电视节目创新典型节目
探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径——以《快乐大本营》为例
栏目透视SHENGPINGSHIJIE实践与创新探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径—以《快乐大本营》为例□齐琪摘要:综艺节目是一种综合多种艺术形式并带有娱乐性的电视节目。
在综艺节目红火的时代,传统的电视综艺节目面临着重重考验。
文章通过分析《快乐大本营》面对的问题及其应对措施,探索我国娱乐类电视综艺节目的创新之路。
关键词:娱乐类电视综艺创新改革《快乐大本营》我国电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来,经历了从形式单一、定位模糊到形式多样、种类齐全的发展过程,其中娱乐类综艺节目占据着重要地位,但现今的娱乐类综艺节目面对种种困难和挑战。
文章以娱乐类综艺节目代表《快乐大本营》为例,探析娱乐类电视综艺节目在瓶颈期如何进行“自我拯救”,分析其创新改革发展的方式。
从《快乐大本营》看我国娱乐类电视综艺节目发展概况1997年,《快乐大本营》诞生,这时我国电视综艺节目发展处于初期阶段。
最初,《快乐大本营》形式与晚会相似,几期之后模式改变,以娱乐性和互动性为主。
2002年,《快乐大本营》策划“快乐之旅”活动,让栏目走出演播厅,走向户夕卜。
从2004年开始,栏目将视角对准普通观众,逐步尝试“海选”“真人秀”等新概念。
2008年以来,节目形式转变为邀请明星嘉宾进行访谈和互动游戏,这一形式逐渐趋于稳定。
十多年来,《快乐大本营》不再进行大规模的栏目改版,但仍会进行板块或专题的创新。
从《快乐大本营》的发展概况可以看到我国娱乐类电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来的整体发展方向。
从最初的晚会节目到大胆创新借鉴港台风格,形成“明星聚会式综艺”模式,再到逐渐探索“真人秀”“选秀”形式,2005年的《超级女声》更是掀起全民海选的热潮。
此后开始借鉴欧美、韩国电视综艺节目模式,并与国内电视综艺节目环境相结合,创造出《中国好声音》《奔跑吧兄弟》等优秀电视综艺节目。
近几年,电视综艺节目更侧重垂直细分化,重视创新发展,力求打造出更多优质电视综艺节目。
我国电视综艺节目同质化背后的创新与反思——以《王牌对王牌》为例
我国电视综艺节目同质化背后的创新与反思——以《王牌对王牌》为例孟子超 姜 壮(作者单位:乐山师范学院)摘 要:如今各大媒体出品了大量综艺节目,受行业环境的影响,这些综艺节目出现了同质化的问题。
本文通过对我国电视综艺节目的同质化问题进行深入的思考,探讨《王牌对王牌》对娱乐价值的把握以及其创新之处,思考情怀元素的应用局限,并提出我国电视综艺节目的创新思路,从把握娱乐价值、与国外的沟通交流、节目创新、情怀元素的运用四方面进行梳理,以供读者参考。
关键词:电视综艺节目;情怀元素;娱乐价值;同质化同质化是指同一大类中不同品牌的商品有着相似的性能、相似的外观,所运用的营销手段也有很多相同之处。
国内的电视节目在经过几十年的发展后,已经取得了一些进步,但也出现了较为明显的同质化问题。
目前的政治环境和经济环境是同质化现象的影响因素之一,这是因为电视节目的宣传活动会受到商业运作模式的影响。
应对我国电视综艺节目的同质化问题加以反思,并探寻相应的解决路径。
1 我国电视综艺节目同质化的反思当前,我国电视综艺节目的发展现状不容乐观,其中同质化问题表现在以下几方面:1.1 内容结构更新慢,受众审美疲劳近年来,国外的电视节目在获得成功之后,就自然而然地成为了典范,有很多综艺节目都是从引入国外电视节目,做出相应的改进后以一种不同的形式呈现在大众视野中。
国内主办方的直接借鉴很容易提高电视节目的收视率,同时也容易积累固定的受众群体。
电视节目的同质化问题主要体现在节目的内容和结构上,随着电视节目的同质化问题不断加重,导致观众审美疲劳,使得我国电视综艺节目难以获得进一步发展。
电视综艺节目在创作过程中,没有体现出较强的创新性。
要想获得长远发展,就需要不断对节目形式进行调整,创新性在其中起到的作用至关重要,而这恰巧是很多电视综艺节目所欠缺的,缺乏创新性是电视节目收视率不高的根本原因。
1.2 过分追逐社会热点和收视率社会潮流和风气会对人们的价值取向、偏好产生一定影响,因此,许多电视台为迎合受众会推出同质类节目。
从《匠心》节目探究文化纪实类电视节目的创新之路
一、《匠心》节目的创作背景和意义工匠精神是一种严谨认真、精益求精、追求完美、勇于创新的精神。
党的十八大以来,习近平总书记多次强调要弘扬工匠精神。
党的十九大报告提出“弘扬劳模精神和工匠精神”。
当前,我国经济发展正处于转型升级的关键时期,培养和弘扬工匠精神对于提升我国产品质量、建设质量强国和制造强国具有特殊重要的意义。
近几年,传统民间工艺开始跃上舞台,走进大众视野。
传统手工艺所形成的工匠文化因其独特的魅力以及文化特色,开始在新媒体以及传统媒体渠道快速地发酵、传播。
从2017年起,以记录传统手工艺为主题的文化纪实类电视节目发展迅速,成为了电视综艺节目中的一股清流。
在此背景下,2021年1月,山西广播电视台黄河节目中心也打造出一从《匠心》节目探究文化纪实类电视节目的创新之路○杨眉【摘要】近些年,以记录传统手工艺为主题的文化纪实类电视节目发展迅速,这既跟国家提出的文化创新、文化传承的理念相契合,又符合当前社会对于精益求精的工匠精神的追求。
由山西广播电视台黄河节目中心打造的《匠心》节目,作为一档探究山西传统手工艺,宣传山西传统文化的文化纪实类电视节目,以专题兼具纪录片的方式,多角度展现了山西匠人匠心的故事,弘扬山西匠人精益求精、一丝不苟的工匠精神。
【关键词】《匠心》;文化纪实;节目创新新闻的高度、深度、广度、生命力都具有决定性的作用。
愈是宏大命题,愈要化大为小、以小衬大;舆论场愈是纷纭喧嚣,愈要从读者看得见、摸得着的新闻事件入手,见微知著、聚水成涓,最终汇成主旋律、正能量的大江大河。
■注释:[1]陈力丹.舆论学——舆论导向研究[M].北京:中国广播电视出版社,1999[2]张晓松,黄小希.习近平出席全国宣传思想工作会议并发表重要讲话[EB/OL].新华社:2018-8-22. /xinwen/2018-08/22/content_53157 23.htm.[3]陈力丹,邵婷婷.从传播学角度看“自己人效应”[J].现代视听,2012(11):23-26.[4]人民小编.人民日报(海外版)头版的这篇作品到底好在哪儿(附精彩赏析)[EB/OL].新闻与写作:2020-7-9.https:///s/8AC5FQ1DGm -PGXVwLhSw-w.[5]张宇洲,王晓婕.党媒改革开放40周年主题报道:小视角见证大变迁[EB/OL].传媒评论:2019-2-13. https:///s/1NteFJsn94UK4hxEp83SV A.(作者:北京日报社地区新闻部记者)责编:项贤勇新闻实务58Copyright©博看网 . All Rights Reserved.档全新的周播节目——《匠心》。
时代融合与创新接纳音乐类电视节目的创新路径研究——以《嗨唱转起来》为例
|RADIO &TV JOURNAL 2021.2一、电视音乐节目概述目前我国关于“电视音乐节目”最早的定义来自于《宣传舆论学大辞典》,其认为电视音乐节目即“以各种音乐、歌曲表演为基本构成框架,运用电视的特殊技术和艺术手段加以制作,通过电视屏幕播出,给观众以音乐鉴赏的音乐节目”①。
我国电视音乐节目的开端为上世纪八十年代的《每周一歌》,此后《CCTV 中国青年歌手大赛》《超级女声》《我爱记歌词》《好声音》等应运而生。
《2019腾讯娱乐白皮书综艺篇》显示,2019年卫视综艺播出量继续下滑,降至79部,但头部综艺出现聚焦效应,其中13部收视率破1,平均网络热度和收视率均呈上扬趋势。
2019年卫视综艺收视前十榜单中,仅《好声音2019》《我们的歌》两部音乐类节目上榜,网络综艺(包含卫视网播综艺)也仅有两部音乐节目上榜。
综艺节目口碑前十榜单中仅有《乐队的夏天》(网络综艺)以及《我们的歌》(卫视综艺)两档音乐类节目上榜。
2019年卫视音乐节目共10部,较上一年下降7部;网络音乐综艺则从2018年的10部上升到2019年的17部②。
大部分电视音乐节目内容偏大众流行歌曲,相比之下,网络音乐节目注重受众的精细化运营,针对小众圈层用户进行内容创作,如《中国有嘻哈》《即刻电音》《这就是原创》等都是在音乐领域进行垂直深耕,挖掘小众内容。
二、讨流溯源:多维常态与跨域融合媒介生态环境变动,长篇电视节目生存空间无限压缩。
《嗨唱转起来》以傲人的播出数据与较强的商业价值博得电视界的关注,这一现象需以详尽的框架予以论证。
本文从节目本体、传播渠道、制作团队三个方面探讨其创新发展路径。
(一)语境与情怀的架构:形式与内容的时代性迎合1.传播语境的迎合:类短视频的碎片化内容模式。
第46次《中国互联网络发展状况统计报告》显示,截至2020年6月,我国网络视频用户规模达8.88亿,占整体网民的94.5%;短视频用户8.18亿,占整体网民的87%③。
湖北省广播电视局于2022年第三季度全省广播电视创新创优节目评选结果的通知
湖北省广播电视局于2022年第三季度全省广播电视创新创优节目评选结果的通知文章属性•【制定机关】湖北省广播电视局•【公布日期】2022.10.14•【字号】•【施行日期】2022.10.14•【效力等级】地方规范性文件•【时效性】现行有效•【主题分类】广播影视正文湖北省广播电视局关于2022年第三季度全省广播电视创新创优节目评选结果的通知各市、州、直管市、神农架林区广播电视局,湖北广播电视台:近日,经省局组织评审,《全国首例!父母各捐一颗肾救双胞胎女儿》等15件新闻作品、《高山流水觅知音》等11个广播电视节目和《家住长江边》等2部纪录片入选2022年第三季度全省广播电视创新创优节目,拟在湖北省广播电视优秀节目交流共享平台集中展示。
2022年第三季度,全省广播电视紧扣迎接宣传贯彻党的二十大工作主线,围绕中心、服务大局,在艺术形式和传播方式上深入拓展、推陈出新,着力唱响主旋律、弘扬正能量、提振精气神,推出了一批优秀作品。
各级广播电视播出机构要认真学习借鉴这些节目的好做法、好经验,积极推动广播电视节目创新创优,创作生产更多体现时代风貌、彰显湖北特色的精品佳作,在培根铸魂上展现新担当,在守正创新上展现新作为,以实际行动迎接党的二十大胜利召开。
特此通知。
附件:2022年第三季度全省广播电视创新创优节目名单湖北省广播电视局2022年10月14日附件2022年第三季度全省广播电视创新创优节目名单一、新闻作品(一)广播1.《巫山北鲵首次“现身”湖北保康世界濒危物种“生存版图”再次扩大》——湖北广播电视台新闻广播事业部2.《向阳而生——对话肩负“154岁期盼”的大学新生周筱》——武汉市广播电视台交通广播(二)电视3.《全国首例!父母各捐一颗肾救双胞胎女儿》——湖北广播电视台电视综合事业部4.《共和国“功勋炉”变公园今天全新亮相》——湖北广播电视台湖北经视事业部5.《一次爱的延续一场长达23年的“光明接力”》——宜昌市广播电视台6.《启航·聚焦鄂州花湖机场忽闻苍穹踏歌声扶摇直上九万里》——鄂州市广播电视台7.《35万赞!通山这位环卫工人冒雨扫街“火”出圈》——通山县融媒体中心8.《城市更新让城市“更”新》——黄石市广播电视台9.《新闻特写:消防车送水到咱村》——湖北广播电视台电视综合事业部10.《大别山革命老区最后一趟“慢火车”换装空调列车》——湖北广播电视台湖北经视事业部11.《一渠穿两地守望互助浇了农田润了心田》——湖北广播电视台垄上传媒集团12.《(引)坚决打好打赢抗旱减灾硬仗(主)新闻特写:追云的人》——湖北广播电视台融媒体新闻中心13.《新闻特写:“招聘夜市”到村头摇着蒲扇找工作》——荆门市广播电视台14.《援藏教师马丹:一片丹心映高原》——武汉市教育电视台15.《家门口这十年:“养老”变“享老”幸福有温度》——新洲区融媒体中心二、广播电视节目(一)广播1.《汉水人家》——湖北广播电视台新闻广播事业部2.《追光者》第三季——湖北广播电视台新闻广播事业部3.《纪律建设永远在路上?党风廉政建设文艺宣讲——党风廉政建设宣传教育月特别节目》——湖北广播电视台音乐广播事业部4.《月夜Yue中秋·2022“宜荆荆恩”交通广播中秋节融媒直播》——宜昌市、荆州市、荆门市、恩施州广播电视台(二)电视5.《高山流水觅知音》——湖北广播电视台湖北卫视事业部6.《荆楚有好物-来凤专场》——湖北广播电视台电视综合事业部7.《戏码头·中国戏曲流派专场(京剧篇)》——湖北广播电视台湖北卫视事业部8.《档案里的湖北答卷》——湖北广播电视台电视综合事业部9.《襄阳市“喜迎二十大榜样的力量”致敬礼》——襄阳市广播电视台10.《朴实浓厚的中秋味道》——通山县融媒体中心11.《未来,我想成为你》——武汉教育电视台三、纪录片1.《家住长江边》——湖北广播电视台湖北卫视事业部2.《又见唱大戏》——新洲区融媒体中心。
从《撒贝宁时间》看电视法制节目的创新
从《撒贝宁时间》看电视法制节目的创新《撒贝宁时间》是央视综合频道推出的一档周播栏目,前身为《小撒说法》。
该节目播出四年以来,依靠前瞻性的演播技术、影像化的表现手法,以及金牌主持撒贝宁的影响力,形成了强大的品牌效应。
我国的电视法制节目自20世纪80年代起步以来,其制作体系已趋于成熟,《撒贝宁时间》解决的是形态创新层面的问题,以人本思想为指导理念,在讲求证据、法治先行的基础上,大力弘扬基层工作者的职业精神。
;“;人;”;与;“;法;”;的相辅相成,突破了传统的宏观视角,深入基层进行实地取材,在全面建设法治社会的当下,此类新型法制节目无疑更具社会意义与教育价值。
现代科技与影像艺术的双向应用我国电视法制节目由来已久,1980年,《观察与思考》的首创让许多电视人开始尝试以法理内涵为基础的案例分析类节目,特别是在2021年央视社会与法频道建立后,《法律讲堂》《一线》等节目受到了社会的广泛关注,各省级卫视也纷纷效仿,这一栏目形态逐渐走向成熟。
而2021年开播的《撒贝宁时间》正是其中翘楚,一方面,节目组依托主持人和《今日说法》的双重品牌效应,充分借鉴法制节目常青树的选材经验;另一方面,虚拟演播室、技术场景复原的应用,大大增强了节目的可看性,紧跟当下法制建设进程,实现了形态上的与时俱进。
虚拟演播室技术。
虚拟演播室技术是传统演播室色键抠像技术与计算机虚拟现实技术相结合的产物。
节目组在摄影棚中完成录制,再由专门的后期人员进行背景合成,数字化的演播方式与摄像机的动态移位相配合,成功实现了对犯罪现场的真实还原,这也是《撒贝宁时间》最大的亮点之一。
传统法制节目仅仅通过短片重构犯罪现场,大部分场景由人为二次还原搭建而成,其视觉效果与纪录片较为相似,虽然有警方资料作为辅助,却无法将观众主体代入现场,给人一种雾里看花的隔膜感。
而《撒贝宁时间》所使用的虚拟演播室技术巧妙地解决了这一困境,由主持人引领观众进入模拟现场。
在《8607号房间》一期中,罪犯多次往返酒店实施作案,为了客观记录其行动路线,节目组对走廊、客房、卫生间等三个视角均进行了虚拟还原,快速的场景切换营造出了亲临其境的感官效果。
浅谈电视喜剧节目的创新之路——以辽宁卫视《欢乐饭米粒儿》节目为例
近年来,喜剧类综艺节目层出不穷,成为各卫星频道提升收视率的制胜利器。
然而,在这集中爆发的浪潮里,喜剧资源被过度开发,同质化节目扎堆出现,致使观众审美疲劳。
喜剧类节目如何创新求变、突出重围,成为亟待解决的问题。
辽宁卫视独创的小品剧《欢乐饭米粒儿》这一节目,成为差异化竞争的独特品类,从原创内容、舞美设计、故事结构到价值承载,都为未来喜剧综艺模式提供了新思路、新方向。
该节目不急功近利,而是怀揣一颗深耕品质的匠心,不为迎合市场而放弃内涵,不单纯追求收视而丢掉节操,它坚持从生活出发,引导观众树立正确的家庭观,提倡积极向上、健康快乐的家庭文化的创作理念,收获了一波固定收视人群,也被中央级媒体誉为“中国喜剧节目的一股清流”。
同时,节目一改观众对北方喜剧的固有思维,不是语言包袱的单纯堆叠,不靠夸张的“挂相”引发肤浅的笑声,而是通过精妙的结构设计、高格调的情节助推、深刻思想内涵的探讨,发挥了喜剧作品警醒人、教化人、引领人的艺术作用。
《欢乐饭米粒儿》集家的温情与喜剧幽默为一体,通过现实主义的系列化、场景化剧情创作呈现典型人物的喜怒哀乐和成长领悟,在模式创新中释放喜剧的正能量,在笑声中传递社会主义核心价值观,走出了一条独具特色的“小投入、大情怀、正能量”的品质创新之路。
一、创新驱动发展,模式独具匠心《欢乐饭米粒儿》每期由4个独立成章的小品组成,人物角色贯穿全剧,剧情线索微而不断,成为一个有发展、有线索、有逻辑的“剧”。
这一创新模式将快节奏的小品和密集的包袱点都集中碰撞于老范、老米一家的故事中,又使得节目整体的故事线微而不断,使观众形成长期的观看习惯,形成粉丝黏性。
贯穿始终的人物命运牵动着观众的心,而几乎每集都出现的新鲜面孔,即随机邀请的明星客串,则让节目的风格和看点多变,不断为观众带来新鲜感。
相对于传统的电视剧、情景喜剧而言,小品在节奏上更快,喜剧效果也更强,而固定人物、人物关系以及人物命运的波澜起伏,又为每期的四个小品增添了“连续性”这一剧集的必要元素,因而成就了《欢乐饭米粒儿》这一“小品剧”的独创模式。
《2024年真人秀节目的创新——以江苏卫视《一站到底》《最强大脑》之比较为例》范文
《真人秀节目的创新——以江苏卫视《一站到底》《最强大脑》之比较为例》篇一真人秀节目的创新——以江苏卫视《一站到底》与《最强大脑》之比较为例一、引言随着电视娱乐产业的快速发展,真人秀节目逐渐成为观众喜爱的电视节目类型之一。
江苏卫视作为国内重要的卫视之一,推出了众多成功的真人秀节目。
《一站到底》和《最强大脑》便是其中的典型代表。
本文将以这两档节目为例,探讨真人秀节目的创新,并分析其在内容、形式和影响力等方面的异同点。
二、内容创新:《一站到底》与《最强大脑》的比较1. 内容主题:《一站到底》以知识问答为主,通过选手的答题过程展现他们的智慧与勇气。
而《最强大脑》则更注重选手的智力挑战,包括观察力、记忆力、思维力等多个方面。
两档节目在内容主题上各有侧重,但都以智力竞技为核心,展现了人类智慧的魅力。
2. 内容形式:《一站到底》采用现场直播的形式,选手需在规定时间内连续回答多个问题,答对继续挑战,答错则淘汰。
而《最强大脑》则采用更为丰富的形式,包括现场竞技、脑力挑战赛等,同时引入了专家评委和观众投票等环节,使得节目更具观赏性和互动性。
三、形式创新:《一站到底》与《最强大脑》的创新点1. 真人秀元素的融合:《一站到底》和《最强大脑》都将真人秀元素与竞技节目相结合,通过真实的现场环境、选手的个性表现和情感交流等方式,使观众产生共鸣。
2. 多元化视角的展现:两档节目都注重从不同角度展现选手的成长经历、性格特点和心路历程,使得观众能够更加全面地了解选手。
3. 科技元素的运用:在《最强大脑》中,节目组引入了大量的科技元素,如VR技术、人工智能等,为观众带来了更加震撼的视觉效果和智力挑战体验。
四、影响力和传播效果《一站到底》和《最强大脑》在播出后均取得了巨大的成功,成为了当时热门话题和观众喜爱的节目之一。
两档节目不仅提高了江苏卫视的知名度和影响力,还为电视娱乐产业带来了新的发展机遇。
此外,两档节目还通过社交媒体等渠道实现了广泛的传播和互动,吸引了大量粉丝和观众参与其中。
探析电视节目的创新表达与文化传播——以河南卫视“中国节日”系列节目为例
“中国节日”系列节目是河南卫视的品牌节目,以情景再现和时空漫游等编排方式,用歌舞、戏曲、文物、美食等民俗文化元素展现优秀传统文化,描画了春节、元宵节、清明、端午、七夕、中秋、重阳等中国传统节日的繁华景象。
节目将文化IP变成可见、可感、可体验的融媒体和沉浸式产品,把文化表达和创新传播融为一体。
《唐宫夜宴》《洛神水赋》《龙门金刚》等现象级作品不断引发社会各界的广泛关注和好评,成为文化节目的“爆款”,持续“破圈”。
“中国节日”系列节目通过现代科技手段和创意巧思将传统文化和地域文化元素展现出来,引发受众的关注和热议。
同时与网友进行互动,融合文化元素持续打造品牌IP,唤起国人的文化认同和文化自信。
喜庆团圆的传统节日承载着普罗大众对美好生活的寄托和追求,缺流量不缺文化的河南电视台借助“中国节日”这个契机,切实践行了传统文化的时代表达和文化传播。
一、现代科技赋能文化表达,打造视听盛宴“中国节日”系列节目是传统文化与现代科技结合的产物。
节目充分融合大屏和小屏的形式,将传统文化与现代艺术相结合,利用AR、VR、MR等技术,通过全息影像实现了时空转换、古今对话和二次元衔接的奇观,为观众打造了一场场视听盛宴。
同时,还将虚拟场景与现实舞台结合,创造出让人置身其中的沉浸体验感,让观众仿佛身临科技与历史的时空隧道。
现代科技手段为文化创新表达赋能,先进的技术创造了“中国节日”系列节目一个个经典的艺术形象和经典场面:《唐宫夜宴》中可爱的唐宫小姐姐从博物馆“出逃”,时而在水边流连玩耍,时而在华美的宫殿中翩然起舞;《洛神水赋》中美丽飘逸的水下洛神,将《洛神赋》中翩若惊鸿、婉若游龙的女神形象展现出来;《龙门金刚》中刚柔并济的金刚与伎乐飞天,仿佛从石窟壁画中幻化出来;《纸扇书生》中手持纸扇衣袂飘飘的年轻书生,温文尔雅挥斥方遒。
现代科技手段的加持使得虚无缥缈的文字描述变得可见可感,传统文化中的经典形象得以具象化呈现。
当河南卫视《唐宫夜宴》节目出圈,不断登上热搜榜首时,人们频频惊叹,沉睡千年的历史长河里,传统文化是如此好看。
电视节目《舌尖上的中国》的创新之道探讨
电视节目《舌尖上的中国》的创新之道探讨摘要2012年,一部仅七集的美食类纪录片《舌尖上的中国》收视率完胜同时间其他剧集,两年后,《舌尖上的中国2》播出,观看热潮仍在继续。
笔者从创作理念、情感表达、文化内涵以及推广策略四个方面分析了舌尖优于其他纪录片的创新之处。
关键词舌尖上的中国;舌尖;纪录片;美食自2011年3月开始,大规模拍摄的《舌尖上的中国》是央视制作播出的大型美食类纪录片,主要介绍中国各地美食生态。
2012年5月在央视首播后,掀起中国纪录片的高潮。
2014年4月,《舌尖上的中国2》再次登陆央视荧屏,继续探讨中国人与食物的关系。
《舌尖上的中国》共有“食材、主食、转化、储藏、烹饪、调和、生态”7个主题,纪录中华美食的多个侧面,向我们展示千百年来中国人独特的饮食习惯与日常生活、文化的关系。
《舌尖上的中国2》分为“脚步、心传、时节、家常、相逢、秘境、三餐”七集和花絮,涉及150多个人物,300余种美食,见证生命的诞生、成长、相聚、别离,使人们有滋有味地认知这个古老的东方国度,了解中华饮食文化的精致和源远流长。
《舌尖》系列作为一部成功的纪录片,是央视纪录片改革与创新所取得成果的集中体现。
因此,深入分析《舌尖》的选题策划、拍摄手法、创作理念、情感表达以及商业化的推广策略十分必要,为今后的纪录片创作提供一种科学的方法,使我国纪录片取得更大的突破。
1创作理念:平民化关于纪录片是这样定义的:以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现,以展现真实为本质,并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。
衡量纪录片成功与否的重要标准就是创作理念是否平民化,《舌尖》系列自始至终体现了纪录片创作理念的“平民化”和贴近生活的场景展现。
中国人素有民以食为天的传统,《舌尖》成功的关键在于选取“吃”这一贴近生活的主题,但不是就吃论吃,而是通过现实社会中真实存在的美食个体展开叙事,展示大量温情的家庭生活、乡土记忆、人与自然的和谐关系。
国家广播电视总局办公厅关于公布2024年第三季度广播电视创新创优节目的通知
国家广播电视总局办公厅关于公布2024年第三季度广
播电视创新创优节目的通知
文章属性
•【制定机关】国家广播电视总局
•【公布日期】2024.11.12
•【文号】广电办发〔2024〕344号
•【施行日期】2024.11.12
•【效力等级】部门规范性文件
•【时效性】现行有效
•【主题分类】广播影视
正文
国家广播电视总局办公厅关于公布
2024年第三季度广播电视创新创优节目的通知
广电办发〔2024〕344号各省、自治区、直辖市广播电视局,新疆生产建设兵团文化体育广电和旅游局,中央广播电视总台办公厅、中国教育电视台、电影频道节目中心:
全国广播电视以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导,认真学习贯彻习近平文化思想,深入贯彻落实党的二十届三中全会精神,不断加强优质内容供给,2024年第三季度创作播出了一批主题鲜明、内涵丰富、制作精良的广播电视节目,积极满足人民群众日益增长的精神文化需要。
近日,广电总局组织专家评审,确定北京广播电视台《邓小平同志在北京》等22个广播节目、中央广播电视总台《国风超有戏》等29个电视节目为2024年第三季度广播电视创新创优节目。
各级广播电视制作播出机构要认真学习借鉴这些节目的好做法、好经验,聚焦新时代新征程,弘扬中华优秀传统文化,守正创新、开拓进取,创作生产播出更多精品佳作,丰富广播电视内容供给,满足人民文化需求,增强人民精神力量,为建
设文化强国、建设中华民族现代文明贡献力量。
特此通知。
附件:2024年第三季度广播电视创新创优节目
国家广播电视总局办公厅
2024年11月12日。
近年来中国电视文化节目创新研究-以《中华好诗词》为个案
近年来中国电视文化节目创新研究-以《中华好诗词》为个
案
随着中国经济的快速发展和人民生活水平的提高,中国的电视文化节目也在不断创新和发展。
其中,《中华好诗词》作为一档以诗词文化为内容的节目,具有很高的人气和影响力。
一方面,《中华好诗词》在选题上不断创新,力求将古诗词与当代社会相结合,使之更具现代意味。
比如,在2017年春节联欢晚会上,《中华好诗词》的表演以“互联网+”为主题,将古代文化元素、现实社会热点和网络文化有机结合在一起,引起了观众的强烈共鸣。
同时,《中华好诗词》还在节目形式上进行了大胆尝试,比如选择选手进行实地交流,与观众进行互动,使整个节目更加生动活泼。
另一方面,《中华好诗词》在推广和普及诗词文化上也做出了很大努力。
通过将古诗词融入各种场景和情境中,让观众在娱乐中学习诗词知识,提高了观众的文化素质。
同时,《中华好诗词》还将节目打造成一种文化IP,在社交网络和各种平台上进行推广,引起了广泛的关注和讨论。
总的来说,《中华好诗词》的创新和发展,既注重内容的本土化和现代化,又强调形式的跨界融合和互动体验,使之成为了一种具有较高文化价值和商业价值的电视文化产品。
广播电视节目创新创优案例分享
广播电视节目创新创优案例分享一、引言广播电视节目是传媒行业的重要组成部分,随着社会的发展和人们观念的变化,广播电视节目也需要不断创新创优来满足观众的需求。
本文将分享几个广播电视节目创新创优案例。
二、案例一:《中国好声音》《中国好声音》是一档音乐选秀节目,由浙江卫视制作。
该节目于2012年首播,至今已经播出了七季。
该节目的创新之处在于,不仅仅是选秀比赛,还融入了导师互动、现场表演、音乐评价等元素。
此外,在第四季中增加了“梦想学院”环节,让选手有机会接受专业培训和实战演出。
三、案例二:《奇葩说》《奇葩说》是一档辩论类综艺节目,由爱奇艺制作。
该节目于2014年首播,至今已经播出了六季。
该节目的创新之处在于将辩论与娱乐相结合,让观众既能够看到精彩的辩论表演,又能够感受到娱乐的氛围。
此外,该节目还邀请了一些知名人士参加,增加了节目的影响力。
四、案例三:《舌尖上的中国》《舌尖上的中国》是一档纪录片节目,由CCTV制作。
该节目于2012年首播,至今已经播出了三季。
该节目的创新之处在于将美食与文化相结合,通过展示中国各地的美食文化来传递中国文化的魅力。
此外,在第二季中增加了“寻味之旅”环节,让观众有机会亲身体验美食之旅。
五、案例四:《极限挑战》《极限挑战》是一档户外真人秀节目,由浙江卫视制作。
该节目于2015年首播,至今已经播出了五季。
该节目的创新之处在于将明星与户外探险相结合,让观众能够看到明星们在户外面对各种挑战和困难时勇敢坚持不懈的精神。
此外,在第二季中增加了“远古冰湖”环节,让观众有机会亲身体验冰湖探险之旅。
六、结论广播电视节目创新创优是传媒行业发展的必然趋势。
《中国好声音》、《奇葩说》、《舌尖上的中国》和《极限挑战》等节目的成功,不仅仅是因为它们在形式和内容上有所创新,更重要的是它们能够满足观众的需求,让观众在观看节目时得到了愉悦和收获。
相信随着技术和观念的不断更新,未来还会有更多的广播电视节目创新创优案例出现。
浅析电视舞蹈类节目的创新模式——以《舞蹈风暴》为例
作者简介:胡潇(1998— ),女,汉族,江西宜春人。
主要研究方向:广播电视。
近几年来,大众对娱乐综艺的狂热追求,电视舞蹈类节目也被不断推出。
曾经一度热映的《舞林大会》 《热血街舞团》 《中国好舞蹈》等节目都运用多种形式以舞蹈为载体短暂地激起了浪花后又重归平静,这也是当下文化产业呈现日趋“平面化、浅薄化”态势中的不可逆。
然而,对整个舞蹈行业而言,并未改变受众面小的局促境地,正如剧场之内,多数演出仍被迫面对一次次不尽如人意的上座率,演员在舞台下排练上千次后上台表演,满心期待观众席的掌声与喝彩却又一次次落空,在“高雅艺术与大众市场”的博弈中举步维艰。
舞蹈艺术和大众仍存在不可逾越的鸿沟和断层。
将舞蹈艺术向大众宣传推广、推动舞蹈艺术“破圈”,仍是舞蹈界迫切需要解决的现实问题。
在传统媒体与新媒体技术的冲击融合下,湖南卫视舞蹈竞技类节目《舞蹈风暴》实现了一次全方面多层次的强有力创新,填补舞蹈市场空白,为助力舞蹈等小众艺术垂类节目破圈提供了可借鉴学习的成功经验。
一、内容美与形式美统一内容始终是每一个节目的核心,《舞蹈风暴》以“内容为王”,不断强化综艺节目的叙事性,引发观众的共鸣,让观众拥有沉浸式体验,触动心弦。
单一的技术无法满足观众多元化的需求,没有情感的技术只是浅层次的技术,并不能打动人心。
犹记得第一季冠军胡沈员的舞蹈《儿时》通过许多动作态势、肢体中的细节将母亲内心对儿子的思念与牵挂表现地淋漓尽致,借外化的肢体动作表达细腻的情感,同时兼具艺术性。
我们不仅能从中感受到艺术的高雅,而且也能触及到具有烟火气息的生活。
主持人何炅热泪盈眶地说:胡沈员的鬼脸,是整支舞蹈最戳心的部分”。
舞蹈本身其实就是表达,而强化了叙事的舞蹈更能触发观众泪腺,感染观众。
《舞蹈风暴》经开播就获得极大关注度与讨论度的原因之一,就是巧用舞蹈叙事性元素来增强可观性,达到与观众间的情感共鸣,抒发人文情怀,这是一大重要创新。
正是这些一个个蕴含温度与深度的故事,给舞蹈注入了真情实感,也让观众看到绚烂技巧之外那些有情感的鲜活的真实的灵魂,让艺术有机会被听懂。
有哪些创业类电视节目值得一看?
有哪些创业类电视节目值得一看?不少创业者都在问:“项目到什么程度可以融资?”这个问题经常是初创者问出,但创业者需要了解,融资是有目的性的。
在双创助推下的今天,融资的目的被划为“成功快速复制盈利”和“成功加快推广抢占市场”。
而融资的被动目的就是风险分担,这个被动目的却成了很多初创者的寄望。
给创业者推荐几个创业电视节目,从中可以看到商战的一角,以及天使投、风投的实际案例,对比自己的项目,进行模拟实验吧!看人投资的徐总,不投女性的龙姐姐1、首推深圳卫视打造的创投节目《合伙中国人》《合伙中国人》目前完成第一季、第二季的播放,各大在线播放平台均有播放。
这个节目是几位大咖亲自上阵,更有对自身过往投资项目的点评,非常值得创业者收看。
《合伙中国人第一季》的五位商界大佬是徐小平、熊晓鸽、姚劲波,李国庆、龙宇。
《合伙中国人第二季》除保留徐小平、李国庆、龙宇、姚劲波外,更有著名音乐人黄舒骏跨界加盟。
【个人感觉】之所以首推这个节目,是因为节目中对创业项目的起因、发展、现状、未来目标都需要一一说明,甚至创业的核心竞争力以及利润率都有曝光,在各个投资人对项目的点评很多直指本质,对不同领域的投资人的投资爱好体现的淋漓尽致。
第1-2季均已完成,各大在线播放平台均有播放。
看图片再去看视频,原来大佬都很忙2、大型青年创业实战公开课——《创业英雄汇》《创业英雄汇》的舞台上汇聚了联想控股董事长柳传志、新东方集团董事长俞敏洪、小米公司董事长雷军、IDG资本创始合伙人熊晓鸽等重量级创业导师;深创投刘纲、信中利刘朝晨、英诺天使李竹、紫辉创投郑刚、老鹰基金刘小鹰以及洪泰基金、丰厚资本、浙商创投、华创资本、海纳亚洲、启赋资本、元航资本、易一天使等百余家知名投资机构及投资人。
【个人感觉】央视出品,汇聚全国优秀创业者,已经有336位创业者登台,也就是意味着有300多个创业案例在大家面前,选择和资金相近的进行参考。
由于项目众多,单个项目的介绍时间有点短,很难有全面了解。
论电视综艺节目的守正创新——以《你好,星期六》为例_
2022/4下近些年,互联网尤其是移动互联网发展十分迅猛,给传统电视媒体带来了极大的机遇与挑战。
一方面,传统电视传媒纷纷拓展在线业务并积极向网络靠拢,电视传媒和网络传媒的深入融合、取长补短,亦赋予了传统电视媒体更多发展可能;[1]另一方面,无论是在传播时效,还是传播的便捷性、影响力等方面,移动互联网均具有明显的优势,对传统电视媒体构成了严重的冲击。
在激烈竞争与商业利益驱使下,一些电视(也包括网媒)综艺娱乐节目为吸引眼球,忽视内容把关,忽视价值观的引导,引起了社会广泛批评。
[2]早在2011年国家广电总局就出台了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》,目的在于规范电视娱乐节目的内容和形式,后来又陆续修订和补充了相关文件,旨在规范综艺娱乐节目市场,督促传媒机构恪守价值底线,弘扬民族文化,通过守正创新,为广大人民群众奉上内容积极且形式新颖的优质节目。
尤其是2021年9月国家广电总局针对文娱领域综合治理工作的开展,为电视综艺节目守正创新指明了方向。
《你好,星期六》是湖南卫视在国家广电总局文娱领域综合治理背景下,于2022年1月推出的一档全新电视综艺娱乐节目。
本文试图通过分析电视综艺节目守正创新的必要性,并以综艺节目《你好,星期六》为例,从政策、受众、技术等多方面系统指出电视综艺娱乐节目守正创新的动力因素,进而探讨其守正创新的策略。
电视综艺节目守正创新的必要性“拿来主义”破坏了电视综艺节目的良性发展,故而亟待自主创新。
在开放的网络环境下,信息传播效率极高,一些国内外颇受关注的电视综艺节目成为娱乐市场的风向标,同时也成为广受追捧和竞相模仿的对象。
由于缺乏创新精神及受到眼前既得利益的驱使,当前,国内电视综艺娱乐节目的“拿来主义”倾向比较明显———各大电视媒体、网络媒体竞相模仿、相互抄袭,导致了传媒市场较为混乱。
[3]那种不顾版权约束,对原版节目稍加改动就搬上荧屏的“拿来主义”做法,严重影响了电视综艺节目的良性发展。
新媒体时代语言类电视综艺节目基于传统文化的融合与创新——以《朗读者》为例
告与品牌研究新闻文化建设 2021.3上广电传媒126新媒体时代语言类电视综艺节目基于传统文化的融合与创新——以《朗读者》为例董怡辰摘要:2017年中央广播电视总台推出了《朗读者》栏目,其属于具有中华优秀传统文化元素的文化类综艺节目,是通过访谈、朗读等形式,根据嘉宾的情感需求与贴切的文化作品,使个体的内心情感得到有效抒发,实现多样化人文精神的全面呈现。
通过朗读不仅能在一定程度上提高人们对文字的认识与理解,洗涤其心灵、惬意其生活,并且能利用中华优秀传统文化实现对人们审美思维、价值观念的端正与引导,对当代社会主义和谐社会的稳定性发展具有极大地促进作用。
关键词:新媒体时代;语言类电视综艺节目;传统文化;融合;创新新媒体时代的来临使综艺类娱乐节目实现了规模化发展,极大地丰富了观众群体的生活,但也在一定程度上导致了娱乐同质化状况的出现,这种娱乐化、利益化的节目很难使人们在观看中汲取到养分,加上节目制作质量、邀请嘉宾素质良莠不齐,极有可能给社会的和谐安宁带来负面影响。
而语言类电视综艺节目能够借助传统文化实现对正向精神文明的传播与发展,提高人们对正统文化的学习热情,促进其综合文化素养的有效提高,营造更为积极和正能量的社会氛围。
因此,在新媒体时代将传统文化融入到语言类电视综艺节目中,积极探索其融合与创新发展路径,就成为当前语言类电视综艺节目改革发展的重点。
一、新媒体时代语言类电视综艺节目的兴起随着市场经济的发展与国民生活水平的提升,各种电视综艺类节目迎来了发展高峰期,各大卫视抓紧契机相继推出更具趣味性、丰富性且独具一格的综艺类电视节目,深受广大民众的认可与青睐,继而涌现出更多的综艺类电视节目。
新媒体时代,移动电子设备、互联网技术等的推广与应用,使人们能够在闲暇之余随时通过移动网络终端进行视频的观看,综艺节目的娱乐性、趣味性,是其博取人们眼球的重要因素,在娱乐民众的过程中实现收视率的攀升[1]。
但也有很大一部分人并不简单局限于综艺类节目的趣味性,而是期望能通过电视节目获取更多的知识,提升自身的文化与思想境界,进而衍生出来语言类电视综艺节目。
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国家广电总局新闻发言人朱虹:广电总局推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态2010-03-08 11:53:42来源: 广电总局网站跟贴0 条手机看新闻国家广电总局新闻发言人朱虹近日在接受媒体采访时透露:广电总局近期推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态。
这12个典型节目形态是:中央电视台《中华医药》、《致富经》,北京电视台《中华文明大讲堂》,天津电视台《中国人》,上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》,重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》,山西电视台《影像世界》,河南电视台《武林风》,广东电视台《珠江纪事》,云南电视台《经典人文地理》,辽宁广播电视台《王刚讲故事》,新疆电视台《农牧新天地》。
这些精品栏目导向正确、内容鲜活、形式新颖,受到了广大观众的欢迎,产生了良好的社会反响,发挥了优秀节目的引导作用。
总局特予以通报表扬。
朱虹指出,这次创新创优典型电视节目,是在2007年度和2008年度两届创新创优活动的基础上,进一步挖掘和甄选出来的。
这批优秀的电视栏目、节目具有很强的公益性、实效性和吸引力、感染力。
如中央电视台《中华医药》以医药为载体弘扬中华文明,坚持十几年不改初衷,难能可贵。
《致富经》传递致富信息,更新致富观念,不靠猎奇、追星,而是沉下心来,一心一意为农民办节目,提供致富榜样,努力帮助农民学习致富技术和方式。
北京电视台《中华文明大讲堂》既不故作高深,又不媚俗跟风,为弘扬优秀传统文化寻找到新载体。
天津电视台《中国人》记录凡人、名人、好人,弘扬人性的光辉和民族精神,坚持以以人为本作为节目的立足点和归宿。
上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》努力把儿童节目做精、做专,打造少儿节目品牌。
重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》以艺术的形式展示红色文化的魅力,取得很好的实践效果。
山西电视台《影像世界》以图片影像为载体,挖掘、图解其中的丰富内涵。
河南电视台《武林风》弘扬武学文化,展示民族精神。
传统文化与大众参与是“武林风”得以成功的重要元素。
广东电视台《珠江纪事》强化特色、关注民生、贴近百姓,探索出做好纪录片的新路子。
云南电视台《经典人文地理》彰显人文理念,担当社会责任。
为高端文化走出象牙之塔,提供了借鉴。
辽宁广播电视台《王刚讲故事》初步形成中国故事类栏目的原创特色。
在讲故事成风的大背景下,如何把故事讲得健康、好听、耐听,进行了有益的探索。
新疆电视台《农牧新天地》心贴农牧民,服务老百姓,调动多种手段满足农牧民信息、致富需求。
这些栏目的成功经验可以概括为三方面:一是坚持正确导向、昂扬格调和健康品位,自觉强化媒体的责任意识、服务功能和引导能力。
这些栏目坚持在服务大众的基础上引领大众的精神追求和审美趣味,热情颂扬真善美、不断揭露假恶丑,用高质量的精神文化产品生动形象地倡导社会主义核心价值体系,为构建社会主义和谐社会做出了积极努力。
二是聚精会神抓创新,在节目内容和形式上不断突破固有模式。
这些栏目积极探索提高策划立意、优化节目制作和增强品牌特色的方式方法,努力开掘优秀中华民族、民间文化资源,合理吸纳和借鉴世界优秀文化形态、先进制作理念及其制作技术,在吸引观众、好看有趣与传达主流价值观方面找准结合点,紧扣时代脉搏,不断提升节目内在品质。
三是严格遵守宣传纪律,切实抵制低俗之风。
这些栏目脱离了虚假“纪实”、情感“卖点”、边缘“丑闻”等低级趣味,坚持不跟风、不媚俗,不搞唯收视率论,做出去低俗化的有益探索,提高了媒体的舆论引导力、社会亲和力和文化影响力。
朱虹说,今后我们既要继续加强对各类电视栏目、节目的管理,进一步净化荧屏声频,抵制低俗之风,同时,要围绕这些优秀电视节目形态,组织各级广播影视管理部门和播出机构认真学习成功经验,创新观念、创新内容、创新形态、创新方法、创新手段,面向基层、面向群众,更好地发挥和谐社会公共文化服务平台的作用。
(本文来源:广电总局网站广电总局推出2008年度20个典型节目形态广电, 形态, 节目, 典型中央电视台的《文化访谈录》、江西卫视的《传奇故事》、广西卫视的《金色舞台》、贵州卫视的《中国农民工》、上海第一财经频道的《头脑风暴》、河北卫视的《读书》、广东卫视的《社会纵横》、四川卫视的《真情人生》、江苏卫视的《名师高徒》、福建东南卫视的《开心100-大魔竞》、内蒙古卫视的《蔚蓝的故乡》、安徽卫视的《相约花戏楼》、重庆卫视的《拍案说法》、深圳卫视的《直播港澳台》、湖南卫视的《智勇大冲关》、山东电视台少儿频道的《谁不说俺家乡好》、黑龙江卫视的《珍贵记忆》、北京电视台的《岁月如歌》、湖北卫视的《有奖有法》和浙江卫视的《我爱记歌词》收藏分享可爱轩仔沙发发表于2009-1-30 12:52 | 只看该作者这20个典型节目形态在内容上涉及了新闻资讯、文化评论、故事解说、综艺展示、真情讲述、深度访谈、普法德育、读书教育、编导积分5669 活跃度47 点好评度0 点红包0 个舆论监督、体育竞技等多个方面。
它们之所以能成为典型节目形态,是因为这些节目定位准确、视角独特、内涵丰富、形式新颖、格调健康,贴近实际、贴近生活、贴近群众,满足了人民群众精神文化多层次、多方面、多样化的需求,深受广大群众的喜爱和好评。
这些节目倡导了正确的人生观和价值观,营造了和谐健康的舆论氛围,体现了电视媒体的公益服务精神,彰显了电视媒体的社会责任,树立了电视媒体的亲和力、公信力和影响力,是2008年电视节目形态中创新强、内容新、形式活、质量高、收视好的典型节目形态,在广大观众中产生了良好的反响,展示了全国电视节目创优、创新的丰硕成果,发挥了优秀电视节目的引导作用,促进了电视节目的发展和繁荣。
TOP广电总局推出2009年度12个创新创优典型电视节目形...BB百姓健康大讲堂云南媒体《经典人类社会形态文化地舆》彰显人类社会形态文化理念,继承社会形态责任。
朱虹指出,此次立异创造优良的品种典型电视节目,是在2007年度以及2008年度两届立异创造优良的品种勾当的根蒂根基上,进一步开采以及甄选出来的这批优异的电视栏目、节目<B>具备很强的公益性、实际效性以及魔力、传染力如中央媒体《中华医疗药品》以医疗药品为载体宏扬中汉文明,对于峙十几年不改初志,难能难患上《致富经》传递致富信息,更新致富不雅念,不靠猎奇、追星,而是沉下心来,同心用心一意为农平易近办节目,供给致富模范,起劲帮忙<B>农平易近进修致富技能以及体式格局北京媒体《中汉文明年夜课堂》既不故作深奥,又不媚世跟风,为宏扬优异传统文化寻觅到新载体天津市媒体《神州人》记载常人、明星、大好人,宏扬人道的辉煌以及平易近族精力,对于峙以以报酬本作为节目的安身点以及归宿上海广播<B>媒体《欢喜蹦蹦跳》努利巴儿童节目做精、做专,制造少儿节目品牌重庆广电总台《追寻神州红--感触感染崇奉的气力》以艺术的情势展览红色文化的魅力,取患上大好的实践效验山西媒体《影像世界》以图片影像为载体,开采、图解此中的富厚内涵河南电<B>视台《武林风》宏扬武学文化,展览平易近族精力传统文化与公共介入是“武林风”患上以乐成的重要元素广东媒体《珠江纪事》巩固特色、存眷平易近生、切近黎平易近,摸索出做好纪录片的新途径为高端文化<B>走出象牙宝塔,供给了借镜辽宁广播媒体《王刚讲故事》开端形成神州故事类栏目的原创特色在讲故事成风的年夜配景下,怎样把故事讲患上康健、好听、耐听,举行了有好处的摸索新疆媒体《农牧新六合》心贴农牧平易近,办事老黎平易近,调动多种手眼餍足农<B>牧平易近信息、致富需求。
国度广电总局。
朱虹说,此后咱们既要接续加强对于各种电视<B>栏目、节目的办理,进一步净化荧屏声频,抵制低级庸俗之风,同时,要盘绕这些个优异电视节目形态,社团各级广播影视办理部分以及播出机构当真进修乐成经验,立异不雅念、立异内部实质意义、立异形态、立异要领、立异手眼,面向下层、面向人民,更好地阐扬以及谐社会形态公<B>共文化办事平台的效用国度广电总局致富经朱虹所有品题仅代表网友定见,凤凰网连结骑墙。
这些个栏目的乐成经验可以归纳综合为三方面:一是对于峙不错导向、高昂格以及谐康健品位,自发巩固媒体的责肆意识、办事业功绩效以及指导能力这些个栏目对于峙在办事公共的根蒂根基上引领公共的精力追乞降领会艺术品的美意见意义,热忱歌颂赞扬真善美、不停<B>揭破假恶丑,用高质量的精力文化产物活泼形象地提倡社会形态主义焦点价值系统,为构建社会形态主义以及谐社会形态做出了踊跃起劲二是目不侧目抓立异,在节目内部实质意义以及情势上不停冲破本来就有标准样式这些个栏目踊跃摸索提高筹谋立意、优化节目建造以及加强<B>品牌特色的体式格局要领,起劲开掘优异中华平易近族、平易近间文化资源,合理吸纳以及借镜世界优异文化形态、进步先辈建造理念及其建造技能,在吸引不雅众、都雅有趣儿与转达主流价值不雅方面找准联合点,紧扣时代脉搏,不停晋升节目内涵品位三是严酷笃守宣传<B>规律,切合实际抵制低级庸俗之风这些个栏目离开了虚伪“纪实”、感情“卖点”、边沿“丑闻”等初级意见意义,对于峙不跟风、不媚世,不弄唯收视率论,做出去低级庸俗化的有好处摸索,提高了媒体的言论指导力、社会形态亲切感日文化影响力。
国度广电总局新闻讲话人朱虹最近几天在接管媒体采访时吐露:广电总局近期推出2009年度12个立异创造优良的品种典型电视节目形态这12个典型节目形态是:中央媒体《中华医疗药品》、《致富经》,北京媒体《中汉文明年夜课堂》,天津市媒体《神州人》,上海广播电<B>视台《欢喜蹦蹦跳》,重庆广电总台《追寻神州红--感触感染崇奉的气力》,山西媒体《影像世界》,河南媒体《武林风》,广东媒体《珠江纪事》,云南媒体《经典人类社会形态文化地舆》,辽宁广播媒体《王刚讲故事》,新疆媒体《农牧新六合》。
这些个精品栏目导向不错、内部实质意义鲜活、情势<B>新鲜,遭到了泛博不雅众的接待,孕育发生了杰出的社会形态回声,阐扬了优异节目的指导效用总局特予以传递表彰国家广电总局调研组来我省调研电视节目创新创优情况12月3日,国家广电总局电视艺委会及收听收看中心有关领导和专家一行4人来我省调研电视节目创新创优情况。
调研组采取看样片、开座谈会的方式,重点调研了我省《垄上行》品牌战略实施情况和省总台《有奖有法》栏目策划、开办、运行等方面的情况。
3日上午,调研组在省局召开了《垄上行》节目调研座谈会,省局有关部门及荆州、襄樊、孝感、宜昌、天门、神农架广播电视局、台《垄上行》制片人或分管领导参加了座谈会。
会前,省局副局长曾婕同志介绍了实施《垄上行》品牌战略的指导思想和主要做法等情况。