影视服装赏析
傲慢与偏见影视服饰赏析
第一次与宾利先生同舞
彬格莱小姐，火红色的裙装， 艳丽的发色，显示了她上流 社会的身份和高傲耀眼的性 格，与女主角所处环境格格 不入。
军官威克汉姆， 年 轻军官，达西先生的 儿时玩伴。唯利是图， 挥霍过度，轻浮油滑。 鲜艳的红色军装显得 英俊潇洒，伊丽莎白 对他产生了好感。
女主角的四妹和五妹， 喜欢调情和舞会，个 性天真轻浮。衣服鲜 艳的颜色展示了少女 烂漫爱幻想的一面。
（2）庞塔龙－长裤，又叫“桑•克尤罗特” 是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、 蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的 有双排扣背心和红色无檐帽。
（3）谬斯卡丹－灰色夫拉克，系绿色克拉巴 特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。
（4）昂克罗瓦依亚布尔－长发垂下像狗耳朵 一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻 驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子 上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系 扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。
以女主角伊丽莎白为例： 影片中伊丽莎白的服饰色彩 变幻不是很多，以白色、米 白色、咖啡色为主，其他色 彩为辅，表现主人公富有智 慧、坚强、持久的性格。
白 色 ： 展 现 沉 静 一 面
咖啡色：沉稳、理性
蓝色：自然、端庄
米白色条纹状：清亮、 淡雅
2.影片中人物的服饰款 式与传统的新古典主义 服饰的区别——女子服 饰腰线的位置； 当时的女子衣服比较突 出胸部的塑造，在很高 的地方束腰，其实基本 上是看不到腰的，女主 角的衣服是把分割线下 移了一寸，顿时样子苗 条了许多。 与标准的新古典主义服 饰相比，显得更为随意， 更贴近当时流行服饰。
❖ 2005版《傲慢与偏见》试图表现出 更多的“现实性”，因而在设计上 采用乡土气息浓郁的服饰。
关于影视剧中民族服饰研究
关于影视剧中民族服饰研究
在影视剧中，民族服饰经常被用来强调人物的身份、地区、文化背景等因素，并为角色赋予独特的外在形象。
以下是一些常见的民族服饰：
1. 中式服装：中式服装是中国传统的民族服饰。
在电视剧中，常见的中式服饰有汉服、旗袍、唐装等。
这些服饰常常用来展现角色的历史背景、身份和文化底蕴，如大清王朝官员穿着的龙袍和蟒袍、民国时期女性穿着的长衫、短褂等。
2. 蒙古族服装：蒙古族是中国的一个少数民族，其服装鲜明特别。
在影视剧中，经常出现蒙古族服饰，如马褂、长靴、呼伦贝尔蒙古族女人的饰品等，这些服饰通常用来表现蒙古族人的生活习惯和文化传统。
3. 土家族服装：土家族是中国的一个少数民族，其服饰多数是比较朴素的，同时也很实用。
在影视剧中，土家族的服饰常常出现在历史剧中，如《武则天》中武则天治国的长袍就采用了土家族的设计。
4. 壮族服装：壮族是中国的一个少数民族，其服装以红、绿、紫为主色系，形式多样。
在电视剧中，壮族服饰经常出现在历史剧中，如《南明风云》中清军和壮族军队的服装都很醒目，反映了不同民族之间的差异。
总之，民族服饰是影视剧中不可或缺的一部分，它不仅仅是服装，更是一种传统文化的呈现和传承。
谈影视服装特点
定 。影 视 服 装 就 不 能采 取 舞 台剧 的 方 法 ， 分 的 夸 张 就 会 失 过
去生活感。
更 具 有 汉代 的 典 型特 点 。 另 外 ， 有 一 类 为 写 实 派 。 它 比较 注 重 服 饰 上 的 历 史 依 还 据 ， 处都 要 找 出根 据 ， 书 本 、 物 、 证 、 料 中 查 实 ， 处 从 文 考 资 这 对 于近 代 影视 片 的服 装 运 用 是 非 常 必 要 的 。 当 然 ， 实派 注 写 重 查 实 ， 以在 有 些 地 方就 会 显得 过 于拘 谨 、 肃 。 对 于 史 所 严 这
口 赵 柏 灵
影视 服装 ， 一是为影片的环境造型 ， 即为故事情 节服务 ；
再 是 为人 物 造 型 ， 即为 塑造 人 物 的 外 表 形 象服 务 。
一
如 果 一 部 影 片 在 服 装 的 运 用上 很 细致 ， 会 帮 助 影 片起 到 烘 就 托 时代 气 氛 、 交待 人 物 环 境 的 作 用 。
人 的达帽、 马蹄袖等等 。另外各个历史时期不 同的社 会阶层
服 装 的款 式也 是 不 同 的 。 我 国古 代 服 饰 典 章 制 度 非 常 规 范 ， 穿 戴也 是 非 常严 格 。 帝 是 龙 袍 ， 皇 百姓 是 素服 ， 室庆 典 就 是 皇 庆典 的装 束 ， 宫是 后 宫 中的便 装 等 等 。 装 的款 式 变化 ， 后 服 又 是 影 片 中 时代 的最 典 型 特征 。 除此 之 外 ， 装 的装 饰 图案 ， 彩 的 运 用也 是 时 代 的 重 服 色
案 都 采 用 云 气 纹 、 物 纹 、 代 如 意纹 ， 最 多的 当属 瓦 当 图 动 汉 而 案 、 镜 图案 ； 铜 汉代 蜀 国的 漆 器 图案 ， 用 红 、 两 色 ， 影 片 多 黑 使
游园惊梦影视服装分析
，但所的“故 是以情曾事 伤两景是的 感个中王主 里同，谢角 并性 堂也 不间 前是 失发 燕处 女生 ，在 性的 跌 的情 落 温谊 平 柔也 常 和就 人 关显 家 怀得 ” ，伤 感 ，
影片中有场戏最能体现出两个女人之间婉转情谊当时五姨太躺在床上吸食大烟， 身边并躺的兰面对着她，温情的说： 我本想劝你戒烟的，可是烟雾中的你却是那样的迷人的．叫我怎么忍心呢
电影《游园惊梦》人物造型设计分析
游园惊梦 (2001) 导 演： 杨凡 主 演： 宫泽理惠 王祖贤 吴彦祖 汤梦佳 沈敏华 摄影： 钟有添, 友情出演：赵志刚
故事亦是根据京剧名伶 顾正秋女士小时候从她眼中看母亲与阿姨的一切遭遇而 改编全片音乐取材於昆曲「牡丹亭」之「游园」与「惊梦」，发生在三十年代苏 州美丽的庭院中，颓废阴深的宅院映射着太多的流光华影,游圆惊梦正是在大宅 院里的两个女人身上发现了故事.
吴彦祖饰演了英俊潇洒、风流倜傥的邢志刚。 荣兰对邢志刚是一见倾心，原本一心报国的她被这位“坏小子”挑动起原始的冲动， 决堤的情感一发不可收。 然而缘分都是命中注定，正所谓“无缘对面不相逢”，两人这段情缘最终也是无疾而终
吴彦祖可能是洗澡洗得最勤的香港演员吧？ 《美少年之恋》中洗，《知法犯法》中洗， 《游园惊梦》中还得洗。 似乎他最大的本钱来自于他的身体的诱惑。 事实上从他身上也感受不到那个时代的气息， 本片中他最大的贡献是他赤裸的身躯。
兰是一个有着双重性格的人。既自持有先进的思想，又贪婪堕落的快乐。 既有像男人一样的占有欲，又控制不了女性的渴望。 男性的坚强和女性的温柔、华丽和颓废王祖贤融合得自然而传神。 片中王祖贤的服装多为旗袍和西装， 相较于宫哲理惠的华丽艳丽的色彩 王祖贤则较为暗淡， 西服这体现了她男性化的色彩和先进的思想
热播剧《步步惊心》剧中服饰欣赏
《步步惊心》剧中服饰欣赏最近《步步惊心》电视剧非常火，火的一塌糊涂，本人也跟风看了几集，结果一发不可收拾。
因为太喜欢，看到一个电视剧服装都那么精细，是在是惊讶！非常漂亮！所以今天在这里和大家一起对《步步惊心》电视就中的服饰进行赏析。
先来一张帅帅的吴奇隆的皇帝照！我喜欢这种三层叠式的袖口，每一层袖口都会有不同的刺绣图案，太用心思了。
绿芜的缠枝莲白绸绣衣出淤泥而不染的绿芜最适合莫过莲花图案，衣服缘边也未用宽镶边，而是直接在衣身绣出图案，显的比较清丽。
此外露出的水衣和中衣袖口也同样为莲花图案，与衣身图案呼应，衬托其脱俗的性情若兰此款衣服特别之处在于领边的绣花。
宽镶编为缠枝牡丹，用银绣线插线绣出，雅致又不失贵族的华丽。
在镶边外的衣身，加绣散枝梅，和袍料的梅花相呼应。
散枝梅只用不同蓝色绣出，并不突兀，与银兰牡丹分出了主次。
袍名：『浅蓝缎地绣散梅折枝花卉纹袷氅衣』。
圆立领，大襟右衽，平袖，左右开裾，直身式袍。
周身（除袍下摆外）绣牡丹纹缎边。
内侧饰绦边两条。
绦边内绣折枝花卉纹。
领/襟缀铜扣2颗白玉圆扣5颗镶。
喜爱蓝宝石或海蓝宝石者，较内向冷淡。
喜戴在右中指者，崇尚中庸的人生观念。
戴戒指不仅美观，而且，你喜欢戴哪一类戒指，喜欢戴在哪个手指，似乎都会泄露出你的心底故事。
真得也跟若兰好像啊！她的衣服也都偏向淡蓝色系的，可见服装师对人物的性格也是有所领悟的啊！若兰的绣花袍兰花原图参考清故宫绣花袍料图案。
绣好后花心手工点缀粒粒金色米珠料子用的是纯真丝水蓝色的双宫。
清故宫绣花袍料图案袍名：『浅蓝缎地绣散梅折枝花卉纹袷氅衣』。
圆立领，大襟右衽，平袖，左右开裾，直身式袍。
周身（除袍下摆外）绣牡丹纹缎边。
内侧饰绦边两条。
绦边内绣折枝花卉纹。
领/襟缀铜扣2颗白玉圆扣5颗镶。
科普马尔泰•若兰@刘心悠Annie 常服。
袍名:【绿地缎绣折枝梅金团寿纹袷氅衣】圆立领，大襟右衽，平袖，左右开裾，直身式袍。
领/前襟缀铜鎏金机制币式扣两枚，侧襟缀白玉圆扣六枚。
电影时装赏析
电影时装赏析电影时装一直是影视作品中不可或缺的一部分，它不仅能够为观众呈现出不同时代、不同背景的服饰风格，更能够通过服装的设计、搭配和演员的表演来展现人物的性格、社会地位和情感状态。
在许多经典电影中，时装成为了影片中不可或缺的一部分，它们不仅令人印象深刻，更成为了时尚的经典。
本文将通过对几部经典电影中时装的赏析，来探讨电影时装在影片中的重要作用。
首先，让我们来看一部经典的爱情电影《红磨坊》，这部电影讲述了一个浪漫的爱情故事，影片中的时装设计也是极具特色。
在这部电影中，女主角Satine的服装设计十分抢眼，她身穿的华丽舞台服装，配上绚丽的头饰和珠宝，展现出了她的高贵和优雅。
而男主角Christian的服装则更加注重细节和剪裁，他的西装和领带都展现出了他的成熟和稳重。
影片中的服装设计不仅为观众呈现了19世纪末巴黎的时尚风格，更通过服装的设计和搭配来展现出了不同角色的性格和社会地位。
另一部经典的电影《了不起的盖茨比》也是一部时装赏析的好材料。
这部电影改编自美国作家菲茨杰拉德的同名小说，讲述了上世纪20年代美国的繁荣与沉沦。
影片中的服装设计十分精致，女主角Daisy的服装设计尤为抢眼，她身穿的晚礼服和头饰都展现出了她的高贵和优雅。
而男主角盖茨比的服装则更加注重细节和品质，他的西装和领带都展现出了他的成熟和稳重。
影片中的服装设计不仅为观众呈现了20世纪20年代美国的时尚风格，更通过服装的设计和搭配来展现出了不同角色的性格和社会地位。
除了爱情片，动作片中的时装设计也是一大看点。
比如《007系列》中的男主角詹姆斯·邦德，他的西装、领带和手表都展现出了他的成熟和稳重。
而女主角则更加注重性感和魅力，她们的服装设计不仅为观众呈现了不同时代的时尚风格，更通过服装的设计和搭配来展现出了不同角色的性格和社会地位。
在许多经典电影中，时装设计成为了影片中不可或缺的一部分，它们不仅令人印象深刻，更成为了时尚的经典。
通过对几部经典电影中时装的赏析，我们不难发现，时装设计在电影中的重要作用。
碟中谍4经典影视服饰赏析PPT
首页 10/16/2022
8
演员表
角色
演员
Ethan Hunt
汤姆·克鲁斯/Tom Cruise
Brandt Benji Dunn
杰瑞米·雷纳/Jeremy Renner
西蒙·佩吉/Simon Pegg
Brij Nath
亚尼·卡普/Anil Kapoor
Bogdan
Miraj Grbic
首页 10/16/2022
司也在混乱中丧生，只剩下其助手布兰德（杰瑞米·雷纳 Jeremy Renner 饰）与亨
特死里逃生，加上班吉和简，逼上绝境的四人开始了最后一搏，从迪拜到印度，他
们出生入死，与恐怖分子斗智斗勇……
首页 10/16/2022
4
首页 10/16/2022
5
首页 6
布拉德·伯德（Brad Bird）生于1957
首页 7/31/2023
11
除了沿袭了 Saffiano 皮革的材质，同时加了 一根可以拆卸的肩带， 同时尺寸缩小成方便背 挎的大小。Saffiano压 花格纹牛皮是Prada最 具代表性的皮革之一， 采用西班牙小牛皮经特 殊工序制作，呈现出质 感独特的斜格纹，坚韧 耐用且有防刮花的作用。 而Saffiano Lux(格纹牛 皮包）系列亦是Prada
首页 7/31/2023
24
在孟买，汤哥也身着 Kaplan为他定制的黑色丝绸 翻领的蓝色燕尾服。Kaplan 在后期采访中特地提到蓝黑 混搭的颜色虽然变化细微， 却要比全黑色的燕尾服看起 来要更加讨人喜欢和有趣。
首页 7/31/2023
25
当然，作为谍战电影之必备眼镜Persol，而又是那么巧， Kaplan最爱的眼镜品牌就是Persol，于是乎Persol当仁不让的 又出现在了这部电影里面。图为剧中Tom Cruise佩戴的眼镜， 另外一位经典硬汉邦德也选过这个品牌哦。
傲慢与偏见影视服饰赏析
傲慢与偏见影视服饰赏析
《傲慢与偏见》是一部承载着爱情与社会阶层冲突的文艺作品，而影视剧中服饰的设计也极具代表性。
本文将就影视中的服饰进行赏析。
首先是主角伊丽莎白·班奈特的服饰。
在影视剧中，伊丽莎白的服装设计在保留了原著中形象的基础上向现代女性的审美趋向靠近。
她的服饰风格在整部影视剧中都比较简约自然，流露出一种自信而又自然的气质。
相比其他角色，她穿着的颜色更加鲜艳，展现了她独具匠心而不羁的品性。
而主角弗朗西斯·达西的服饰则进一步凸显了他贵族阶层的身份特征。
影视中，弗朗西斯的穿着非常优雅，色彩素雅，丝绸材质的衬衫和配套的西装衬衫衬衣与领带也显得格外高贵繁华。
弗朗西斯的服饰彰显了他崇高的身份和自信，呼应了他整个个性的高贵、强大和高傲的特征。
除了主角外，其他角色的服饰也同样考究。
龙套角色的服饰在细节上固然不如主演精美，但从整体上来看，服装设计同样传达了一些信息。
比如，罗密欧·莱莫斯女士的服饰给人一种更为浓重的乡村味，同时质朴的色彩也表达了她的人物性格；某些贵族的服饰颜色则较为素雅但饰品上显得细致繁华，这也展现了影视中贵族生活的奢华和优越。
总之，《傲慢与偏见》影视服饰的设计从角色类型、性格特征等维度出发，传达了角色本身的社会身份和性格特征，表达了对原著文学形象的一定解读和创新，让观众们更好地感受到人物在剧中的气质魅力。
安娜·卡列尼娜 (2012)影视服饰赏析
在火车站第一次与渥 伦斯基相遇时，安娜 身着黑色刺绣皮草外 套，一身深蓝色长裙， 搭配黑色面纱，面纱 上绣着美丽藤蔓花纹， 形象颇为惊艳，加上 深色礼帽和其上点缀 着的孔雀羽毛，给人 以神秘而高冷，美丽 而庄重的感觉。这样 的形象让渥沦斯基第 一眼就深深爱上了安 娜。服装以黑色作为 主打，却散发出带着 浓浓历史感的浪漫情 怀，让凯拉· 奈特莉与 托尔斯泰笔下的安娜 更为相似。
露肩的酒红色礼服裙展现出迷人的锁骨 曲线，珍珠项链和耳环凸显高贵的气质, 同时与衣服深浅相衬，更添一份美丽。 这身露肩的酒红色礼服将安娜的高贵华 丽展现完美无疑，而这也是其风格的转 变，之前安娜的衣服偏黑色，整体有压 抑之感，而这次的酒红色，酒红是成熟 女性的代表色,融合了红色热情与黑色压 抑的酒红色，将安娜这次参加晚宴的内 心期待和保守展现的淋漓尽致。 恰到好处的收腰展现身材的完美，腰间 系着的珠宝饰物将下半身拉长，与腰间 折叠的花融为一体。显得礼服在腰间不 是那么光秃秃的顺着裙摆而下，显得衣 服丰满立体。 头上的羽毛反映了当时的社会状况，贵 族阶层的女性喜欢把羽毛戴在头上装饰。 而这个红色的羽毛与裙子代培的恰到好 处，也显示了安娜年轻的生命力，高贵 的气质。
安娜爱情生活中的两个男 人有着不同的衣着风格， 也反映了他们各自在社会 中的地位以及个人性格。 渥伦斯基时髦的制服受到 了当时俄国制服的影响， 颜色是深蓝或者纯白，和 他亚麻色的头发，蓝色的 眼睛非常相配。
Anna与沃伦斯基 用一段舞蹈倾诉着 浓情蜜意。恰好的 灯光，黑色深邃的 长裙礼服配合白色 的俄国制服，让在 黑暗里的渥伦斯基 显得更为帅气。白 色代表纯洁，象征 着圣洁优雅。西方 国家一般都爱好白 色。
这是他同妻子谈话，安娜接 到他哥哥的来信叫她回去劝说多 莉。安娜问他：“九年的婚姻和 子女，和恋爱相比应该一文不值 么？” 他回答：“罪恶是要付出代 价的，你最好记住。" 同时也为影片发展埋下了伏 笔。
我看影视作品中的服饰
我看影视作品中的服饰服饰作为一种艺术形式，是一个国家和地区的文化和审美情趣的载体，从某种意义上来讲，服饰标志着一个民族的审美情趣的高低，而电影则传递着所演示的民族的穿衣文化，所以谈到电影我们当然应该谈谈服饰文化了。
服饰与影视如影随形。
影视在行使其传播文化的作用的同时造就了服饰的流行，服饰的流行又将影视的内容镌刻在人们的记忆中。
服饰加强了影视的艺术效果，影视推动了服饰的发展。
当今，影视带动服饰发展的浪潮风起云涌。
很多电影里面男女主人公的服饰，都赶在了时尚的潮流，吸引了观众的眼球。
因此因为电影或电视剧的播放而导致了服饰流行的例子熟不胜数。
奥黛丽赫本几乎每演一部电影，都会带起一股新的流行浪潮，很多戏服也成为当时最流行的款式。
即使在今时今日重看这些老片，赫本的装扮仍然光彩夺目。
《罗马假日》取得家喻户晓的成功，安妮公主的吊眼梢、小下颌、迷人微笑倾倒无数，赫本的一切都成为世界女性仿效的对象。
她在影片中清新的短发被称为“赫本头”，时髦女性均以做此发型为荣，其清瘦的体形使减肥美容业兴旺起来。
翌年，赫本在《萨布丽娜》中身着著名巴黎时装设计师纪梵希设计的一字领袍裙，优雅形象令观众如痴如醉，掀起一股声势浩大的“赫本热”，其服饰风靡一时。
奥黛丽的高雅气质及对服饰与生俱来的品味与纪梵希创造优雅时尚的大师手笔的完美结合缔造了时尚界的不灭神话－“赫本风格”。
在《窈窕淑女》和《第凡尼的早餐》早餐里带着帽子的形象至今被众多模特效仿。
《欲望都市》则被欧美女性奉为“衣着圣经”，女主角凯莉的穿衣之道也被许多女性效仿，而片中她最为推崇的jimmychoo品牌一时间也成为了时尚女性追捧的焦点。
而我对于风衣的很多M18x，都源自那些黑白胶片电影。
好莱坞爱情电影的女主角们，将这种充满著萧瑟的男装服饰穿出来女性的诱人魅力。
其中的代表人物就是知性的英格丽褒曼。
在《卡萨布兰卡》这部小时代背景下的战争爱情故事中，风衣饰演了不可或缺的角色:英格丽褒曼诀别爱人时眼含热泪，即便她最终挑选了返回，但那包覆在风衣里的轮廓却给与爱人最勇敢的澄清，而男主角亨弗莱鲍嘉扬起风衣衣领的穿法直到现在还是被广为恶搞。
傲慢与偏见__影视服饰赏析
帝政样式时代女装基本造型特点：
高腰身，细长群，白兰瓜形的短帕夫袖， 大而低的方形领口。
后来裙子变短下摆变宽，有褶、飞边、蕾丝的缘饰， 领口方形为主，胸口袒露，肩部露的不多，沿领窝 装饰叫“苛尔莱特”的领饰（两层或三层细褶）， 还有高领、拉夫领 衣服重叠穿用－特色夜礼服，裙子流行两种颜色重 叠。
Mr. Wickham
Mrs. Bingley wears a flaming dress with gorgeous colour hair,which stands for her identity in upper class and PRIDE CHARACTER.
Elizabeth’s sisters
•弗哈克、基莱、克尤 罗特
2.当时的女子衣服比较 突出胸部的塑造，在很 高的地方束腰，其实基 本上是看不到腰的，女 主角的衣服是把分割线 下移了一寸。 随意，流行，苗条
3.人物造型简洁，女主角服装线条流畅，飘逸， 率性自然
简洁、大方而不失率性
Brown： Steady、rational
White : quiet
Blue： Natural&demure
White： Simple&elegant
Colour’s Comparison
Jane(Elizabeth’ sister) is always in light pink,which shows us her kindness.
Jane danced with Mr. Bentley for the first time.
The COSTUMES in Pride and Prejudice
经典影视服饰赏析论文论《莎翁情史》、《绝代艳后》和《乱世佳人》电影中的服饰鉴赏
经典影视服饰赏析论文论《莎翁情史》、《绝代艳后》和《乱世佳人》电影中的服饰鉴赏论《莎翁情史》、《绝代艳后》和《乱世佳人》电影中的服饰鉴赏摘要:电影中的服饰艺术所散发的魅力是光彩夺目的，尤其是在一些被人称颂的佳片中，通过对电影中服饰的学习不仅能够让我们联想到相应的历史背景，也能通过服饰的变化了解电影中人物的心路历程，无论是对于电影还是对于服饰的理解将更深。
而通过观看《乱世佳人》、《莎翁情史》和《绝代艳后》不仅能够让我们对服饰所能表现出来的人物心路历程有所认识，也能对电影中所处时期的服饰特点有一个大体的认识。
关键字:《莎翁情史》，巴洛克，《绝代艳后》，洛可可，《乱世佳人》，服饰，赏析。
一、《莎翁情史》中的服饰赏析电影《莎翁情史》中的服饰是属于巴洛克时期的，巴洛克时期的服装分成荷兰风格时期和法国风格时期。
前者是早期，后者是晚期。
荷兰时期特征主要是领子。
因为那是荷兰盛行的(直到现在荷兰民族服装也可以看到，那种花边一般都称为荷兰花边，因为荷兰的针织花边是最有名的)大的披在肩上带花边的方形领子。
这种领子叫做拉巴领，外衣特征是繁多装饰性强的排扣，同时裤子延长到(相对于文艺复兴时期来说)膝盖，裤腿紧绷着大腿。
裙子仍然时兴蓬松的，不过不是用支架撑起来而是用多穿裙子的方法，因为在腰间打摺所以显得膨大起来。
最外层的裙子从腰开叉向外翻，和里面的衬裙用不同颜色和质料产生漂亮的对照，有时还用花结或是扣子系起来，好像窗帘那样的。
有时甚至把外面裙子向后翻，在臀部打结。
外裙一般颜色比衬裙深，有大量刺绣图案。
巴洛克女装的特点是大量褶皱和花边，上衣要么齐脖子的花边大领，要么完全坦露到胸口。
袖子也很有特点，一节节的箍起来，一层层的装饰花边。
上衣流行紧身胸衣，外面套无袖的短外衣，在腰部是成“V”字形收紧的。
法国时期开始把领口挖深加宽，几乎露出胸部以上全部空间。
领口边缘用花边镶嵌，或是系一小段丝绸打上花结。
衬衫肥大，袖子有长有短，都镶着大量花边，有时候袖子打成很多段，每段都镶嵌花边，非常华丽。
红磨坊影视服饰评价
下面，就让我带领大家进行“红磨坊”这部影片的服饰赏析。
这部影片是由巴兹·鲁赫曼导演，凯瑟琳·马丁进行服装设计和和艺术指导。
并获得了奥斯卡最佳服饰设计奖等多个奖项。
剧情讲的是一个年轻的穷作家与美丽的舞女沙婷相恋，但是在公爵的百般阻挠和沙婷被病魔的折磨下，他们的爱情终归没有逃脱悲剧的结果。
首先进行的是女主角沙婷的服饰赏析。
女主角出场时穿的是银色闪亮装，这件像是美人鱼造型的服装是由低胸吊带小短裙够成，衣服上有鱼鳞状的花纹。
暗示着女主角有着像美人鱼一样的美貌。
低胸的吊带可以让女主角显得性感有魅力。
而银色的服饰在黑色的背景中不仅显得闪亮、高贵，而且显得沉稳。
加上黑色小礼帽和大红色的唇膏，以及让全场瞩目的出场方式，无不显示着女主角的身份以及在红磨坊中的地位。
而后女主角在场中换了第二套服装。
这件服装的原型也是来源于动物——狐狸。
这套服装以粉色为主色，是一件低胸前短后长的舞衣，其后的裙摆就想九尾狐的尾巴。
这次的衣服不同于之前的银色高贵，而是显示了女主角的亲近动人，同时也毫不掩饰的表达出女主角的目的就是像狐狸一样吸引众多的男人。
这件衣服胸前同样有着闪亮的钻石，是对歌词的照应，“女人的朋友就是钻石”。
其后的狐狸裙摆又推动了剧情的发展，是用来选出男主角的。
女主角的第三套服装是黑色蕾丝镂空披纱裙。
是女主角为了勾引男主角精心挑选的。
这套衣服的颜色和房间的背景颜色正好显示了这部影片的主色调——红与黑。
而黑色的低胸裙，裤袜，以及纱衣让女主角显得神秘，魅惑，加上女主角的风骚的动作表情，让男主角为之倾心。
下面的这套服装是女主角与男主角在屋顶对唱时穿的。
大红色的晚礼服长裙，配上女主角欢快的歌声，预示着男女主角即将迸发的浪漫爱情。
这套长裙与之前的短裙相比较，较之前的显得端庄，正式，没有了之前的妖媚，风骚之气。
显示了她内心纯真的世界以及不甘堕落，追求梦想的热情。
女主角身着黑色露肩长裙，配上长及臂膀的黑色手套，外加黑色背景，蓝色灯光，奠定了悲伤忧愁的基调。
《游园惊梦》影视服装分析
影视服装分析电影《游园惊梦》(2001)导演: 杨凡编剧: 杨凡主演: 王祖贤/ 宫泽理惠/ 吴彦祖赵志刚/ 陈克宇/ 富恒智类型: 剧情/ 同性制片国家/地区: 香港语言: 普通话上映日期: 2001-10-18片长: 120分钟又名: Peony Pavilion出品：花生映社有限公司总策划：陈坤厚监制：许鞍华ppt作者：@海德文-《游园惊梦》荣获奖项香港电影金像奖(Hong Kong Film Award)2002年最佳服装造型设计魏晓明最佳原创歌曲(提名) 林忆莲最佳艺术指导(提名)最佳摄影(提名) Henry ChungMoscow International Film Festival(Golden St. George)(提名) 杨凡Moscow International Film Festival(FIPRESCI Prize -Special Mention)杨凡Moscow International Film Festival2001年最佳女演员宫泽理惠Golden Bauhinia Awards(GoldenBauhinia)2002年最佳摄影Henry Chung钟友添一、昆曲青衣电影开篇引用昆曲《牡丹亭》的段子，华美的昆曲青衣夺人眼球，体现歌妓翠花失落而超凡脱俗的内心，服装色调为蓝色配粉色，展现角色唯美的艺术情调，昏暗的影调突出角色内心的彷徨和不安。
30年代的苏州，水天一色的外景、色彩柔和的画面更增加了影片的精致。
《游园惊梦》人物服装造型设计等影视美术分析二、楼廊线条造型庭院深深深几许，楼廊错落有致，背影投射线条清晰，颇似苏童小说《妻妾成群》中的意境，暗示出人物内心纠结的情感和阴郁的心理。
旗袍映桃花，桃花隐喻活跃，旗袍隐喻森严封建礼教，凸显人物纠结复杂的矛盾情愫。
二、唯美的昆曲青衣再现导演刻意使用了将昆曲与现实生活混合在一起的形式，半梦幻半现实的造梦手法，不断在梦幻和现实之间穿梭。
影视剧中的服装艺术分析
时装与影视剧常被称作“艺术姐妹花”,影视剧中的服装铺陈剧情、传递情绪、令剧中角色立体生动。
同时,服装也透过屏幕绽放其独特的华美。
通过服装我们可以了解人物所生活的历史时期、身份地位甚至性格特征等。
影视剧也对时装的流行起到了不可磨灭的推动多用。
相应的,剧中演员的服饰穿着、发型设计通过影视作品中人物的一颦一笑,深深地影响着观众的时尚观念,尤其是一些现代生活题材的影视作品,其中的服饰造型对大众着装的影响是非常深远的。
一、影视服装设计的定义及特点影视服装是指电影或电视剧中人物的着装。
影视服装有其自身鲜明的特点,那就是铺陈剧情、传递情绪、烘托营造场景氛围,突出影视剧主题,并且根据剧情氛围,突出人物特征,令剧中角色更加立体生动。
影视服装既是舞台服装又是生活服装。
对于观众,影视服装位于舞台之上,而对于剧情来说,它是处于一种再现的生活场景中,必须真实反映影片故事的时代背景,同时又要符合现代观众的审美观念和时尚元素,因此可以说它既是舞台服装和实用服装的结合,又是历史与时尚的完美融合。
二、影视服装的作用在影视剧的拍摄过程中,影视服装以它丰富的历史文化内涵、精美别致的款式造型、丰富多变的面料色彩为影视剧这一视觉艺术添上了浓重的一笔油彩。
1、在人物个性和形象塑造上的作用服装作为角色出场时,观众接受到的最直观的元素,它对人物形象的树立与深化所起到的作用,是其他道具无法比拟的。
影视服装设计师,依据影片的类型与题材,结合剧本所给出的特定时代环境、文化背景,从人物的年龄、职业、性格等多方面微观角度入手,运用影视服装这一艺术手段全方位、多角度、多侧面地塑造人物特性。
先从中国最本土的花棉袄说起。
《秋菊打官司》的主人公秋菊身着色彩明快的花棉袄,与周围环境深灰色调的人物色调形成鲜明对比,却与家中的辣椒色调一致,从侧面揭示了人物既善良又执着的个性;同样的花棉袄在电影《我的父母亲》中再次成功刻画了“我的母亲”——深居山区的年青的农村少女,对“我的父亲”的热恋。
影视服装鉴赏论文
《罗马假日》服装鉴赏服装对于人类的作用从古到今一直在慢慢变化，从遥远的远古时代直至21世纪的今天，服装的功能从一开始的遮蔽身体。
保温，一直发展到近现代具备了审美与实用的功能。
同时，不同的服饰不仅能够体现人们对于生活的不同追求，还体现了各人不同的身份与地位。
本课程以影视服装鉴赏为主题，因此本文也就以电影史上一部著名的电影——《罗马假日》来作为鉴赏的对象，细细探讨一番服装在该电影中的设计与用意。
《罗马假日》是以20世纪50年代作为电影发生的时代背景，女主人公——由奥黛丽•赫本扮演的安妮公主作为王位继承人将出访欧洲的各大城市。
安妮公主欧洲之行的最后一站是罗马。
公主为了真正了解罗马这个城市，瞒过侍卫们偷溜出来，乔装成平民与偶遇到的穷记者乔·布莱德里度过了轻松愉悦的一天，并在最后依依惜别了她所爱的乔。
在20世纪50年代时，女士在经历了实用单调的战争时期的服装后，向往优雅时髦的装扮，女性在经过了多年被剥夺穿漂亮衣服的权利后渴望华丽衣服的欲望渐长，女装朝着充满女性化，强调奢华的趋势发展。
与此同时，掐腰大摆棉质衬衫裙应算做是50年代“新风貌”浪潮下大众化成衣的经典之作。
紧腰、长大的裙子，窄窄的肩膀，紧身的上衣都突显了女性的柔软的曲线美。
衣饰鲜艳的色彩象征着繁荣。
不可缺少的配饰要属腰带，既可强调极细的腰线，凸显女性曼妙身姿，又起到了很好的点缀作用丰富了原本简洁典雅的剪裁。
但无论何种着装，都着重强调突出腰线，细腰成为好身材的象征。
只有细腰才能穿出迷人的姿态和气质。
同时，柔软的波浪长发，瘦而窄的鞋子，及高而宽的鞋跟也成了女性追逐的时尚风潮。
在电影《罗马假日》中，赫本一出场便是身份尊贵的公国公主。
这一出场造型中赫本身着纯白收腰大摆的华丽宫装，以及头上的钻石王冠显示出了她高贵的身份，华丽的衣装与首饰很好地衬托出了公主的尊贵与端庄美丽。
这一着装也符合了公主出席酒会，并接见来宾时所需要的高贵大方，显示了公主的良好气质。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
《王的男人》服饰做得很用心，虽 然款式说不上多么特别，但做工的精 细和色彩的合理搭配让人赏心悦目 镜头很唯美，尤其是竹林那一段，有 工笔画般的质感，孔吉穿这身衣服真 是赏心悦目，宛若从卷轴上走下来的 古典美少年，清爽脱俗
韩国宫廷服装有许多华丽的装饰。上装 是强调颈部柔和线条的短衣，内外边交 领保守而端庄。裙子比较宽松、而且蓬 蓬的，裙子从上到下渐渐扩散细纹增加 优雅之美。色彩搭配大胆却无突兀之感。 如果仔细观察，可以发现布料上除了 有突出华贵感的古典金色花纹，还有许 多暗纹点缀于其中，做工非常的精巧细 致。
《乱世佳人》掀起复古风斯嘉丽的 衣服是她的护身符，也是影片的红 毯。多变的着装折射出人生的无常， 也反映出世道的多变。设计师赋予 了斯嘉丽无尽变化的造型，更赋予 了她无尽变化的情愫与艺术张力。 而美国女性掀起复古时装潮流。 怀旧、经典、优雅的蓬松波浪长裙 风靡全美，一如电影中美丽迷人的 斯嘉丽，长裙飘飘，优雅浪漫，整 个美国的女性狂热扮演起十九世纪 南方的古典淑女。而这种怀旧、经 典的古董长裙，自《乱世佳人》以 后，每过一段时间，就会重新横扫 世界;每过一段时间，叛逆少女、野 性女郎会突然消失，全部回归为浪 漫优雅淑女，让世界一派娴静温柔。
《安娜与国王》该影片的最大亮点之一是其华丽的服装，尤其是男女主人 公的服饰，其中大部分是用泰丝(Thai silk)面料做成, 看上去色彩亮丽、高 贵典雅。漂亮的服饰既突出了男女主人公高雅的气质，也展示了东方服饰 的独特媚力，让人赞叹不已。
《安娜与国王》该影片的最大亮点之一是其华丽的服装，尤其是男女主人公的 服饰，其中大部分是用泰丝(Thai silk)面料做成, 看上去色彩亮丽、高贵典雅。漂 亮的服饰既突出了男女主人公高雅的气质，也展示了东方服饰的独特媚力，让 人赞叹不已。
《红磨坊》 第 74 届奥斯卡金像奖最佳服 装设计 服装设计师：Catherine Martin、Angus Strathie
《莎翁情史》 也就是巴洛克风格最 盛行时期是最为华丽 的大团花饰和果实图案，路易十五时期是过 度时期，图案较小。而路易十六时期已经转 到了罗克克时期，时兴的花纹都是小碎花。 巴洛克女装的特点是大量褶皱和花边，上衣 要么齐脖子的花边大领，要么完全坦露到胸 口。袖子也很有特点，一节节的箍起来，一 层层的装饰花边。
出场的白色多褶 裙
由于生活朴素，战争 时期的斯佳丽衣着并 不鲜亮
绿天鹅绒的礼服终于“千呼万唤 始出来”！绿色果然是最适合斯 佳丽的腰带看得出是窗帘的绳子 做的，全套是用窗帘做的。
作为一部长达将近四个小时的电影，乱世佳人里 的服装可谓繁多首先先看斯佳丽的衣服，她的衣 服也是电影中最多的
金陵十三衩
。《金陵十三钗》以典型的20世纪30年代为背景勾勒出沦陷的南京,以准确的服装定 位鲜明刻画了不同群体,用现代的造型手段还原当下人们对于那个时代身份设定的臆想。 除此之外,本片的服装造型不仅诠释了角色认知,并且在外化形象之中深具隐喻,蕴涵超 出穿戴本身的丰富的电影语汇。
《公爵夫人》 第 81 届奥斯卡金像奖最佳服装设计 服装设计师：Michael O'Connor凯拉 - 奈特莉身上浓重的英伦气质和古典 美人的长相与做工细致的服装完美结 合，每一套礼服都根据场景、情节量 身打造。设计乔治安娜的婚礼礼服时， 设计师体现出 18 世纪晚期的礼服流 行趋势，简单、朴实，不奢华、不夸 张。
《源氏物语》中服装追求奢侈、优雅，所以做工考究，面料比较高贵，衬衣、下袭 都十分合适，颜色纹样也十分妥帖整体造型大方唯美。
《源氏物语》中服装追求奢侈、优雅，所以做工考究，面料比较高贵，衬衣、 下袭都十分合适，颜色纹样也十分妥帖整体造型大方唯美。
《王的男人》中服装做得很用心，虽然款式说不上多么特别，但做工的精细 和色彩的合理搭配让人赏心悦目，颜色运用的真是好两种冲撞的颜色放在一 切也很和谐
格蕾丝在电影《后窗》里，演 绎了当年以Dior大师 “NewLook”为灵感的服饰， 如宽肩位细腰小外套、大伞裙， 露肩大V领连身印花大伞裙， 薄荷绿三分袖套装裙，不夸张 又不喧哗，至今仍是上世纪50 年代上流社会名媛的象征。一 套黑色前后大V领紧身上衣， 白色攻蓬蓬纱裙最为抢眼， Edith Head以当时兴起的Dior New Look为灵感来源，塑造了 一位身着当季最华丽的时装出 入各种场合，美丽，时尚的当 代纽约白领女性，她所穿的这 身时尚礼服是永恒的经典。
电影《莎翁情史》中的服饰是属 于巴洛克时期的，巴洛克时期的 服装分成荷兰风格时期和法国风 格时期。前者是早期，后者是晚 期。荷兰时期特征主要是领子。 因为那是荷兰盛行的（直到现在 荷兰民族服装也可以看到，那种 花边一般都称为荷兰花边，因为 荷兰的针织花边是最有名的）大 的披在肩上带花边的方形领子。
《欲望都市》奢华服饰，
画壁
第78 届奥斯卡金像奖的“最佳服装设计”的得奖影片由章子怡主演 的《艺伎回忆录》。 服装设计师:Colleen Atwood。《艺伎回忆录》 里的服装总数达到了 250 套之多,在《艺妓回忆录》里章子怡、巩俐、 杨紫琼她们穿着和服出现的时候带给我们的是视觉上的冲击和心灵上 的感悟。
《青蛇》 第 13 届香港电影金像奖最佳服装造型 设计，设计师为张叔平、吴宝玲。 色彩光影音乐造型配合在一起，形成 了一种独特的风格。张曼玉与王祖贤 在里面举手投足都是妩媚，小时候看 过的片子，放在现在依然是十分出色 的。
迪斯尼新片 《魔镜魔镜:白 雪公主决战黑 心皇后》
此剧戏服绝对称得上 奢华：梵克雅宝(Van Cleef & Arpels)王冠， 装饰着镶嵌施华洛世 奇水晶、孔雀羽毛的 礼服，直径达6英尺 的贴花式织锦白色礼 服……堪比高级定制。
灰姑娘
这部电影道 具布景和服 饰可谓是极 尽奢华，仅 服饰就用掉 了近170万 颗水晶。
红楼梦
剧中人物的服装设计十分的完美，分寸拿捏的恰到好处以黛玉为例，她的整体造型 优雅，其服装的主要色调为白、蓝、粉红三色。衣饰文样以梅花，兰花为主，将黛 玉的清雅飘逸的个性演绎的淋漓尽致。
影视服装赏析
在《龙凤配》中奥黛丽扮演 的人物是萨布丽娜，异常美 丽。片中赫本身穿的那件优 雅大花长裙更是纪梵希的经 典之作。一层蝉翼纱从腰身 直泻而下，上衣、裙身以及 裙摆都刺绣着十八世纪风格 的花卉图饰，曳地部分的裙 摆构成了椭圆图形，镶边用 黑色蝉翼纱褶饰，丝质的衬 里，腰部使用勾眼扣紧，由 其赫本美丽纯洁的气质在这 款晚装的衬托下，显得愈发 超凡脱俗，令所有在场的女 人黯然失色。这款晚装也随 之成为好莱坞历史上最重要 的戏服之一。