伦佐皮亚诺读后感

读《伦佐﹒皮亚诺》有感

意大利著名建筑师伦佐・皮亚诺可以说是当今世界最有成就的建筑师之一，他的许多作品已成为不朽之作。法国巴黎的蓬皮杜文化中心、日本大阪的关西国际机场、美国休斯顿的曼尼尔博物馆、南太平洋新卡里多尼亚岛的特吉巴欧文化中心，让越来越多的人记住了皮亚诺这个富有浪漫色彩的名字。

了解了他以后我最大的感受是他对时代与场所、技术与自然为主题的建筑设计理念，他推崇技术与艺术结合，对材料有极高的悟性。他的作品更是以表现出一个全新的、全面的“技术模式”为其主要特征。皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想严谨而抒情，在对传统的继承和改造方面他尊重当地的自然环境和原有的生态环境。

在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。

他提出的所谓的“技术模式”的概念是从技术的多重属性的角度加以界定的，是经过科学思维方法的分析与论证进行合理的整合，是分层次而且尽量客观的阐述。并能在此基础之上加以创造性的利用与发展。是“适用技术”及“全面技术”观的综合体现。即“选择适合的技术路线，寻求具体的整合途径，对多种技术加以综合利用、继承、改进、创新”。

皮亚诺的技术属性主要有三个方面的属性：

1、是从自然属性出发，皮亚诺着眼于生态人居环境的创造，用技术解决生态问题，有效的利用能源，美化城市环境，使建筑能够以和谐的方式与自然共处。

2、是阐释文化属性的一面，皮亚诺注重技术与地域文化的结合还有和当地文化背景的结合。

3、是从艺术属性出发，以多种技术为基础的现代建筑艺术形式，具有比以往任何传统建筑更大的可塑性，为建筑师提供了无限的想象和自由发挥的余地。

面对当今建筑形式趋同的现象，皮亚诺在技术上的应用上独具特色，结合了生态的、人文的、地域的、经济的等诸多观点，建构了一个全面的、多层次的、整合的技术模式。

皮亚诺一直在试验和探索的主要问题是如何在时代的变迁与历史的潮流中探索到现代建筑与历史传统、场所环境之间的连接因素以及解决他们之间存在的矛盾的方法。皮亚诺在探索期间为此开辟出了一条新的道路，一种全面技术模式的创作理念。

皮亚诺的全面技术模式及理念的形成的四个探索时期：

1、对原型化技术的探索时期:主要是对轻质结构在建筑中的运用的探索，他主要致力于轻质结构在建筑上的应用，体现“自由化”的思想，追求“轻巧、透明、自由”的建筑思想和创作理念。

1966年罗马的一家硫磺提取工厂是皮亚诺设计的第一个项目，他将研究的轻质结构应用其中。

1967—1970年，皮亚诺着重体现出“自由化”的结构及建筑行形态的设计思想。1971年他设计的蓬皮杜文化艺术中心，将“自由化”的思想拓展到来了建筑空间上。在这段时间密斯的“通用空间”及“全面空间”的设计理念对皮亚诺的影响非常大，这些在蓬皮杜文化艺术中心的“透明式”框架结构上就可以体现出来,在建筑外面就可以清楚的看到机械、设备如何运转、电梯、自动扶梯如何流动。

皮亚诺并不介意以前人为榜样，并且能够以其精湛的技术将这些可以借鉴的思想创造性的应用到自己的创作当中。而他在技术和结构方面的熟练运用和创造，正是其设计构思和追求最终得以实现的关键。皮亚诺在这一阶段主要追求的是一种在结构上、材料上的“轻”极力寻找一种纯粹技术的、形式的并没有重量的结构关系。他认为那并不是建筑，而仅仅是一种雅致的、轻盈的感觉。

2、是对人文技术的探索时期，这个时期他的建筑创作理念中逐渐注入了人文、历史、文化等因素。并着意于让多变、易于适应的建筑自由的加入到场所文化和环境中。

1980—20世纪80年代末，皮亚诺一直在进行一些旧城的改造、重建以及改造、更新。在这段时间他就一直在致力于在文化内涵上更多的使建筑具有新意。

1980年的意大利巴里的民居区维护服务的地方实验室，才使他的技术模开始走向人文化，并逐渐成熟。

3、是对自然技术的探索时期，这个时期他主要探索了声、光、空气等空间中的无形元素在建筑创作中的应用。有助于他对“轻巧、透明、自由”的设计思想的实现，使建筑与自然之间达到有机的和谐。

这段时间他的主要设计作品包括一些美术馆、展览馆、博物馆、音乐厅等。

4、是对生态化技术的探索时期，生态化的技术和思想综合了以往各个时期的技术特征，并向着高科技的、高情感的以及高品质的方向发展。这个时期主要的代表建筑是1994年的日本关西国际机场的设计。

经历了四个重要的发展时期以后，皮亚诺的全面技术模式得以形成，他的每一件作品都代表着他对一种思想领域的拓宽和境界的提升。

皮亚诺属于高技派中的一员，但在对待技术和工艺的态度上，他和“高技派”有很大的不同。“高技派”运用先进技术常带有相当的盲目性和强迫性。为了体现时代感，他们经常是不管位置、场所和文脉，运用大量的高新技术材料和结构工艺手段，在形式上与环境产生极端的冲突，从而形成“高技派”鲜明的形象特征。而皮亚诺对待技术则更多地考虑自然、场所以及规划的因素，更多地回应建筑的场所特性和文化传统，并对新技术、新材料的潜力进行深入的探索。这使其设计作品与过度张狂、傲慢而没有生气的“高技派”建筑有了很大的差异。这些正是他关于全面技术模式最好的阐述。

皮亚诺还十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还有计算机操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。在他的建筑实践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝，他以单纯的形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中，将非物质的成分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。

“敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现，你的设计已不受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向辉煌的阶梯”。