辩论赛--韩寒郭敬明
史上最基情的辩论赛——韩寒郭敬明应不应该在一起
史上最基情的辩论赛——韩寒郭敬明应不应该在一起【文字版吐血整理，亮点高亮】第一弹开篇陈词主席：表演赛正式开始，先请正方辩友进行议论陈述，有请！正一：谢谢主席！各位评委，各位腐女，各位直男，各位弯的，对方辩友，大家晚上好！哥哥张国荣曾经说过，“我只是爱上了一个人，而这个人恰好是同性而已，我爱他，不管他是男是女！”今天我们再在这里讨论这样一个问题，请在座的各位以及对方辩友抱着一种宽容的心态，脱掉有色眼镜，抛下传统观念的枷锁，透过世俗的桎梏看待这样一场无关性别的爱情。
下面我将带领各位一起走进韩寒和郭敬明的内心世界，揭开一个不得不说的秘密！同学们，你们还记得当年黄浦江畔的新概念作文比赛吗？它不仅造就了文坛奇才还成就了很多凄美的爱情，其中不得不提的就是韩寒和郭敬明。
韩寒又称韩少，是一个爱网络爱自由爱晚起爱夜间大排档爱赛车的青年作家。
郭敬明，人称小四，是一个像我方二辩一样纯洁的孩子！他的忧伤与才情一样多，而他的纯洁是比才情还要多得多得多得多得多。
他我见犹怜，楚腰一握；他卧薪尝胆，忍辱负重。
他的头发是好看的黄色，他的眼睛是飘满樱花的天空。
他的身形娇小，正好适合被人拥抱。
最重要的是，他喜欢韩寒。
我方作为一部分很和谐的YY青年基于客观、主观、实际三个方面，得出了韩寒和郭敬明应该在一起的结论。
列举如下：第一，韩少和小四在客观上般配，应该在一起。
很多东西是上天早就注定好的，小四出生在6月，韩寒出生在9月，6和9是时代和沧海的交汇。
小四属猪韩少属狗，为了不让他们的下一代猪狗不如，必须应该果断在一起呀有木有！韩少是B型，小四是AB型，也就是传说中的爱B型，连血型都这么赤果果地表露心迹，他们还有什么理由不在一起呢！再来看看星座，韩少是天秤座，小四是双子座，天秤双子速配，高达99啊有木有！这些还没完，最般配的要数身高了，韩少173，小四155，18公分的身高差距正好可以让四姑娘45°角仰望韩少英伟的脸！经过我方的准确计算，得出精确数据，1.73除以1. 55减去0.5=0.618，0.618啊！黄金分割点啊有木有！第二，韩少和小四在主观上互相向往，应该在一起。
论韩寒与郭敬明_高三作文
论韩寒与郭敬明朋友问起我，韩寒与郭敬明二人，我更喜欢哪一个？我心中是明白的，作为一个90后，我没有资格去评价过去的人，确切的说，是名人，也是成功之人。
我简要的看了看郭敬明的最小说，给我的初步印象就是觉得书里面的作者的笔风大都一致，相差无几。
我上网简要的查了下韩寒和郭敬明的写作风格，韩寒是语言犀利，讽刺社会；而郭敬明则是善于刻画，描写细腻，善于表现人物情感。
当我仔细阅读两个人的小说时，我才肯定了以上的观点。
面对现实，我们不妨将二人做个比较：韩寒——参加1999年第一届新概念作文大赛初赛的文章是《书店》《求医》，复赛的选题是《杯中窥人》，获一等奖。
郭敬明——参加2001年第三届，2002年第四届新概念作文大赛参赛的文章是《剧本》《假如明天没有太阳》《无病呻吟》，获一等奖。
韩寒——拒绝加入作协近日山东作协副主席发表了一首《江城子》，借地震死难者之口写出“纵做鬼，也幸福”之类的句子，引起轩然大波。
韩寒对此事的评价只有一句：“幸亏我没入作协。
”郭敬明——被王蒙推荐加入中国作协能够被前辈推荐加入作协，郭敬明感到非常骄傲和高兴：“前辈的认可是个鼓励，以后我会打造更好的作品。
”韩寒——对文学前辈开炮日前韩寒和陈丹青一起参加电视节目，他在节目中说：“我觉得巴金、茅盾、冰心三个人文笔不好，冰心的书我读不下去。
”此言一出，引发众多评论家激烈批评，韩寒却不改初衷，在博客中接连发表文章称：“有人说，无知虚妄小儿，你言下之意是你要比大师们写的更好喽？我很奇怪怎么会有人这么想问题，你觉得这个奶不好喝是因为你挤出来的奶更好喝？你觉得这个蛋不好吃是因为你下的蛋更好吃？”郭敬明——对文学前辈充满敬意郭敬明在接受本报记者采访时，明确表示反对韩寒炮轰巴金等人的言论：“我是看这些文学前辈的书长大的，我不能认同韩寒的说法。
我对大师们充满敬意。
”我们不必说二人都有才，也不必说二人都有自己的风格，因为这个都是无人反对的。
那么，二人究竟有多大的差异呢？韩寒，写过许多小说，注重的是故事情节，并以讽刺社会，谢了很多批判现实的文章，对现实中的人和事都是批评，所以在自己的才华展示之后，也渐渐被没落了。
韩寒与郭敬明
韩寒与郭敬明
刘磊鑫
【期刊名称】《中学语文：大语文论坛（下旬）》
【年(卷),期】2004(0)4
【摘要】“有了郭敬明,我们还要韩寒吗?”这句话是一位仁兄在网上留下的。
当
我的目光触到这么一句话时,我几乎可以想像这位仁兄手舞足蹈、兴奋不已的样子。
然后莫名地在心里发笑。
【总页数】1页(P27-27)
【关键词】韩寒;文字;少年;高中生;兴趣;头发;童话;面具;教育体制;思想
【作者】刘磊鑫
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】G634.3
【相关文献】
1.当作家遇到了“现实”——由郭敬明与韩寒的博客说开去 [J], 吕燕;
2.丽与熟——郭敬明、韩寒小说语言风格对比 [J], 肖莉;毛晶晶
3.偶像作家博客写作现象透视--由郭敬明与韩寒的博客说开去 [J], 吕燕
4.韩寒与郭敬明:人至中年,帝国未竟 [J], 吴怼怼
5.80后明星作家遭遇中年危机郭敬明、韩寒转战商海尚能饭否? [J], 陈炜
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
文学作品应不应该翻拍成电影 辩论资料
辩论资料：1.作品创作的动机是什么~就是一个交流一个袒露。
电影要比传统书籍更有宣传力度，要不是因为于丹刘心武的讲解，也不会有平民的红楼孔子热,何乐而不为呢。
要是对方反驳创作的动机只是自己的个人行为自己的发泄，那么久告诉他，有点常识就该知道文学创作从来不是一件个人独立事情。
如果是纯粹一个人的事，那干脆连出版也不要了，既然都出版了，不还是给人看的吗?2.对方肯定会抓着拍摄影片后失败的例子来进攻。
那么你们就可以一概以“以偏概全”来回击，也找几部比较成功的例子，如卧虎藏龙、还珠格格等。
3.电影作为“第七艺术”，与文学有着天然的关系。
电影的拍摄需要完善的剧本，而引人入胜的情节设置、富有张力的言语交流以及布景的安排等，与富有文学性的小说、戏剧、诗歌等文学形式有着脱离不开的关系。
一部源于文学作品的剧本一定是有自己独特的叙述和表达方式，永远不可能是将作品原封不动地沿用，这就必然涉及到文学作品的改编问题。
随着时代的发展变化，后现代文化入侵，电影的改编不仅仅局限于对原著情节人物的沿用和保留，而是更注重新意和一个“变”字，更追求带有讽刺的意味和视觉上的冲击。
概言之，中国文学作品的电影改编大致可分为以下三种类型。
一、忠实原著型：这种类型是最常见最普遍的改编方式，大部分电影剧本都对原著保持了忠实的态度，不做大的改动，并尽量将文学作品中的信息和思想感情传达给观众。
今年上映的《小时代》和《一座城池》就是根据郭敬明和韩寒的小说改编而成的。
其中，郭敬明亲自编剧导演的《小时代》的两部电影精准地将观众定位在了20岁左右的《小时代》拥趸群体，因此虽然影片招来铺天盖地的恶评，在票房上却分别都达到几亿，成为文学作品改编电影的一部卖座成功的例子。
除了这两位作家的作品，近两年《李献计历险记》、《失恋33天》、《那些年我们追过的女孩》基本都是忠实于原著向观众展现从文学作品到影视作品的过渡。
虽然其中有些很卖座、很成功，有的比较萧条冷淡，但是就这种以文学作品为蓝本进行改编的电影，的的确确成为了电影创作的一个走向。
自由辩
主席：下面最为激烈最为基情的自由辩将马上开始，首先由正方辩友发言。
正四：谢谢主席，首先，正如刚刚反方三辩对我方三辩说：“我们两个一辈子不会有基情。
”恐怕这是你们自身硬件条件不支持。
而且，对方辩友从一辩到三辩都一直在强调一个问题，那就是，要有爱，可是对方辩友，爱从来不是像您所说的一样，基情出来的呀，而是搞着搞出来的呀。
您刚刚在攻辩的时候，嘴上说着我方二辩，可是明明又在跟我方三辩在那勾搭，您为什么不坐过来跟我方二辩也谈一谈心，说不定爱就搞出来了呢？反四：对方辩友，您好。
实际上这个问题的原因在哪里呢，我们说应该在一起，按照对方辩友的逻辑，爱情搞着搞着就搞出来了，那我们辩题随便，把韩寒和郭敬明随便换成任意两个人的名字，是不是都可以应该在一起呢？正三：我们说过想搞就能搞吗？他们两个只不过是更适合这样一个条件嘛。
反三：可是对方辩友一直没有告诉我一个事实，他们是否想搞呢？正二：对方辩友，我方三四辩已经亲身体验到里面了，难道你可以说他们没有真爱吗？再想请问对方辩友了，您说他们两个人年纪差距，到以后啊，可能郭敬明皮肤保养比较好，和20多岁的小姑娘一样，但是我们说啊，杨振宁和翁帆在一起不照样幸福美满地度过了这么多年吗？反二：对方辩友他说啊金丽华他可以拿走，我不相信一个女人前后的品味能差这么多。
第二点，对方辩友提到韩寒由于世俗的枷锁所以不能和郭敬明在一起，我觉得韩寒是个发表意见的领袖，他想做什么呢，世界上面已经没有可以阻挡他了，所以就是说，如果韩寒想和郭敬明在一起，结果他没有和郭敬明在一起，这就好比一个子孙满堂的人突然说其实我这辈子都是阳痿，这是多可笑的事情啊对方辩友！正一：对方辩友不要这么早下结论，一切皆有可能发生啊，杨振宁和28岁的翁帆还能生出孩子来。
对方辩友，你太肤浅了，你没有看到我方二辩，纯洁的外表下是一颗罪恶的心，你这样伤害他他可是会不高兴的哦，对方辩友，为什么不能相爱，我们有潜水艇，还有飞机呀！反一：首先我想端正一下，对方三辩在攻辩的时候说的一句话，他说现在搞基才是王道，但是我想为我认识的同性恋以及在我想象中的同性恋端正一下，我觉得，搞基也是爱情的一种。
韩寒VS郭敬明：一决雌雄的底牌与路线
韩寒VS郭敬明：一决雌雄的底牌与路线终于，韩寒的电影处女作《后会无期》要在今天（7月24日）上映了。
导演韩寒与导演郭敬明的PK也终于要开启一决雌雄模式。
这两位80后作家，从少年成名开始，就宿命般地在舆论下设定成为一生的对手，明争暗斗从未止歇。
而2014年夏天的这场银幕大战，或许只是两人一生“相爱相杀”的一个注脚。
本文从不同维度来解析二人今夏在银幕上的这场PK。
剧本：精明的郭少与傲娇的韩少郭敬明先发出场，《小时代1》与《小时代2》率先在2013年登陆大银幕，随后舆论迅速催促韩寒出场应战。
应当说，韩寒既是被郭敬明拱上擂台的，也是被其背后的各方势力推上擂台的，这或许不是韩寒原本计划的亮相时间，但这一定是资本、媒体、粉丝和市场最希望的出场时机。
两位都是畅销书作家，各自均有多本销量在百万册以上的可供改编的畅销小说，郭敬明选择了《小时代》系列，该系列小说根据北京开卷信息技术有限公司公开发布的销量监测数据显示，已经蝉联了2010、2011、2012和2013四个年度的畅销冠军。
毫无疑问，郭敬明选择改编《小时代》是其粉丝们的众望所归，这一选择能够最大限度地将自己和作品的粉丝导入到电影票房。
对于一个新人导演而言，改编自己的畅销小说是最安全的策略—即便电影的视听语言、剧本叙事等有瑕疵，但是当观众带着满满的阅读回忆而来，怎会无法理解导演的表达，怎会做不到与主人公的感同身受呢？在这方面，郭敬明的商人本色显露无遗：其一是处女作即是一部系列电影，意味着将会是持续多次地在一个IP上有票房产出，完全堪称一本万利；其二是套拍，四部《小时代》电影只分了两次拍摄，每次拍摄完成两部电影，套拍的好处不言而喻，边际成本较低，而边际收益较高，郭敬明若是能早预见杨幂结婚还生子，恐怕会选择一次直接套拍出四部吧。
韩寒呢？没有选择《三重门》、《零下一度》、《像少年啦飞驰》等自己的畅销小说，而是选择了原创剧本。
这是一次大冒险，一如他从作家转行做赛车手一样，韩寒似乎总是愿意突破公众的普遍预期而选择“惊喜”。
从韩寒和郭敬明看“80后”文学的创作方式
从韩寒和郭敬明看“80后”文学的创作方式摘要从韩寒和郭敬明两位“80后”比较有代表性的作家入手，对他们的创作方式进行分析比较，可以得出“80后”文学的总体创作方式。
“80后”文学书写青春的反叛、另类和边缘状态，具有孤独、叛逆、感伤等“独一代”特质，叙事题材大多以年轻人的生活经验为主，是一种贴近读者的创作方式。
作品中的人物和人物精神世界青少年化，阅读对象以年轻人居多。
“80后”文学的创作方式多表现为一种情感化的生活经验，一种品性与情感的融合以及一种不泯的童心，或者性情的解放。
“80后”以“率性”“真诚”的青春姿态书写生命的成长体验。
他们的文学才华与不懈努力值得肯定，但受年龄经验等方面的制约还存在不足，体现在创作题材单一，缺乏思想深度。
关键词：当代文学；“80后”文学；韩寒；郭敬明；创作方式From the Han Han and Guo jingming View the Method of "After 80" LiteratureAbstract:From "80" after which the two representative writers Han Han and Guo starting ,creative approach to their comparative analysis,can be drawn "after 80" literature in general creative way."After 80" literature is written about the youth rebellion, alternative and marginal status, and it with a lonely, rebellious, sad, etc. "unique generation" characteristics,and the narrative themes of"After 80" Literature were mostly based life experiences of young people,this is a creative way close to the reader. These works the characters and the characters reflect the youth of the spiritual world, works for the reading to young people, mostly. "After 80" literature in creative expression as a way more emotional experience of life,and a kind of character and emotional integration and a non-childlike innocence, or the nature of liberation. " After 80" with their "whims" "sincere" attitude of youth development experience of life writing. Their literary talents and tireless efforts worthy of recognition, but by the age of experience, there are constraints such as inadequate, reflected in the creation a single theme, the lack of deep thought.Keywords:Contemporary Literature ；" After 80" Literature；Han Han ；Guo,jingming；Writing Style1从韩寒和郭敬明看“80后”文学的创作方式目录引言 (1)文献综述 (1)研究方法 (2)讨论与分析 (2)一、韩寒和郭敬明创作的相同之处 (3)（一）一种贴近读者的创作方式 (3)（二）具有“独一代”特质 (4)二、韩寒和郭敬明创作的不同之处 (5)（一）题材不同 (5)1．叛逆顽皮的问题少年和青春期的忧伤 (5)2．少年眼光和神秘而感伤的奇幻故事 (6)3．对世俗的讽刺和忧郁的气质 (7)（二）语言方式的不同 (8)三、“80后”文学的创作方式及对其创作的思考 (9)（一）“80后”文学的创作方式 (9)1．一种情感化的生活经验 (9)2．一种品性与情感的融合 (9)1从韩寒和郭敬明看“80后”文学的创作方式3．不泯的童心，或者性情的解放 (10)（二）对“80后”文学创作的思考 (10)1．文学才华与不懈努力 (11)2．受年龄、经验等方面的制约 (11)结论 (12)参考文献 (13)引言“80后”写作出现的背景是中国转型期独特的历史文化语境。
计量特征在语言风格比较及作家判定中的应用——以韩寒《三重门》与郭敬明《梦里花落知多少》为例
计量特征在语言风格比较及作家判定中的应用——以韩寒《三重门》与郭敬明《梦里花落知多少》为例ComputerEngineeringandApplications计算机工程与应用计量特征在语言风格比较及作家判定中的应用——以韩寒《三重f-1)与郭敬明《梦里花落知多少》为例陈芯莹,李雯雯,王燕CHENXinying,LIWenwen,WANGY ah中国传媒大学应用语言学系,北京100024 DepartmentofAppliedLinguistics,CommunicationUniversityofChina,Be ijing100024,ChinaCHENXinying,LIWenwen,WANGY an.Applicationofquantitativecharac teristicsincomparisonoflanguagestyleandauthorjudgment--TripleGatesofHanHanandNeverFlowersinNeverDreamsofGu puterEngineeringandApplications,2012,48(3):137—139.Abstract:Thepaperproposesthemethodthatappliestheresultsofquantitativ elanguageresearchincomparisonoflanguagestyleand authorjudgment.Thepaperdiscovers7languagestructurecharacteristicspossessingobviousdistributiondifferencesthroughthestatisti- calcomparisonof12languagestructurecharacteristicsdistributionoftwocor puseswith75thousandwords.Thepaperalsoanalyzestwotextswith75thousandwordswhicharenotdenotedwithauthorsbyregardingt he7languagestructurecharacteristicsastextexpression characteristics,andaccuratelyjudgestheauthorsofthetwotexts.Themethod adoptingquantitativecharacteristicsoflanguagetodenote textcanbeaerexplaintheresearchoflanguagestyleandauthorjudgment.The quantitativeresearchoflanguagestructurecharacteristics basedoncorpusandstatisticalmethodisanimportantmethodfortheresearcho fChineselanguagestyleandauthorjudgment.Keywords:languagestyle;languagestructure;TripleGates;NeverFlowersi nNeverDreams摘要:提出了将语言计量研究成果应用于语言风格对比及作家判定中的方法.通过对两个75000字的语料中12个语言结构特征分布的统计对比,发现了7个具有显着分布差异的语言结构特征.并以这7个语言结构特征作为文本表示特征对两个75000字的未知作家文本做了相关性分析,并准确判定了未知作家文本的作者.以语言结果的计量特征表示文本的方法加强了语言风格对比及作家判定研究的可解释性,具有较高的理论和应用价值.以语料库和统计方法进行语言结构特征计量研究是汉语语言风格描写研究及作家判定研究的重要方法.关键词:语言风格;语言结构特征;三重门;梦里花落知多少DOI:10.3778~.issn.1002.8331.2012.03.040文章编号:1002—8331(2012)03.0137.03文献标识码:A中图分类号:TP391.1 1引言作家在语言表达中所形成的不同言语特征表现在数量上就是统计特征上的差异.换言之,语言风格是由于语言单位使用频率的差异而产生的.语言单位的分布频率是分析作家语言的物质基础.通过对不同作家语言中语言结构特征的统计可以得出语言风格的一致性或区别性特征,语言结构的分布数据就变成体现作家语言风格的计量特征.反之,如果能够获得陌生文本关于语言结构方面的数据,就有可能以此为基础来判定文本的作者.通过各种特征对文本进行统计分析的思想最早见于数学家Morgan在1851年的猜想和建议.到了20世纪末,统计方法在比较多种文本的风格特征,判定文本的年代,判定文章的作者,识别同意作者的不同写作风格,判断某一作者的作品先后顺序,推测文章的来源,判定匿名文章作者,辨别文章真伪和判断语言亲属关系等诸多领域内都得到了很广泛和深入的运用u】. 而在汉语本体研究领域,统计方法的运用主要集中在汉字,词汇的计量研究和风格统计研究中,如常宝儒,刘源,梁南元,陈原,李兆麟,王德春,陈瑞瑞嘲,曹聪孙,吴礼权一,曾毅平,朱晓文.但这些研究没能全面地揭示出不同语言风格中在语言结构上的差异,在语料规模,语言结构的选择和统计方法等方面都有待加强u”.基于语料库和统计方法,获取现代汉语语言结构的计量特征,而后考察这些语言结构计量特征在作家语言风格描写, 对比研究及作家判定方面的实际应用.2语料与方法寻求体现作家风格不同的计量特征的具体过程是:选取两个作家的语料样本,对其进行分词并以文本为单位计算特定语言结构在文本中的频率和百分比,基于样本的均值比较这些语言结构在两个样本中的分布是否具有差异.选用作家的其他语料样本,计算其与统计所用语料样本的相关性,测试计量特征在辨别不同作家语言时的有效性.在选取语料时,考虑到时代等外部因素对语言的影响很难做定性定量分析,趋向于选择具有相似语言环境的语料.郭敬明(http://baike.baidu.corn/view/4386.htm?f~ala0)出生于1983年,韩寒(http://baike.baidu.corn/view/5972.htm)出生于1982年.两人均成名于新概念作文大赛,被视为80后作家的代表.郭敬明的代表作《梦里花落知多少》发表于2003年, 全文155820字(如无提示,文中所列字数之数据均为基于word的字数统计结果);韩寒的代表作《三重门》发表于2000 年,全文158702字.两位作家的年龄相仿,成长及写作环境相似,各自代表作的发表时间也相近且篇幅相当.因此,认为《梦作者简介:陈芯莹,女,博士,研究方向:依存语法,复杂网络,计量语言学;李雯雯,女,博士;王燕,女,博士.E-mail:******************收稿日期:2010—07—15;修回日期:2010.11-12 ComputerEngineeringandApplications计算机工程与应用里花落知多少》与《三重门》具有较大可比性,符合语料选择的标准,是比较理想的实验语料.确定了语料来源之后,为了更精确地做文本对比,从两本书中各自选择了15万字(共30万字)作为实验文本.其中训练语料文本各75000字,测试语料文本各75000字(训练语料文本共15万字,来自于两本小说的前半部分;测试语料文本共15万字来自于两本小说的后半部分,训练语料与测试语料无交叉).之后,根据北大的分词体系,采用单词性标注对实验文本进行了自动分词.3数据与分析选择的考查对象均为词汇层面和句子层面的语言结构特征.词汇层面的计量信息易于获取,词汇计量研究一直是计量与语言学的研究热点之一.同时,尽管词频仍然是研究的基础,但实词,词性标记,词的位置,词长,词序,单现词(hapax)和Ⅳ元属性等也都已进入了国内外计量语言学研究的视野.选择了部分代表语言结构长度,词汇丰富程度,词类和句式使用等方面的语言结构作为考查对象”.在参考文献[11】提出的用于文本聚类的汉语计量特征后,选择了词长,句长,型例比,副词比例,名词比例,代词比例,助词比例,标点符号比例,陈述句比例,疑问句比例,感叹句比例,单现词等12个语言结构类型作为考察对象.表1列出了两个样本的12个语言结构的分布数据.表1两个训练样本中12个语言结构的分布数据注:表中数据均四舍五入精确到小数点后4位.词长=字数(不含标点)/词数;句长=字数(不含标点)/旬数;型例比=词数/词型数;副词比例=副词数/词数;名词比例:名词数/词数;代词比例=代词词数侗数;助词比例=助词词数/词数;标点符号比例=标点符号数量/字数;陈述句比例=陈述句数量/总句数;疑问句比例=疑问句数量/总句数;感叹句比例=感叹句数量/总句数;单现词(hapax)=文本中仅出现一次的词数;《三重门》的平均词长(以字数计)比《梦里花落知多少》的百分比数据均四舍五入精确到小数点后二位.平均词长大2.46%,差距不大.句长值的研究在统计风格学和作者判别研究方面具有应用价值.根据表1的数据,《三重门》的平均句长比《梦里花落知多少》的平均旬长少8.6458,少25.89%,差距较大.这一数据显示在句子复杂程度方面,《梦里花落知多少》的句子比《三重门》的句子要复杂一些.韩寒曾经评价郭敬明是”小女人”,意指郭敬明的文风较夸浮.而该组数据表明在语言表达上韩寒相较郭敬明确实更加朴实精简一些.词的型例比可以表示语言中的词汇丰富程度.在这点上《三重门》的型例比《梦里花落知多少》小3.2562,约为35.06%, 差距较大.《三重门》的词汇丰富程度更高一些,《梦里花落知多少》中词的平均使用频率更高一些.副词比例一项,《三重门》比《梦里花落知多少》低0.0002,约为0.19%,几乎没有差别.《三重门》与《梦里花落知多少》在副词使用频率上几乎一致.《三重门》的名词比例比《梦里花落知多少》的名词比例低0.0449,约为34.49%;在代词比例上,《三重门》也比《梦里花落知多少》低了0.0803,约为55.42%,差距都非常大.数据反应,名词和代词在《梦里花落知多少》中出现的频率明显要高于其在《三重门》中出现的频率.而且《三重门》中名词比例约是代词比例的271.05%,《梦里花落知多少》中名词比例却是代词比例的89.86%,说明《三重门》中名词的使用频率要远远高于代词使用的频率,而《梦里花落知多少》中名词的使用频率要低于代词使用的频率,但差距不大.从助词比例看,《三重门》比《梦里花落知多少》低0.O118,约为14.32%.《梦里花落知多少》中助词的使用频率要高于《三重门》中助词使用的频率.从标点符号的比例来看,《三重门》与《梦里花落知多少》高出0,0612,约为50.83%,差距相当大.这一统计数据符合前面关于句子长度的比较结果.即字数或词数大致相当的文本中,标点符号使用频率高则句子结构相对短小.陈述句比例,《三重门》比《梦里花落知多少》低0.0695,约为8.10%.疑问句比例,《三重门》比《梦里花落知多少》高0.0072, 约为3.53%,差距不是特别明显.但在感叹句比例上,《三重门》比《梦里花落知多少》高出0.0679,约为120.60%,差异非常大.说明《三重门》中感叹旬出现的频率要远高于《梦里花落知多少》中感叹句出现的频率.这也符合了人们对韩寒更犀利张狂而郭敬明更温和细腻的印象.单现词出现比例,《三重门》比《梦里花落知多少》高出0.0344,约为61.10%.单现词是另一个可以表示语言中词汇丰富程度的数据.单现词越多语言中的词汇丰富程度越高.而此处的数据与型例比显示的结果相符.与《梦里花落知多少》相比,《三重门》的单现词多,型例比低,证明其用词更加丰富.对比所有12组数据,发现《三重门》和《梦里花落知多少》在句长,型例比,名词比例,代词比例,标点符号比例,感叹句比例,单现词比例这7组数据上的差距较为明显.分析总结可知《三重门》与《梦里花落知多少》相比,词汇使用更加丰富,句子更为简短.在句式选择上《三重门》更多地使用了感叹句.在词汇选择上《梦里花落知多少》更高频率地使用了名词和代陈芯莹,李雯雯,王燕:计量特征在语言风格比较及作家判定中的应用词,特别是代词,其使用频率高过了名词;相比之下《三重门》更少使用名词和代词,特别是代词,其使用频率远低于名词.4相关性测试经过统计分析发现《三重门》与《梦里花落知多少》的训练文本在考查的12组数据中有7组数据的差异比较大.以这7组数据为依据,设计和实施了一个文本聚类实验.实验用的文本同样取自于《三重门》与《梦里花落知多少》,但于之前统计数据的文本无交叉.待判定作者的这两个实验文本均为75000字的文本,并对其做了如表2的7组数据的统计.表2《三重门》,《梦里花落之》,未知作家文本1和未知作家文本2中7个语言结构的分布数据在做典型相关分析时,由于典型变量是原始变量的线性组合,具有不同量纲变量的线性组合显然失去了实际意义.不同的数量级别会导致”以大吃小”,即数量级别小的变量的影响会被忽略,从而影响了分析结果的合理性.为了消除量纲和数量级别的影响,必须对数据先做标准化变换处理,然后再做典型相关分析(http://wenku.baidu.corn/view/c259880d4a7302768e9939ab.html2010.6—14).为此,以表2为基础,对每类语言结构特征的数据(每行数据)进行了标准化处理,得出结果如表3.表3《三重门》,《梦里花落之》,未知作家文本1和未知作家文本2中7个语言结构分布的标准化数据由于相关性能够说明语体的接近程度,可以将四组数据做一个相关性分析,以考察各组文本的语体接近程度.相关系数的公式如下u::—(1)=—....————..————————————.—————.--—————一IIJ√-(Ex)√,z一()根据表3所列数据,用Excel统计了各文本之间的数据的相关系数,其统计结果如表4.表4所显示结果非常明显,《三重门》与《梦里花落知多少》为负相关,未知作家文本1与未知作家文本2也为负相关,可知它们分属不同作家的作品.而未知作家文本1与表4《三重门》,《梦里花落之》,未知作家文本1和未知作家文本2的相关系数《三重门》的相关系数为一0.80887,小于其与《梦里花落知多少》的相关系数0.619316,且前者为负相关,后者为正相关;相反,未知作家文本2与《三重门》的相关系数为O.87478,大于其与《梦里花落知多少》的相关系数一0.76178,前者为正相关,后者为负相关.所以可以由此判定未知作家文本1来自于《梦里花落知多少》,作者是郭敬明;而未知作家文本2来自于《三重门》,作者是韩寒.通过文本内容验证,证实实验所得结果是正确的.经过实验,发现仅使用上述的74-语言结构的分布数据作为文本的表示特征,可以在作家判别问题上取得可信任的结果.可以说,这74-结构特征在一定程度上较好地区别了两本小说的语言风格.5结语通过对两个75000字的语料样本进行统计分析,得出了在《三重门》和《梦里花落知多少》中12个语言结构特征的数据,并对比分析了这些数据的异同.从中总结出了7个具有显着分布差异的语言结构特征,并以这些语言结构特征作为文本的表示特征对2个75000字的未知作家文本进行了相关系数统计和分析.以句长,型例比,名词比例,代词比例,标点符号比例,感叹句比例,单现词比例等7个语言结构特征作为文本特征,准确地判定了2个未知作家文本的作者.在获取语体计量特征时采用了基于语料库和统计学的方法.黄伟,刘海涛…认为这种方法是对现代汉语语体进行描写研究的重要方法.经过实验证明,它们也是对语言风格描写研究的重要方法.标注体系和工具对统计结果的影响,语言风格在字,词,旬等语言结构和语法,语义,语用层面的全面计量描写等,都是今后值得继续和深入研究的课题.将基于计量语言学研究成果的语言结构分布特征作为语言风格对比和作家判定,实验证明是可行可信的,而且特征选择和对比分析结果都可以从语言学的角度进行分析和解释.而且这种方法不光可应用于语言风格描写和对比,作家判定,黄伟,刘海涛”曾用这种方法成功地进行了文本聚类和分类实验.这样的方法具有普适性,值得在更多的语言学研究领域进行尝试.参考文献:[1】OakesMP.Statisticsforcorpuslinguistics[M].Edinburgh:Edin—burghUniversityPress,1998.[2】常宝儒.现代汉语词汇统计问题的初步研究[J】.语言教学与研究, 1985(1):117.124.[3]刘源,梁南元.汉语处理的基础工程——现代汉语词频统计[J】.中文信息,1986(1):l7—25.此处所采用的是均值标准差模式,其计算公式为:标准值=(原数据.均值)/书示准差.(下转208页)2082012,48(3)ComputerEngineeringandApplications计算机工程与应用期分别为2月,3月.首先对各级订货批量进行了优化,如表1.为了简化再订购点优化问题,假定定制模块供应商按MR—PII(ManufacturingResourcePlanningII)控制内部物流,故第3和第4节点可按设施再订购点策略运作.此时,订货提前期与安全库存仅为计划控制参数,可设为一定值;本文没为最佳订货量的1/4.由此可得出库存系统最优控制参数,,zQ),以及无限期平均运作成本,见表1.表1成本数据表5结论产品定制与制造延迟实现将对定制产品(模块)的成本产生冲击.本文:(1)通过分析定制产品模块生产(物流)过程,将定制区分和延迟实现与模块生产过程相结合,构建了一类定制产品模块的生产物流供应链.(2)构建了定制产品(模块)的多级库存运作成本模型.(3)设计了一种自适应遗传算法以求解多级库存系统运作成本.该自适应遗传算法采用实数编码方法及基于排序的适应度尺度变换方法与个体选择操作,从而降低显性染色体与隐性染色体在复制时的差异,维持种群的多样性.算法的自适应不仅表现在交叉概率与变异概率的自适应调节上,还通过引入变异温度,设计了自适应变异算子,从而可有效避免算法的早熟现象.定制产品模块成本的求解,可帮助企业有效评估,选择恰当的定制程度和延迟策略.最后,通过一个实例来演示理论与方法的应用,并例证本文论点及如何求解定制产品模块的库存运作成本.参考文献:【1】陈国赋.大规模定制产品成本估算与报价决策模型研究[D】.南京:东南大学,2006.[2】WangZhiliang,WangYunxia,LuY un.Analysisofcustomization coststructuralmodelbasedonsupplychain[J].AdvancedMateri- alsResearch,2010:1654—1659.[3】连海佳,季建华.大规模定制模式下定制程度分析【J]l上海交通大学,2006,40(4):677—680.[4】李柏姝,唐加福,雒兴刚.面向细分市场的产品族规划方法及应用[J1.计算机集成制造系统一cIMs,2009,15(6):1055.1061.[5】王凤,林杰.大规模定制下多CODP的定位模型及算法『Jl_计算机工程与应用,2009,45(13):4—7[6】但斌,饶凯,李海燕.大规模定制环境下供应链实施延迟生产的成本优化模型[J],计算机集成制造系统,2009,15(2):287—291.[7】张炜,林杰l基于大规模定制的多阶段生产模型[J]_计算机集成制造系统,2007,13(2):246.251.[8]ShaoXF,JiJH.Evaluationofpost[)onementstrategiesinmass customizationwithserviceguarantees[J].InternationalJournalof ProductionResearch,2008,46(1):l53—171.[9】ChenF,ZhengYS.Evaluatingechelonstock(R;nq)policiesin serialproduction/inventorysystemswithstochasticdemand[J].Man—agementScience,1994,40:1262—1275.[10】ShangKH,ZhouSX.Asimpleheuristicforechelon(r;nQ;T) policiesinserialsupplychains[R].HongKong:UniversityofHong Kong,China,2009.[11]RoundyR.98%effectivelot—sizingruleforamulti?product,multi—facilityproduction—inventorysystems[J].MathOR.1986.11: 699—727.【12】JiaoJX,ZhangYY,WangY.Aheuristicgeneticalgorithmfor productpo~folioplanning[J].Computers&OperationsResearch. 2007,34:1777—1799.[13】陈兆勋,王丽亚.基于作业成本法的大规模定制多样化成本分析[J].计算机集成制造系统,2005,11(7):1034—1040.(上接94页)[6]AntichiG,DiPietroA,FicaraD,eta1.End—to—endinferenceoflinklevelqueueingdelaystatisties[C]//GlobalTelecommunications Conference,GLOBEC0M2009,IEEEHonolulu,HI,Nov,2009,1:16.[7]ShihMF,HeroIIIAO.Unicast—basedinferenceofnetworklink delaydistributionswithfinitemixturemodels[EB/OL].citeseer.ist./625167.htm1.[8】DiPietroA,FicaraD,GiordanoS,eta1.End-to?endinferenceof linklevelqueueingdelaydistributionandvariance[C]//Internation—aISymposiumonPerformanceEvaluationofComputerandTele. communicationSystems,Edinburgh,June,2008,1:503—510.[9]RoseC,SmithMD.k-Statistics:unbiasedestimatorsofcumulants[M]//MathematicalStatisticswithMathematica.New3(0rk: SpringerVerlag,2002:256—259.[10]TheUSmanual[EB/OL]./nsnam/ns/doc/.[1】1于斌,孙斌,温暖,等.NS与网络模拟【M】.北京:人民邮电出版社,2007.04.(上接139页)[4]陈原.现代汉语定量分析[M]上海:上海教育出版社,1989.[5]李兆麟.汉语计量研究初探一兼评现代汉语词频词典[J】.辞书研究,1989(1):116—123.【6]6王德春,陈瑞瑞.语体学【M】.南宁:广西教育出版社,2000.【7】曹聪孙.言语风格统计学试说.[J].天津师大,1988(4):70—75. 『8]8吴礼权.平淡风格与绚烂风格的计算统计研究【J].云南师范大学学报,2004,36(2):4246.[9】9吴礼权.庄重风格与幽默风格的计算统计研究[J].渤海大学:哲学社会科学版,2004,26(5):99—103.[10】曾毅平,朱晓文计算方法在汉语风格学研究中的应用[J]l福建师范大学:哲学社会科学版,2006(1):14—17.【11】黄伟,刘海涛.汉语语体的计量特征在文本聚类中的应用[Jl计算机工程与应用,2009,45(29):25—27.[12】桂诗春.基于语料库的英语语言学语体分析[M】.北京:外语教学与研究出版社,2009.[13]贾俊平.统计学[M】-3版.北京:中国人民大学出版社,2007.。
韩寒和郭敬明对骂
韩寒和郭敬明对骂篇一:韩寒和郭敬明的区别韩寒和郭敬明是80后作家群的翘楚,也是新生代作家当中拥有广泛话语权的意见领袖,深深地影响着80.90后年轻人,他们都拥有数量庞大的读者和粉丝,他们各自的文字都风靡一时,尤为重要的是,他们的能量早已经突破了文学的领域,扩大到社会的各个层次方面.韩寒和郭敬明年纪相仿,成名时间和途径都极为相似,然而,他们之间因为其文风各有特点,行事方式,观点看法都大相径庭,再加上媒体和读者之间的有意比较,一时之间关于他们之间谁优谁劣,谁瑜谁亮的讨论成为一种时髦,更有甚者,有的的读者之间大打口水战,为其偶像辩护,闹得不可开交.这种讨论不仅仅是一种文风喜好的争论,也透露出一些关于如何看待这个世界,应该有着怎样的世界观和方法论的思考和探索.廓清韩寒和郭敬明的维度之差不仅仅可以更深刻地理解他们的文学思想,也同样对我们自身的成长和进步有着不可低估的作用.一.幽默冷峭和华丽忧伤从新概念的获奖文章>起就奠定了韩寒文风的基本特点:幽默冷峭.幽默是韩寒文章最大的语言标志,也是他被读者所追捧的关键因素.韩寒推崇的作家钱钟书和王朔二人的文风深深地影响了韩寒的创作,成为他所追求的美学特点.纵观韩寒的小说,其行文中到处都充满着反讽.双关等文学手法.读者要时刻保持着阅文时的警惕和冷静,因为稍一留神,就可能会错过其中精妙的论断和深沉的含义.例如,他说:上海也没什么不好,和别的城市差不多,治安很不错,经过多年发展,终于在国内出轨,和国际接轨.当然,唯一接轨的就是房价.在看似赞扬的同时却暗含作者自己独立的思考和褒贬.他在谈到当今很多华而不实和沽名钓誉的教授和学者时说:答非所问;没有一个问题能在二十句话内解决;不论什么东西最后都要引到自己研究的领域中去,哪怕嫖娼之类的问题也是;喜欢打断别人话,不喜欢别人打断他的话;对无论什么东西都要分成几个方面去说,哪怕说的是一个道理;在否定一样东西前一定要肯定一下;在他们回答问题回答到一半的时候问他们记不记得刚才的问题是什么他们八成不记得了;偏胖;说话的时候手一定要挥舞;被逼到没辙的时候总拿自己经历过__作为比别人强的本钱,但不能解释像他这样的学术权威为什么没有被打倒;被打倒的一定要让人知道自己曾经被打倒;总结性的话都能在死掉的人写的书里找到.幽默搞笑的段子为韩寒赢得了广大读者的心,也使得他的一些论述被人们大量引用和传诵,甚至有些话已经成为读者们的口头禅,被人们津津乐道.就其形式而言,韩寒取得了巨大的成功,然而更为难能可贵的是,他从不仅仅只是满足于玩文字游戏的表面功夫,如果那样的话,韩寒的小说只会流于娱乐消遣,没有生命力,昙花一现,虽然当时看的过瘾,时间久了,就会被人遗忘.真正使他的文字成为一种流行,并且长盛不衰,主要是因为在幽默的背后隐含着韩寒冷静的观察和思考,对社会万象真善美丑的反映和褒贬,尤其是对一些丑恶的不可理的现象,他更是不遗余力,满嘴〝恶毒〞的话,颇有些鲁迅的味道.为此,他不惜在一些地方〝涉黄〞,来达到讽刺的目的.他往往站在平民的角度和草根的立场来看待事物,所的出来的结论包含着珍贵的民本思想和人文关怀.因此,韩寒文风外在的幽默和内在的冷峭,成为他的创作被人称道的原因所在.如果你想感受一下华丽的文采,如果你想体会一下汉语的优美,如果你想看到忧伤的青春故事,那么,郭敬明能够很好地满足你的口味. 郭敬明文风与韩寒的截然不同,他追求文采,追求细腻的感情,追求个人的抒发,表现个体的内心世界.他说安妮宝贝和苏童都有绝世华丽的想象力和冷艳张扬的文字,这些人都是他很好的学习对象.从>到>,在将近十年的时间里,郭敬明逐渐建立起来他自己的文学特点:华丽忧伤.翻开郭敬明的任何一本书,阅读他的任何一段句子,都能够轻易发现,郭敬明文字流淌着的唯美.他追求美文的效果,而他自己又具备强大的文字功底,无论是古文经典,还是现代诗歌,他都能随手拈来,行云流水,又能做到形神皆备,恰到好处.曹文轩评价郭敬明时说他〝把握语言充满自信,滔滔不绝.左右逢源,无论在描物状态方面还是在剖析灵魂方面抑或是哲理性的解说方面,都无搜索语言的捉襟见肘.意象新颖,对话有古典话剧之对白一样的讲究,长短句相得益彰,在语言的王国,语词的千军万马,无边无际地簇拥在他的麾下.他将调动他的语词大军当成了写作的最大的快意.他更多的时候是喜欢语词大军的漫山遍野,看到洪流般的气势.〞例如:就在我以为一切都没有改变只要我高兴就可以重新扎入你的怀抱一辈子不出来的时候,其实一切都已经沧海桑田了,我像是躲在一壳里长眠的鹦鹉螺,等我探出头打量这个世界的时候,我原先居住的大海已经成为高不可攀的山脉.而我,是一块僵死在山崖上的化石.他能够把华丽的文风发挥到极致,达到一种清新淡雅的境界,这是郭敬明文学成就的一大亮点.而他华丽的背后却是忧伤的情感表现,他曾表示〝凡是跟文学沾边的孩子都不会快乐〞,他始终把自己当成一个孩子,所以他觉得自己仍处在忧伤而漫长的青春期.正如他所说的:〝我需要安妮以尖锐的姿态在适当的时候用适当的力度对我的灵魂进行必要的穿刺,好证明我并不麻木,证明我是个好孩子〞.他把青春的明媚和忧伤表现得淋漓尽致,再加上他小说总是以悲剧收场,所以总是能够赚到读者的同情和眼泪.当年>横空出世,就以奇幻的构思,紧凑的情节,优美的语言,伤感的叙述,引起了文坛的震动,而他当时也不过才是一个高中生.当看到>最后卡索对他的弟弟樱空释说:〝释,原谅我,没有等到你〞的时候,有多少读者热泪盈眶.有人说郭敬明很煽情,的确,情感是郭敬明文字的灵魂和血肉,但这也是他的文字在华丽磅礴的同时没摆脱空洞和无病呻吟,郭敬明的小说是青春文学的典范,他把青春表现和诠释的淋漓尽致.谁没有经历过青春,谁没有那些包裹的很紧的心思,所以,郭敬明的书能够畅销也在情理之中了.与韩寒广博的视野比较,郭敬明更加关注自身,小说内容也显得比较封闭和内敛.他的小说所表现出来的更多的是人在成长过程中的烦恼,选择,迷茫等,对社会和自身做出的思考和哲理如同流水一样娓娓道来,平和,隐忍,完全不似韩寒那样的直接和辛辣.虽然同为80后,成长的环境也完全一样,但是,韩寒和郭敬明在文字当中所散发出来的思考却有着很大的区别.由于韩寒的成长经历颇为特殊,他行为叛逆,高一辍学,放弃大学,所以,在对待教育体制上,韩寒表现出了一贯的批判态度,例如他说:我到现在都一直在庆幸自己没去上大学,而且我觉得高考是一定要改革的.我将继续不遗余力的说高考和大学的坏话.我很早前就说过,现如今的大学像__一样,只要有钱,全国所有大学都乖乖排成一排随便你点,想上哪个上哪个,愿意多花点钱甚至可以几个一起上.他不仅批判中国的教育体制,而且,就连如今的文学现状他也时时流露出不满,可以说,现存的很多现象和体制,韩寒总是保持着冷静.怀疑和批判的态度.韩寒能够成为一种现象,除了他的叛逆行为,更重要的是他对他周围存在的事物的批判态度,他能够一针见血地指出问题的所在,能够从细微之处发现常人所看不出来的或在见怪不怪的地方当中看出不合理或悖谬.例如他说:中国看不起说大话的人.而在我看来大话并无甚,好比古代妇女缠惯了小脚,碰上正常的脚就称大脚 ;中国人说惯了〝小话〞,碰上正常的话,理所当然就叫〝大话〞了.敢说大话的人得不到好下场,吓得后人从不说大话变成不说话.韩寒想说又敢说出他自己的心底话,他面对自己看不惯的有违合理的事物总是表现出咄咄逼人的气势,然后用貌似奉承肯定的语调和词眼来大加讨伐,他的话不仅有着鲜明的争辩气息,而且很有力量,逻辑清楚,条理明晰,内容翔实,令人心服口服. 韩寒不愿意被一些死板的教条和固定框架束缚.他独到敏锐的观察力和犀利深刻的论断,批判的力度和广度,使他被人们冠以〝犀利韩〞的称号.我们能够从他的批判当中看出韩寒自己的独立人格和独立思考,易篇二:浅谈郭敬明韩寒对上海的描写浅谈郭敬明韩寒对上海的描写摘要:郭敬明和韩寒现在都居住在上海,韩寒从小居住在上海,郭敬明的大学和事业发展地也在上海,上海对他们都有特殊的意义.本文从这个小点入手,探究〝80后〞作家代表人物的创作风格的多样化.关键词:郭敬明韩寒散文小说上海_世纪80年代出生的青年创作者,被命名为〝80后〞,先不究其命名是否精确,回过头来看一看当时的社会环境,此时的中国正热火朝天的进行着改革开放.改革开放一方面刺激着物质的飞速发展,但反过来,物欲也冲击着一切, 文学逐渐的被冲击到了边缘.作为这个年代成长的青年,他们是被人羡慕的一代,他们没有受到因〝政治原因〞.〝家庭原因〞.〝愚昧原因〞所产生的种种压抑,也没有经历过五六十年代物质极度匮乏的苦难.但是他们经受着另一种孤独.忧郁:独生子女的寂寞,高考升学的压力,理想信念的缺失,及对未来的迷茫.〝新概念作文大赛〞为中国图书市场培养了大批炙手可热的〝80后〞作家,韩寒.郭敬明是其中翘楚——一个成为公共〝批评家〞,一个成为青春文学的〝带头人〞.郭敬明和韩寒现在都居住在上海,韩寒从小居住在上海,郭敬明的大学和事业发展地也在上海,上海对他们都有特殊的意义.从对上海的描写我们可以看出他们写作风格的差别._年的年尾,我在上海光怪陆离的霓虹下怅然若失,我穿着黑色的长风衣走在灯火通明的石头森林的裂缝里面,走在时代广场苹果倒计时汹涌的黑色人群中,走在时光与时光的断裂处,喝着奶昔,哼着逍遥调,摇头晃脑地对所有面容亲切的人微笑,如同一个小混混.这一切有点像一个梦,一十冗长而斑驳杂乱的梦.一年前的这个时候我还站在四川的家的阳台上,看着黑色的天空和斑斓的焰火热泪盈眶,而一年后的今天,我已经站在我曾经喜爱的城市的土地上,站在充满奢靡气氛的十里洋场.——郭敬明>>主要收录郭敬明在高中时期和大学时期的散文,是在喋喋不休地倾诉〝后纯真〞一代的生命忧伤,郭敬明在这部散文集中多次提到要考上海的大学,从高中到初到上海他一直对上海有无限的憧憬,郭敬明善于用场景的转换来表达情感的变化,用故乡四川和上海的距离之长,一年的时间之短,加上在此之前过分的憧憬,把这一切说成是〝梦〞.当真正来到上海时,却发现与城市生活格格不入,把上海的建筑比作〝石头森林〞,用黑色的色调来强调自己的孤独,表面在写上海实际还是在写自己,这是他大学毕业前散文的主旋律.上海,怎么听怎么没有真实感.那完全就是一个和自己格格不入的世界.弥漫着霓虹灯和飞扬的裙角.倒是想看一看那些老旧的弄堂,正午的日光从各个角度切割着世界的明暗,斑驳而潮湿的弄堂墙壁,打着铃喧嚣而过的三轮车,黄昏的时候有鸽子从老旧的屋顶上腾空而起.这一切所散发出来的甜腻的世俗生活的香味曾经出现在梦境里,像是微微发热的刚刚出炉的糖果.——郭敬明>本书出版于_年,此时的郭敬明对上海已经十分熟悉.郭敬明已经善于对上海进行细致的描写,他的描写仿佛是一个用傻瓜照相机拍出来的一张泛黄照片,朦胧而又清晰地反映着上海的一个小小缩影.弄堂是斑驳而潮湿,三轮车是打着铃喧嚣,鸽子在老旧屋顶上腾空,一个细节也不曾放过,构成一张经典的照片.照片不是影片,没有声音,将尘世的喧嚣给隔离开了.郭敬明开始关注老上海的宁静,开始追寻上海原住民的记忆,角度开始变化.每一天都有无数的人涌入这个飞快旋转的城市——带着他们的梦想;每一天,也有无数的人离开这个生硬冷漠的都会——留下他们的眼泪.拎着LV的年轻白领从地铁站嘈杂的人群里用力地挤出来,踩着_cm的高跟鞋飞快地冲上台阶,捂着鼻子从衣裳褴褛的乞丐身边翻着白眼跑过去.写字楼的走廊里,坐着排成长队的面试的人群.星巴克里无数东方的面孔匆忙地拿起外带的咖啡袋子推开玻璃门扬长而去,一边拿出咖啡匆忙喝掉,一边小心拎着赶往老板的办公室,与之相对的是坐在里面的悠闲的西方面孔,眯着眼睛看着>,或者拿着手机大声地笑道 What about your holiday?外滩一字排开的名牌店里,服务员面若冰霜,店里偶尔一两个戴着巨大蛤蟆墨镜的女人用手指小心地拎起一件衣架上的衣服,虚弱无力,如同摸到毒药一样只用两根手指拉出来斜眼看一看,在所有店员突然容光焕发像借尸还魂一般想要冲过来介绍之前,突然轻轻地放开,衣服啪地荡回一整排密密麻麻的衣架中间.——郭敬明>>的出版时间,是郭敬明在上海从事编撰期刊>的黄金时期,带思维的观察是透过现象去看本质,他逐渐发现了隐藏在繁华背后的黑暗和腐朽,但同时又沉浸其中.对上海的白领的描写,既写了他们生活的艰辛,又写了他们生活的冷淡,第五段中多次出现数字〝一〞,来突出都市生活的模式单一.这也反映了郭敬明现在生活状态,每天为>赶稿子和阅稿件,都市工作压力倍增,甚至出现过编辑们集体出逃释放压力的事.郭敬明善于对环境进行细致的描写,而韩寒则背道而驰.他是凭感觉去描写环境的,不刻意去营造美的环境氛围.他认为写文章就应该真实地反映生活,正如他在>后记中所提到的,生活何来如此多煽情的美景,何来如此多美丽的巧合.他不注重对环境的渲染,更擅长运用对比手法描写环境,以此引出议论.上海的湖泊大多沾染上了上海人的小气和狭隘.造物主仿佛是在创造第六天才赶到上海挖湖,无奈体力不支,象征性地凿几个洞来安民——据说加拿大人看了上海的湖都大叫〝Pool!(水池)Pit（洞）!〞,恨不得把五大湖带过来开上海人的眼界.淀山湖是上海人民最拿得出门面的自然景观,他已经有资格让加拿大人尊称为〝pond（水塘）〞了.——韩寒>在韩寒的作品中几乎没有〝自然景观〞的描绘,即使有,那也被作者赋予了〝人工化〞的特征,作者总是以一种嘲讽的口吻将它展现出来.他在上面的描写的中,没有正面去勾勒上海的湖的形象,却用了美国五大湖来作对比,以此形容上海湖的小.而且韩寒对于上海的描写都有他独特的用意,是为他的评论作铺垫的.韩寒的书一般都在讽刺.评论当下社会,这在他描写上海时也得到了很大的一个体现.上海的湖很小,是〝沾上了上海人的小气和狭隘〞,并不是诗情画意,上海人的眼见浅,加拿大人要〝恨不得把五大湖带过来开上海人的眼界〞.可见韩寒对于他见到的上海,自有他自己一番独特的见解.韩寒从小在上海长大,他比郭敬明更熟悉上海人的弱点,在上海题材的选材上比郭敬明更加开阔一点.他创新而又叛逆的性格绝不允许他与别人一般公式化的描写.一个月以后她去墨尔本留学念高中,在悉尼转机的时候遇见以前的同学,大家看见居然没有打招呼.如果在上海这是可以理解的.——韩寒>上海人为人处世精明世故.人情淡漠,在市场经济的浪潮中人与人的关系被工具化.功利化,所以在作者的笔下也就成了〝无数的生物〞.上段中老同学相见却形同陌路,这种现象〝在上海是可以理解的〞,可见人情淡漠与势利已经成为上海人普遍认可的交往准则.韩寒一针见血地描绘了现实中的上海生活,所用语言有时比郭敬明少得多.参考文献:[1]郭敬明．左手倒影右手年华．上海:上海译文出版社,_．[2]郭敬明．_95-_夏至未至．沈阳:春风文艺出版社,_．[3]郭敬明．小时代1.0折纸时代．武汉:长江文艺出版社,_[4]韩寒．三重门．北京:作家出版社,_．[5]韩寒．像少年啦飞驰．北京:作家出版社,_．篇三:剖析郭敬明与韩寒的写作风格剖析郭敬明与韩寒的写作风格高二（3）班鲁嘉欣陈曦冼为等指导教师徐东皓一.问题的提出韩寒.郭敬明,两人同样问鼎过新概念作文大赛冠军,两人同样成为了当代青年作家中的佼佼者,两人同样在当代校园文学当中占有一席之地,两人同样是时下青少年竞相崇拜的〝偶像派人物〞.正所谓〝异中求同,同中取异〞,究竟韩寒与郭敬明两者的写作风格有什么不同呢?我们小组决定缩小研究范围,以韩寒的>和郭敬明的>这两部题材同为描写校园生活的小说为切入点进行探讨.那韩寒和郭敬明的文章语言各有什么特点?两人在对人物描写方面有什么不同?为此,我们小组成员带着这些问题进行了研究学习.二.研究的目的在研究中发现问题.解决问题,对韩寒的>和郭敬明的>的内容及文化内涵作一个系统的分析,从而重新客观地认识韩寒和郭敬明两人的写作特点和写作风格.三.研究的内容1．了解韩寒.郭敬明本人.2．从两部小说中的环境.动作.心理活动和他们对中国教育的看法等方面的描写进行分析,并着手于语言运用的特点.3．根据上一步所得的部分结论,进行总结归纳,并进行比较分析.4．得出两人所属的写作风格的结论.四.研究的方法及过程1．带着问题查找相关资料（借助小说原著.相关书籍和互联网）.2．将原著精读,并对相关资料进行筛选.3．进行分析.4．写论文.五.正文关于两人80年代的上海,在一个小镇上,有一个小孩在五岁时就被父亲逼着读>,背>.>,有了这样的基础,他小学时的语文成绩就出奇的好.由于小学时被视为〝掌上明珠〞,以致于在初中时他放松了学习,不快乐地混着日子,语文成绩也滑到了中游地带.但那时,他已开始发表文章.高中时,他以体育特招生的身份进入了市重点.在此期间,他获得了首届新概念作文大赛一等奖,使他的文学才华浮出了水面,并以一本>轰动了全国.作为一名学生,他的成绩单上挂着七盏红灯,结果毫无疑问是留级.留级后的一年,依然是七盏红灯高高挂.但他依然走他自己的文学之路,对于他和他的作品,每个人褒贬不一.他,就是现在效力于上海大众333车队的职业车手——韩寒.另一个生长在同一个大城市的孩子,小时候过着平凡的生活,在校是个好学生,在家里是个好孩子.他是个喜欢打羽毛球的活泼的孩子,喜欢穿风衣行走在长满香樟树的校园的沉静的孩子,有着明亮的笑容.深黑的瞳仁以及看不见的忧伤.在高中生活中,他的成绩优异,各科的成绩都很平均,高中期间,他获得第三.第四届新概念作文大赛一等奖,但在高三分科时,他毅然选择了理科.很多人不解,但他并没有放弃文学,至今已出版了几本长篇小说,发表了多篇散文._-_连续两年成为了福布斯中国名人榜最年轻入选者;_年他推出了据说是最具关注的长篇小说——>.而他的学习从未荒废过,他考入了上海大学影视艺术技术学院,成为一个优秀学生的典范. 他,就是现就读于上海大学的一名学生——郭敬明.之一——郭敬明与韩寒的写景风格纵观郭敬明的>与韩寒的>,从中不难发现,两位作者在环境描写的手法上,是两种迥然不同的风格.在>中的多处体现了郭敬明的写景风格.我们选取其中一处他对上海的描写: 上海,怎么听怎么没有真实感.那完全就是一个和自己格格不入的世界.弥漫着霓虹灯和飞扬的裙角.倒是想看一看那些老旧的弄堂,正午的日光从各个角度切割着世界的明暗,斑驳而潮湿的弄堂墙壁,打着铃喧嚣而过的三轮车,黄昏的时候有鸽子从老旧的屋顶上腾空而起.这一切所散发出来的甜腻的世俗生活的香味曾经出现在梦境里,像是微微发热的刚刚出炉的糖果.——Chapter._ _98 夏天·柢步·艳阳天他的描写仿佛是一个用最古老的照相机所拍出来的一张泛黄照片,模糊而又清晰地反映着上海的一个小小缩影,而且不仅有泛黄的颜色,还有时间冲刷出来的陈年芳香.弄堂是斑驳而潮湿,三轮车是打着铃喧嚣,鸽子在老旧屋顶上腾空,一个细节也不曾放过,构成一张鲜明的照片.照片不是影片,没有声音,将尘世的喧嚣给隔离开了,只剩下一片宁静,给人回忆.深思的感觉.郭敬明善于对环境进行细致的描写,文笔细腻地渲染出宁静致远.没有世俗喧嚣的气氛,而韩寒则背道而驰.他是凭感觉去描写环境的,不刻意去营造美的环境氛围.他认为写文章就应该真实地反映生活,正如他在>后记中所提到的,生活何来如此多煽情的美景,何来如此多美丽的巧合.他不注重对环境的渲染,更擅长运用对比手法描写环境,以此引出议论.在>中韩寒是如此描写上海的湖:上海的湖泊大多沾染上了上海人的小气和狭隘.造物主仿佛是在创造第六天才赶到上海挖湖,无奈体力不支,象征性地凿几个洞来安民——据说加拿大人看了上海的湖都大叫〝Pool!(水池)Pit（洞）!〞,恨不得把五大湖带过来开上海人的眼界.淀山湖是上海人民最拿得出门面的自然景观,他已经有资格让加拿大人尊称为〝pond（水塘）〞了.——>他在描写的过程中,没有正面去勾勒湖的形象,却用了美国五大湖来作对比,以此形容上海的湖小.而且韩寒对于景物的描写是有他独特的用意,是为他的评论作铺垫的.韩寒的书一般都在讽刺.评论当下社会,这在他描写景物时也得到了很大的一个体现.上海的湖很小,是〝沾上了上海人的小气和狭隘〞,并不是诗情画意,上海人的眼见浅,加拿大人要〝恨不得把五大湖带过来开上海人的眼界〞.可见韩寒对于他见到的景物,自有他自己一番独特的见解.他创新而又叛逆的性格绝不允许他与别人一般公式化的描写.之二——郭敬明和韩寒对人物动作的刻画郭敬明所有描写人物动作细节的文字都有一个通性——具极强的画面感.当他的文字出现在纸上的时候,仿佛是跳动的色彩,拼凑出一幅幅富有动感的画面,堆砌成一个个活灵活现的场景,呈现在读者面前的是一部清晰的影像.这种例子在>中频频出现,现在让我们来看看这颇具代表性的一段:傅小司接过丢过来的枕头,微微地笑着,可是笑容就这么渐渐地弱了下去,脸上的表情一秒一秒变着幅度,最后变成一张微微忧伤的脸.他把枕头顺势抱在胸前,两只脚缩到椅子上去,抱着膝。
殊途同归的郭敬明和韩寒——当代青年身份认同概述
待价而沽。 二 、韩寒 ： 成功 的投机者 ／ 反智主义的急先锋
冲突。承受 这一切的主角就像一个孩子 ，带着浓 烈的忧伤痛 苦迷惘 ，不停 地在断裂之 中逃窜 ，试 图将沉 重和伤害留在身 后 。这些通 常体现在他的作品 的主人公在追 忆青 春时表现出
来 的复 杂 和麻 木 中 。
郭 的作品 中几乎处处充斥着 大量的奢饰品意象 ，以 《 小 击 的计划 。 曾参与执行美 国和平演变政策 的原 美国驻苏大使马特洛 克说 ： 造成苏联解体 的，并不是西方 的政 策 ，而是苏联 自身 政 治进 程的失败 ，美 国不可能从外部推 翻苏联政权 ， ６ 期 总第５ ７ ２ 期
殊途同归的郭敬明和韩寒
一
当代 青年 身份 认 同概述
王甜 甜
６ ３ ７ ０ ０ ０ ）
（ 西华师范大学，四川 南充
【 摘 要 】虽然郭敬明和韩寒的成名之路和作品风格迥异，但其经历和思想却在一定程度上存在晦暗的关联。郭教明家境 优渥，代表当代青年被物欲穷尽的迷惘空虚 ；韩寒生于草根却跻身名流，代表对现存体制愤懑不满却无力反抗最终被体制驯化 的当 代青年。文章以郭敬明和韩寒两人的成名经历和作品为分析对象，着重探讨当 代青年群体身份认同的分裂一 弥合的现状。 【 关键词 】身份认 同；当代青年 ；韩寒 ；郭敬明
韩寒生 于上海市郊 ，高中半途 辍学写出颇受争议的长篇 敌视社 会主义 ，苏联的解 体为我们 敲响了警 钟。 综观西方 和平演 变的以上措施 和造 成的影响 ，我们似曾 相识 ，这与我们今天 中国面临的形 势有许 多相近的地方 。西 方一直借助人权 问题干涉我 国内政 ，大力支 持国内的三股势 力 ，利用 民族 问题和宗教煽 动国内极端恐怖主义势力 ，进行 暴力恐怖活动 ， 扰乱社会秩序 。美 国 “ 重返亚洲” ， 推行 “ 东 亚再平 衡战略 ” ，利用 我国与周边 国家 的领 土等 问题 不断挑 起事端 ， 支持纵容有关 国家 的反华活动 ， 对我 国造成包 围圈。 这些和 当初对待苏联 的政策如 出一辙 ，在此基础上 ，美 国根 据 当前 的实 际情 况 ，还提 出了专 门针对 中国的 “ 十条诫令” 。 对此 ，我们应 当认 清 西方 和平演 变 的本质 和险 恶用 心 ，充 分 吸取苏 联解 体 的教训 ，打铁 还需 自身硬 ，不断 增强 党 的 执政 能力 ，凝 聚人心 的能力 ，着力 解决 好事关 人 民群众 的 每 一件事 ，坚 持走群 众路 线 。只有这 样 ，才 能抵御 西 方和
材料整理丁汉
材料整理：丁汉时间：2006年6月1日内容：无为中学首届“争鸣”杯历史辩论赛活动组织材料无为中学第一届“争鸣”杯历史辩论赛组织目的：为丰富高中生的课余文化生活，提高学生的综合素质，培养学生用辩证的、一分为二的观点客观评价历史人物、历史现象和历史事件的能力。
通过课前搜集信息、查阅资料、讨论辩论，使学生掌握动态探究学习的基本方法，进一步培养学生的合作探究精神和创新实践能力。
活动口号：思昨日之史，铸明日辉煌活动时间：2006年4月3日——2006年6月1日组织单位：无为中学政教处、教导处、历史教研组活动评委：无为中学政教处、教导处、历史教研组参加单位：高一年级（2，5，7，9，12，13，15，18）等八个班级的代表队辩论赛题目：抗美援朝中国是否应该参战；李鸿章：一代枭雄﹑千古罪人；圆明园是否应该重建；抗日战争中是共产党起主导作用还是国民党起主导作用。
活动地点：无为中学教学楼多媒体报告厅具体安排：预赛对决（地点：物理实验楼一楼报告厅）半决赛对决（地点：物理实验楼一楼报告厅）决赛对决（地点：教学楼二楼报告厅）辩论赛第一轮将采用李鸿章：一代枭雄﹑千古罪人的题目，进行四场较量。
半决赛阶段将采用抗美援朝中国是否应该参战﹑圆明园是否应该重建让参加的队伍抽选题目和正反方。
决赛采用抗日战争中是共产党起主导作用还是国民党起主导作用，并抽选正反方。
辩论赛结束后，我们将评出一等奖一名﹑二等奖三名﹑三等奖四名，并评选出最佳辩论队和最佳辩手。
我们将颁发奖状和奖品以资鼓励。
一、比赛要求：1、陈词提倡即兴陈词，所持观点清晰，表述层次分明，语言自然流畅，引据经典恰当。
2、开篇立论立论要求逻辑清晰，言简意赅。
3、攻辩（1）攻辩由反方二辩开始，正反方交替进行。
（2）正反方一、二、三辩参加攻辩。
正反方一辩作攻辩小结。
正反方二辩各有且必须有一次作为攻方。
（3）攻辩双方必须正面回答对方问题，提问和回答都要简洁明确。
每一轮攻辩，攻辩角色不得互换，辩方不得反问，攻方也不得回答问题。
搞笑辩论网络文化利大于弊还是弊大于利1
搞笑辩论⽹络⽂化利⼤于弊还是弊⼤于利1⽹络⽂化利⼤于弊还是弊⼤于利主席：⼤家好，欢迎来到⼯程⼒学辩论赛现场，坐在我右边的是正⽅，他们的观点是⽹络⽂化利⼤于弊，坐在我左⼿边的事反⽅，他们的观点是⽹络⽂化弊⼤于利，众所周知，⼀⾔之辩，重于九⿍之宝，三⼨之⾆，强于百万之师。
芙蓉、凤姐⼀相逢，便胜却⼈间⽆数，争渡争渡，惊起情侣⽆数。
接下来，有请正⽅做团队展⽰。
正1：君不见，⽹络⽂化如⾬后春笋，伴着时代的⾬露，在那春风中风吹春⼜发。
正2：君不见，⽹络⽂化似傲⾻梅花，顶着世俗的冷眼，于那凉风中凌寒独⾃开。
正3：君不见，⽹络⽂化像不凋之菊，经过萧瑟的寒秋，于那肃杀中铁⾻傲枝头。
主席：感谢正⽅的团队展⽰似兰花般悠然绽放，现在期待反⽅的精彩发⾔，有请反⽅。
反1：曾忆否，芙蓉、凤姐⼀枝花，嫣然⼀笑进万家。
反2：曾忆否，不恨天，不恨地，只是恨爹不成刚。
反3：曾忆否，该与不该，韩寒郭敬明都在那⾥，阐释着爱情的真谛。
主席：哎，说到韩寒郭敬明，我说到了我的痛处，那是⼤明湖畔，韩寒托着郭敬明如花般的脸盘，说：执⼦之⼿，将⼦拖⾛。
郭敬明害羞的眨巴着眼睛，以优美的45度⾓仰视着韩少英俊的⾯庞，说：讨厌。
好了，接下来进⾏⽴论陈词，有请正⽅。
正1：谢谢主席，放眼未来的全球，必然是⽹络的天下。
之所以⽹络⽂化受到⼤家的歧视，是因为⽹络⽂化发展还不成熟，以⾄于出现了各种不好的社会现象，难道不成熟就不好么？敢问对⽅辩⼿，您在母亲怀胎⼗⽉之前，是不是也是不成熟呢？那是不是应该。
恩，你懂得！让我们摒弃世俗、有⾊的眼镜，来看看⽹络⽂化吧。
⾸先，⽹络⽂化是⼀种新⽣事物。
它的出现本⾝就是进步的体现，在它成熟之前，能与传统⽂化⽐翼双飞、共结连理之前，我们会坚守阵地，啊，让暴风⾬来的在猛烈些吧，⼀个我倒下了，会有千千万万个我站起来的。
其次，⽹络⽂化有利于信息的传播，是谁，在汶川的第⼀时间将伤亡情况传出；是谁，将腐败分⼦的丑陋公之于世；是谁，给了⼴⼤男⼥同胞相互认识聊天恋爱的机会？是⽹络啊，⼤家说，有⽊有啊？再者，⽹络⽂化的发展是不可逆转的潮流，其发展在达到（满城尽带黄⾦甲）之前，必然要掺杂⾎泪的啊，说不定不仅仅是（第⼀滴⾎），还有可能被（刺陵）啊，但是，不论敌⼈放出何种（风声），不论成功是（yes or no），我们相信⽹络⽂化依旧会迎来（暖春），爬上巍峨的（断背⼭），即使在第⼀次冲锋中倒下了，但我们依然相信（众：我会回来的！）主席：感谢正⽅的精彩发⾔，我发⾃肺腑的说⼀句，不以发展为⽬的⽂化都是假⽂化，不以结婚为⽬的恋爱都是耍流氓，只有存在爱，婚姻才有可能，韩寒郭敬明就是例证啊，那是⼤明湖畔，，，，，(众：主席！)哦，我失态了，好，有请反⽅。
真相与理想——对比分析郭敬明与韩寒电影作品中的人生观
样 充斥 在他 文学 作 品里 的高频词 汇 。匆 他的文学作品到这部 《 后会无期 》都没有 后 ”从所谓的叛逆少年成长为社会动力的 忙 的都市 人无 暇理 会这 般看 似矫 情 的话 表现出对 于现世 的乐观态度 ，在连环不 断 过程 。同时 ，两部影片更像是尼采所言的 语 ，但 花 季雨 季 的少 男少 女却 正沉 浸在 的诙谐对话 中 《 后会无期 》透 出的却是凛 “ 酒神精神”与 “ 日神精神” ，在对立与 这青春的思索与浪漫之 中。 冽的人生真相。 矛盾 中构成 的人生两面： 《 后会无期 》是 纵观 两部 作 品 ， 《 后 会无 期 》凛 冽 回观 《 小 时 代 》系列 ，郭敬 明完整 用 自己的双眼 目击人生的真相 ， 打破意
影 视
真相与理想
对 比分析 郭敬 明与韩寒 电影作 品中的人生观
李 贺
（ 作者单位 ：贵州大学艺术学年夏 ，韩寒的 《 后会无期 》与郭敬明的 《 小时代 》同档期上 映 ，除 了无尽的争议与飙升 的票房 以外 ，电影作品
本 身的比较 似乎表现 出了更加深切 的意义。如果说 《 后会无期 》如一篇看透人 生之旅 的寓言 ，那 《小时代 》则是 一首讴歌理 想渴
生活 。命运像是一道谜语 ，在你未读懂时 “ 你 连世界都没有观过 ， 哪来的世界观？” 它是一首诗 ，待你猜 中之后便成为最不堪 这样 一句 特定 情景 之下 的 幽默诡 辩 ，却 面对 的真相。除此之外 ，最初就走失的看 穿过 镜头 语言 成 为了一 句 隐喻。但对 于 似呆傻 的胡生 ，他的简单 和无邪不正是未 “ 世 界观 ” 的成型 ，这句 台词 显然是 可 经世事 的我们每一个人的 “ 小 时候 ”么？
以忽 悠一 众重 情调 不论 哲学 的观 众。这 我们早早 的就弄丢了 “ 他 ”，而总想着找 地表现了当下年轻人的现状 ，而作 为导演 样一 句 台词 ，有 着似 乎可 感 的来 自未知 回来却也 总找不 回来。于是 “ 后会无期” 的郭敬明总以温馨 的结局完结剧情 ，希望 的呼唤 ，’ 鼓励 着年 轻人 的尝 试 和 冒险 ， 不再是简单的告别 ， 而是不可逆转 的人生 ， 均衡好这两方 面从而使得生活在和解中寻 甚 至是 一次 说走 就走 的旅 行 。 “ 时间会 诚如浩汉在片尾所言 “ 告别 的时候一定要 得完满。无论是对于人物的情绪号 隋感 的 刺破 青 春 的华 美精 致 ，会 把平 行线 刻上 用力一点 ，多说一句 ，说不定就成 了最后 表现还是对于剧 中生活与理想的编排 ，都 美人 的额 角 ，没有什 么能 逃过 它横 扫 的 句． 多看一眼 ， 弄不好就成了最后一眼” 。 表现 出了郭敬 明对于人生现世所持有的积 镰刀” ， 这是 电影 《 小时代 ： 折纸 时代 》 联想到片 中那句 “ 你连世 界都没有观过 ， 极态度 ，也许这也正是他如今能够成为一 开场 时 主角 的一句 独 白，取 自莎 士 比亚 哪来 的世界观” ，看似是对 于人生和世界 名成功的青年作家 、 企业家的重要原 因。 的十 四行诗 。一如 既往 郭敬 明辞 藻华 丽 探索的积极渴求 ，实际上却随着那支火箭 《 后 会无 期 》与 《 小 时代 》两部 风 的笔触 ，点 明 了 “ 时 间” 与 “ 青 春” 这 的坠落而成为 了理想 “ 墓志铭”。韩寒从 格迥异 的电影作品 ，却都表现 了一代 “ ８ ０
韩寒和郭敬明PK启示录：品牌如何升级？
韩寒和郭敬明PK启示录：品牌如何升级？最近有个事件，就是韩寒的《后会无期》跟郭敬明的《小时代3》的PK，我准备把这两部电影都看一遍。
但电影的背后，是两个男性自媒体的品牌PK战。
我发现，自从拍过《小时代》电影之后，郭敬明的品牌维度直接超过韩寒。
专门搜了一下百度指数，韩寒的百度指数是21888，郭敬明的百度指数则是27673。
最近看到《人物》杂志写了一篇韩寒的文章，标题就是《韩寒迭代》。
韩寒也是个品牌升级高手，看看韩寒是如何做品牌迭代，为何没有迭代过郭敬明？1、韩寒的品牌迭代史：2005年开始在博客秀了两年生活，2007年韩寒开始对公共领域发声并赢得高关注度，2009年创办杂志《独唱团》，2012年上演方韩大战，2012年折腾了一个互联网产品《一个》。
2、郭敬明超越韩寒的方式就是靠拍电影，因为电影是比文字更有力的升级武器。
在何禾看来，韩寒正在经历某种绝境，“这个绝境其实是叫做，对受众的期待。
你看，小四出了电影啊，对吧，你也得出电影啊……这两年全都是，如果谈到小四，他认为小四是在自己运作自己产品上是成功的，所以他已经认识到这一点了，那么反过来讲，他当然希望具备这一点了。
”3、不管是公司品牌，还是个人品牌，品牌升级的关键是升维，就是提升自己的维度。
如何提升维度，下次专门写，你最关心什么？可以提交上来。
=====韩寒的分割线：文：赵涵漠张雄来源：人物1.拍电影没想过和郭敬明一决雌雄开拍《后会无期》之前，一些已经拍过多部电影的剧组前辈给韩寒提了些建议，剧组里很多人都是老江湖，导演一上来就得发发飙，把大家镇住，“一般导演都这么做”。
还有人以一位去年拍出了高票房电影的新导演为例，有前辈此前支招，你一上来就应该把剧组吓住，结果新导演一开拍就连轴转拍了72小时，“把所有人都拍得没脾气了”。
但韩寒的表现截然相反。
“每天只要一到片场就笑嘻嘻的，属于那种无害式的。
”导演助理于梦说。
见到每个人都打招呼，“早啊”，半夜开工也“早啊”，“见到每个人都是早啊早啊早啊。
青春需要韩寒这样的思考者
青春需要韩寒这样的思考者
梁天宁
【期刊名称】《课堂内外：创新作文（高中版）》
【年(卷),期】2014()10
【摘要】这不是一个＂小＂时代。
这个时代在激流中摇摆,在冲击下震颤。
这个时代革故鼎新,活力飞扬,却又濒于礼崩乐坏。
我们的青春是这个时代的映象,反射着这个时代的彷徨、反思和挣扎,但我们的青春并非一个沉醉于声色犬马的青春。
【总页数】1页(P39-39)
【关键词】悲伤逆流成河;梦里花落知多少;伤春悲秋;韩寒;碎片式;礼崩乐坏;小时代;思考者;郭敬明;长安乱
【作者】梁天宁
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】C913
【相关文献】
1.郭敬明or韩寒:谁为我们的青春代言? [J], 邱海林
2.韩寒青春谢幕 [J], 朝天辣;
3.由"韩寒现象"引发的思考--"韩寒现象"不只是文化现象 [J], 马藜;李星星
4.韩寒：谁的青春不狂野？ [J], 纳森;
5.世界上只有一个的不只是韩寒,还有你和青春 [J], 雪天凌
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
韩寒K郭敬明：文坛斗完后影坛歌坛继续斗
韩寒K郭敬明：文坛斗完后影坛歌坛继续斗
新华云南频道版权与免责声明：
①凡本注明“稿件来源：新华云南频道”的所有文字、图片和音视频稿件，版权均属新华社云南分社和新华云南频道所有，任何媒体、站或个人未经本协议授权不得、链接、转贴或以其他方式复制发表。
已经本协议授权的媒体、站，在下载使用时必须注明“稿件来源：新华云南频道”;，违者本将依法追究责任。
②本未注明“稿件来源：新华云南频道”的文/图等稿件均为稿，本出于传递更多信息之目的，并不意味着赞同其观点或证实其内容的真实性。
如其他媒体、站或个人从本下载使用，必须保留本注明的“稿件来源”，并自负版权等法律责任。
如擅自篡改为“稿件来源：新华云南频道”，本将依法追究责任。
如对稿件内容有疑议，请及时与我们联系。
③如本稿涉及版权等问题，请作者在两周内速来电或来函与新华云南频道联系。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
在人人上看到的日志，实在是江山代有淫才出，一代更比一代强啊！！！
史上最基情的辩论赛（华东理工）——韩寒郭敬明应不应该在一起开篇陈词
主席：表演赛正式开始，先请正方辩友进行议论陈述，有请！
正一：谢谢主席！各位评委，各位腐女，各位直男，各位弯的，对方辩友，大家晚上好！哥哥张国荣曾经说过，“我只是爱上了一个人，而这个人恰好是同性而已，我爱他，不管他是男是女！”今天我们再在这里讨论这样
一个问题，请在座的各位以及对方辩友抱着一种宽容的心态，脱掉有色眼镜，抛下传统观念的枷锁，透过世俗的桎梏看待这样一场
无关性别的爱情。
下面我将带领各位一起走进韩寒和郭敬明的内心世界，揭开一个不得不说的秘密！
同学们，你们还记得当年黄浦江畔的新概念作文比赛吗？它不仅造就了文坛奇才还成就了很多凄美的爱情，其中不得不提的就是韩
寒和郭敬明。
韩寒又称韩少，是一个爱网络爱自由爱晚起爱夜间大排档爱赛车的青年作家。
郭敬明，人称小四，是一个像我方二辩
一样纯洁的孩子！他的忧伤与才情一样多，而他的纯洁是比才情还要多得多得多得多得多。
他我见犹怜，楚腰一握；他卧薪尝胆，
忍辱负重。
他的头发是好看的黄色，他的眼睛是飘满樱花的天空。
他的身形娇小，正好适合被人拥抱。
最重要的是，他喜欢韩寒。
我方作为一部分很和谐的YY青年基于客观、主观、实际三个方面，得出了韩寒和郭敬明应该在一起的结论。
列举如下：
第一，韩少和小四在客观上般配，应该在一起。
很多东西是上天早就注定好的，小四出生在6月，韩寒出生在9月，6和9是时代发展
的潮流。
小四属猪韩少属狗，为了不让他们的下一代猪狗不如，必须应该果断在一起呀有木有！韩少是B型，小四是AB型，也就是
传说中的爱B型，连血型都这么赤果果地表露心迹，他们还有什么理由不在一起呢！再来看看星座，韩少是天秤座，小四是双子座，天秤双子速配，高达99啊有木有！这些还没完，最般配的要数身高了，韩少173，小四155，18公分的身高差距正好可以让四姑
娘45°角仰望韩少英伟的脸！根据我方二辩测算以及薛定颚测不准原理，1.73除以1.55减去0.5=0.618，0.618啊！黄金分割点啊有木
有！
第二，韩少和小四在主观上互相向往，应该在一起。
还记得那一夜么，新概念作文大赛十周年的庆典上，韩少和小四见面了！两人
短暂的握手后坐定，韩少斜着身子瞥着一旁的小四，而小四则挺直了腰板，面对着前方，因为他知道有很多镜头正面对着他，其中
还有一双韩少的眼睛。
自诩当时十年前，小四只身一人来到举目无亲的大上海，从没有人问过他为什么要放弃美丽的家乡来到上
海，他也从未给出过答案。
但是我们知道，韩寒，在上海！小四曾经说过，破牛仔裤怎么能和晚礼服站在一起，我的吉他怎么可以
和钢琴合奏？为了能和晚礼服站在一起，为了和钢琴合奏，小四一直小心翼翼努力追赶着。
韩少拿了第一届新概念作文的第一名，
小四潜心修炼，勇夺第三第四届新概念大赛冠军。
不仅如此，小四还曾无数次在自己的书中谈论对韩少的向往，他说过，我没有奢
望，我只想你快乐，没有哀伤，我的世界里有你一个人就好，已经足够热闹。
当韩少面对记者访问时说自己过得很好的时候，小四
又仰天45°角哀伤地写道，你说过得不好，我很难过，你说过得好，我会更难过。
说到这里，我有些蛋蛋的哀伤。
第三，韩少和小四在一起在实际上可行，如果说有什么可以阻碍两个相爱的人在一起，那就是世俗的眼光！他们要的其实不多，一
点都不多，不过是一张双人床和一瓶润滑剂。
如果我们能够抛开世俗的念头，他们一定能在这片爱的大地上得到满足与升华,并在来
年的这个时候在这个地方收获满地的菊花。
客观上般配，主观上向往，实际上可行的天赐良缘，请问何苦还要棒打鸳鸯，不让他们在一起呢！韩寒曾经曰过，十年修得同船
渡，百年修得共枕眠，千年修得同性恋！让我们一起冲破世俗的枷锁，为他们撑起一片基情四射的明天！谢谢！
主席：感谢正方辩友的劲爆陈述，她从主观上，客观上及可行性上三个方面证明，搞基是要进行到底的！现在，有请反方辩友进行
议论陈述，请！
反一：我先感谢一下对方辩友的精彩陈词，我发现对方辩友有一个特点，她特别喜欢用“还记得怎么怎么样”的句型，那我也用一句
吧！还记得我吗？（记得！）还记得我的开头吗？（记得！）我今天用的是差不多的开头，好了现在开始正题。
这是一个小时代，也是一个大时代。
说这个时代小呢是源自一个人的一本书。
蜀地有奇男，其名曰小四。
绵腰如弱柳，嫩手似柔荑。
01新概念，忧伤不堪剪。
02作品
集，爱与痛边缘。
梦里落花一片白，卖姑娘的小火柴。
夏至未至不曾至，且听四爷晒名牌。
Gucci尼奥纪梵希，路易威登阿玛尼。
眼见悲鸣心非己，佛不动摇你伤不起。
保卫纵横为大地，折翼天使今何许。
其实这段话翻译成现代文就是：啊，当年攒钱吃一碗西
瓜冰的单薄少年啊，如今你是否还在四十五度角仰望天空，明媚且忧伤，在凯迪拉克里以一种很拉轰的姿态，穿过那时隐时现的悲
伤呢？他，就是郭敬明。
而我说这个时代大，是源自另外一个人，这个人的侧脸好像写得很好的第一张，让人很有看下去的欲望，他就像他作品中，三重门
的那个林雨翔，看起来浑浑噩噩地过生活，可是等他拿到了话语权的时候，你却发现，他清醒得很。
作为一个纯理科生我不知道新
锐知识分子这一顶帽子他是不是带得起，但是我们都承认的是，他至少是80后中最掷地有声的一人，他是不代表任何人，只代表他
自己的韩寒。
在这个矛盾的时代，他们两个邂逅了。
又恰逢这样一个繁体的社会，为什么叫繁体的社会呢？因为这个社会有繁忙的白天和夜晚，
繁杂的事物和纠缠，烦乱的情怀和欲求，爱情再不仅仅是一杯温热的牛奶瓶叮咚叮咚，也再不仅仅是此时为你提着hello kitty的袋
子，在一个眼线笔也算眼睛，增高鞋也算身高，硅胶垫儿也算罩杯的时代，那秀发飘飘的女孩和高大清爽的男孩早已过期。
而今腐
女们热衷的男人是什么样的？文能提笔控萝莉，武能床上安人妻，进可欺身压正太，退能提臀迎众基。
就因为BL成为了时代的主旋律，搅基成了众人们喜闻乐见的场景，对方辩友就认为他们应
该在一起吗？就因为他们同为新概念大
赛成名，一个敛金有数，一个狂放不羁，对方辩友就认为他们金风玉露一相逢就盛却人间无数了？就因为他们都是80后的话题人
物，各自行走在风口浪尖，又有爆红的人气和强大的粉丝后援团，对方辩友就觉得激情奸情一夜情，韩少小四我看行了？
我哭着对你说，BL小说都是骗人的。
我哭号着对你说，爱情不是你想买，想买就能买的。
我义正言辞地对你说，谁和谁应该在一
起，不是因为只满足大众的期待，四也有权利选择是谁陪着他踏那些奢侈明亮的青春。
而谁是韩寒的斯人若彩虹，遇上方知有，也
不能是我们所决定的事。
对方辩手求助于星象，双子和天秤是九十分的绝配，我觉得不太靠谱。
而我方辩友经过天桥上一位资深算
命师父的指点，他们两个人，八字不合，手相相克，长相不太夫妻，性格有点迥异，精神境界虽然外人难分高下，但是至少看过他
们作品的我以我微弱的鉴赏力，觉得两人差得还是有点多。
韩少呢是成长型，陪着他的读者一起长大，四爷是停滞性，他自从当年
的80后，如今90后，在可预见的未来里必将席卷00后。
很难想象，当韩少变成韩老的时候，四爷却捋着花白的胡子，和20后一起忧
伤，这样一个永远十八岁的心脏，敢问韩少怎么才能和他山无棱天地合才敢与君绝？！
在场的观众们啊，你们知道世界上最遥远的距离是什么吗？不是我站在你面前，却不知道我爱你，也不是明明相爱却不能在一起，
而是我都已经贪图韶华了，你还在那夏至未至呢！在应不应该这个问题上，即便现状已经这样，但是我方承认，如果两个人之间仍
有真爱，那身高不是距离，性别也不是问题。
注意在这里我说的是真爱，不是几张ps后的牵手图片，不是面对记者时礼貌的回应或
者指责，如果对方辩友能够证明两人之间有真爱，那我现在就倒戈叛队，弃暗投明，加入你方的阵营。
再者呢，我们想谈论一下精神层次的问题。
据说记者曾问二人，说如果失去关怀，你们两个会怎呢样？当时郭敬明的回答是，如果
我不出名，我会失落一阵子，所以我能希望自己再红，而且更红。
而韩少说，一年的三百六十四天加二十个小时，我都是做我自己
的。
同学们，这是多大的差距啊，韩少和现实呢是一种虐恋，是一部二百集的韩剧，而郭敬明和现实是一种热恋，是二百集里删去
的三集吻戏，不仅如此，连面对一个永恒的话题青春之时，二者的态度都有极大的差异。
小四说，我站在山岗上，看着自己，一幅
一幅奢侈明亮的青春，泪流满面，而韩少说，我最怀念某年，空气自由而新鲜，远山和炊烟，狗和田野，我沉睡，夏天。
最后让我用一段话来结束我今天的陈词吧，一个是五尺男儿，一个是翩翩少年。
若说没奇缘，今生偏又遇到他，若说有奇缘，为何
韩少已成家？一个是速度控啊，一个是自拍狂啊，一个是水中月啊，一个是镜中花。
敢问在场观众，二人能有多少基情，怎经得起
你们从秋Y到冬，从春YY到夏！谢谢大家！
主席：感谢反方一辩她的素手替我们剥开基情的……。