晚会也一定会随之变得越来越丰富多彩、美轮美奂 . 但需要注意地是无论技术怎么发达、形式怎么创新 , 节目本身地内容、质量才是最关键地 , 不能让形式大于内容 , 那样地话 , 电视文化将违反艺术创作规律 , 电视地发展也将陷入怪圈 , 失去良性发展地机会 , 变成一种名副其实地文化快餐 .作者简介：刘白玉 ,1986 年 11月 26日,中国传媒大学 ,影视艺术学院,广播电视艺术学 09届研究生 ,湖南省株洲市。
浅析电视文艺晚会的时代感与现代美
浅析电视文艺晚会的时代感与现代美浅析电视文艺晚会的时代感与现代美摘要：电视文艺是一种综合艺术，电视文艺中的主要分支——电视晚会，不仅吸取了文学、绘画、音乐、舞蹈等各个艺术种类的长处，而且还获得了多种艺术手段的表达方式，产生了以往传统艺术所不能及的社会影响力和艺术感染力。
电视文艺晚会在不断地创新与开拓中形成了本身的优势和特点。
其中，电视文艺晚会最大的特色应该是其与时俱进的表现形式，也就是其呈现出来的时代感与现代美。
关键词：电视文艺晚会科技时代感现代美电视文艺是一种综合艺术，电视文艺中的主要分支——电视晚会，不仅吸取了文学、绘画、音乐、舞蹈等个门艺术的长处，而且还获得了多种艺术手段的表达方式，产生了以往传统艺术所不能及的社会影响力和艺术感染力。
电视文艺晚会在不断地创新与开拓中形成了本身的优势和特点。
其中，电视文艺晚会最大的特色应该是其与时俱进的表现形式，也就是其呈现出来的时代感与现代美。
科技的进步帮助了电视文艺晚会的持续创新，让它在这几十年的时间内一直相对稳定地吸引着众人的眼光。
借助科技的力量，也使得其之前学习的对象——舞台艺术，在电视文艺晚会日新月异的变化之下失去了曾经的风采。
科技给电视文艺晚会的发展带来的影响是重大，特别是让电视文艺晚会时刻保持着某种时代感与现代美，这对于它的持续繁荣是不可或缺的。
为了让读者更好地了解电视文艺晚会为何要时刻保持着它的时代感和现代感，首先让我们梳理一下中国的电视文艺晚会的发展渊源。
1905年，北京琉璃厂的“丰泰”照相馆的照相师任景丰把京剧《定军山》中的片段拍成了影片，中国的戏剧艺术第一次被转换成了影像。
随着时代的发展，各种类型的舞台艺术影片不断得到繁荣，大型音乐舞蹈史诗《东方红》就是其中的翘楚，是中国现当代文艺工作者划时代的艺术作品。
随着电视的普及，借鉴了电影舞台艺术片的思路，诸多艺术作品不断涌现在电视屏幕只上。
由1983年开始的中央电视台春节联欢晚会，采用了群众联欢的基本形式，将多种文艺形式有机地结合在一起，让当时的中国观众眼界大开，兴奋不已，一直追崇至今。
电视文艺晚会的艺术表现
电视文艺晚会的艺术表现一、电视艺术艺术是一种文化现象，大多为满足主观与情感的需要，也是日常生活进行娱乐的特殊方式。
文字、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影等任何可以表达美的行为或事物，皆属艺术。
电视艺术是迄今为止最年轻的艺术种类，它伴随着电视机的发明而被后人认知。
1924 年，英国人贝尔德发明了机电扫描黑白电视机，当时电视只是一部机器，还不能给电视观众提供可以欣赏的电视节目内容。
到了1936 年，英国广播公司在伦敦正式播放电视节目，从而诞生了一个崭新的艺术种类——电视艺术。
电视艺术以独特的电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维，表达客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，以缔结情感为目的的屏幕艺术形态，被世人认可为“第八艺术”。
“第八艺术”说法来源于意大利诗人、电影先驱者乔托•卡努杜《第七艺术宣言》的电影理论。
乔托•卡努杜将电影称为“第七艺术”，他认为“在建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈艺术这六种艺术中，建筑和音乐是主要的，绘画和雕塑是对建筑的补充，而诗和舞蹈则融化于音乐之中。
电影把所有这些艺术都加以综合，形成运动中的造型艺术，作为第七艺术的电影，是静的艺术和动的艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术全部包含在内的一种综合艺术”。
而电视艺术的的产生和电视节目的制作及电视节目所表现出的综合性艺术形态，比电影艺术有过之而无不及。
二、电视文艺晚会电视文艺晚会是电视艺术领域里的一种艺术表现形式。
电视文艺晚会又叫综艺晚会或综合晚会，其节目形式和节目内容大多以音乐、歌曲舞蹈、器乐演奏、小品相声等多种文艺表演为主，这一艺术表现形式深受广大观众喜爱。
其种类可分以下类型：1. 节庆式晚会元旦文艺晚会、中秋文艺晚会、国庆文艺晚会、春节文艺联欢会例如，2009年“首都各界庆祝中华人民共和国成立60 周年联欢晚会”等2. 专题类晚会廉政文艺晚会、“3・15”晚会、“八一”建军节文艺晚会例如，“ 3・15”国际消费者权益日消费者之友专题晚会等 3.主题类晚会赈灾晚会、奥运会电视晚会、各主题的开幕晚会例如，201 0年中央电视台情系玉树赈灾晚会、2008北京奥运会开幕式晚会等三、电视文艺晚会的综合性电视文艺晚会具有多元化、全方位、综合性等特点。
电视文艺的审美特点培训
电视文艺的审美特点培训电视文艺作品是现代社会中广受欢迎的一种艺术形式。
它以影像、声音和剧情为基础，通过电视媒介向观众传递美学情感和思想内涵。
而一部成功的电视文艺作品往往具备一些独特的审美特点。
首先，电视文艺作品需要具备良好的创意和独特的想象力。
这是因为电视文艺作品需要与众多的竞争者相区别，吸引观众的眼球。
一个独特的故事情节和新颖的艺术形式可以使作品在众多作品中脱颖而出。
其次，电视文艺作品应该追求真实、自然的表达方式。
艺术家应该有能力通过镜头、音效和演技表达出观众心灵深处的情感。
观众往往更喜欢真实的情感和自然的表演，对于夸张和做作的表演可能会感到厌倦。
此外，电视文艺作品也需要具备良好的节奏和音乐效果。
节奏是指作品的节奏感觉和情节的推进速度。
一个好的节奏感可以使作品更加吸引人，并帮助观众更好地沉浸其中。
音乐效果也是电视文艺作品中不可忽视的一部分。
音乐可以加强观众的情绪，营造出不同的氛围。
此外，电视文艺作品还应该具备深度和思考性。
通常来说，一个好的作品应该在情感和思想上给观众带来一定的震撼和启示。
观众在观看作品的过程中可以反思生活、思考人生，这样的作品往往能够长久地触动观众的内心。
总结来说，电视文艺作品应该具备独特的创意和想象力，真实自然的表达方式，良好的节奏和音乐效果，以及深度和思考性。
这些审美特点将帮助作品与观众建立更深的情感联系，使作品在电视文艺界脱颖而出，并给观众留下深刻的印象。
继续写相关内容，1500字：在现代社会，电视文艺作品已经成为人们娱乐生活不可或缺的一部分。
电视剧、电影、综艺节目等，以其生动传神的影像、精彩的剧情和丰富多样的艺术形式，吸引了众多观众的关注和喜爱。
然而，要想一部电视文艺作品在竞争激烈的市场中脱颖而出，除了前面提到的审美特点外，还需具备以下几个方面的考虑。
首先，电视文艺作品需要有着深刻的人性刻画。
一部好的作品应该能够深入到人物内心，通过刻画角色的情感和内心变化，让观众感同身受。
试论电视文艺晚会灯光设计中体现舞台灯光的艺术美
试论电视文艺晚会灯光设计中体现舞台灯光的艺术美作者：董洁来源：《传播力研究》2018年第13期摘要：我国于1958年制造出第一台电视机，随后电视机这一传播媒介被广泛使用，并在人们的生活中占有重要的地位。
20世纪50年代末期电视文艺晚会在我国诞生，并以数目繁多、涉及面广、影响度强等特点向我们传播中国的特色文化，展现着我国的辉煌发展。
而灯光是电视文艺晚会中不可缺少的元素，灯光设计为舞台带来了艺术美。
关键词：电视文艺晚会；灯光设计；舞台灯光；艺术美“光”在电视节目中有着重要的地位，是电视视觉的艺术源泉，倘若没有光的存在，电视也将会失去其诞生的意义。
在电视文艺晚会中，灯光的设计不仅仅是配合摄像师给摄像机提供光亮，更重要的是利用光线完成艺术的创作，本文对电视文艺晚会灯光设计中体现舞台灯光的艺术美进行简要的阐述。
一、电视文艺晚会的灯光设计（一）符合文艺晚会场景，合理设计灯光分布在电视文艺晚会的灯光设计中，灯光设计者首先要了解文艺晚会的主题和节目类型，对不同的节目进行相应的灯光设计，例如中秋节晚会，主题应以团圆为主，灯光以暖色调为主，营造喜庆的氛围。
除此之外，灯光设计人员需要与导演进行沟通，了解导演期望的效果要求，结合自己的灯光设计经验，熟练地运用每一种灯光器具，把设计的灯光方案变成现实，给观众们带来一场视觉盛宴[1]。
（二）现场布光要整体化、层次化、个别化方式并存对于电视文艺晚会的现场布光要依照灯光理论，例如光学知识、器具照明、色度色彩运用等，这是需要灯光师不断从实践中总结出来的，并熟练掌握的布光原理[2]。
布光的整体化，光线在技术上满足每一台摄像机对光度的要求，并且不要对摄像机镜头造成炫光；层次化，电视文艺晚会的舞台空间较大，灯光的布置范围较广，因此可以将舞台分为前、中、后、背景区四个区域，进行分层次的布光，具有鲜明的层次感，增加舞台整体的立体感；个别化布光，例如对主持人、歌手、演奏者等有固定的位置进行细致的布光，以达到脸部光线自然的效果。
中国电视主题晚会中流行艺术元素分析
中国电视主题晚会中流行艺术元素分析【摘要】中国电视主题晚会作为人们生活的重要组成部分，而很多流行艺术隐含在主题晚会中，对社会生活起了重要的影响作用。
本文描述了中国电视主题晚会的历史进程和若干需要思考的问题，阐述了流行艺术元素和传统艺术元素在电视主题晚会中的运用和常见的表达方式，强调流行艺术元素的融合和创新。
文章以《海西之路——福建省纪念改革开放30周年大型电视主题晚会》为例，分析介绍了晚会中流行文化理念元素、艺术色彩元素、语言艺术元素、流行艺术元素、音乐流行元素等方面的融合与运用，展示其在主题定位、审美拓展、类型变化等各种层面的特征，以作为电视主题晚会的示范性案例。
【关键词】《海西之路》；电视主题晚会；流行；艺术元素1905年，随着开设在北京琉璃厂的“丰泰”照相馆摄影师任景峰将京剧《定军山》片段拍成电影，中国影视文化第一次将中国的舞台艺术转化为了影像。
之后，随着影视产业的不断发展，从大型舞蹈史诗《东方红》的拍摄到1983年中央电视台《春节联欢晚会》的首次播出，再到《同一首歌》、《欢乐中国行》等具有一定品牌影响力的带状电视晚会的盛行，它们以传播时代新风，歌颂精神文明为主题，高唱社会主义的主旋律；中国电视文艺的重要分支电视文艺晚会经历了从简单的舞台艺术复制到专业化、规模化、常态化、产业化、多维化、经典化的跨越式发展。
在这其中，电视主题晚会是整个中国电视文艺发展的重要分支。
所谓“电视主题晚会”，即以明确的事件性、纪念性、新闻性、时代性内容作为晚会的思想主题和创意主导；晚会中各类舞台艺术的构成基质与表现形式都必须服从、服务于晚会的主题，并在最大程度上通过电视艺术的手段对主题进行强化与升华。
然而，反观全球电视产业整体发展的历程与现状，中国的电视主题晚会却是一个特例。
以西方的电视文艺为例，在西方电视产业范畴内，电视晚会通常指的是著名歌星的演唱会或是类似于奥斯卡颁奖典礼的庆典型晚会；即使是具有明确的表现主题，西方的电视文艺通常也是强调主题的艺术特质与人文特征，电视的娱乐性与优质的观感体验是其追求的第一目标。
浅析电视文艺晚会中导演的创新思维和能力
浅析电视文艺晚会中导演的创新思维和能力电视文艺晚会是一种展示人类艺术文化精华的重要载体，导演则是整个晚会的创意和灵魂。
导演的创新思维和能力至关重要，因为只有他们能够从众多参演节目中提炼出灵感，将不同的元素相互融合，让晚会更富于变化和活力。
本文将从以下几个方面来探讨电视文艺晚会中导演的创新思维和能力。
一、探索新的表现形式电视文艺晚会是一种高度视听表现形式，导演在晚会创作中应该坚持“常常换位”、“常常想象”的思想，试着去探索新的艺术表现形式。
这是导演的创新思维和能力所体现的重要一环，例如将舞台设计成互动游戏的形式，与观众进行互动；或者利用高科技手段，将演员的表演与现场视频投影相结合，构造出更丰富的视觉效果，充分凸显出电视艺术的独特魅力。
二、跨界融合多元化元素电视文艺晚会的节目涉及范围广泛，不同节目元素应该经过整合融合而不是生硬组合，使晚会更富于变化和活力。
导演的跨界融合思维和能力是将不同领域的艺术元素与舞台表演相互结合，并呈现出统一的艺术气氛和文化内涵。
例如融合艺术，设计出更具有视觉冲击力的舞台效果，将传统、现代、时尚等各种元素融为一体，打造出具有独特魅力的晚会形式。
三、抓住人性情感晚会艺术可以唤起观众的情感共鸣，导演的创新思维和能力应该注重抓住观众的人性情感，设计出与观众思维、情感高度契合的节目形式，令人耳目一新。
例如通过民族文化传统仪式，强化仪式感，打动人心。
通过优美旋律、歌词中涵盖的情感价值体现人性精神。
电视文艺晚会是一项极富挑战性的艺术创作活动，不断变革、创新才能够迎接未来趋势，在不断升级的娱乐市场中成为独具特色的一种艺术文化，创新思维和能力是导演在创新创意中必不可少的素质，带领出了精彩绝伦的电视文艺晚会。
试论电视综艺晚会的艺术特性
试论电视综艺晚会的艺术特性电视综合文艺是与电视一起诞生的。
早在1948年，美国全国广播公司就推出了电视综艺节目《德克萨克明星剧院》，被称为美国电视史上的“第一个突破”。
中国的电视媒体起步较晚，但其开播之初就出现了电视综合文艺这种节目形式。
1958年5月1日，北京电视台开播的第一天，就在演播室内向北京地区直播中央广播实验剧团表演的诗朗诵《工厂里来了三个姑娘》，北京舞蹈学校演出的舞蹈《四个小天鹅》、《牧童与村姑》和《春江花月夜》。
这是我国电视综艺节目的雏形。
经过50多年的快速发展，电视事业无论是在节目质量、艺术形式、传播技术还是在人才培养上都有了长足发展。
与此相应，电视综合文艺节目也逐渐以其具有“认知、娱乐、教育、审美四位一体”的艺术功能而成为电视文艺中重要的艺术形式之一，并且随着时代和技术的发展衍变出现了多种节目样式，其中综艺晚会就是较为重要的节目样式之一。
经过众多电视文艺工作者的辛勤努力和不懈的艺术探索，电视综艺晚会在表现内容和表现形式上已日趋成熟，同时也逐渐形成了区别于其他电视文艺样式的艺术特性。
现结合2007年4月由河南电视台和中央电视台联手打造的第二届中国中部投资贸易博览会大型文艺晚会，谈谈我对当前电视综艺晚会艺术特性的几点看法：仪式性。
这是综艺晚会首要的一个艺术特性，同时也是被很多人所忽略的一个文化特性。
据古文化研究者考证，仪式产生于远古的祭祀。
人们为了表达对神和上天的敬畏而聚集在一起，并设计出一种被认为是可以和神、上天沟通的举止和行为，大家共同参与完成，在这个过程之中就产生了所谓美学理论中的“仪式性效应”。
其实如果认真审视每一台文艺晚会的话，同样都具有这样的文化特性。
因为任何一台晚会的举行都具有比较明确的目的和主题，其实质也就是借助晚会这样一种集体仪式来强化人们的集体深层心理，借助于仪式性所营造的强大心理影响力，从而获得广泛的社会反映。
如2007年4月在河南省体育中心举行的第二届中博会文艺晚会，举办这台晚会的目的就是要充分展示中部地区丰富的文化底蕴和河南、安徽、山西、湖南、湖北、江西等六省人民昂扬向上的进取精神，不仅向全世界唱响了一曲大气磅礴的崛起之歌，而且同时也是主办地——我们河南上升之运、和谐之态、跨越之势的客观反映和文化软实力的集中体现。
文艺晚会创作的美学品格
文艺晚会创作的美学品格
作为电视传媒中不可或缺的节目形态，电视文艺晚会是一项综合了多种艺术门类（歌、舞、戏等）、多种艺术行当（表演、摄影、美术、灯光、服装、化妆、道具等）的系统工程。
电视文艺晚会凭借全方位、深层次、多元化、系列化的综合性，以及构成元素的多样性和视觉表现手段的丰富性等，备受观众喜爱。
但仅仅如此只是表面精彩，如果电视文艺晚会的精神内涵和文化品格有所缺失，对电视文艺晚会的精髓和价值会有所损害。
中国的电视文艺晚会已经成长了三十年。
这三十年，中国社会、中国人的生活状态都发生了巨大的变化。
市场经济的建立、全球化传播浪潮的冲击，不可避免地引发了受众审美心理的变化，倡导新生活、新面貌、新观念的新型电视文艺晚会逐渐取代了以往脸谱化、概念化、单调乏味的晚会形态。
业界的快速繁荣和发展，迎合受众生活压力大导致的追求简单娱乐化的心理，使得电视文艺晚会越来越雷同。
明星大腕一箩筐，节目结构简单粗糙，内容重复少有新意。
不少电视文艺晚会陷入一个怪圈：感官容易满足，意味难以深长。
电视文艺晚会的场景越来越宏大奢华，数字技术的运用使舞美设计越来越炫彩夺目，“财大气粗”的晚会给观众带来了视听盛宴，但是，盛宴过后，观众得到的只是一时的快感，没有汲取精神上的养分。
浅谈电视综艺节目与民族艺术特色
浅谈电视综艺节目与民族艺术特色作者：李巧辉来源：《活力》2012年第12期[关键词]电视综艺节目；民族；艺术特色电视综艺节目是根据一定的主题思想,运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机地组合,集欣赏、娱乐、知识、信息、审美等多项功能于一体的一种电视样式。
上个世纪90年代末期,电视综艺节目以惊人的速度发展,其数量和质量都达到了前所未有的高度,涌现出了大批优秀的电视综艺节目和一批优秀的节目主持人及演职人员,在观众中具有极大的号召力,成为时代的“明星”。
随着电视综艺节目的飞速发展,创作队伍的良莠不齐、理论建设的滞后等问题逐渐暴露出来,其中最突出的问题就是互相模仿、缺少新意。
为吸引观众达到一定的收视率,只好放大电视综艺节目的娱乐性,甚至采用了比较庸俗、低级趣味的娱乐方式取悦观众,不少综艺节目因此或被广电局叫停,或因为观众抵制而纷纷落马,幸存下来的节目也凸显出一定的弊端。
更为严峻的是中国电视综艺节目大多数是模仿欧美及日本等国的类似节目,使得中国电视综艺节目成为全球化语境下的一个跨文化传播结果,在这个过程中,中国只是一个文化接受者,而不是文化传播者;是一种单向的传播,而不是一种互动的传播。
要提高中国在跨文化传播中的地位,只有加大综艺节目自主创新的力度,找到自我的解救方式,在保持电视综艺节目娱乐特性的同时着力提高其民族艺术的审美特点及美学价值,才能使综艺节目获得更长久更健康的发展。
这也是中国电视长远发展与壮大、中国传媒走向国际化生存的必然要求。
一、中国电视综艺节目必须展现本民族的艺术特色中国电视综艺节目要革新的必然性不仅由其自身地位所决定,也与其关乎民族文化本位、主流意识形态、大众文化品格以及其他媒体和国外文化的冲击有着必然联系。
具体表现在:电视综艺节目是一项“民心工程”,具有“寓教于乐”的特殊功能。
电视综艺节目因有着全人类共通的文化积淀而在全世界都比较受欢迎,但似乎在中国尤甚,尤其是庆典型文艺晚会。
“我国春节文艺晚会,连续举办届数之多、播出时间之长、受众面之广、投入人力物力之巨,堪称世界之最,甚至已收入吉尼斯世界纪录大全。
浅谈电视歌舞晚会的美
黄河之声Y LLOW RIV R OF T SONG 年期6音乐研究浅谈电视歌舞晚会的美文\王 敏电视是一个独立的、高度综合的艺术品种。
它最大的特点就是可以囊括、吸收、运用其它的艺术品种。
因而它内容多彩，手段丰富，加上电波的威力，能使四海内外在同一时间尽享屏幕上显示出来的各种节目，从而使其它的艺术无不对它倾心向慕，只要一旦被它青睐，足不出户便可使自己走向海内外。
但事实上，电视只是一种载体，电视本身的发展是离不开其它艺术门类支持的，否则就会变得暗淡，成为无源之水。
电视晚会是电视文艺节目中的一类。
其特点是根据晚会主题的需要，运用电视化的语言和手段将多种不同艺术体裁的单个节目进行有机组合，让人们在一定的时间和空间内集中欣赏音乐和舞蹈节目。
各种参与整体的单个节目又产生内在联系，是具有“整体大于局部之和”的节目形态，从而使观众达到视觉和精神上的双重享受和愉悦。
而歌舞晚会便是其中的一大形式。
它遵循电视艺术的创作规律，以音乐、舞蹈为其抒情表意的主要艺术方式，以画面语言为其烘托渲染的辅助表现形态，利用电视的技术和艺术手段，创造一种诗的意境，给观众以审美愉悦，达到以情感人的艺术形式。
晚会导演会运用各种手段，如光线和色彩的运用，镜头的转换，节目的编创，顺序的安排，舞美的设计、舞台的调度等展示晚会的主题，从而使晚会更加丰满。
歌舞晚会中的音乐和舞蹈在整个晚会中起到叙事、抒情和阐释的作用，以音乐和舞蹈的美去感化、激励电视观众的心灵，将观众带入特定的音乐审美意境之中，感受生活，体味人生。
音乐与画面关系的处理、舞蹈与画面关系的处理大都会采用音画对位或同步的方式，即音乐与画面视觉内容统一或不统一。
当然，这只是一种有机的组合，关键得看导演的用意。
音画同步可以帮助观众对其思想内容产生更形象、更丰富、切实的艺术感受，更好的理解作品本身的涵义，内容及精神；音画对位可以让音乐和舞蹈从画面的同步之中，彻底解放出来，以多角度、多层次地表现生活，开掘人物的内心世界，表达更丰富的情绪内涵，给观众留下想象的空间。
电视文艺晚会的创作与创新
电视文艺晚会的创作与创新作者：董锦茹来源：《神州·下旬刊》2013年第05期摘要：凡是一台晚会，在创作策划阶段都是以一种“语不惊人死不休”的精神为指导思想。
其实一台有创新的电视晚会，应该是具备艺术张力和生命灵动特性的。
电视晚会是一种组装起来的艺术，它包括音乐、舞蹈、表演、戏曲、杂技、服装、道具、文学、灯光、音响甚至是人文、新闻等艺术形式，再通过电视的相关表现手法呈献给观众。
这里的“组装”并非随意拼装，它需要节目制作方用智慧把多种艺术、非艺术综合起来使晚会变成一个拥有无限创意和创作的幸福旅程。
关键词：电视晚会创新文艺性电视文艺晚会是一项综合性非常强的艺术样式，既是观众所喜爱的，也是晚会制作方服务社会、吸引观众的手段。
电视晚会和一般的晚会不同，它的主题鲜明单一，具备了一定的思想深度和现实意义，能够产生巨大的社会影响力甚至经济效益。
因此，国内各大电视台每年都会创作大量晚会迎合人们的需求。
如果想要办好电视文艺晚会，需要注意创作方向并及时发现晚会存在的问题然后采用一定方案提升其质量。
一、电视文艺晚会的创作所需把握的方向电视文艺晚会和一般的舞台文艺汇演是不同的。
其参与性、大众性、兼容性和联欢性等特征要求导演把所有和艺术、准艺术和新闻性相关的元素进行高度的统一，同时还要找到各层次的不同点，将它们有机融合。
如今的电视文艺晚会通过多年的经验累积和不断发展，表现形式也变得丰富多彩，新的创作方式层出不穷。
但是作为一台晚会，所有的基本环节是不可缺少的，想要创作一台好的电视文艺晚会，其导演必须把握好以下几个方向：（一）把握好晚会主题思想创作晚会犹如创作文章，首先要确立主体，吃透中心思想，才能寻找到相关灵魂所在。
在审题过程中，先要从晚会的特点入手，因为只有抓住了不同行业、不同题材的特征，才能想出淋漓尽致表现晚会主题的好创意。
比如：“根深叶茂贵州情”——2012年贵州电视台春晚，贵州新春大联欢以“开篇”、“多彩种子”、“绿叶情深”、“春华秋实”、“根深叶茂”、“结尾”等6个章节组成。
电视主题文艺晚会:融合舞台之美与电视之美
电视主题文艺晚会：融合舞台之美与电视之美
张石玲
【期刊名称】《视听界》
【年(卷),期】2007(000)002
【摘要】@@ 一、基本认识rn电视主题文艺晚会以它的特殊性、时效性、规模性和影响力,在电视文艺中占有一席之地.这种具有中国特色的电视文艺展现形式,在新时期有着深厚的生存土壤.晚会根据特定的主题,在适应性地选用不同艺术元素的基础上,充分运用现代传媒工具的有效制作、播出手段,提升艺术表现的空间,拓展表演形式的外延,达到深化主题内涵的目的.
【总页数】1页(P59)
【作者】张石玲
【作者单位】江苏省广播电视总台卫视频道
【正文语种】中文
【中图分类】G222.3
【相关文献】
1.试论电视文艺晚会灯光设计中体现舞台灯光的艺术美 [J], 刘翔
2.电视文艺晚会的艺术美——浅谈传统美与现代美 [J], 张晓丽
3.试论电视文艺晚会灯光设计中体现舞台灯光的艺术美 [J], 董洁;
4.广场舞美视觉冲击——“首届泰兴国际银杏节大型广场文艺晚会”舞台设计随想 [J], 唐建生
5.视觉盛宴——谈第二届“中博会”文艺晚会舞台美术制作 [J], 郭永康
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电视文艺晚会是四大类电视文艺节目当中的一个重要品类，是近年来逐步成熟起来的电视节目新秀。
优秀的电视文艺晚会深受观众欢迎，但近年来有些电视文艺晚会因为粗制滥造，受到观众冷落。
精心研究电视文艺晚会的艺术特点，下工夫打造电视文艺晚会精品，对繁荣原创性舞台艺术，推出艺术明星和艺术新秀，弘扬民族文化，振奋民族精神，构建和谐社会，满足观众的文化生活渴求，赢得社会效益与经济效益双丰收，都具有重大的文化意义。
所谓电视文艺晚会，一般是指在重要节日或重大活动中，为了营造节日气氛，彰显活动意义，满足观众需求，专门策划与编播的电视综合性文艺节目。
电视文艺晚会的主要特征是：充分利用电视技术与艺术手段，将音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、杂技及其他娱乐项目，在明确的晚会主旨与风格的统摄之下，经过主持人以串联词为脚本的精彩串联，完整而紧凑地组织成娱乐与审美交融的艺术盛会。
具体来说，电视文艺晚会有以下一些艺术特点。
首先是晚会主题与风格样式的庆典性与仪式性。
因为电视文艺晚会是以重要节日或重大活动为文化背景，这就决定其主题与风格不同于一般的文艺节目，而要具有针对特定节日或特定活动的庆典性和仪式性。
如春节文艺晚会，就要植根于中华民族历史悠久的春节文化，并结合每一年春节的时代特点，突出辞旧迎新、团圆吉祥、大地回春、与时俱进的庆典意味。
元宵节、清明节、端午节、中秋节等中华传统节日文艺晚会，也应与春节文艺晚会异曲同工，富有浓郁的节日气氛和庆典性。
再如为三八、五一、六一、七一、八一、十一，或具有重大历史意义的重大纪念日举办的电视文艺晚会，更要以史诗般的艺术笔触和仪式性的艺术画面，给人以史诗性的震撼力与小夜曲式的感染力，使人在享受娱乐与审美的同时，陶冶高尚的情操。
此类晚会不仅要有庄重而欢快的庆典性，而且为了突出历史感、时代感、民族感、沧桑感，还要具有神圣的仪式性。
再如为某些重大政治、经济、文化活动专门举办的电视文艺晚会，也要突出庆典性与仪式性。
此类晚会要彰显重大活动本身的时代意义和文化特征，尤其要突出鲜明的民族特色，博大的世界胸怀，深切的人文关怀，亮丽的时代风采。
此类晚会一般主题要庄重些，内容要高雅些，风格要既轻松欢快，又恢弘大气。
其次是节目内容与艺术形式的丰富性与独特性。
节目是电视文艺晚会的主体，是晚会成败优劣的决定性因素。
因此，精心策划好、创作好、导演好、演出好晚会节目，是搞好一台电视文艺晚会的首要任务。
电视文艺晚会节目一定要丰富多彩，切忌单一单调。
要尽可能品类齐全，错落有致，变幻多端，异彩纷呈。
要力避单一化造成的审美疲劳，而以多样化营造欣赏兴奋。
要让观众自始至终沉浸在峰回路转异军突起的新鲜感和愉悦感之中。
一台优秀的电视文艺晚会，一般要兼容音乐、舞蹈、戏剧小品或片段、曲艺、杂技等诸多艺术门类。
而且一个艺术门类兼顾多种艺术样式或风格，如音乐有声乐也有器乐、有民族歌曲也有通俗歌曲与美声歌曲。
如此等等。
此外，电视文艺晚会节目的内容和形式一定要新颖独特。
这一点是最终决定晚会成败的关键。
一般来说，理解并做到晚会节目的丰富性并不难，难就难在节目内容与形式的新颖独特，以及整台晚会创意与风格的新颖独特。
此
谈电视文艺晚会的艺术特点
■石晶
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2010.6
作家
从斯坦利·库布里克1968年的影片《2001：漫游太空》到2010年詹姆斯卡梅隆的《Avatar》，从拍摄过程中运用电脑成像技术到今天全程数字拍摄，库布里克首次运用电脑成像技术生成电影画面，从此，“数字技术”开始融入电影。
电影最终是要面向观众，票房的高低已经直接影响到一部片的成功与否。
对于数字技术在电影中的应用，越来越多的观众已经从最早的“来者不拒，越多越好”发展到今天“挑三
数字技术对受众感受的影响
■张虓
点是电视文艺晚会的最大难点，也是晚会最闪光的亮点。
因此，电视文艺晚会首先要在创意策划及节目内容形式的新颖独特方面做好大文章，用好真功夫。
随着电视文艺晚会越来越多，晚会节目也越来越模式化、一般化，甚至是粗制滥造令人反胃。
业内人士对此早已忧心忡忡，敲起警钟——
—长此以往，电视文艺晚会将成为鸡肋。
出现这种情况的原因，不在于电视文艺晚会多了，也不是这种电视文艺形式过时了，根本原因是在创意策划与节目内容形式上不新颖、不独特，缺乏原创性和创新性，流于陈词滥调，陷入陈旧平庸的窠臼，未能摆脱模式化的俗套。
原中央电视台副台长洪民生曾希望中央电视台春节文艺晚会做到：“容量要大，节奏要快，节目要美，形式要新。
”可谓言简意赅，一语中的。
推而广之，它对所有电视文艺晚会都适用。
必须强调的是，电视文艺晚会节目内容与形式的丰富性与独特性，必须统一于整台晚会明确的主旨与风格，形成一个完美的整体。
否则就会杂乱无章，缺乏艺术品位。
最后是欣赏定位与文化取向上的大众性与娱乐性。
在当今这样一个艺术大众化与泛娱乐化时代，电视这一首要的文化传播媒介普遍实施大众化与娱乐化策略，它所承载的电视文艺晚会也不例外。
此类晚会要在雅俗共赏的前提下，面向不同社会阶层、不同文化层次的广大观众，尽力达到通俗易懂，开心解颐，老少咸宜，家喻户晓。
因此，电视文艺晚会尽管是一道精美的精神盛宴，但首先是一席丰盛的娱乐大餐。
寓教于乐是它一贯恪守的座右铭。
在大众化通俗化的前提下强调娱乐性，除了上面谈到的时代文化时尚原因及电视媒体传播策略原因，这也是电视文艺晚会自身特殊艺术性质的本体要求。
如上所述，电视文艺晚会是为重大节日或重大活动专门举行的文艺活动，它出现的时空氛围与文化契机，要求其情调是欢快吉祥的，是充满酒神精神的，是开心娱乐的。
但要强调的是，电视文艺晚会观众面格外广，社会影响格外大，其社会效果分外突出。
因此，其娱乐性要有较高的艺术格调，有健康的审美情趣，要坚决抵制低俗乃至恶俗的娱乐性。
祝愿目前处境尴尬的电视文艺晚会再现其辉煌的艺术风采，成为广大电视观众喜闻乐见的艺术奇葩。
责任编辑王彩君
影视之窗Screen and Video 156。