巴金

把故事在时间的明（现实）暗（历史）之间进行叙述.....
“我”眼中的万昭华.....
p21
旧园往事，透露“我”的浪漫、忧郁.....
p30
p34
转述者眼中的万昭华.....
p62
这是巴金对女性的关注还是表露？
p63
p64
万昭华的倾吐？
p88
p89
p90
p64
“我”的反应......
《激流三部曲》以五四运动后数年间的四川成都为背景，通过一个封建 大家庭高家的没落与分化，抒写了封建宗法制度的崩溃和革命时代潮流在青 年一代中的激荡。作品以极大的愤怒和激情对封建家长制和旧社会的罪恶进 行了有力的控诉和抨击，暴露了以高公馆为代表的封建黑暗王国内部的腐朽 堕落和荒淫无耻，表达了处于高家最底层的那些奴隶们“我要做一个人”的 正义呼声。尤其重要的是．小说热情歌颂了以高觉慧为代表的高家年轻一代 的日益觉醒和大胆反抗，并通过他们与旧家庭的决裂，揭示了封建家庭及其 整个封建社会制度必然灭亡的历史发展趋势。作品同时还真实地描写了高觉 新这样处于矛盾中的青年是如何在新旧潮流夹击下痛苦徘徊，艰难抉择人生， 最终成为封建家庭和封建制度牺牲品的人间悲剧，这也是从另一个侧面表明 了封建社会不可遏止地走向衰落的发展过程。 整个《激流三部曲》以其宏大精密的艺术结构，剖析了一个大家庭的兴 盛衰亡，也进而展示了中国社会历史发展的一个横断面。作品激情洋溢，气 势恢弘，充满青春活力，同时又极富悲剧色彩，《激流三部曲》不仅在中外 文学史上具有重要地位，产生了深远影响，而且，它实实在在地启发过几代 中国人思索生命的价值，选择人生的道路，是一部文学与人生的双重经典。
知 识 女 性 的 选 择 与 诀 别
巴 金 ： 《 寒 夜 》
《憩园》的成就与影响：
小说在艺术上 地继承和运用了我国传统的艺术表现手法， 具有民族特色。 一、结构上，以杨、姚两家的生活为线索，双线并运，或平 行发展，或交错扭结，前后呼应，相互映衬，十分得体。且 运用了悬念的手法使故事的叙述引人入胜。 二、人物描写上，作品运用直接描写与间接描写交叉进行的 手法，多方面地展现出人物的性格特征。杨老三的形象就是 这样描写的。 三、意境上，借鉴了中国古典文学的美学追求，形成了既有 浓厚抒情气氛又带有象征意味的境界，“憩园”显然是当时 新旧交替的中国社会的象征。 四、语言上，采用了亲切婉转、舒缓自如的散文笔调。 《憩园》标志着巴金以往那种热情奔放的艺术风格，开始 朝冷静严肃，深蕴细腻的方向转变。
《憩园》主要存有以下几个主题：
1. 子女教育： 小虎——需要严加管教 杨梦痴——应该给予同情 2. 家庭悲剧： 姚国栋的新式家庭——对子女的溺爱、对爱情（万昭华）的窒 息 旧式家庭——道德沦丧、人伦腐朽、爱情的婚外畸形（杨梦痴） 3. 女性解放出路——娜拉问题： 出走——无路可走（陈白露的悲剧） 回来——金丝鸟雀（万昭华、蘩漪） 4. 人道主义反思： 批判——传统无爱婚姻（杨梦痴、觉新、蘩漪） 同情——封建婚姻补充（婚外情的批判和同情，如杨梦痴与妓 女 老五、克定、觉新与梅）
一阵烦躁来把我抓住了。我不能忍耐这安静。我觉得心里翻腾 得厉害。我的头也发着隐微的刺痛，••••••但是我开始觉得有什么 东西从我心底渐渐地升上来。我的头烧得厉害。我全身仿佛要爆 炸了。••••••我踉跄地走到书桌前面，在藤椅上坐下来••••••我疯狂 地写着。我满头大汗，不停地一直往下写。好像有人用鞭子在后 面打我似的，我不能放下我的笔。
晚上，天下着雨。檐前雨点就好像滴在我的心上似的，那单 调的声音快使我发狂了。我对着这空阔的花厅，不知道应该把我 的心安放在哪里去。我把屏风拉开来，隔断了那一片空间。房间 显得小了。我安静地坐在靠床那张沙发上。电灯光给这间屋子淡 淡地抹上一层紫色（那是屏风的颜色）。我眼前只有忧郁和凄凉， 可是远远地仿佛有一个声音在呼唤我，那是快乐的、充满生命的 声音；我隐隐约约地看见那张照亮一切的笑脸。“牺牲是最大的 幸福，”我好像又听见了这句话，还是那熟悉的声音。我等待着， 我渴望着。然而那个声音静了，那张笑脸隐去了。留给我的还是 单调的雨声和阴郁的景象。
“论谨严可与鲁迅争衡，论优美则可与沈从文竞耀， 论生动不让老舍，论缱绻不下郁达夫，但是论艺术的 节制和纯粹，情节与角色，趣旨和技巧的均衡和谐， 以及整个作品的晶莹浑圆，从各个角度看者恰到好处， 则远超过诸人。”(司马长风)
以现在时态开篇，格调却又低沉......
在这样的“格调”中写人物的出场， 显示作家出手“老辣”的精确
巴金的艺术观点：
1. “在作品中生活，在作品中奋斗” 作家是战士、是教员、是工程师、是探路人。“人说生命是短暂的， 艺术是长久的。我却以为还有一个比艺术更长久的东西，那东西迷住了 我，为了它我自愿舍弃艺术。”——它是信仰！“能使人类联合的东西 都是善的、美的。” 2. “文贵真，人贵诚” 艺术表现的真实性，要求它要诚实、不讲假话。“耳闻不如目睹，目 睹不如身受。”“将个人的感情消溶在大众的感情里，将个人的苦乐联 系在群体的苦乐上，这就是我的所谓‘醉’！” 3.对情感功能的强调 巴金更近于抒情诗人，常是“上了自己编造故事的当”。在谈《家》 的创作时表示：“我彷佛在跟一些人一同受苦，一同在魔爪下面挣扎， 我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。” 4. 典型是“可能的”，但不全是实有的 巴金表示，他笔下的一些人物形象，常是“从熟人身上借来，东拼西 凑”而来的。 5.内容与形式的“无技巧”说 追求朴素美、自然美
p65
万昭华的一席话，何以令“反应”剧烈！ 为什么？
为什么对杨寒这个孩子感兴趣？
p92
姚太太温和地说：“我也这样想。不过胜 利只是一件事情，我们不能把什么都推给它。 可是像我这样一个女子又能够做什么呢？我还 不是只有等待。我对什么事都只有等待。我对 什么事都是空有一番心肠。黎先生，你一定会 看不起我。” 我惊讶地•••••“姚太太，你不应该苛责自己。 要说你是个废人，我不也是废人么？我对一切 事不也是空有一番心肠？”
一、《家》的基本内容和主题
1、通过高老太爷形象揭露了封建宗法家族制度的本质特征。 2、通过描绘高家第二代的腐败和第三代的叛逆展示了宗法大家族崩溃 的图景。 3、通过觉新和女性形象控诉了宗法制度与礼教“吃人”的罪恶。 4、通过觉慧的形象歌颂青年一代的叛逆精神
二、艺术特色
1、美学特征：抒发真挚浓郁的激情 2、运用多种艺术手段塑造人物形象 3、意蕴丰富的日常生活细节描写 4、舒缓自然、生活化的结构 5、朴素、自然、流畅的语言风格
巴 金
1904-2005
悲 剧
。 ”
“ 生 活 本 身 就 是 一 个
创作简介
1. 早期创作
“憎恨一切人，毁灭一切”
“用爱的精神实现人类互助”
2. 后期创作
三部小说“写的都是大时代的小人物， 而能从小人物以见大时代，从人间的悲 欢，映现族国的苦难”。
《激流》总序
几年前我流着眼泪读完托尔斯泰的小说《复活》，曾经在 扉页上写了一句话：“生活本身就是一个悲剧。” 事实并不是这样。生活并不是悲剧。它是一场“搏斗”。 我们生活来做什么？或者说我们为什么要有这生命？罗曼罗 兰的回答是“为的是来征服它”。我认为他说得不错。我有 了生命以来，在这个世界上虽然仅仅经历了二十几个寒暑， 但是这短短的时期也并不是白白度过的。这其间我也曾看见 了不少的东西，知道了不少的事情。我的周围是无边的黑暗， 但是我并不孤独，并不绝望。我无论在什么地方总看见那一 股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路，通过乱山碎石 中间。
巴金创作主题内涵关系及其演变示意图
家族五叔 姚国栋 巴金哥哥 高老太爷 杨梦痴 觉新
黎先生 （理性、反思） 巴金 （忏悔、凄怨）
wenku.baidu.com萧珊
万昭华 巴金
瑞钰 觉慧 （控诉、激情） 鸣凤
杨寒
《憩园》
《家》
觉慧
在新亚饭店的包厢，他们吃了顿饭，相谈甚欢， 此后除过鸿雁传书，他们也常有见面。因为年龄的 差距，巴金最初是把女孩当成一个小友，并不胡思 乱想。如果不是萧珊的坚持，他们不会在一起。 经过八年的等待，巴金问她，你可考虑好了，愿 意要我这个老头子？萧珊甜蜜地笑了，终于等到了。 她被派去扫大街，挨过铜头皮带的打。在精神与 肉体的双重折磨下，萧珊先巴金倒下了。缠绵病 榻很长日子，才查出患的是肠癌，而且癌细胞已 扩散到肝脏。这时，巴金才获准可以去照看萧珊。 年轻的萧珊 在病床前，他悲伤异常，拉着她的手。她看着他， 却凄凉地说：看来我们要分别了！ 萧珊弥留人世的最后5天，巴金不断重读《马克思传》。因 为这本书里，有燕妮辞世时的描绘，马克思说燕妮的眼睛比 任何时候都更大更美更亮。巴金也看到了萧珊，离去时，她 的眼睛很大很美很亮。
《憩园》写战时回到故乡成都。作家寓居友人的新置馆 邸写作。在那里他发现《憩园》主人夫妇有内忧，新婚的 女主人，受前妻留下独生子小虎的困扰，前妻娘家是巨富， 他们有意无意利用小虎折磨续弦的后母。随后他又发现憩 园旧主人的悲剧，他因一桩婚外爱情，被长子和爱妻逐离 家庭流落破庙中，可是爱他的小儿子则与他保持神秘的往 来，并且常到憩园折花安慰他父亲。