米芾苕溪诗帖
苕溪诗帖的字法规律
苕溪诗帖的字法规律主要有以下几个方面：
1.笔画的夸张和变形：米芾特别善于运用夸张的手法，将字中的
某一笔画或部件有意放大或缩小，以达到引人注目的效果。
例
如，“话”字中的言字旁比右边的“舌”还略宽，“好”字中左边的女
字伸展，右边的子字收敛。
2.改变笔顺：米芾在行书中为了增强气息，会改变楷法的笔顺。
例如，“書”字的最后一竖最后书写。
3.疏密有致：米芾的字中常常出现左密右疏或上密下疏的情况，
使得字与字之间形成鲜明的对比，留白恰到好处。
如“戏”、“点”、“转”等字。
4.开合有度：米芾的字中，笔画之间的开合关系处理得当，既能
显示出动态的变化，又保持了整体的和谐统一。
5.章法布局：章法由字势、字组、字距、行距、节奏、情感等部
分组成。
米芾在章法布局上非常讲究，如“景载与谢公游”这一
行，通过各种势的起承转合，制造矛盾又处理矛盾，最终达到
统一协调的效果。
米芾苕溪帖全文释文
米芾苕溪帖全文释文《苕溪帖》全文：将之苕溪戏作呈诸友襄阳漫仕黻松竹留因夏，溪山去为秋。
久赓白雪咏，更度采菱讴。
缕会（此字用“卜” 点去）玉鲈堆案，团金橘满洲。
水宫无限景，载与谢公游。
半岁依修竹，三时看好花。
懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。
主席多同好，群峰伴不哗。
朝来还蠹简，便起故巢嗟。
余居半岁，诸公载酒不辍。
而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。
好懒难辞友，知穷岂念通。
贫非理生拙，病觉养心功。
小圃能留客，青冥不厌鸿。
秋帆寻贺老，载酒过江东。
仕倦成流落，游频惯转蓬。
热来随意住，凉至逐缘东。
入境亲疏集，他乡彼此同。
暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。
旅食缘交驻，浮家为兴来。
句留荆水话，襟向卞峰开。
过剡如寻戴，游梁定赋枚。
渔歌堪画处，又有鲁公陪。
密友从春拆，红薇过夏荣。
团枝殊自得，顾我若含情。
漫有兰随色，宁无石对声。
却怜皎皎月，依旧满舡行。
元祐戊辰八月八日作。
注释：•苕溪：位于浙江省北部，是浙江八大水系之一。
•襄阳漫仕黻：米芾自称“襄阳漫仕”，“黻” 是他的名。
米芾祖籍太原，因其祖父徙居湖北襄阳，曾在襄阳居住，所以有此称呼。
•赓：继续、连续。
•缕会：此处“缕会” 二字有误书，旁边用“卜” 点去做标记，表示写错了456。
•玉鲈堆案：鲈鱼摆在饭桌上好像一堆玉一样。
•团金橘满洲：橘子结满枝头，呈现出一团团金色。
•惠泉酒：一种很有名的酒。
•壑源茶：宋代的一种名茶。
•蠹简：被虫子蛀过的书简，这里代指书籍。
•贺老：指贺怀智，唐玄宗时期的著名乐工。
•转蓬：随风飘转的蓬草，比喻四处漂泊。
•梁鸿：东汉时期的隐士，家贫好学，崇尚气节。
这里米芾以梁鸿自比，表达一种自谦的态度。
•剡：古县名，在今浙江嵊州一带。
•戴：指戴逵，东晋时期的名士、画家、雕塑家，曾隐居剡县。
•鲁公：指颜真卿，他曾被封为鲁郡公，米芾在此将与自己同游的林舍人比作颜真卿。
释文：我将要前往苕溪，戏作这些诗呈给各位朋友。
我是襄阳的闲散之人米芾。
因为夏天的美好松竹我留在这里，如今为了领略秋天的美景，我要前往苕溪去看那儿的溪山。
米芾书法 苕溪诗卷(可直接打印)
○苕○溪○诗○卷□米□芾《苕溪诗卷》,米芾书，纸本，行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。
北京故宫博物院藏。
全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。
开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。
知所书为自撰诗，共6首。
此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。
尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。
其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。
同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。
通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。
全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。
吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。
”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。
此卷末有其子米友仁跋：“右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。
”后纸另有明李东阳跋。
据鉴藏印记，知此帖曾藏入南宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项元汴诸家，后入清乾隆内府，并刻入《三希堂法帖》。
释文：苕溪诗帖将之苕溪，戏作呈诸友。
襄阳漫仕黻。
松竹留因夏，溪山去为秋。
久赓白雪咏，更度采菱讴。
缕会(此字误书旁注卜乃点去符号)玉鲈堆案，团金橘满洲。
水宫无限景，载与谢公游。
半岁依修竹，三时看好花。
懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。
主席多同好，群峰伴不哗。
朝来还蠹简，便起故巢嗟。
余居半岁，诸公载酒不辍。
而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。
好懒难辞友，知穷岂念通。
贫非理生拙，病觉养心功。
小圃能留客，青冥不厌鸿。
秋帆寻贺老，载酒过江东。
仕倦成流落，游频惯转蓬。
热来随意住，凉至逐缘东。
入境亲疏集，他乡彼此同。
暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。
旅食缘交驻，浮家为兴来。
句留荆水话，襟向卞峰开。
过剡如寻戴，游梁定赋枚。
渔歌堪画处，又有鲁公陪。
密友从春拆，红薇过夏荣。
团枝殊自得，顾我若含情。
漫有兰随色，宁无石对声。
宋米芾蜀素与苕溪帖
宋⽶芾蜀素与苕溪帖⽶芾字元章，号襄阳漫⼠、海岳外史。
祖籍⼭西，迁居襄阳，有“⽶襄阳”之称。
史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇⽯称“兄”，膜拜不已，因⽽⼈称”⽶颠”。
他六岁熟读诗百⾸，七岁学书，⼗岁写碑，⼆⼗⼀岁步⼊官场，确实是个早熟的怪才。
在书法上，他是“宋四书家”(苏、⽶、黄、蔡)之⼀，⼜⾸屈⼀指。
其书体潇散奔放，⼜严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、⾪、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；另⼀⽅⾯，他⼜独创⼭⽔画中的“⽶家云⼭”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景⾊，⽤⼤⼩错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层⼭头，世称“⽶点”。
为后世许多画家所倾慕，争相仿效。
他的⼉⼦⽶友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使“⽂⼈画风”上⼀新台阶，为画史所称道。
⽶芾究竟以书为尚，还是以画为尚，史家各有侧重。
⽶芾集书画家、鉴定家、收藏家于⼀⾝，收藏宏富，涉猎甚⼴，加之眼界宽⼴，鉴定精良，所著遂为后⼈研究画史的必备⽤书。
有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋>等。
《宝章待访录)成书于元佑元年(1086)⼋⽉，分为“⽬睹”“的闻”两⼤部分，所录⼋⼗四件晋唐品，开后世著录之先河，影响颇⼤，甚⾄有专门模仿此书体例的论著，如明张丑撰《张⽒四表》。
《书史》则更为详实，为后世鉴定家的依据之⼀。
《海岳》⼀书主要叙述⾃⼰的经验⼼得，⼗分中肯。
该书⼀般认为是后⼈辑录⽶论⽽在成。
⽶芾平⽣于书法⽤功最深，成就以⾏书为最⼤。
虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。
南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之⼴泛，影响之深远，在“北宋四⼤书家”中，实可⾸屈⼀指。
康有为曾说：“唐⾔结构，宋尚意趣。
”意为宋代书法家讲求意趣和个性，⽽⽶芾在这⽅⾯尤其突出，是北宋四⼤家的杰出代表。
⽶芾习书，⾃称“集古字”，虽有⼈以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能⾃⽴家”(王⽂治)。
这从⼀定程度上说明了⽶⽒书法成功的来由。
米芾笔法《苕溪诗帖》字字析（四）
米芾笔法《苕溪诗帖》字字析（四）
米芾《苕溪诗帖》解析字：留、因、夏、溪、山
《米芾笔法》米字单字示范，造型分析，笔划分析，结构分析，逐个击破
米芾行书结体，多取左低右高状，欹侧现象很普遍。
但就整体观之，未见一字孤立无援。
伏地而泣。
用笔上也是非常丰富，笔锋或露或藏，中侧锋并用，使转提按翻转交替运用。
留字笔划笔法分解
“留”字属方形，上面的四点露锋入用笔流畅连惯，后面的一点顿笔顺势写田字的一“丨”再叠起横折，折处手腕有个轻转的动作，上大下小横折处圆润无提按，注意“田”中的留白。
因字笔划笔法分解
“因”字首笔的左竖顿笔直入略带弧形写出稍蓄势拎起横折竖弯钩，右边竖长于左边，观察要仔细，中间的“大”字紧靠近左边横画是侧锋写出，整个字厚圆凝重。
夏字笔划笔法分解
“夏”字取纵势，首笔藏起“横”画很夸张写得长且右上斜后折笔写中下部，几乎都是一分笔轻松轻快连绵写出，注意书写时空中动作也要完成，以免失去气韵。
溪字笔划笔法分解
“溪”字三点水依然是一波三折状，难就在这里，多练习几遍，右边的“奚”是草法每个转折处都是圆折裏锋写出，不见圭角。
字形左边短于右边。
山字笔划笔法分解
“山”取扁势，首笔写中间的“丨”露锋入向右后调锋向下弧形写出，左边短竖是露右边是藏锋，一露一藏艺术之美彰显，注意左右不同的空间。
作者简介。
米芾笔法《苕溪诗帖》字字析
米芾笔法《苕溪诗帖》字字析米芾，北宋文人，他的字画被誉为中国艺术史上的瑰宝，尤以苕溪诗帖为著名。
《苕溪诗帖》是米芾用毛笔书写的一本诗文集，这本文集不仅展现了米芾的文学才华，更重要的是展示了米芾独特的笔法和艺术风格。
本文将以“米芾笔法《苕溪诗帖》字字析”为中心，详细阐述米芾的笔法和艺术特点，探寻其独特之处。
米芾的笔法以“书写入画”闻名于世，他的笔墨之功，使得他的字画作品看似简朴朴素，却蕴含着浓厚的情感和艺术韵味。
《苕溪诗帖》中的每一个字都经过了反复的推敲和修饰，以达到最完美的境界。
首先，米芾的字体刚劲有力，线条简练，墨色浓淡相间，给人以一种厚重感和力量感。
他的笔画有着明快有力的笔法，勾勒出每一个字的形态，使得字与字之间相互独立又相互贯通。
其次，米芾善于运用浓淡墨色的对比，使得字体的层次感更加丰富。
他运用不同的笔触和墨色，细腻地描绘出每一个字的纹理和质感，给人一种身临其境的感觉。
此外，米芾的字体有着独特的变幻和起伏，他通过虚实结合，运用笔画的粗细变化，使得字体具有动态之美，有时刚劲有力，有时柔和委婉，给人以丰富的视觉体验。
通过对《苕溪诗帖》的字体分析，我们可以看出米芾的笔法有着明显的个性和风格。
首先，他的字体刚劲有力，富有力量感，这与米芾的性格特点有关。
据史料记载，米芾是一个性格直爽，豪放不羁的人，他的字体也反映了他的个性特点。
其次，米芾的字体线条简练，毫不繁琐，这与他追求极简主义的艺术追求有关。
他认为艺术应该追求简洁明快，不应过于细腻和繁琐，这种追求简洁的理念在他的字画中得到了充分体现。
此外，米芾的字体变幻多样，充满了生命力和创意，这与他对艺术的不断探索和创新有关。
他不拘泥于传统的写意山水，而是通过对字体的创新和变化，突破传统的艺术表现方式，创造出了独具一格的作品。
米芾笔法的独特之处还体现在他对字与字之间的关系的处理上。
《苕溪诗帖》中的每一个字都经过精心的安排和布置，字与字之间相互呼应，构成一个有机的整体。
米芾《苕溪诗帖》单字解析（七）
米芾《苕溪诗帖》单字解析（七）
米芾《苕溪诗帖》解析字：玉，鲈，堆，案，团
《米芾笔法》米字单字示范，造型分析，笔划分析，结构分析，逐个击破
米芾行书结体，多取左低右高状，欹侧现象很普遍。
但就整体观之，未见一字孤立无援。
伏地而泣。
用笔上也是非常丰富，笔锋或露或藏，中侧锋并用，使转提按翻转交替运用。
“玉”首笔露入后明显的有个提按动作连续书写，第二横是圆笔用手腕转动，弧度不要太大，顺势裏锋写第三横拎起来写“点”注意三横之间的变化。
“鲈”是左右结构，左重右轻，第一笔藏锋铺毫，用笔要连贯流畅，鱼字下面的“一”有波纹感，把握好细节，整个字左短右长，中间留白也很重要，书写时即要规范笔法又要注意结体，加强练习。
“堆”亦是左右结构，左右轻重相同，厚重圆润，用笔略铺毫书写，堆字凡转折外都是圆转没有棱角，另外要注意留白。
“案”字属纵势，左右交替开合，驰张有理，首笔露锋入，整个字圆笔多一气呵成，行云流水，最后反捺回锋收笔。
“团”整个字右上倾斜之势，首笔露锋弧进写出，左轻右重，第二笔横折是圆笔，用笔饱满，厚不是粗，里面的专字中宫收紧和左右的空间形成鲜明对比，最后一横是侧锋写出。
苕溪诗帖6首诗
《苕溪诗帖》是北宋书法家米芾创作的书法作品，不是诗。
该作品共 35 行，294 字，现藏于北京故宫博物院。
《苕溪诗帖》是米芾中年时期的作品，那时他已经形成了自己独特的书法风格。
此帖书风跌宕起伏，用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆，具有较高的艺术价值。
如果你想问的是《苕溪诗》，它是北宋文学家米芾创作的一组七言绝句，共六首，分别为：
1. 本自江湖客，来操云梦舟。
2. 山光围一郡，江月照千家。
3. 风卷云林外，坐听钟磬音。
4. 水石相搏处，风涛怒若奔。
5. 故人今已远，谁与共登临。
6. 野渡舟横岸，山人自在居。
这些诗描述了苕溪的美丽景色和米芾对自由自在生活的向往。
米芾苕溪诗帖章法特点
米芾苕溪诗帖章法特点
米芾的《苕溪诗帖》在章法上具有独特的特点。
总体上，该作品体现了米芾的意趣和个性，用墨燥润相间，用笔多元，痛快淋漓，妙趣横生。
结构方面，整体上险峻奇崛，婀娜多姿。
具体来说，米芾在《苕溪诗帖》中通过不同的笔法、结构、布局等展现了自己的风格与古人的风格融会贯通的特色。
通篇体现出了字与字之间的顾盼呼应，产生“相称”的整体效果。
在结构上，结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。
同时长画纵横，舒展自如，通篇字体微向左倾，于险劲中求平夷。
另外，《苕溪诗帖》在章法上的一大特点是米芾善于运用“集古字”的方法进行创作。
尽管米芾并非只是照搬古人，而是将自己的风格与古人的风格融为一体，形成独特的风格。
总的来说，《苕溪诗帖》的章法特点主要体现在米芾个人的书法风格与古人书法的融合上，通过其独特的用笔、结构、布局等展现出一种天真活泼、激越昂扬的意境。
宋｜米芾行书《苕溪诗帖》（附高清单字放大）
宋｜⽶芾⾏书《苕溪诗帖》（附⾼清单字放⼤）《苕溪诗帖》，北宋⽶芾书纸本⾏书，尺⼨为纵30.3cm，横189.5cm。
全卷35⾏，共294字，末署年款'元佑戊⾠⼋⽉⼋⽇作'，知作于宋哲宗元佑三年戊⾠(1088年)，时⽶芾38岁。
开⾸有句'将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仁黻'。
知所书为⾃撰诗，共6⾸。
据《国宝沉浮录》⼀书所载，该帖曾⼊南宋绍兴内府，宋⾼宗赵构敕⽶芾后⼈⽶友仁为之鉴定并书跋。
元朝时为鲜于枢所得，鲜⽒书风于此可寻端倪。
明朝李东阳为此帖作前题后跋，引⾸是李⽒所题⽟箸篆'⽶南宫诗翰'，拖尾是李⽒为藏家陆全卿所作跋语。
清乾隆将此帖编⼊《⽯渠宝笈初编》，作为枕中之秘。
末代皇帝溥仪逊位后，利⽤北洋政府所予'清室优待条件'，将包括《苕溪诗帖》在内故宫所藏千余件法书名画携出变卖，从此《苕溪诗帖》散佚民间。
上世纪60年代，杨仁恺等先⽣从哈尔滨⼀青年欲出售的'破烂'字画中发现《苕溪诗帖》。
该帖引⾸李东阳篆书已残，卷中亦损去⼗字:'知穷岂念通'句中'岂念'⼆字毁损，'病觉善⼼功'句下残三字，'青冥不厌鸿'句缺'冥不厌'三字，'载酒过江东'句前缺'载酒'⼆字。
如今'⾜本'系据延光室珂罗版影印本临摹补齐。
此帖历尽劫难，理应得到珍视。
《群⽟堂帖》载有⽶芾《学书帖》云:'余学书先写壁颜，七⼋岁也，字⾄⼤，⼀幅写简不成。
见柳⽽慕紧结，乃学柳《⾦刚经》。
久之，知出于欧，乃学欧;久之，如印板排算。
乃慕褚，⽽学最久。
⼜慕段季转折肥美，⼋⾯皆全。
久之，觉段全绎展《兰亭》，遂并看法帖，⼊晋魏平淡，弃钟⽅⽽师师宜官《刘宽碑》是也。
篆便爱《诅楚》、《⽯⿎⽂》，⼜悟⽵简以⽵⾀⾏漆，⽽⿍铭妙古，⽼焉。
'从⽶芾⾃道可知，其书始以唐⼈为法，进⽽上溯魏晋，乃⾄⽯⿎、⽵简、⿍铭，⽆不⽤⼼。
米芾苕溪诗帖故事
米芾苕溪诗帖故事《米芾苕溪诗帖故事：妙趣横生与艺术瑰宝》嘿，大家好啊！今天咱来唠唠米芾和他那超有名的《苕溪诗帖》的故事，那可真是太有意思啦！你说这米芾啊，那就是个艺术狂人！他写字的时候那叫一个投入和疯狂。
《苕溪诗帖》就是他的得意之作之一。
想象一下，米芾站在案前，挽起袖子，蘸上墨汁，然后就开始他的表演啦！那一笔一划，仿佛都带着他的喜怒哀乐。
有时候写得兴起，说不定还会手舞足蹈，嘴里念念有词呢。
当我们欣赏《苕溪诗帖》的时候，真的能感觉到米芾的那股子劲儿。
每一个字都好像有了生命，有的字长得歪七扭八的，但就是透着一种特别的魅力，就好像米芾在跟我们开玩笑似的。
哎呀呀，这就是艺术的魔力呀！而且啊，这《苕溪诗帖》还有一段有趣的背景故事呢。
据说米芾在写这个帖的时候，正处在他人生的一个特别阶段，心情啥的都在字里行间表现出来了。
咱也不知道他当时是高兴还是郁闷，但从那字里就能感觉到他的情绪在起伏。
有人说，欣赏《苕溪诗帖》就像是在跟米芾聊天。
可不是嘛！看着那些字，仿佛能听到米芾在对你说：“嘿，朋友，看看我写得多棒！”然后自己在那嘿嘿傻笑。
我觉得吧，米芾这家伙真是个奇才。
他不按常理出牌，写字也不拘一格，但就是能创造出这么精彩的作品。
这就告诉我们，不要总是循规蹈矩，偶尔也得放肆一下，才能有惊喜啊。
再看看现在，好多人都想模仿米芾的风格，但那可不是容易的事儿。
米芾的独特之处就在于他的个性和创造力，那可不是随随便便就能学来的。
总之呢，米芾和《苕溪诗帖》的故事充满了趣味和奥秘。
每次看到那字帖，我就仿佛能看到米芾在那挥毫泼墨的样子，太有意思啦！这就是艺术的魅力啊，能跨越时空，让我们跟古人来一场特别的交流。
朋友们，不妨也去欣赏欣赏《苕溪诗帖》，说不定你也能发现其中的妙趣横生呢！。
米芾《苕溪诗帖》赏析
⽶芾《苕溪诗帖》赏析 《苕溪诗帖》，宋哲宗元祐三年（1088年）⽶芾38岁作，故宫博物院藏。
《苕溪诗帖》如风樯阵马，沉着痛快，与《蜀素帖》并称⽶书“双璧”，影响巨⼤。
“风樯阵马”指⾏笔速度快，“沉着痛快”指运笔停的住，放的开。
⽶芾⾃称运笔“⼋⾯出锋”，极尽笔法百态。
早于《蜀素帖》⼀个⽉书写的《苕溪诗帖》，便是⽶芾“⼋⾯⽤锋”的杰出之作。
此帖结体构思精巧、⽓韵潇洒舒畅，较为全⾯地展⽰了⽶芾⾏书的⾼超技巧与纵逸神韵。
此卷中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。
尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏⾃然超逸，毫⽆雕琢之痕迹。
其结体舒畅，中宫微敛，保持了重⼼的平衡。
同时长画纵横，舒展⾃如，富抑扬起伏变化。
通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。
全卷书风真率⾃然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了⽶芾中年书的典型⾯貌。
全卷书风真率⾃然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了⽶芾中年书法的典型⾯貌。
吴其贞《书画记》评此帖⽈：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。
”道出了此书宗法颜真卿⼜⾃出新意的艺术特⾊。
以上是⽶芾书风的⼤体风貌，具体来讲: ⾸先，⽶芾对点画、结构、⽤笔有他独到的见解:“稳不俗、险不怪、⽼不枯、润不肥”。
即要在变化中达到统⼀，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对⽴因素融合起来，也就是“⾻筋、⽪⾁、脂泽、风神俱全，犹如⼀佳⼠也”。
章法上，重视整体⽓韵，兼顾细节的完美，成⽵在胸，书写过程中随机⽣发，匠⼼独运。
其次，⽶芾的⽤笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的⽓势、沉着痛快的风格。
字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转⽽下。
捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在⼀笔的中间，对于较长的横画还有⼀波三折，勾也富有特⾊。
最后，⽶芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神⽓。
禁出文物（080）米芾《苕溪诗》卷
禁出文物（080）米芾《苕溪诗》卷米芾《苕溪诗》卷第二批禁止出国（境）展览文物文物信息：行书纸本，纵30.3厘米，横189.5厘米文物年代：北宋馆藏地点：故宫博物院《苕溪诗帖》是米芾元祐戊辰八月八日游苕溪（今属浙江湖州）时所作的六首诗，是米芾的经意之作，时年三十八岁，比他的另一个行书代表作品《蜀素帖》仅早四十余天，是他的书法风格逐渐成熟时期的作品，也是书法史上非常著名的一个巨作。
全卷35行，共394字，末署年款“元祐戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（1088年），时米芾38岁。
开首有句“將之苕溪戲作呈諸友，襄陽漫仁黻”。
知所书为自撰诗，共6首。
《苕溪诗帖》用笔取法二王，由于常以侧锋取势，因此险峻的姿态比二王过之。
点画顾盼生姿，字势稍右上倾斜，摇曳生姿，字形变化丰富，引人入胜。
“米胜在姿”即是也。
此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。
尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。
其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。
同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。
通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。
全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。
吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。
”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。
此卷末有其子米友仁跋：“右呈諸友等詩，先臣芾真足迹，臣米友仁鑒定恭跋。
”后纸另有明李东阳跋。
据鉴藏印记，知此帖曾藏入南宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项元汴诸家，后入清乾隆内府，并刻入《三希堂法帖》。
米芾《苕溪诗帖》卷北宋故宫博物院释文将之苕溪戏作呈诸友襄阳漫仕黻松竹留因夏，溪山去为秋。
久赓白雪咏，更度采菱讴。
缕会（此字用“卜”点去）玉鲈堆案，团金橘满洲。
水宫无限景，载与谢公游。
半岁依修竹，三时看好花。
懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。
主席多同好，群峰伴不哗。
朝来还蠹简，便起故巢嗟。
米芾《苕溪诗》逐字分析，用笔结构一目了然！
米芾《苕溪诗》逐字分析，用笔结构一目了然！行书的点画变化很大，在楷书的基础上用笔增加了动势和牵丝变化，结构更加多姿。
现以宋· 米芾《苕溪诗》为例，来体会行书的点画特点和结构特点。
▲ 北宋· 米芾《苕溪诗卷》全卷《苕溪诗》为墨迹纸本，纵30厘米，宽190厘米，35行，是北宋元祐三年(1088)八月米芾38岁时所书，与另一件传世名作《蜀素帖》仅相隔一月。
此卷是米芾即将前往苕溪(湖洲)时所写的六首五言律诗，米芾此时虽属壮年，但书法上已卓然成家。
《苕溪诗》和《蜀素帖》字数较多，用笔结体多富变化，通幅舒卷自如，是行书入门的最佳范本。
*《苕溪诗》局部《苕溪诗》点画分析：一、点点在行草书中有提神、贯势的作用，所以行书中，点比楷书多变化。
作点之法，其势要重，如高峰坠石。
落笔速度要快，落点后，迅速将毫铺开并取势，乘机稍作顿挫，然后反折而疾收，自然劲健。
行书的点分为：独立点、横两点、竖两点、三点水、横三点和四点等。
(一) 独立点以下五字，不算以点代画的点，共有八个点，这些点虽都不完全相同，然而用笔方法相近。
“交”——上点与右点起笔笔势一致，不过上点收笔时，顿笔后迅速从腹中出锋，而右点收笔则为藏锋，戛然而止。
“主”——其点起笔处多一个小钩，此为承上一字笔势，这种点多了一层曲折。
以收笔出锋来看，“交”字的首点靠近起笔处，“讴”字稍后，“主”字在中后段，收笔均有启下之意。
“宫”——左点粗重有力，“字”的“^”均变化不同。
“病”——上点起笔藏锋，收笔微出笔锋，故圆浑。
(二) 横两点横行两点都强调呼应，在形状上又要注意变化。
“八”、“花”——点为“S”形用笔，但前者跳跃大，点不相连，后者两点以游丝相连。
“茶”——上面的两点与下面的两点均相对，然后一横一竖以求其变化。
米芾的“艹”基本上分四笔书写，这是他的特征，可从此处辨别米书真伪，如《离骚经》中的“苗”、“芷”等字皆露出马脚。
“兴”——下面两点相对，左点饱满而稳定，右点瘦健而流畅，形成对比。
米芾苕溪诗帖原文释文
米芾苕溪诗帖原文释文诗帖背景介绍苕溪诗帖是南宋文人米芾所创作的一种特殊形式的书法作品。
米芾是北宋末年的书法家，他的作品在后世影响深远。
苕溪诗帖是米芾在家乡苕溪所写的一组诗文，以其独特的艺术风格和文化内涵而闻名于世。
米芾与苕溪米芾字子皙，号苕溪。
苕溪是米芾的家乡，位于现今河南省洛阳市。
米芾出生于一个书香门第的家庭，从小接触到了艺术和文化的熏陶。
他在苕溪度过了一段快乐而充实的童年时光，这对他的艺术创作产生了重要的影响。
苕溪诗帖的意义米芾创作苕溪诗帖时，力图通过书法与诗文相结合的形式，表达自己对家乡苕溪的深情厚意。
苕溪诗帖的意义在于承载了米芾的思念之情，同时也展现了他独特的艺术风格。
苕溪诗帖原文解析以下是苕溪诗帖的原文和注释：1.秋水共长天一色，–解释：这里描述了秋天的景色，河水和天空呈现出相同的蓝色。
2.映日荷花别样红。
–解释：这句诗描绘了阳光下荷花的美丽，花瓣呈现出特殊的红色。
3.观音寺外月初盈，–解释：这里描绘了观音寺外的月亮初升，充满了宁静和祥和的氛围。
4.云树影入江千里。
–解释：这句话描绘了云和树的倒影在江水中，好像延伸了千里。
通过以上四句诗，米芾巧妙地描绘了苕溪秋天的景色，展示了他对家乡的独特感受和艺术表达方式。
苕溪诗帖的书法风格米芾的书法作品以苍劲有力、气韵雄浑著称，苕溪诗帖也不例外。
他在书写苕溪诗帖时，运用了横披、斜弯、点画等技法，使得每个字都有独特的笔画和线条之美。
同时，他的字体刚柔相济，既有力量感又不失柔美。
米芾对家乡的思念之情米芾离开家乡苕溪后，一直怀念着家乡的风土人情。
他通过创作苕溪诗帖，将自己对家乡的思念之情融入到书法作品中。
他用文字和笔画表达出家乡的美景和自己的情感，让读者在观赏他的作品时，能感受到他对家乡的深情厚意。
苕溪诗帖的艺术价值苕溪诗帖是米芾的一种独特创作形式，而且在艺术上具有很高的价值。
它不仅将诗歌和书法结合起来，展示了文学艺术与书法艺术的结合，还凸显了米芾独特的艺术风格。
高清碑帖米芾《苕溪诗》内有分析！
高清碑帖米芾《苕溪诗》内有分析！米芾《苕溪诗》全称《将之苕溪戏作呈诸友诗卷》，创作于北宋元祐三年（1088年）创作的行书书法作品。
现收藏于北京故宫博物院。
《苕溪诗》的内容是米芾从无锡去往苕溪时所作的六首诗，是他的经意之作。
《苕溪诗》通篇八面生锋，笔力雄浑老辣，潇洒自然，创造了一种天真活泼、激越昂扬的意境。
观《苕溪诗》，如风樯阵马，沉着痛快，全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书法的典型风貌，与《蜀素帖》并称米书“双璧”。
全文将之苕溪戏作呈诸友襄阳漫仕黻松竹留因夏，溪山去为秋。
久赓白雪咏，更度采菱讴。
缕会（此字用“卜”点去）玉鲈堆案，团金橘满洲。
水宫无限景，载与谢公游。
半岁依修竹，三时看好花。
懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。
主席多同好，群峰伴不哗。
朝来还蠹简，便起故巢嗟。
余居半岁，诸公载酒不辍。
而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。
好懒难辞友，知穷岂念通。
贫非理生拙，病觉养心功。
小圃能留客，青冥不厌鸿。
秋帆寻贺老，载酒过江东。
仕倦成流落，游频惯转蓬。
热来随意住，凉至逐缘东。
入境亲疏集，他乡彼此同。
暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。
旅食缘交驻，浮家为兴来。
句留荆水话，襟向卞峰开。
过剡如寻戴，游梁定赋枚。
渔歌堪画处，又有鲁公陪。
密友从春拆，红薇过夏荣。
团枝殊自得，顾我若含情。
漫有兰随色，宁无石对声。
却怜皎皎月，依旧满舡行。
元祐戊辰八月八日作米芾《苕溪诗》291个高清单字高清单字加载较慢，请耐心等候；可单字对照临摹米芾《苕溪诗》赏析《苕溪诗》是米芾元祐戊辰（1088年）八月八日从无锡去往苕溪（今属浙江湖州）时所作的六首诗，是米芾的经意之作。
诗题称“将至苕溪戏作呈诸友”，其中包括五律六首。
从诗中的内容可知，这时侯米芾是在无锡，已经从春天住过夏天，到这八月（秋中）间才预备离开无锡到湖州去，此卷正是其将要离无锡时写的。
米芾自撰《头陀寺碑》里说道：“元祐戊辰，集贤林舍人，招为苕吾之游九月二日道吴门，以王维画古帝王易于龙图阁待制俞献可字昌言之孙彦文。
米芾苕溪诗卷注释及译文
米芾苕溪诗卷注释及译文米芾（1051年-1107年），字苕溪，北宋绍圣四年（1097年）进士，官至刑部尚书。
米芾是北宋画院的画师，擅长书法、绘画和诗词。
他的诗文作品广泛流传，具有独特的艺术风格和思想内涵。
米芾的诗中融入了他对自然景色的独到观察和思考，表达了他对人生和世界的思索和感慨。
以下是一首米芾的《苕溪诗卷》注释及译文的参考内容。
《苕溪诗卷》注释及译文：注释：《苕溪诗卷》是米芾创作的一部由许多诗歌组成的长篇诗卷，反映了他对自然景色和人生哲理的思考和感慨。
译文：诗卷章句不拘束，阳光斑驳倚溪谷。
苕水奔流穿石壁，群山峻拔镇青绿。
山鸟高飞来往观，有情有义心自足。
青翠盎然映画廊，溪水逶迤绕斜树。
诗意苕溪何所寄，千年流水情无边。
解析：这首诗通过描绘苕溪的自然景色，表达了作者对自然之美的赞美和对人生哲理的思考。
首句“诗卷章句不拘束”抒发了作者创作诗卷的自由心态和对诗歌的热爱。
接下来的两句“阳光斑驳倚溪谷，苕水奔流穿石壁”描绘了苕溪幽深的山谷和奔腾的溪水，给人一种自然清新的感觉。
后面的两句“群山峻拔镇青绿，山鸟高飞来往观”突出了山水的壮丽景色和鸟儿的自由自在，表达了作者希望自己能像山鸟一样高飞的愿望。
下面的两句“有情有义心自足，青翠盎然映画廊”则是作者对自己生活态度的宣示，他希望自己能有情有义，心态自足，青葱的自然景色一直影响着他的心灵。
最后两句“溪水逶迤绕斜树，诗意苕溪何所寄”表达了作者对自然山水永恒流动的感叹和对苕溪的情感依恋。
整首诗用简练的语言描绘了苕溪的美景，展示了作者对自然赋予的魅力和对人生的思考，给人以视觉和心灵的震撼。
以上内容为《苕溪诗卷》的注释及译文的相关参考内容，希望能对你有所帮助。