电视文艺晚会的艺术表现
电视文艺晚会的表达创新——以河南卫视《中秋奇妙游》为例
近年来,各大卫视文艺晚会节目的发展呈现出同质化趋势,囿于传统舞台的呈现形式以及加码重磅明星的引流模式使各大卫视的文艺晚会陷入“既不叫好也不叫座”的创作窠臼。
然而,自河南卫视2021年河南春节联欢晚会中的《唐宫夜宴》引发了社会广泛讨论并且受到观众的好评开始,随后制作的《元宵奇妙夜》《端午奇妙游》《神马奇妙夜》等节目更是不断“扩圈”,受到了《人民日报》等官方主流媒体的持续宣传。
毫无疑问,河南卫视节目的现象级表现是电视文艺晚会节目制作的一次有益探索。
因此,本文以《中秋奇妙游》为例,探究河南卫视何以实现表达创新,为电视文艺晚会节目的创新提供可行方向。
一、传统再塑:美学表达的卷轴式转向与其他地方卫视中秋晚会节目相比,《中秋奇妙游》在节目形式与内容上的创新,赋予该节目“散点透视”的美学特点,中国画式的艺术造型形成卷轴式的审美转向。
同时,“电视文艺晚会节目作为节庆当中的、非日常的节目,在狂欢美学的视域下,电视文艺晚会节目承载着观众进行节日狂欢的功能”。
[1]在早期的电视文艺晚会节目当中,强调互动性的编排使得观众有了丰富的参与感并且在参与中得到节日狂欢的快感。
伴随社会的发展,观众的审美“从传统美学的相对永恒的、崇高的、充满悲悯的审美心理特点,转向消费美学的瞬间的、通俗的、充满享乐主义狂欢的审美特点”。
[2]互动性强的传统电视文艺晚会逐渐不能满足观众节日狂欢的需求。
如此审美的转向下,具有传统中国画艺术造型特征的《中秋奇妙游》填补了观众的审美需求。
(一)节目制作打造持续性审美在节目内容上,《中秋奇妙游》利用更为丰富的镜头语言与画面造型,打造传统中国画中“散点透视”的美学特点。
所谓“散点透视”,宗炳早在《画山水序》中就已作描述:“去之稍阔,则其见弥小。
今张绢素以远映,则昆阆之形,可围千方寸之内;竖画三寸,当千切之高;横墨数尺,体百里之迥。
”近大远小,移步换景,元素均匀分布的美学特点,在《中秋奇妙游》中有着鲜明的体现。
浅谈文艺晚会的主持艺术
浅谈文艺晚会的主持艺术【摘要】文艺晚会是一种文化艺术表演形式，通过主持艺术的精彩表现，能够为观众带来愉悦和感动。
在文艺晚会中，主持人的素质要求包括亲和力、幽默感和谈吐得体。
表达技巧是主持人必备的能力之一，流利的口才和适时的幽默能够吸引观众的注意力。
主持人的情感表达也至关重要，真诚的情感会让观众更容易产生共鸣。
文艺晚会的内容安排需要考虑节奏感和情感起伏，主持人与嘉宾的互动也是节目的一大看点。
主持艺术对文艺晚会的影响是至关重要的，它可以提升观众的体验和观赏价值。
主持艺术的发展趋势是越来越多地注重主持人的专业化和个性化。
在文艺晚会中，主持艺术扮演着不可或缺的角色，对整个节目的成功起到决定性的作用。
【关键词】文艺晚会、主持艺术、素质要求、表达技巧、情感表达、内容安排、互动、影响、发展趋势、总结。
1. 引言1.1 文艺晚会的定义文艺晚会是指以文学、音乐、舞蹈、戏剧等艺术形式为主要内容，通过演出或表演来展示和传达文化内涵、艺术美感和情感体验的活动。
文艺晚会通常由一系列精心策划和组织的节目构成，旨在为观众提供美学享受和精神愉悦。
文艺晚会可以是传统的文化演出，也可以是具有现代创新元素的艺术表演，其形式多样，内容丰富，吸引力强大。
在当今社会，文艺晚会已经成为人们休闲娱乐、精神文化生活的重要组成部分，具有重要的社会意义和文化价值。
文艺晚会通过艺术表现形式，传递情感，提升审美体验，丰富人们的精神生活，是一种具有深厚文化底蕴和强烈感染力的表演形式。
在文艺晚会的举办过程中，主持人扮演着至关重要的角色，他们不仅要引导整场节目的进行，还要与观众进行互动，调动气氛，使整个晚会更加生动活泼。
主持艺术在文艺晚会中起着举足轻重的作用，直接影响着整个晚会的效果和观众的体验。
1.2 主持艺术的重要性主持艺术在文艺晚会中扮演着至关重要的角色，它直接影响着整个晚会的氛围和观众的体验。
一个优秀的主持人不仅需要具备扎实的主持技能，更需要具备良好的素质和情感表达能力。
中国电视主题晚会中流行艺术元素分析
中国电视主题晚会中流行艺术元素分析【关键词】《海西之路》；电视主题晚会；流行；艺术元素1905年，随着开设在北京琉璃厂的“丰泰”照相馆摄影师任景峰将京剧《定军山》片段拍成电影，中国影视文化第一次将中国的舞台艺术转化为了影像。
之后，随着影视产业的不断发展，从大型舞蹈史诗《东方红》的拍摄到1983年中央电视台《春节联欢晚会》的首次播出，再到《同一首歌》、《欢乐中国行》等具有一定品牌影响力的带状电视晚会的盛行，它们以传播时代新风，歌颂精神文明为主题，高唱社会主义的主旋律；中国电视文艺的重要分支电视文艺晚会经历了从简单的舞台艺术复制到专业化、规模化、常态化、产业化、多维化、经典化的跨越式发展。
在这其中，电视主题晚会是整个中国电视文艺发展的重要分支。
所谓“电视主题晚会”，即以明确的事件性、纪念性、新闻性、时代性内容作为晚会的思想主题和创意主导；晚会中各类舞台艺术的构成基质与表现形式都必须服从、服务于晚会的主题，并在最大程度上通过电视艺术的手段对主题进行强化与升华。
然而，反观全球电视产业整体发展的历程与现状，中国的电视主题晚会却是一个特例。
以西方的电视文艺为例，在西方电视产业范畴内，电视晚会通常指的是著名歌星的演唱会或是类似于奥斯卡颁奖典礼的庆典型晚会；即使是具有明确的表现主题，西方的电视文艺通常也是强调主题的艺术特质与人文特征，电视的娱乐性与优质的观感体验是其追求的第一目标。
具有明显的政治倾向与舆论导向的电视主题晚会，通常只是在政治选举期间作为为候选者站台拉票的“选举秀”短暂出现。
而我国电视媒体对于舆论导向功能的强调使得绝大部分电视主题晚会常常除了承担娱乐大众和创造收视率的责任外，还承担了将公共价值取向和公共利益导向进行正面引导的社会功能，大力倡导用大众口味传播先进思想文化主题，体现“三贴近”。
于是，在国家意识统领下，中国的电视主题晚会更多负载着国家意志与社会秩序等时代要求、具有鲜明的政治核心倾向。
与其他类型的电视晚会相比，中国的电视主题晚会有了更浓重的“主旋律色彩”；故业内人士通常将此类电视主题晚会又为称之为“主旋律题材电视晚会”。
活的色彩——电视文艺晚会中的灯光色彩
情感，烘托和渲染了现场气氛。
时性的效果。 它们始终要在舞台空间中
１１ 激活空 间 ．
为摄像机镜 头 值得注意的是 ， 光色 作为景 出现 进 行积 极的渲 染和构 成 ， 当
色彩的混合颇像点彩 内 的画面色彩造型及变化服务 。 在电视文 艺晚会中 ， 常舞台设计 在 电视画面里肘 ， 通 该派画家通过把不 同纯净色并置的 只提供一个假定性的 空间 ， 而且多是一 派 （ 方式 ， 产生出他们想要 的混合色 。 这样 景到底的不变空间， 要在这样一个相对 单一的场景中 “ ” 塞 进众多的演出节 目 ， 不仅避免了由色彩调和而造成的色浓度
［ ｅ ｒｓ ｏｏ， Ｖ ａｅ ｇｌ ｅｉｇ ｌ ｔ ｇ ｅｉ Ｋ ｙＷｏｄ］ｃ ｌ Ｔ ｉ ｇ， ａ ｅ ｎｎ ，ｉ ｉ ｓ ｒ ｍ ａｖ ｈ ｇ ｎｄ ｇ ｎ
引言
径 ：或是光 占有色彩 ，光和色浑然一体 特质——活 ， 电视 的角度 ，它为 拓展 从
色 彩并不 是 一种简 单的现 象 ，长 弥漫 于 空间 中 ；或 是光 照亮 了一个有 电视 灯光的艺术手段 提供 了无限 可能 ， 色彩依附于物体 。 前者 又由于 电视技术 的限制 ， 电视灯 光的 使 期以来，对色彩理论的理解也一直争 色物体的表面 ， 像光那样参 色彩不 同于其他形式的色彩 ， 成为独特 论不休 ，关于色彩的论述更是浩如烟 色彩充塞弥漫于空气之中 ， 从而 它与人体就 有着 一种直 的 “ 一个 ” 这 。 海 。这里 笔者 无力 作科 学严谨 的理 论 与 了活动 ，
大色块的 误差 ， 如深红色 变暗 了，翠蓝 色变蓝 了 二维平面上用颜料色块去塑造物体 ， 制 像马蒂斯的绘画，明快奔放， 等等， 这就 决定电视 画面 的色彩运 用远 舞 造视觉上的空间幻 觉。 它可 以在空间中 强烈对比 ，削弱了的明暗关系 ， 台空
源于生活 精心打造──电视春节文艺晚会节目创作之我见
走 乡 串寨 舞 龙 赛 狮 闹 新 年 ； 年 初 二 ， 家 娃 娃 喜 欢 “ 家 节 文 艺 晚 会 《 西 山 民 过 大 年 》 主 题 就 是 在 构 思 整 台晚 会 大 上 走 湘 的 家 ”“ 家 ” 土 家语 外婆 之 意 走 家 家 ” 土 家 孩 子 去外 婆 之 前 ， 据 深 入 生 活 掌 握 的 素 材 和 对 生 活 的切 身感 受 ， 定 （家 是 “ 足 根 确 喜 、祥 、 丰 福 、 和睦 ” 这 ． 题 的 。 因 为 ， 一 主 这 家 给 外 婆拜 年 的 习 俗 ） 火 年初 ＿至 ：＋家 族 各 山 寨 男刃 为“ 庆 ” “ 和 ” “ ＿ ” “ ： 二 ，
・ 贴近 观 众 、 持 新 颖 、 台 独 内
满 意 的
一
电 视 台 推 出 的 电 视 春 节 文 艺 晚 会 来 看 ． ｉ Ｊ 大 观 众 满 意 的 能 ］ 一 －
、
遵 循 艺 术仓 ｆ 规 律 ， ＇ｒ Ｊ 重视 深 入 生 活
本
二 、 视 晚 会 整 体 构 思 ， 写 晚会 文 学 台 重 撰
李北 川
（ 吉首 大学 文 学 与新 闻传 播 学 院 ， 首 ４ ６ ０ ） 吉 １ ０ ０
摘 要 艺术源于生活而高于生活， 电视 春 节文 艺 晚 会 创 作 也 不 例 外 。创 作 出 一 台形 式新 颖 、 内容 丰 富 的 电 视 春 节
文艺晚会， 必须 遵循 艺 术 创 作规 律 ， 入 体 验 社 会 生 活 ， 视 晚 会 整 体 构 思 ， 炼主 题 ， 创 节 目。 深 重 提 精
守 岁 “ 习 俗 ” 可 或 缺 的 “ 化 大 餐 ” 新 不 文 。 却 多 。 那 么 ， 样 才 能 刨 作 怎
电视文艺晚会的创意
３ 搭建交流沟通平台 ．
教 育 电视媒 体要 在新 闻栏 目中设立 行风 热 线 、观
众信 箱等 专栏 ，定期邀请 教育行政部 门的领导 、学校校 长 、教育专家解答群众 关心的 问题 ，主 动积极 回应社 会
热点 ，通过议程设置与 沟通对话 ，切实 促进 群众强烈 反 映的 问题 的解决 ，使主 流的、健康的舆论得 到弘扬 ，使
《 雁 。 南琪 尔 用她 美 丽 的 声 音 唱 道 ： “ 雁 ，向 南 鸿 鸿
后，在晚会主持中即兴发挥 ，评价这 个节 目说 ： “ 用现 在的网络语言来说 ，叫 ‘ 穿越 ’，用时尚的语言呢 ，叫
‘ 搭 ’ ，用 咱 们 中 国人 的 老 话 呢 ，叫 ‘ 曲 同工 ’ 。 棍 异 不 管怎 么 说 ，都 韵 味 十足 ！” 形 式 的 创 意 往 往 和 技 术 的 进 步 密 不 可 分 。今 年 ６ 月
特 色和 现实意义的歌词 ，将 两个剧种和 流行 歌曲有张有
弛地 融合在一起 ，别 有风味的戏歌联唱 （ 《 风华嘉月》就
（ 作者单位 ：江苏教育 电视台）
这样诞 生了 。晚会主持 人 白岩松在听 了 （ （ 风华嘉月 之
视听 － １ ９ 界 ４ ０１ ９ ２
触
一 。 ａＥＭ ｃ Ａ … ＲＬ
错误 的舆 论得到消解 ，从而 为教育改革发展 提供有利 的
舆论环境 。
华 大地的非物质 文化遗产 。于是 ，音乐元素成 了我们 创
意 的最先突破 口。如何将它们 结合在一起？现代观 众的 欣 赏要求就是创 意的着力点 。如何 解决戏 曲和现代 音乐 反 差过 大 的问 题？ 王 力宏 的歌 曲 （ （ 在梅 边 ，是 用流 行音 乐演绎 昆曲 《 牡丹亭 的故事 ；陶器 的歌曲 苏三 说 ，也是现代元素和京 剧 《 玉堂春 内容 的结合 。这 些戏歌 ，采用 民族 乐器奏旋律 ，电声 乐打底 ，使反差变 成 了特 色。于是我们 大胆地提取了 昆曲 牡 丹亭》与歌 仔戏 城 隍记》 中的 经典 片段 ，并原创 了一 段富有现代
浅析电视综艺晚会光的艺术
如 在南 宁 由沙 晓岚 老 师做 的 ２ ０ ０ ６年 南 宁 国际 民歌艺 术 节开 幕式 晚会 中 ， 舞 美 风格 是 由若 干个 弧 形Ｔ ｒ ｕ ｓ ｓ 钢架 以不 同 的角度 组合 在错 落 有秩 的基本 舞 台上 面 ， 灯 光 以舞美 结构 为支撑 ， 随着 架构 的造 型 来 布置 灯光 的布局 ， 有 效地体 现 了光与景 的融 合 ， 收
，
它 的 出现使得 舞 美灯 光等 艺术形 式 得到 了全 面
的发 展 。
乐 舞 瑕 点
围， 只有 熟 练地 驾驭 灯 光 的表 现性 功 能 才能 为 观众 提供 多彩 的审美 空 间 ， 使 舞 台灯光 成 为一 门真 正 的
艺术 。 仅有 表 现性 手法 是 不 够完 善 的 ， 还 有一 些 主题 性 晚会 的灯 光设 计 经常 采 用再 现 性 的布 光手 法 ， 或
成
四、 张显个性
当今社会 是 一个标榜 着个 性 的年代 ，往 往越有
引
特色 的事物 就越抢 人 眼球 ，现今各 式各样 的综 艺节
目、 文 艺 晚会令人 目不 暇接 ． 只有独 具个 性 的节 目才 能立 于不败 之地 。 一 台晚会 要想有 个性 。 那它 的组成
者 二者 结合 的手法 。在 当代 的艺 术 演 出 中 ， 灯 光 艺 术 只 有形 神兼 备 地艺 术再 现 。 才 能 符合 现 代舞 台艺 术 的需要 ， 才 能保证 灯光走 在舞 台艺术 的前 沿 ， 灯光 的再 现不 仅 只是对 现 实环 境 的真 实 写 照 ． 也不 仅 只
・
ห้องสมุดไป่ตู้
乐舞 观 点 ・
浅 新 电 视 综 艺 晚
一
、
影像呈现·融合传播·共情表达——央视2023年春晚会影视节目评析
影像呈现·融合传播·共情表达———央视2023年春晚会影视节目评析阴李杜若何志武摘要:文章从艺术风格、制作传播、思想情感三个层面评析央视2023年春晚中的影视节目,发现其在主题视角、视听语言和故事讲述上展现了国家叙事与平民视角的影像表达,在艺术形态、制作技术、传播媒介、受众圈层等方面深度融合,探索出全新的表达形态,并以人民性、时代性和情感共鸣促进文化认同和共同体的建构。
影视节目为提升春晚的思想性、艺术性和传播力打开了新思路、新方向,为以后的综合性文艺晚会中影视节目的创新突破提供有益启示。
关键词:央视春晚影视节目融合传播微电影公益广告基金项目:中共湖北省委宣传部与华中科技大学部校共建项目“文化主体性视角下传统文化符号的电视呈现研究”(项目编号:2021F05);国家社科基金一般项目“县级融媒体参与乡村治理的模式与效果研究”(项目编号:22BXW056)。
央视春晚是电视文艺创作和媒体实践的风向标，引领着国内综合性文艺晚会的发展方向。
央视2023年春晚以真诚质朴、清新简约的艺术风格，营造出欢乐吉祥、喜气洋洋的节日氛围，在电视收视率、新媒体直播规模、新媒体点播数、社交媒体话题量等方面均创下历史新高。
在大型综合性文艺晚会的舞台上，影视节目以叙事优势和光影魅力展现出独特的艺术价值。
在央视2023年春晚中，开场动画短片《旅行兔圆圆》、影视公益广告《“村”晚》《花开种花家，幸福中国年》《“跃”来“跃”好》及微电影《我和我的春晚》等影视节目采用简短优质的微影视作品形式，在艺术表达、主题呼应、话题引领、情感共鸣等方面发挥重要作用。
本文将从艺术风格、制作传播、思想情感三个层面评析央视2023年春晚中的影视节目，希望能为大型综合性文艺晚会的创新探索提供启示。
国家叙事与平民视角的影像呈现影视节目凭借丰富的影像语言和叙事手法进行艺术呈现，央视2023年春晚中的影视节目在主题视角、视听语言和故事讲述上展现了国家叙事与平民视角的影像表达，实现了题材挖掘、样态开拓、审美提质等多重效果。
春节联欢晚会介绍_春节
春节联欢晚会介绍中国中央电视台春节联欢晚会(Spring Festival Gala Evening)，通常简称为央视春晚或春晚。
下面，小编为大家介绍一下关于春节联欢晚会节目相关知识，欢迎大家阅读。
春节联欢晚会节目简介“春晚”是cctv春节晚会的简称和俗称。
它是伴随着改革开放后，电视的普及和发展，由央视打造出来并诞生在文艺百花园里的一朵奇葩，也是春节文艺晚会这种文艺形式中的变异儿。
“年年岁岁人相似，岁岁年年夜不同”。
无论您身在何方，无论您身居何地，不要忘记我们有着同一个节日、同一个心愿，有着属于亿万中华儿女的同一台春节晚会。
中央台的春节晚会现已经成为全世界收视率最高的节目之一。
每年大年三十的20：00，CCTV1、4、9、E、F、高清等频道进行现场并机直播。
全长达4.5小时。
全国数亿热心观众都会守在电视机前，迎接新的一年的到来。
1983年，央视举办春节联欢晚会应该说是一个偶然事件。
但是这台晚会已经成为了中国人的新民俗，每年除夕夜必看的电视大餐。
从文化发展的角度看，中央电视台春节联欢晚会开创了电视综艺节目的先河，且引发了中国电视传媒表达内容和表达方式等方面的重大变革。
它的成功不仅牢固确立了自身的地位，而且在中央电视台衍生出系列类似的节目，如综艺大观、正大综艺、曲苑杂坛、春节戏曲晚会、春节歌舞晚会、春节相声小品晚会以及国庆、五一、中秋、元旦等各种节日综艺晚会。
随后，全国大大小小的地方电视台频频效法并力求创新，目前，电视综艺节目已经成为颇具规模的媒体文化形式。
春节联欢晚会为中国电视综艺文化的发展提供了最基本的模式和蓝本。
春节联欢晚会的艺术性表现在：首先是苦心孤诣的筹划。
其次是着力创作，精心打造节目。
第三，晚会上知名演员、艺术家云集。
第四，晚会汇集了中华民族各种艺术形式的最高水平的作品。
必须承认，作为一个历经20xx年发展的重要文化事件，春节联欢晚会的意义是重大的，影响也是深远的。
春节联欢晚会的意义在于作为一个电视晚会它创造了一个文化奇迹，完成了一个电视神话。
谈电视文艺晚会的艺术特点_石晶
电视文艺晚会是四大类电视文艺节目当中的一个重要品类，是近年来逐步成熟起来的电视节目新秀。
优秀的电视文艺晚会深受观众欢迎，但近年来有些电视文艺晚会因为粗制滥造，受到观众冷落。
精心研究电视文艺晚会的艺术特点，下工夫打造电视文艺晚会精品，对繁荣原创性舞台艺术，推出艺术明星和艺术新秀，弘扬民族文化，振奋民族精神，构建和谐社会，满足观众的文化生活渴求，赢得社会效益与经济效益双丰收，都具有重大的文化意义。
所谓电视文艺晚会，一般是指在重要节日或重大活动中，为了营造节日气氛，彰显活动意义，满足观众需求，专门策划与编播的电视综合性文艺节目。
电视文艺晚会的主要特征是：充分利用电视技术与艺术手段，将音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、杂技及其他娱乐项目，在明确的晚会主旨与风格的统摄之下，经过主持人以串联词为脚本的精彩串联，完整而紧凑地组织成娱乐与审美交融的艺术盛会。
具体来说，电视文艺晚会有以下一些艺术特点。
首先是晚会主题与风格样式的庆典性与仪式性。
因为电视文艺晚会是以重要节日或重大活动为文化背景，这就决定其主题与风格不同于一般的文艺节目，而要具有针对特定节日或特定活动的庆典性和仪式性。
如春节文艺晚会，就要植根于中华民族历史悠久的春节文化，并结合每一年春节的时代特点，突出辞旧迎新、团圆吉祥、大地回春、与时俱进的庆典意味。
元宵节、清明节、端午节、中秋节等中华传统节日文艺晚会，也应与春节文艺晚会异曲同工，富有浓郁的节日气氛和庆典性。
再如为三八、五一、六一、七一、八一、十一，或具有重大历史意义的重大纪念日举办的电视文艺晚会，更要以史诗般的艺术笔触和仪式性的艺术画面，给人以史诗性的震撼力与小夜曲式的感染力，使人在享受娱乐与审美的同时，陶冶高尚的情操。
此类晚会不仅要有庄重而欢快的庆典性，而且为了突出历史感、时代感、民族感、沧桑感，还要具有神圣的仪式性。
再如为某些重大政治、经济、文化活动专门举办的电视文艺晚会，也要突出庆典性与仪式性。
此类晚会要彰显重大活动本身的时代意义和文化特征，尤其要突出鲜明的民族特色，博大的世界胸怀，深切的人文关怀，亮丽的时代风采。
论电视文艺晚会的构思与要素
论电视文艺晚会的构思与要素作者：张德来来源：《活力》2013年第04期[关键词]电视文艺晚会；主题和思想内涵；结构和形式电视文艺晚会是电视艺术中综合性最强的节目方式之一，它现场感强，感染力大，直接与观众面对面交流，易于为观众所接受，是一种很有思想性、艺术性和生命力的电视文艺节目形式。
然而目前人们普遍感到晚会虽然层出不穷不计其数，优秀的晚会也不少，但更多的平庸之作却比比皆是，晚会的质量普遍不高，不是商业性太浓低俗拼凑的节目，就是把电视晚会办得说教过多，整台晚会给观众呈现出“假、大、空”的感觉，再者就是缺少电视综合手段的调动，节奏拖沓，手法陈旧，不注重在节目的构思上下工夫，不能达到电视晚会“思想精深，艺术精湛，制作精致”的要求，如果再不加以重视，会直接影响电视文艺晚会原有的魅力，阻碍电视文艺晚会的进一步发展。
如何科学地驾驭和把握好电视文艺晚会的构思？如何策划编导出一台思想性好、文艺品位高、可视性强的晚会作品？我认为应该抓住以下五个方面，即晚会的主题，晚会的结构和风格，表现主题思想和艺术风格的节目，符合主题思想的电视舞美、背景、灯光及音乐，适宜的节目主持人。
只有把握好以上要素才能为晚会的成功奠定坚实的基础。
策划电视文艺晚会的主题和思想内涵就是晚会的基调和灵魂。
晚会的主题，在上世纪80年代之前，电视文艺界就有过不同的认识和主张，有的主张要有主题，有的认为没有必要，但经过多年的实践，多数人认识到还是有主题好。
著名电视文艺导演邓在军认为：“一台晚会的主题，直接关系着节目创作、演员选择、风格色彩等各个方面，一台大型综合性文艺晚会，如果没有明确的主题贯穿始终，就会显得东拼西凑，杂乱无章，即使有好的节目也给糟蹋了，或者只有个别节目能给人留下印象。
”因此，作为晚会的策划者和导演在驾驭晚会的过程中，首先要把握晚会的主题和思想内涵。
事实上，不论是节庆周年文艺晚会还是专题文艺晚会或行业文艺晚会，都有一个主题问题。
从一定程度上讲，主题就是办电视文艺晚会的目的。
专题电视文艺晚会的纪实手法——评央视《五星红旗,我为你骄傲—庆祝中华人民共和国成立62周年专题文艺
为手 段， 通过 淡化创作主体把生活 美转 变成艺术美的创 过运 用电视艺术的手 法把 单个节 目串联起来组 成一 台综 电视综艺节 目 分为节庆纪念性 的综 划 作方法 ， 即通过 “ 调动艺术手 段， 主要运用纪录的方式 ， 合性 的文艺 节 目。
③ 真实地再 现生活。 ① ” 本文所要探讨 的纪实是指专题 电视 合文艺节 目和表现行业特 色的综合文艺节 目两大类。 综 舞 曲艺 、 杂技等 艺术种类 组合 文艺晚会 中组 成节 目内容 的 情感性 、 观赏性 、 虚拟性 是文艺晚会 形式的纪 实问题 。 因此， 在专题文艺晚会中的纪实首要考 而成 ，
和 专 虑题材 的生活真 实性 问题。 在长度 １０ １ 分钟 的 （ （ 晚会 节 的 审美特 征 。 一般 的电视综 艺晚会相 比， 题电视文 艺晚会指 中国大陆具 有某一主题、 带有宣传 目的、 包含 电 目中， 纪实性 内容仅有８ 却长 达约５ 分钟 ， 个， ２ 分别是 ： 全
依据主题 ， 专题电视 国各地各行 各业代表分享与五星红 旗有 不解情 缘、 中 视文化功能的综合性 电视文艺 节目。 新 国成立 后第一时 间归国的女高音歌 唱家叶佩英 、 山深 文艺晚会大致可分为４ １ 重大纪念 日 大 类： 、 晚会， 如五 ・ 一、 一 十 一等纪念晚会； 、 ２ 重要民族文化节庆晚会， 如 处 的张 家界市姚 峰届村小 学父子 俩、 利比亚撤侨 的惊心 七 － 、 ・ 元宵节、 中秋节等； 、 ３ 公益性晚会 ， 如慈善、 节约用 动魄、 边境 线上 坚持升旗次数最多的百岁老阿妈 、 在澳 门 春节、 ４ 行业性晚会， 如纪念税务总局成立５周年电视文 ０ 亲手升起 第一面五 星红旗 的濠江中学老 校长杜岚 、 山 水等 ； 、 开
ｍ …
电视文艺节目
电视文艺节目：是以文学艺术和文艺演出作为创作原始素材，或基本构成元素，在保留艺术创作表达方式和思路的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高艺术欣赏性和审美价值的电视节目类型.分类:模糊性差异性。
音乐电视:是运用电视技术手段，以音乐语言为抒情表意方式，以画面语言为烘托的辅助表现形态，给观众以音乐审美感的电视艺术片种。
电视音乐节目的界定:是音乐形态与电视媒介结合而形成的文艺样式,即以音乐为基础（节目核心），利用电视化手段配以画面形成的电视音乐节目.主要特点是既可看也可听。
电视音乐节目分类：欣赏类，普及类，专题访谈类，互动参与类，信息服务类，真人秀类，电视舞蹈节目:概念:电视舞蹈节目是电视与舞蹈相结合的电视文艺样式，…是以舞蹈为核心，借助电视化手段对舞蹈进行二度创作，以影像形式塑选荧屏舞蹈艺术。
舞蹈根据不同风格特点可分为：古典舞，芭蕾舞，民间舞，现代舞。
电视文学节目,概念:广义上的电视文学不仅包括电视屏幕上的一切文学形式,甚至应该包括电视专题片等样式内部构成中的文学部分。
狭义上即文学的电视化,主要指依据文学的创作规律，文学的审美特征，通过电视艺术手段表现出来的文学，充满了强烈的文学氛围，给观众以审美情趣的视觉艺术。
分类：电视小说，电视散文，电视诗歌，电视报告文学电视小说：将以文字为传播手段的小说，通过电视化的处理,转化为声画结合的电视作品。
电视散文：是采用电视艺术手法重现散文那种形散神聚以小见大情景交融的艺术特色，电视散文是以抒情写意为主的电视文学样式。
电视散文和电视诗歌的创作特征：1。
电视叙事和抒情类的散文诗歌都有一定的情节，镜头语言上纪实镜头和表演镜头相结合，注重镜头的章法，有一个主题或统一的中心思想贯穿始终。
2.镜头不能太实,一般空镜头景深镜头比较多，特写镜头比较少,要适当征用留白，虚假焦前景遮挡,光景对比等构图技巧。
3.画面构图讲究均衡平衡画框一般与地平行线平行，构图注意黄金分割,力求精美。
电视剪辑如何提升文艺晚会的整体艺术效果
避 免 “ 跳” 视
” 视跳” 的表现形式之一是同景相接 ， 若用在采访谈话节 目中 ，会造成断章取义 、降低可信度 的后果 。转播文艺晚会 中的同景相接 ．会造成画面重复 、罗嗦、没有 节奏 原地踏 步 的感觉 。比如 ，转播内容是 正在 演出的一个无伴舞的独唱
一
关键词 ————————～
｛ 髑 鳊鞘 系统 弛 辅 岛 壤
隧
备 Ｖ ２０ ２０ 、５ ５ ９ ５ ， ＶＵ ８ ０ Ｂ Ｏ一６ ０ ８０ ８０ ８ ０ Ｂ 一５ 到 Ｖｗ一５ ０ ６ ７ ，
ＤＶ Ｒ Ｐ Ｏ等 ，设备经历 了从模拟到数字化的过程 。１９ 年 中 ９４ 央电视 台在全国首次引进 ３ 多媒体 非线 性编辑系统 ，应用 套
新颖 内容丰富的文艺晚会顺应了观众迅速提高的欣赏水平
一
般意义的文艺 晚会 ， 以简单分为前期录制和后期剪 可
辑两个阶段 晚会 的录制 剪辑工作不同于新 闻或其他类型 的节 目 它要求前期导 演 摄像师不仅谙熟切换 拍摄技巧 ． 而且还要通晓剪辑门道；后期的剪辑包装 的意义在于弥补前 期的失误 全面提升文艺 晚会 的整体水平 ， 是对舞 台演 出节 目的二度艺术创作。一场成功的晚会 ． 如行云流水 ．自然流
现 了高效率 编辑和再修 改功 能的特 点。如此 简单快捷 的修
改 方式令后期 剪辑编导 深受其益 。 如 ， 例 晚会 完成初编 ， 经 领导 审看后 ．认为需 要删去 或增加部 分 内容 ，某一个 节 目
目，我们需要始终保持剪辑意识 。
需要 前后移 动位置 ，这 时只 要在 系统上把需 要修 改的素材 编辑 菜单重 新调 出来 ，或增 加一部分 素材 ，就可 以随心所
道少 节 目少 ） 状态 ， 而今天 ， 据不完全统计 ， 我国现 有３ ８ ５８ 个频道 ，每天播 出的节 目更是数不胜数 。在空前繁荣的电视 节 目类型 当中．文艺节 目凭借着观众喜 闻乐见 雅俗共 赏的 优 势，始终 占据着半壁江 山。同时，作 为电视节 目的先锋 阵 营 ，文艺节 目的剪辑 思路锐意创新 包装手法也 日臻完善。
电视文艺晚会的情感的表达
电视文艺晚会的情感的表达电视文艺晚会是一种具有较高艺术性的演艺形式，通过不同方式的表演展示各种情感。
每一种表达方式都通过艺术手段和技巧将情感凝聚并传达给观众。
下面是几种常见的情感表达方式：1. 感动：文艺晚会往往通过各种题材的感人故事、音乐、舞蹈等表演形式引起观众内心的共鸣。
在感动观众时，演员们通常会在表演中展示出真诚的情感，通过纯熟的技巧将情感表达到位，从而引发观众的情感共鸣。
2. 快乐：欢快、活泼的音乐节目、喜剧表演等常常给观众带来愉悦和欢乐的情感体验。
演员们通过热情洋溢的表演、幽默的剧情、滑稽的动作等手段，在观众笑声和掌声中传达出快乐的情感。
3. 怀旧：文艺晚会中经常通过歌曲、音乐舞蹈、文学朗诵等方式唤起人们对过去时光的美好回忆。
演员们通过婉转悠扬的歌声、动人的舞蹈和朗诵，将思念、怀旧的情感传递给观众，引起他们对过去的思考和感怀。
4. 愤怒：有些文艺晚会通过歌舞、小品等表演形式，传递一种强烈的愤怒情绪，唤起观众对社会问题的关注和愤怒。
这种情感表达常常通过表演者的高亢的歌声、热血激昂的舞蹈和饱含情感的演技来表现，从而激起观众的共鸣。
5. 平静与内敛：有些表演形式是以平静和内敛的方式呈现情感。
比如民间艺术家的琴棋书画，虽然没有夸张的情绪表达，但却能通过优雅、内敛的形式传递出一种深邃的情感。
除了以上几种常见的情感表达方式，文艺晚会还可以通过各种其他的表演形式展现更多不同的情感，如痛苦、失落、无奈、希望、沉思等。
无论是哪种情感，演员们通常会通过他们敏感的艺术直觉、聚焦细微的表演技巧和真实的情感表达，将情感凝聚并传达给观众，让观众共同感受和思考这些情感，从而提升人们的艺术鉴赏能力和审美水平。
浅谈电视文艺晚会灯光设计
经 过很 长 前期 时 间的酝 酿 ，多 次反 复修 ２ 灯光设计的写实和写意 可分 的 ，应 善 于从 生活 中提 炼 、取舍 、 改才完成 的。电视灯光设计制作 的过程 ， 第一 ，写 实 的灯 光 真实 地创 造舞 台 创造 简明 的形 象来 表现丰 富的现实 因素 ，
灯光设计不用考虑那些戏剧 因素 ，比如 ：
引人 人 胜 。写 实 的灯光 表现 一种 自然 的 写 意不 是绝 对对 立 的，不等 与有 了写 实
写意就一定要 抛弃写实 ， 时 空转 换 、戏 剧矛 盾 冲突 、人物 内心 情 美 ， “ 夕 阳无 限 好 ，只是 近 黄 昏。”写 就失去 了写意 ，
１ 把握灯光设计的点、线 、面
不 同 内容 的要 求 ，选 择 能突 出表 现某 种
形象 的表 现形 式 。无 论是 写实 还是 写 意
第 二 ，写 意 的灯 光是 指灯 光艺 术 不 的灯 光设 计都 同样要 深刻 表现 生活 的真 仅要 捕捉 看得 见 的东西 还要 使看 不见 实。盖叫天老师说 ， “ 真”是生活 ， “ 假” 假 ”无 “ 真 ” ，就 失掉 了 的东 西得 以呈 现 ，就 是说 不仅 要表 现 事 是艺 术 ，有 “
每个 优 秀 的 电视 灯 光作 品 ，都 是设 全部 照亮 ，所有 人物 、景 物得 到均 等 的 以及它通过 唤起人们 的联 想而形成柔 和 、 计 者 站在 导演 、舞美 设计 、摄 像景 别 的 照 明 ，必然 造成 主次 不 分 ，观 众视 线分 刺激 、朦胧 、跳跃 的心理。 角度 ， 从 演出内容出发 ， 围绕演员表演等 ， 散的现象 。
【 １ 】 金长烈 ， 柳得安 ． 舞台灯光 ［ Ｍ］ ．
浅析电视文艺晚会中导演的创新思维和能力
浅析电视文艺晚会中导演的创新思维和能力电视文艺晚会是一种展示人类艺术文化精华的重要载体，导演则是整个晚会的创意和灵魂。
导演的创新思维和能力至关重要，因为只有他们能够从众多参演节目中提炼出灵感，将不同的元素相互融合，让晚会更富于变化和活力。
本文将从以下几个方面来探讨电视文艺晚会中导演的创新思维和能力。
一、探索新的表现形式电视文艺晚会是一种高度视听表现形式，导演在晚会创作中应该坚持“常常换位”、“常常想象”的思想，试着去探索新的艺术表现形式。
这是导演的创新思维和能力所体现的重要一环，例如将舞台设计成互动游戏的形式，与观众进行互动；或者利用高科技手段，将演员的表演与现场视频投影相结合，构造出更丰富的视觉效果，充分凸显出电视艺术的独特魅力。
二、跨界融合多元化元素电视文艺晚会的节目涉及范围广泛，不同节目元素应该经过整合融合而不是生硬组合，使晚会更富于变化和活力。
导演的跨界融合思维和能力是将不同领域的艺术元素与舞台表演相互结合，并呈现出统一的艺术气氛和文化内涵。
例如融合艺术，设计出更具有视觉冲击力的舞台效果，将传统、现代、时尚等各种元素融为一体，打造出具有独特魅力的晚会形式。
三、抓住人性情感晚会艺术可以唤起观众的情感共鸣，导演的创新思维和能力应该注重抓住观众的人性情感，设计出与观众思维、情感高度契合的节目形式，令人耳目一新。
例如通过民族文化传统仪式，强化仪式感，打动人心。
通过优美旋律、歌词中涵盖的情感价值体现人性精神。
电视文艺晚会是一项极富挑战性的艺术创作活动，不断变革、创新才能够迎接未来趋势，在不断升级的娱乐市场中成为独具特色的一种艺术文化，创新思维和能力是导演在创新创意中必不可少的素质，带领出了精彩绝伦的电视文艺晚会。
电视文艺晚会的表达创新以河南卫视《中秋奇妙游》为例
针对河南卫视《中秋奇妙游》的成功经验，我们建议电视文艺晚会在表达创 新方面可以从以下几个方面进行尝试：
1、进一步拓展多媒体技术的应用范围。可以尝试引入更多高科技手段，如 人工智能、虚拟现实等，为观众创造更为沉浸式的体验。
2、发掘和整合多元化的表演元素。在保持传统文化精髓的基础上，积极吸 纳国际先进的表演形式和创意，以丰富电视文艺晚会的内涵和表现力。
电视文艺晚会的表达创新以河南卫 视《中秋奇妙游》为例
基本内容
电视文艺晚会是电视台在重大节日或特定时期为观众呈现的一种艺术表演形 式。它们通常以丰富多彩的节目内容、精湛的表演技艺和独特的创新表达吸引着 广大观众的眼球。本次演示将以河南卫视《中秋奇妙游》为例，深入探讨电视文 艺晚会的表达创新。
河南卫视《中秋奇妙游》是一档以中秋节为主题的电视文艺晚会。整场晚会 通过独具匠心的创新设计，将传统文化与现代元素完美融合，为观众呈现了一场 视觉与听觉的盛宴。
3、注重年轻观众群体的需求和审美。加强与年轻观众的互动与沟通，了解 他们的喜好和文化背景，以便在节目内容和表现形式上进行针对性的创新。
4、控制节目时长，提升观众体验。在保证节目质量和效果的前提下，尽量 缩短节目时长，避免观众因长时间观看而产生的疲劳感。
总之，电视文艺晚会作为传承和弘扬优秀文化的重要载体，需要在表达创新 方面不断探索与突破。通过汲取传统文化的精髓，结合现代科技和国际先进的表 演形式，电视文艺晚会将焕发出更为璀璨的艺术光彩，为观众带来更为丰富多元 的文化享受。
ห้องสมุดไป่ตู้
首先，从节目制作方面来看，《中秋奇妙游》通过高科技手段，为观众营造 了一个充满想象力的虚拟现实场景。晚会现场运用了大量多媒体技术，如全息投 影、VR等，将观众带入一个充满神秘色彩的中秋节奇妙世界。此外，节目在舞美 设计上也进行了大胆的创新，采用多层次舞台设计，结合灯光、音效等元素，营 造出一种梦幻般的氛围。
电视文艺晚会的创作与创新
艺 术 论 丛
电视文艺晚会的创作与创新
董锦 茹
贵 州 广播 电视 台 ５ ５ ０ ０ ０ １
摘要 ： 凡是一 台晚会 ， 在创作 策划 阶段 都是 以一种 “ 语 不 惊人死不休”的精神为指导思想。其实一 台有创 新的电视 晚 会， 应该是具备 艺术张力和生命灵动特性的。 电视晚会是一种 组装起 来的艺术 ， 它 包括音 乐、 舞蹈 、 表 演、 戏 曲、 杂技 、 服装 、 道具 、 文 学、 灯光 、 音响甚至是人 文、 新 闻等 艺术形 式 ， 再通过 电视 的相关表现手法呈献给观众。这里的“ 组装” 并非随意拼 装， 它需要 节 目制作方用智慧把 多种 艺术 、 非艺术综合起 来使 晚会 变成＿个拥有无限创意和创作的幸福旅程 。 关键词 ： 电视 晚 会 创新 文 艺性
一
电视文艺晚会的创作所需把握的方向 电视文艺晚会 和一般 的舞 台文艺汇演是不同的。其参与 性、 大众性 、 兼容性 和联欢 性等特征要求导演把所有 和艺术 、 准艺术和新闻性相关的元素进行高度的统一 ，同时还要找到 各层次的不同点 ， 将它们有机融合。 如今的电视文艺晚会通过 多年 的经验累积和不断发展 ， 表现形式也变得 丰富多彩 ， 新的 创作方式层 出不穷。 但是作为一台晚会 ， 所有的基本环节是不 ２ ０ １ ２年贵州 电视 台“ 根深 叶茂贵州情， ２ ０ １ ２四海 贵州人” 可缺少 的， 想要创作一 台好的电视文艺 晚会 ， 其导演必须把握 春节联欢晚会 展现 出贵州儿女的多彩 与才华 ，同时还形象地 好 以下几个方 向： 把 贵州近年来“ 两加 一推” 、 工业强省和推动 多民族 文化大发 （ ＿Ｊ － 把 握 好 晚 会 主题 思 想 展大繁荣的成就展现得淋漓尽致 。域外文化名人 、 艺术家 、 明 创作 晚会犹如创作 文章 ， 首先要确立主体 ，吃透 中心思 星也表现出对这片土地 的关注 、 依恋 、 热爱。每一个 人都 如同 想， 才能寻找到相关灵魂所在。在审题过程 中 ， 先要从晚会的 粒树种 ，在贵州这片土地上的根植得越 深 ，生命力就越强 特点人手 ， 因为只有抓住 了不 同行业 、 不 同题材 的特征 ， 才能 盛 。 这台晚会体现 的是电视晚会 的文化特色 ， 而不同的文化特 想出淋漓尽致表现晚会主题 的好创意 。 色和文化底蕴是不同的地域性导致的 ，地 域不 同所 带来 的文 比如 ： “ 根 深叶茂 贵州情 ” ——２ ０ １ ２年 贵州电视 台春晚 ， 化也就不尽相同。 贵州新春大联欢 以“ 开篇” 、 “ 多彩种子” 、 “ 绿叶情深 ” 、 “ 春华秋 因此 ， 电视文艺晚会是综合 的、 创新的。 只有不断积 累、 不 实” 、 “ 根深叶茂” 、 “ 结尾”等 ６ 个章节组成 。晚会深深烙印上 断实践 、 不 断创新 ， 才能够创造出有艺术水准 的电视晚会 。 “ 根深叶茂贵州情 ” 这一主题 ， 以感动贵州的人 物 、 故事及现代 ■、 电视 文艺晚会所面临 的问题 时尚的文艺节 目元素为主题 内容 。 另外以春晚为例 ， 在观众眼 （ 一） 场面、 阵容 日益 强 大
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电视文艺晚会的艺术表现
【内容摘要】电视文艺晚会是多种艺术门类的集合体，是电视艺术中一个重要的电视节目种类，是一档在盛大庆典、重要节庆日、重大事件以文艺表演形式为主的电视节目。
电视文艺晚会综合吸取了文学、绘画、音乐、舞蹈等多种艺术门类的精华，将流动的艺术——音乐、凝固的艺术——舞台美术、视觉的艺术——灯光、听觉的艺术——舞台音响工程、造型的艺术——舞蹈、表演的艺术——戏曲及戏剧等融为一体，成为电视节目中不可或缺的一个电视艺术表现形式。
【关键词】电视艺术综合性现代科技
一、电视艺术
艺术是一种文化现象，大多为满足主观与情感的需要，也是日常生活进行娱乐的特殊方式。
文字、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影等任何可以表达美的行为或事物，皆属艺术。
电视艺术是迄今为止最年轻的艺术种类，它伴随着电视机的发明而被后人认知。
1924年，英国人贝尔德发明了机电扫描黑白电视机，当时电视只是一部机器，还不能给电视观众提供可以欣赏的电视节目内容。
到了1936年，英国广播公司在伦敦正式播放电视节目，从而诞生了一个崭新的艺术种类——电视艺术。
电视艺术以独特的电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维，表达客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，以缔结情感为目的的屏幕艺术形态，被世人认可为“第八艺术”。
“第八艺术”说法来源于意大
利诗人、电影先驱者乔托·卡努杜《第七艺术宣言》的电影理论。
乔托·卡努杜将电影称为“第七艺术”，他认为“在建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈艺术这六种艺术中，建筑和音乐是主要的，绘画和雕塑是对建筑的补充，而诗和舞蹈则融化于音乐之中。
电影把所有这些艺术都加以综合，形成运动中的造型艺术，作为第七艺术的电影，是静的艺术和动的艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术全部包含在内的一种综合艺术”。
而电视艺术的的产生和电视节目的制作及电视节目所表现出的综合性艺术形态，比电影艺术有过之而无不及。
二、电视文艺晚会
电视文艺晚会是电视艺术领域里的一种艺术表现形式。
电视文艺晚会又叫综艺晚会或综合晚会，其节目形式和节目内容大多以音乐、歌曲舞蹈、器乐演奏、小品相声等多种文艺表演为主，这一艺术表现形式深受广大观众喜爱。
其种类可分以下类型：
1.节庆式晚会
元旦文艺晚会、中秋文艺晚会、国庆文艺晚会、春节文艺联欢会例如，2009年“首都各界庆祝中华人民共和国成立60周年联欢晚会”等
2.专题类晚会
廉政文艺晚会、“3·15”晚会、“八一”建军节文艺晚会
例如，“3·15”国际消费者权益日消费者之友专题晚会等
3.主题类晚会
赈灾晚会、奥运会电视晚会、各主题的开幕晚会
例如，2010年中央电视台情系玉树赈灾晚会、2008北京奥运会开幕式晚会等
三、电视文艺晚会的综合性
电视文艺晚会具有多元化、全方位、综合性等特点。
其一，技术部分。
电视文艺晚会是通过电视技术，如摄像、录音、播放、传输、显示器、电视收看机等整个电视体系共同完成的、各环节综合一起的电视综合体；其二，晚会节目内容部分。
电视文艺晚会是将文学、音乐、舞蹈、绘画、舞台美术、灯光音响、服装服饰等多种艺术门类高度融合的艺术相融共存体。
例如中央电视台春节联欢晚会，还将中国传统的武术、曲艺、书法、戏曲艺术等表演形式等引入其中，使电视文艺晚会呈现出更为多元化、更为综合的特征。
其三，审美感受。
电视文艺晚会将视觉与听觉、时间与空间、动态与静止、再现与表现集于一体，从而具有巨大的综合性，极大地扩展和丰富了电视文艺晚会的内涵，满足广大电视观众的审美需求，成为最具大众性的艺术种类，是广大电视观众喜爱的一档电视节目。
四、电视文艺晚会与现代高科技的结合
电视是以电子技术反映成像，通过无线电波及电子设备同步传送活动的图像画面（视频）和声音（音频）信号。
随着人类社会进入信息时代，计算机技术、多媒体技术、国际互联网、数字图像压缩技术、数字音频技术、信息高速公路等一大批现代传媒新技术的涌现，使得电视节目内容正在逐渐发展成为多媒体领域中的传播主体
（如网络电视、手机电视、户外墙体电视等），其现代、高科技的特征也愈加凸显。
电视节目的制作与传输模式，正在逐渐发展成为多媒体载体中的一个重要的组成部分。
黄式宪《电影电视走向21
世纪》中谈到“在信息社会的高级阶段，信息的主流将是视像信息，或者说信息文明的一个重要表征便是视像文化的发达充溢”“信息社会高级阶段的另一主要特征便是电视、电脑、电信一体化，构成统一的电子信息网，即信息高速公路”。
电视文艺晚会正是借高速发展的电子技术而得以不断完善，其表现形式以电视传播为载体，运用声光电高科技的制作方式，表现出了特有的美轮美奂、光彩绚烂、感染力强、影响力大的特质。
结语
电视文艺晚会是一个将许多艺术融合在一起的艺术综合体。
它汲取文学、绘画、音乐、舞蹈等多种门类的艺术精华，运用灯光、舞美、音响等高科技，将最先进的制作手法融入到整个综艺晚会之中。
综合性极强是电视文艺晚会在电视艺术领域中一个最重要特征。
电视文艺晚会同整个电视节目、电视艺术一样，都是伴随着现代科学技术而产生的，是现代高科技的产物。
因此，高科技性是它的本质，也是它最突出、最显著的行业特质。
电视文艺晚会内容也必将随着时代发展及科技的进步而不断推陈出新，与时俱进、不断创新、贴近观众的审美需求，这也是未来电视文艺晚会的发展方向。
参考文献：
[1]许南明，富澜，崔君衍.电影艺术词典（修订版）[m].北京：
中国电影出版社，2005.
[2]黄式宪.电影电视走向21世纪[m].北京：中国电影出版社，1997.
作者单位：中国广播艺术团
（责任编辑：贺秀梅）。