影视服饰鉴赏
乱世佳人影视服饰赏析
紧身胸衣
突出女性的S 线条
艾秀虹
多罗瓦兹
长裙内穿的紧 身马裤，女装 的男性化倾向
艾秀虹
臀垫
主要是为了替代 裙撑，使得女性 的臀部突出。
艾秀虹
发型 鞋帽 配饰
发型 流行中分，两侧微卷 帽子 一般饰有蕾丝，羽毛， 绸缎等 配饰 悬垂的耳饰、成双的 手镯和各种项链十分 流行
艾秀虹
斯嘉丽
重燃希望 嫁给旧爱，与其生子，生活靡奢，幸福，衣服极 尽奢华，体现强势精明的贵妇身份。
three
洛可可时期的男装
主讲人：陈生林
弗拉克外套 日常服，长衣及膝， 直摆门襟。
蒋迁
夜间服，翻领， 前片与腰围线 等长，后片分 两个燕尾，长 至膝盖
蒋迁
衣长至膝， 前襟圆弧 状，后开 襟至腰肌。
蒋迁
日常穿着，衣长 至臀部，稍收腰 身
Scarlett O'Hara 猫一样的女人
黄睿文
少女时期 青春可爱，颜色多为白色、绿色，表现其单纯 的性格和对生活的美好向往。
黄睿文
人生低谷 负气嫁人，成为寡妇，颜色多为黑色丧服
战争时期 无暇顾及美丽，为一家人生计奔波，衣服简陋， 不在讲究
人生转折 嫁给妹妹未婚夫，从前生活的窘迫让其明白钱的 重要性，化身黑心商人，剥削劳力，衣服色彩鲜 艳夸张，体现精明冷酷
相离 服饰较之前的简单，没有之前的干净整洁，头发凌乱， 整个人很颓废。
关于影视剧中民族服饰研究
关于影视剧中民族服饰研究
在影视剧中，民族服饰经常被用来强调人物的身份、地区、文化背景等因素，并为角色赋予独特的外在形象。以下是一些常见的民族服饰：
1. 中式服装：中式服装是中国传统的民族服饰。在电视剧中，常见的中式服饰有汉服、旗袍、唐装等。这些服饰常常用来展现角色的历史背景、身份和文化底蕴，如大清王朝官员穿着的龙袍和蟒袍、民国时期女性穿着的长衫、短褂等。
2. 蒙古族服装：蒙古族是中国的一个少数民族，其服装鲜明特别。在影视剧中，经常出现蒙古族服饰，如马褂、长靴、呼伦贝尔蒙古族女人的饰品等，这些服饰通常用来表现蒙古族人的生活习惯和文化传统。
3. 土家族服装：土家族是中国的一个少数民族，其服饰多数是比较朴素的，同时也很实用。在影视剧中，土家族的服饰常常出现在历史剧中，如《武则天》中武则天治国的长袍就采用了土家族的设计。
4. 壮族服装：壮族是中国的一个少数民族，其服装以红、绿、紫为主色系，形式多样。在电视剧中，壮族服饰经常出现在历史剧中，如《南明风云》中清军和壮族军队的服装都很醒目，反映了不同民族之间的差异。
总之，民族服饰是影视剧中不可或缺的一部分，它不仅仅是服装，更是一种传统文化的呈现和传承。
经典影视服饰赏析作业
影视服饰的重要性
01 塑造角色形象
服饰作为角色形象的重要组成部分，能够凸显角 色的性格特点、社会地位和生活态度。
02 表达情感与主题
通过服饰的色彩、款式和搭配，可以传达角色的 情感变化和故事的主题思想。
03 营造氛围与时代感
影视服饰能够反映特定历史时期和地域的文化特 色，为观众营造出真实的时代氛围。
经典影视服饰赏析作 业
目录
• 引言 • 经典影视剧集概述 • 影视服饰风格解析 • 影视服饰与人物塑造 • 影视服饰的时尚影响 • 结论
01
引言
主题简介
经典影视作品中的服饰设计，是反映时代背景、人物性 格和故事情节的重要元素。
通过对经典影视作品的服饰进行深入赏析，可以更好地 理解影视作品的艺术价值和审美取向。
张扬。
服饰与人物身份
职业装
通过穿着职业装可以体现 人物的职业身份，如医生 穿着白大褂、警察穿着制 服等。
礼服
礼服可以体现人物的社会 地位和身份，如晚礼服适 合参加正式场合、西装适 合商务场合等。
特殊服装
特殊服装可以体现人物的 特殊身份，如古装剧中的 汉服、和服等。
服饰与人物命运
服饰变化
01
通过服饰的变化可以反映人物的命运变化，如从贫穷到富裕、
从自由到囚禁等。
服饰风格
02
服饰风格也可以反映人物的命运，如坚持某种风格的服饰可能
经典影视服饰赏析期末复习重点
经典影视服饰赏析期末复习重点
1.叶锦添：
毕业于香港理工学院（今香港理工大学）高级摄影专业，是游走于服装、视觉艺术、电影美术、当代艺术创作间的著名艺术家。自1986年参与第一部电影《英雄本色》起，20年来，参与了多部电影、戏剧的美术、服装制作。
代表作有：《楼兰女》、《橘子红了》、《诱僧》、《双瞳》、《韩熙载夜宴图》、《八月雪》、《长生殿》等，这些作品中的服装美术，亦受到国际瞩目。
服装设计特点：他所设计的服饰皆繁花似锦，艳丽非常。经常使用大幅的丝绸或者锦缎，整个的剪裁、勾画。在颜色运用上也大胆：明黄、大红、碧绿，皆是如此扎眼的色调。被这样花团锦簇层层叠叠包裹起来的演员，一不留神就非常容易成为他繁复布景里提线木偶般的摆设。所以也只有大导演比如：李安（《卧虎藏龙》）、陈凯歌（《无极》）、李少红（《大明宫词》、《橘子红了》）和大明星比如：巩俐、王祖贤才敢跟其合作。才不怕自己的特点与灵气被其眼花缭乱咄咄逼人触目惊心的美术所掩埋。
电影所获奖项：1991年凭《阿婴》入围1991年台湾电影金马奖之最佳造型设计奖；1991年凭《秋月》获得1992年瑞士卢卡洛电影节金豹奖；1993年凭《诱僧》获台湾电影金马奖最佳美术设计奖；1997年凭《国道封闭》入围台湾电影金马奖最佳服装造型设计奖；2001年凭《卧虎藏龙》入围奥斯卡金像奖、全美记者协会金球奖、英国电影学院奖、香港电影金像奖及台湾电影金马奖。并获奥斯卡“最佳美术设计”、洛杉矶影评人协会奖之最佳艺术指导、英国电影学院奖之最佳服装设计奖；2001年凭《你那边几点》获得第三十七届芝加哥影展评审团大奖及最佳导演、第四十六届亚太影展最佳影片及最佳导演以及第五十四届坎城影展竞赛片等奖项；2002年《小城之春》荣获威尼斯国际影展圣马可奖之最佳影片奖；2006年凭《夜宴》荣获2006台湾电影金马奖之最佳美术设计及最佳造型设计奖；2007年凭《夜宴》提名第26届香港电影金像奖最佳美术指导奖和最佳服装造型设计奖；2007年凭《夜宴》荣获首届亚州电影大奖之最佳美术指导奖；2008年凭《赤壁》荣获第28届香港电影金像奖、最佳美术指导奖、最佳服装造型设计奖。
浅析影视作品中的女性服饰
“ 在视 觉文 化 时代 ， 电影 正 在 经历 一 个 从 叙 事 电
” 奇 已经 成 为 了 在其不 朽名 篇 《 神 赋 》中这 样 写道 ： 奇 服 旷世 ， 洛 “ 骨 影 向奇 观 电影 的深刻 转 变 。 …协 观化 ， 象应 图 。披 罗衣 之璀 粲兮 ， 珥瑶 碧 之华琚 。戴 金翠 之 日前评 价 影视作 品 时常 常 被 提 到 的一 个 词 语 。著 名 首饰 ， 明 珠 以 耀 躯 。 践 远 游 之 文 履 ， 雾 绡 之 轻 学者周宪曾经在《 缀 曳 论奇观电影与视觉文化》 一文 中提
裾 。 短短 ４ ” ６个 字 已 经 将 洛 神 的 绝 美 神 态 通 过 服 饰 到 ：所谓 奇 观 ， 我 看 来 就 是 非 同一 般 的 具 有 强 烈 “ 在 的侧 面描 写烘托 得淋 漓尽 致 。身披 轻盈 明丽 的罗衣 ， 视觉 吸 引力 的影 像 和画 面 ， 或是 借 助各种 高科 技 电影
仅 白居易有 诗 词 “ 绡 带 缓 绿鬟 低 ” 世 ， 甫 也 曾 拉达 的女 王》 美 国 上映 ， 影 片不 仅 获 得 了数 千 万 红 传 杜 在 该
写下 “ 天寒 翠袖 薄 ” 的佳 句 。人 们对 于女 性 服饰 的关 的票 房 收 入 ， 而且 还 获 得 了 ２ ０ ０ ６年金 卫 星 奖最 佳 服
收 稿 日期 ：０ ２— ３—１ ２１ ０ ２
浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计
浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计
浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计
影视作品中的服饰设计是展现角色形象和情感的重要方式之一，而《大鱼海棠》作为一部华语动画电影，在其服饰设计中展现了浓厚的中国传统文化元素和独特的想象力。本文将从影片的背景设定、角色定位和服饰细节三个方面，对《大鱼海棠》中的服饰设计进行浅析。
首先，影片的背景设定为服饰设计提供了丰富的文化元素。《大鱼海棠》中的故事发生在一个虚构的世界——海棠仙境，在这个仙境中人们穿着的服饰融合了中国古代和现代的元素，呈现出充满奇幻感的特色。例如，片中女主角椿的服饰设计就充满了浓郁的中国古代风格，她的鞋子是一双红色的绣花鞋，上面绣着精美的花纹，配上蓬松的长裙和丝带，展现了她温柔、善良和娇美的形象。而在仙境中，人们的服饰也呈现出鲜艳的色彩，以及富有创意的设计，如蝴蝶翅膀样式的衣服、流苏装饰等，都让整个仙境显得色彩斑斓、繁华多姿。
其次，角色定位是服饰设计的重要依据。在《大鱼海棠》中，每个角色的服饰设计都与其角色定位和个性特点相契合。椿是一个含蓄而又勇敢的女孩，她的服饰设计充分展现了她的纯真和美丽。而她的朋友友和焕则是充满朝气的男孩，他们的服饰设计也都体现了他们的个性特点。友的服饰设计简约而大方，呈现出稳重和成熟的形象，而焕的服饰设计则更加活泼和时尚，充满了活力和创意。而世妃的服饰则更加华丽和高贵，体现了她的权势和威严。通过服饰设计，观众可以一眼看出角色的性格特点，增加了角色形象的立体感。
最后，服饰细节的处理也是服饰设计中需要注意的重要方
面。在《大鱼海棠》中，服饰细节的处理非常精致。例如，在椿的服饰设计中，我们可以看到衣服上的花纹和细节都经过精心的设计。绣花鞋上的花纹纷繁复杂，鲜艳亮丽，能够吸引观众的目光。而长裙和丝带的褶皱和纹理也都非常精细，能够增加服饰的质感和层次感。此外，对于服饰的色彩运用也非常重要。例如，椿的服饰设计中使用了红色和粉色等温暖的色彩，为整个场景增添了温情和浪漫的氛围。服饰上的细节处理和色彩运用都使角色形象更加生动立体，也为观众带来了视觉上的美感和享受。
傲慢与偏见影视服饰赏析
傲慢与偏见影视服饰赏析
《傲慢与偏见》是一部承载着爱情与社会阶层冲突的文艺作品，而影视剧中服饰的设计也极具代表性。本文将就影视中的服饰进行赏析。
首先是主角伊丽莎白·班奈特的服饰。在影视剧中，伊丽莎白的服装设计在保留了原著中形象的基础上向现代女性的审美趋向靠近。她的服饰风格在整部影视剧中都比较简约自然，流露出一种自信而又自然的气质。相比其他角色，她穿着的颜色更加鲜艳，展现了她独具匠心而不羁的品性。
而主角弗朗西斯·达西的服饰则进一步凸显了他贵族阶层的身份特征。影视中，弗朗西斯的穿着非常优雅，色彩素雅，丝绸材质的衬衫和配套的西装衬衫衬衣与领带也显得格外高贵繁华。弗朗西斯的服饰彰显了他崇高的身份和自信，呼应了他整个个性的高贵、强大和高傲的特征。
除了主角外，其他角色的服饰也同样考究。龙套角色的服饰在细节上固然不如主演精美，但从整体上来看，服装设计同样传达了一些信息。比如，罗密欧·莱莫斯女士的服饰给人一种更为浓重的乡村味，同时质朴的色彩也表达了她的人物性格；某些贵族的服饰颜色则较为素雅但饰品上显得细致繁华，这也展现了影视中贵族生活的奢华和优越。
总之，《傲慢与偏见》影视服饰的设计从角色类型、性格特征等维度出发，传达了角色本身的社会身份和性格特征，表达了对原著文学形象的一定解读和创新，让观众们更好地感受到人物在剧中的气质魅力。
碟中谍4经典影视服饰赏析PPT
首页 7/31/2023
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司也在混乱中丧生，只剩下其助手布兰德（杰瑞米·雷纳 Jeremy Renner 饰）与亨
特死里逃生，加上班吉和简，逼上绝境的四人开始了最后一搏，从迪拜到印度，他
们出生入死，与恐怖分子斗智斗勇……
首页 10/16/2022
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布拉德·伯德（Brad Bird）生于1957
年9月11日，美国蒙大纳州 Kalispell
Brad Bird（Phillip Bradley Bird）
是著名的动画导演，他的作品包括
《超人总动员》、《正义铁巨人》
等，而且他导演的《料理鼠王》也 在2007年上映。
《碟中谍4》是布拉德 伯德执导的 第一部真人电影，再加上J J 艾布拉 姆斯对于影片IMAX效果“令人兴奋到 眩晕”的评价，自然吸引了人们的众
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有了OAKLEY的防风镜和Michael Kaplan设计的西装外套上身，阿汤 哥在剧中的形象也被塑造的更加逼真。OAKLEY,来自美国的运动品 牌，主攻的是各类功能眼镜，而且现在已经开始发展军事领域了。
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接下来来继续看最帅最霸气的 阿汤哥哦！被影迷们称为宝刀未 老的阿汤哥在电影里的造型设计 搭配也是一个大看点哦~
戏曲服饰鉴赏
戏曲服饰鉴赏
戏曲是中国传统的艺术形式之一，其服饰是戏曲表演的重要组成部分之一，通过服饰的装扮能够更好地展现角色特点和情感表达。下面是一些常见的戏曲服饰鉴赏：
1. 旦角服饰：旦角是指戏曲中的女性角色，旦角的服饰通常华丽、细致，色彩鲜艳。常见的旦角服饰包括演员面巾、发饰、花鸢、长裙等，而且多装饰着各种花鸟图案，寓意着优雅、娇美。
2. 丑角服饰：丑角是戏曲中的男性角色，丑角的服饰通常夸张、滑稽，色彩鲜艳。常见的丑角服饰包括花巾、发饰、大袖子、花呢或者皮衣等，而且通常在服饰上添加一些装饰品，如喇叭裤脚、长大鞋子等，寓意着滑稽可笑。
3. 文戏服饰：文戏是指戏曲中的男性文人角色，文戏的服饰通常素雅、朴素。常见的文戏服饰包括襟、袖口、衣边、脚踏等，而且颜色多以深蓝、深绿、深红为主，寓意着知识、文化、尊贵。
4. 武戏服饰：武戏是指戏曲中的战士或者武将角色，武戏的服饰通常刚毅、雄壮。常见的武戏服饰包括襟、袖口、衣边、脚踏等，而且多采用红、黑、黄等颜色，寓意着武勇、英雄。
总的来说，戏曲服饰通过颜色、纹路、装饰品等来彰显角色的特点和表达情感，给观众带来视觉上的享受和戏剧角色的形象
概括。同时，戏曲服饰也融入了中国传统的审美观念和文化特色，具有较高的艺术价值和文化意义。
2012安娜卡列尼娜服饰赏析
安娜回到他的丈夫和孩子身边时，身着一袭深黑色 的皮草，带一对钻石耳坠，整个人显得非常的沉重， 而奢华。
安娜去滑雪的场景，服装上有着浓厚的19世纪俄国的服饰风 格的特点，也看出了俄国人对皮草的钟爱
用金线刺绣装饰的贵妇帽充分 展现细节的美感，帽檐用蓬松 的羽毛点缀，更显高贵。银色 的长裙在长长的狐狸围脖和裙 撑的衬托下更显优雅。
这是他同妻子谈话，安娜接 到他哥哥的来信叫她回去劝说多 莉。安娜问他：“九年的婚姻和 子女，和恋爱相比应该一文不值 么？” 他回答：“罪恶是要付出代 价的，你最好记住。" 同时也为影片发展埋下了伏 笔。
制服
卡列宁，长着对扇 风耳、肥头大脑的家伙， 虚伪，冷漠，野心勃勃， 缺少生命力的贵族官僚 形象。
在参加一个音乐会时，身着一件漏肩 低胸银色长裙，白色珍珠耳坠、珍珠 项链和珍珠手链很恰当地融为了一体。 显出了19世纪俄国上流社会的奢华 与典雅，也称出了安娜的年轻和与这 样古板的生活格格不入。
女主角安娜中期
安娜要去参加聚会时的穿 着，褐色的貂皮大衣，及 红色丝绸礼服，这样的搭 配将安娜从容不破的气魄 与贵妇形象展露无遗。一 黑一红，一个压抑，一个 热情，也反映出安娜内心 的纠结与矛盾。
卡列宁考虑过决斗但有怕死，离婚又损名誉，考虑再三决定 和安娜维持表面的夫妻关系。安娜在昏迷中呼唤卡列宁的名字， 请求他们两个和好，卡列宁深受感动，原谅了她和渥伦斯基的背 叛。
影视作品中的人物服饰造型赏析
《影视作品中的人物服饰造型赏析》课程作业
人物一：《月代头布丁》游佐弘子
着装：上装：白色衬衣，黑色西装，米白色风衣
下装：黑色长裤，黑色鞋子
配饰：红棕色提包
该服饰造型在影视作品中所承担作用：
电影前半部分游佐弘子以此服饰造型充分塑造了一职业女性形象。这是其主要装扮，也是其经典装扮。电影中的她是一位33岁单身妈妈，也是一位终日忙碌的职场女性。潇洒的职业装扮透视出游佐弘子的自立自强，也正是这种性格，使得她与丈夫离婚，为以后与安兵卫的相识奠定了基础，也为他们以后的发展埋下了伏笔。黑色职业装给人一种帅气的感觉，笔挺的风衣又给人一种忙碌的感觉，正是给人的这些感觉让游佐弘子的这一形象更突出，将向往工作，不情愿做一家庭主妇这一思想表达的更彻底。她的这种思想与来自古代的安兵卫的想法发生了冲突，古现代的思想冲突将电影达到了高潮，期间闹出了不少小笑话。中间安兵卫妥协，当起了“家庭主夫”的角色。其装扮又与游佐弘子的职业装形成了鲜明对比。游佐弘子在此期间感到很满足，很快乐，其服饰造型有一些转变。最后安兵卫回到了古代，游佐弘子与儿子的生活又回到了原来的轨道，她的服饰又恢复到这一经典装扮，做一个生活中的女强人。可见，人物的服饰造型不仅起着刻画人物形象的作用，还与故事情节的发展相一致。
人物二：《波普先生的企鵝》中的波普先生
着装：上裝：白衬衫，黑色呢大衣
下裝：黑色裤子，黑色皮鞋
配饰：黑色墨镜，黑围巾，黑色皮手套
该服饰造型对人物性格表现所起的作用：
整部电影中，波普一身黑色造型贯穿其中，与他酷酷的性格很相称，显示出中年波普的干练、精明。他作为手段高强的业务员，专门收购房仲业者难应付的地主。变相诱拐原地主卖出资产，使出花言巧语劝导地主放下现有资产能够自由享受海阔天空的退休人生。同时，清一色装扮也凸显了其孤傲的性格，他是一位逃避家庭责任的独居贵族，住在纽约豪宅里，与离婚妻子保持友好关系，与女儿的关系僵持。
影视剧中汉代贵族爵位女性服饰的艺术设计研究
影视剧中汉代贵族爵位女性服饰的艺术设计研究
汉代是中国古代历史上一个重要的时期，也是中华文明的璀璨时代。在影视剧中，我们经常能看到汉代贵族爵位女性所穿着的华丽服饰。这些服饰不仅展现了汉代贵族女性的地位和身份，同时也体现了当时的审美观念和艺术设计。
汉代贵族爵位女性服饰的设计注重体现了尊贵与华丽。首先，服饰的整体造型独特而华美。汉代女性常常穿着长袍、裙子和外套。长袍通常是宽松的袍袖和裙摆，以突出女性的柔美和婉约。裙子则多为宽松的腰裙，展现出女性的曼妙身姿。外套则是以丰富的花纹和精致的刺绣装饰，使整体服饰更加繁复而华贵。
其次，汉代贵族爵位女性服饰的颜色选择也非常考究。明艳的红色、深沉的紫色和清新的绿色是汉代贵族女性喜爱的颜色。红色代表着喜庆和幸福，紫色则象征着尊贵和高雅，绿色则寓意着生机和繁荣。这些颜色的运用既展现了贵族女性的身份地位，也反映了当时社会对颜色的审美追求。
此外，汉代贵族爵位女性服饰的装饰品也是十分重要的。首饰多为金、银、玉等贵重材料制成，如耳坠、项链、手镯等。这些珠宝首饰的设计精美、工艺独特，不仅提升了整体造型的美感，更突出了贵族女性的身份地位。
在影视剧中，艺术设计师们通过对汉代贵族爵位女性服饰的深入研究和创造，将历史上的服饰再现在观众眼前。通过服饰的
设计，观众可以感受到汉代贵族女性的尊贵与典雅，同时也能够了解到汉代社会的审美观念和文化内涵。
总之，影视剧中汉代贵族爵位女性服饰的艺术设计研究是对历史文化的再现和传承。通过对服饰的精心设计和制作，不仅能够展现出贵族女性的地位和身份，更能够让观众感受到汉代社会的繁荣与兴盛。这种艺术设计研究不仅促进了影视剧的发展，也为观众提供了一种了解历史的途径。
红磨坊影视服饰评价
下面，就让我带领大家进行“红磨坊”这部影片的服饰赏析。
这部影片是由巴兹·鲁赫曼导演，凯瑟琳·马丁进行服装设计和和艺术指导。并获得了奥斯卡最佳服饰设计奖等多个奖项。剧情讲的是一个年轻的穷作家与美丽的舞女沙婷相恋，但是在公爵的百般阻挠和沙婷被病魔的折磨下，他们的爱情终归没有逃脱悲剧的结果。
首先进行的是女主角沙婷的服饰赏析。
女主角出场时穿的是银色闪亮装，这件像是美人鱼造型的服装是由低胸吊带小短裙够成，衣服上有鱼鳞状的花纹。暗示着女主角有着像美人鱼一样的美貌。低胸的吊带可以让女主角显得性感有魅力。而银色的服饰在黑色的背景中不仅显得闪亮、高贵，而且显得沉稳。加上黑色小礼帽和大红色的唇膏，以及让全场瞩目的出场方式，无不显示着女主角的身份以及在红磨坊中的地位。
而后女主角在场中换了第二套服装。这件服装的原型也是来源于动物——狐狸。这套服装以粉色为主色，是一件低胸前短后长的舞衣，其后的裙摆就想九尾狐的尾巴。这次的衣服不同于之前的银色高贵，而是显示了女主角的亲近动人，同时也毫不掩饰的表达出女主角的目的就是像狐狸一样吸引众多的男人。这件衣服胸前同样有着闪亮的钻石，是对歌词的照应，“女人的朋友就是钻石”。其后的狐狸裙摆又推动了剧情的发展，是用来选出男主角的。
女主角的第三套服装是黑色蕾丝镂空披纱裙。是女主角为了勾引男主角精心挑选的。这套衣服的颜色和房间的背景颜色正好显示了这部影片的主色调——红与黑。而黑色的低胸裙，裤袜，以及纱衣让女
主角显得神秘，魅惑，加上女主角的风骚的动作表情，让男主角为之倾心。
下面的这套服装是女主角与男主角在屋顶对唱时穿的。大红色的晚礼服长裙，配上女主角欢快的歌声，预示着男女主角即将迸发的浪漫爱情。这套长裙与之前的短裙相比较，较之前的显得端庄，正式，没有了之前的妖媚，风骚之气。显示了她内心纯真的世界以及不甘堕落，追求梦想的热情。
《绝代艳后》服装鉴赏
机电工程学院 10机电二班蒋诗阳 20100607208 《绝代艳后》服装鉴赏
79届奥斯卡最佳服装设计奖得主《绝代艳后》
2006年上映的由索菲亚科波拉执导得《绝代艳后》荣获第79届奥斯卡最佳服装设计奖，它讲述的是法国国王路易十六的王后玛丽·安托尼瓦特的故事，由玛丽·安托瓦内特主演，她一直给人娇柔、轻盈、浪漫、无辜的美好感觉。这部电影讲述了一位法兰西王后的一生。奥地利公主玛丽非常聪明，生性活泼，14岁的时候，在一场政治婚姻中，从奥地利公主变成法国的太子妃。由于某些原因，王子对玛丽非常的纵容，婚后，玛丽一直过着极其奢华的生活，同样，玛丽也一直无法与内心的寂寞彻底脱离。这部电影将给我们带来关于18世纪法国宫廷和社会的各种震撼，匪夷所思的奢侈，欲望交织的爱情，以及最后法国人民的怒吼。影片播出后引起了巨大的反响,很多女性开始对复古的洛可可宫廷服饰狂热起来,使其成为一种最新的时尚追求。由于人们对18世纪法国服饰特点的留恋,近几年很多流行元素都可以从洛可可时代的服装里找到,有花边、非常贴身、突出曲线感的服装都拥有广阔的市场。
这部影片整个就是一部华美物质盛宴。玛丽·安托瓦内特。那些美仑美焕的场景、服装、首饰、点心实在让人难忘。服装多以纯白、淡蓝、天蓝、淡粉、淡黄为主，天真轻俏的美丽颜色，式样轻盈精致
而大方，同时十分注重花边、细节和珠宝的镶嵌。波旁王朝的繁华和奢靡就浸透在这些明丽动人的色彩里。很感谢导演没有一直拍到她被推上断头台，让故事就停留在国王一家离开凡尔赛的时候。感觉玛丽·安托瓦内特的一生就是一个出身高贵、任性而天真的女孩的物质盛宴。待到曲终人散，生命也走到了终点。
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影视服饰鉴赏
影
视
服
饰
鉴
赏
期
末
作
业
姓名:唐艳梅
班级:生科系生物工程1班
学号:1312401041
影视作品中的人物服饰造型赏析
唐艳梅
,生命科学系生物工程1班 1312401041,
上裝:白衬衫，黑色呢大衣
下裝:黑色裤子，黑色皮鞋一、人物服饰赏析1
配饰:黑色墨镜，黑围巾，黑色皮手套 1.1剧情介绍 1.4该造型在影片中所起的作用:
根据1938年出版的同名儿童小说改编，影片整部电影中，波普一身黑色西装造型贯穿其讲述了油漆匠波普先生(金?凯利)和他的家人住中，与他的性格很相
称，显示出中年波普的干练、在一个安定的小镇，他是一位收入卑微但极富幻想精明。他是一名手段高强的业务员，专门负责说服的油漆匠，不满足于现在平静的生活，而是总想去房屋所有者放弃所有权。清一色装扮也凸显了其孤极地进行探险，但条件不允许，只能收听杜雷克极傲的性格，他逃避家庭责任，住在纽约豪宅里，与地探险节目解馋(一次，他给电台主持杜雷克写信，离婚妻子保持友好关系，与女儿的关系僵持。此外，收到了一件意外的礼物,,一只从南极快递来的波普的成功男士装扮与其居住的环境互相衬托。豪企鹅(波普一家人对这只充满好奇心的企鹅宠爱有华的住宅，贵气而又清冷，精练的装扮，共同烘托加，但不久这只企鹅却病了(无助的库克先生只好了波普孤傲而又寂寞的一面。同时，他的装扮与影向水族馆求救，没想到他竟得到了另一只企鹅。有片其他主人公“企鹅”十分和谐，有一种幽默感。了伴的企鹅完全康复了，并且很快生儿育女，他们故事的发生在寒冷的冬季，黑色的皮鞋踩在厚厚的有十二只企鹅了。这些小家伙给波普一家带来的无积雪上，黑白对应，使人物突出效果更明显。尽的欢乐，但每天巨大的开销也让女主人忧心如
焚。为了解决家庭经济危机，他们想出了一个绝招二、人物服饰赏析2 ——训练企鹅(波普演艺企鹅的首场表演获得了成
功，这些训练有素又常让人始料不及的企鹅红遍美2.1剧情介绍
国东西海岸。然而冬去春来，这些企鹅无法适应变洪会长一家曾被禁止出境，然而有一天，家族暖的天气，就在危急关头，杜雷克先生出现了，他的出境禁制令被撤销了，不甘心过着平淡安逸生活们作出一个重要的决定:把这些企鹅带往北极，让的洪会长计划率领全家向海外进军。他们的目的地他们在北极繁衍。波普先生的极地探险愿望也得以是风光秀丽的日本，一家人却在那里遭遇了一生中实现( 难以想象的困境与尴尬，他们是否能够发挥超人的1.2人物介绍:波普先生智慧为自己解套，并顺利地回到家乡。
所在影片:《波普先生的企鹅》 2.2人物介绍:宗冕
1.3着装造型要点描述:(如图1)
图1 图2
所在影片:《家门的受难》会重新迷恋简单又充满理性的学院风格，充满学生气息、青春活力和可爱时尚，主要是以简便、高贵2.3着装造型要点描述:(如图2)
上装:黄色T恤，配卡通人物为主,强调穿着上的舒适性与功能性的完美结合。
下装:浅色背带裤，棕色拖鞋整体搭配原则
标志性单品:包括西装外套、卡其裤、针织背心、2.4该造型在影片中所起的作用:
整部电影中，宗冕服装完全以黄色为主调，无Polo衫、格纹衬衫、胶框眼镜等等。论是之前的浅黄色T恤和浅黄色短裤还是后来的黄款式:主要是以简便、高贵为主，格纹是其主色衬衣，黄色造型贯穿其中，与宗冕的傻憨的性格要特点，简洁且剪裁合身的款式，独特的含蓄气质相对应，同时显示出了宗冕的人物处境:常受人取在其中延续表达。
笑和藐视，同时也吸引了观众的眼球，推动了故事颜色:驼色、深蓝、白色、纯黑、米白、殷红、情节的发展。同时宗冕的黄色服饰烘托了整个影片藏蓝等较为沉稳和传统的颜色为主。欢乐、恶搞的气氛。黄色T恤上装衬托出他的“傻”，
搭配:格子衬衫+内搭T恤+外搭毛衫+牛仔裤;在追赶劫匪时刻画出其不懂变通、顽固的性格，然打底衫+牛仔外套;针织衫+风衣，轻松穿出学院风而也突出了其人格魅力。在山上被发现时，他那邋格。
遢的造型加上黄色T恤，给人视觉冲击，随后宗冕配饰:斜条纹领带是正式场合必不可少的配件回到了大部队，他的“吐火”、“抓鱼”绝活配上那一身之一，此外，冬季可选择毛织横条纹围巾作为搭配，黄色装扮，让人除了很好笑的同时又在内心感到一正式场合深色的袜子、包、鞋子、围巾、手表，是丝温暖，刻画出了可爱的宗冕，增加了影片的观赏最佳选择。
性。最后正是那看着很傻的黄色T恤、浅色背带裤3.2自己搭配
服饰加上宗冕的造型骗了许多人的同情心，赢得了
他们唯一的饭钱，为故事后来在店里遇见那个贼及真相大白做铺垫，推动故事向前前进。即使最后是
他和孝贞吃了，更是衬出他的没心没肺的性格。
三、学以致用
3.1服装搭配的风格阐述
随着《何以笙箫默》的热播，剧中赵默笙的清新学院风紧受追捧(如图3)。
图4 图5 3.2自己的搭配心得(如图4、5、6)
粉色的短款修身羽
绒服给人以柔软、雅致
和温馨的感觉，符合学
院女生青春的气息。同
时，它搭配百搭的黑色
短裤裤和黑色打底裤在
视觉上给人以舒适的感
觉，使腿型拉长而纤细，
使身高得到了增加。修图3 身的羽绒服和打底裤凸图6 3.1.1学院风格的特点显出了人物身型上的优
基本特征点，即纤瘦得宜、比例得当。具有扬长补短的效果。
也许身处校园生活的你，总是想方设法找机会黑色的马丁靴是校园女生的首选，简单、百搭又时把自己打扮得成熟，但只要一旦踏出校门，欢快就尚。略微的粗跟起到了提拉身型的作用，使腿看起
来更修长。总之，整体的颜色搭配恰当，同时又简服饰的发展,但是,这几部电影或电视剧的获奖并不