《中国花鸟画——花卉、禽鸟》课件

3）“借物喻人，托物言志”的精神内涵。
4）“象征寓意，遣兴抒怀”的功能。
“白眼向天”：是指 清初画家朱耷多将鸟、 鱼画成翻白眼状，以此表 达画家本人愤世嫉俗 的心情。
中国古代 花鸟画的精神内涵：
中国古代有借物抒情，托物言志的传统， 也称为比兴手法。 花鸟画不是仅仅为了准确地描绘现实中 的花卉禽鸟，而是集中地体现了中国人与 自然生物的审美关系，借此抒发自己的情感， 间接地反映社会生活，体现一定的时代精神， 是人自身情感与理性的抒发。 “栩栩如生”是最终目标，“象征寓意，遣 兴抒怀”更使画面有了意境和深度。于是， 花鸟画摆脱了客观物象的局限，具有了更为 深邃的文化涵义。
现 实 中 的 樱 桃 与 写 意 国 画 中 的 樱 桃
什么是传统花鸟画
在 中 国 画 中，以 花 草 、 竹 石 、鸟 兽 虫 鱼 为 题 材 的 作 品 都 属 于花 鸟 画 范 畴。它 是 以 动 植 物 为主 要 描 绘 对 象 的 中 国 画 传 统 画科。
中国古代花鸟画的特点
1)注重“写生”——从实际生活中撷取对象，并加以艺术表 现的优良传统。 2）花鸟“拟人化”——把花鸟的自然属性与人的品德相类 比。比如“白眼向天”和“四君子画”（梅、兰、竹、 菊）。
徐熙，为人宁静淡泊，不 慕名利，专心于绘事。 技 法上，用笔不拘泥于精勾细描 ，而是用粗笔浓墨，略施杂彩 。在一定程度上突破了唐以来 细笔填色表现奇花异鸟的格式 ，而有所创造，开创了一种水 墨为主兼用色彩的新体貌，画 史称为“徐体”，颇能传达“ 野逸”之趣。
《雪竹图》是徐熙泛游江湖 ，写生创作，清秀淡雅，朴素 自然，一丛竹林蓬起，根秆枝 叶皆用粗笔浓墨，竹节用青色 勾点，随风摇曳。
古代花鸟画的表现形式
古代花鸟画技法多样，曾以描写手 法的精工或奔放，分为工笔花鸟画和写 意花鸟画。（唐代的《五牛图》属工笔 花鸟画，而清代的这一幅《鸭》则是属 写意花鸟画。） 又以使用水墨色彩上的差异，分为 水墨花鸟画、泼墨花鸟画、设色花鸟画、 白描花鸟画与没骨花鸟画。
古代花鸟画的历史轨迹及作品欣赏
贾又福《太行丰碑》作者以北宋画风统摄山水骨力为 精神，“天地浑融一气”的意境，展示太行山所特有的大 气、野气和朴实无华的美。
• 潘天寿《露气》作品是对我国传统绘画的 延续、发展和变革，泼墨荷叶酣畅而凝重， 使用体块组合和股价组合，使得花、叶、 梗、水草之间组合十分严整。
小结
中国花鸟画在长期的历史发展中，适应 中国人的社会审美需要，形成了以写生为基 础，以工笔和写意为主的花鸟画传统。在摹 刻客观对象的过程中，画家们移注了自己的 审美理想和情感，所以，花鸟画便成了拟人 化的观照，审美化的再现，而花鸟画也有了 象征寓意、遣兴抒怀的功能。
（一）原始社会，中国花鸟画已萌芽，最早描绘花鸟的作品，是新石器时期画 在彩陶上的鸟、鱼、蛙及类似花草的装饰图 案。东汉陶仓楼上的壁 画《双鸦 栖树图》，是已知最早的独幅花 鸟画，南齐谢赫《画品》记载的东晋画家刘胤 祖，是已知第一位花鸟画家。 （二）、花鸟画正式确立是在唐代，经唐、五代、北宋完全发展成熟，唐初画 鹤能手薛稷，为花鸟画的建立作出很大贡献。 （三）、五代时期，西蜀、南唐都设立了画院，绘画迅速兴旺起来，其间出现 了“黄家富贵，徐熙野逸”两种风格流派。黄荃、徐熙风格迥然不同，但都展 现了较高的艺术境界，共同把花鸟画提高到一个崭新的水平。 （四）、花鸟画发展到了北宋，前期沿袭“黄家”画风，中后期则出现了钟情 于野景野趣的画家。他们注重写生，还善于表现运动中的禽鸟和花草的姿势。 （五）、水墨写意“四君子画”（梅、兰、竹、菊）相继出现于南宋及元代。 明代是花鸟画大发展的时期，花鸟画融入了一些水墨写意的笔势，从而赋予画 面更多的生动性。随着写意花鸟的深入发展，以明末的徐渭为代表自觉实现了 以草书入画并强烈抒写个性情感的变革。至清初朱耷则达到了史无前例的高水 平。 （六）、 经过数千年的发展，中国花鸟画积累了丰富的创作经验，形成了自 立于世界民族之林的独特传统，终于在近现代产生了齐白石这样的花鸟画大师。
中国花鸟画——花卉、禽鸟
本节课主要内容:
• 什么是古代花鸟画 • 中国古代花鸟画的特点 • 古代花鸟画的表现形式 • 古代花鸟画的历史轨迹及作品欣赏 • 小结和思考
自然界中的动物
自然界中的植物
现 实 中 的 鸡 与 写 意 国 画 中 的 鸡
现 实 中 的 荷 花 与 写 意 国 画 中 的 荷 花
工笔花鸟画和写意花画的区对当时混乱、腐败的社会激愤不 满，他以犀利的笔墨，用揶揄讽刺，嬉笑怒骂，旁敲侧击，含沙射影的 笔调发泄心头的激愤。他不拘程式，用笔恣肆狂放，泼墨汪洋淋漓，作 品透出 “不求形似求生韵”的意境。徐渭的大写意花鸟画法，说明了当 时的“文人画”已经走向成熟，这一成就对于后来写意花鸟画的发展有 着深远的影响。 《杂花图》全卷共十幅，画四季花果、树木十三种，洋洋洒洒，一 气呵成。丰润的牡丹、淋漓的荷叶、皎洁的白莲、孤傲的秋菊、厚实的 石榴、挺俏的梅花、萧疏的竹叶，疏疏密密、虚虚实实、浓浓淡淡、轻 轻重重所形成的墨的旋律，使人心旷神怡。