仇英与桃源仙境图

仇英与桃源仙境图

朱谋垔《画史会要》：“仇英，字实父，号十洲，太仓人。”后移居吴郡，遂为苏州人氏，生卒年不详。

仇英为“明四家”之一。较其他三位画家而言，仇英出身寒微（“其出甚微，尝执事丹青”)。仇英曾当过漆工，为人彩绘栋梁，后徙而业画。仇英做事认真，绘画态度谨严，自始至终都保持着良好的习性。

明，仇英，《桃源仙境图》

仇英于绘画，还得益于周臣的发现（周臣同时也还是唐寅的绘画老师）。周臣将仇英收为门徒，悉心指导，善加培养，这是仇英成才的外部条件。与仇英同时代的文徵明也是很欣赏仇英的。

明，仇英，《桃源仙境图》局部

《秘殿珠琳》卷九仇英《罗汉图》彭年跋就说了：“十洲（仇英号十洲）少即见赏于衡(文徵明号衡山居士)翁。”仇英曾有《白描仕女》一幅，图中有牡丹、痩石，且仕女独立于花下，独有情致。唐寅曾为此图专门题诗云：“偶随蜂蝶驻花阴，长日深闺不见春。病酒玉杯贪睡去，沉香亭子断无人。”一人绘画，一人题词，两人都是同学，一个师傅，关系也很好。不止与唐寅关系好，仇英亦与“吴中四才子”之一的祝允明关系非常要好，祝亦为仇英绘画题过诗词文章跋记之类（转述自《中国山水画史》)。

明，仇英，《桃源仙境图》局部

仇英曾在江苏嘉定著名收藏家项元汴家长住过，达五年之久。项家收藏名家画迹甚多，并特别设置房间提供仇英绘画临摹。其后，又有一陈氏官宦同样以项元汴之态度礼遇仇英。因上述缘由，仇英凡唐宋名笔有所见者，无不临摹。《画史会要》也有关于仇英在临摹方面的记述：“（仇英）工临摹，落笔乱真。至于发翠豪金，丝丹缕素，精丽艳逸，无渐古人。”仇英临摹能达到这种“落笔乱真”的程度，与他在项元汴家和陈氏家的长住临摹是分不开的。

明，仇英，《桃源仙境图》局部

仇英与同时代善绘画者均有往来，同时也受到了同时代画家的器重和熏陶。正是这种广泛的交酬学习，刻苦临摹，使得仇英画名大振，并有聘请者、求画者纷至沓来。据记载，有人为求仇英一幅画使“百金”、“五十金”者皆有之。仇英绘画，于山水、人物、花竹、楼阁等，无所不工。董其昌曾称仇英是赵伯驹后身，即文、沈亦未尽其法。

明，仇英，《桃源仙境图》局部

仇英绘画，工笔以重彩为主。其青绿山水、人物故事均形象别致，所画内容栩栩生动，画面用笔工细，十分雅致，色彩也鲜艳，并具有文人画的笔墨韵味。

仇英所画仕女，也很生动，其线条流畅，绝不刻板，因之，对民间影响甚大，临摹作假者也甚多，并形成了“苏州片”。

明，仇英，《桃源仙境图》局部

仇英作品还有《桃源仙境图》、《松溪横笛图》等等。其中《桃源仙境图》所画内容为文人雅集、弹琴说天之事，图画意境高远。《松溪横笛图》和《桃源仙境图》一样，在意境营造上都很成功。

明，仇英，《桃源仙境图》局部

参考谷重（编著）：《品国宝、绘画一百件》