(明)祝允明草书闲居秋日诗卷
18六历代书法——明代书法
董其昌《洛春谣》仿米芾“洛春謠”，行书无年款，水墨紙本手 卷，纵41厘米， 宽461厘米。他透过线条的抑扬頓挫及墨色的浓 淡深浅，营造出一种极富变化的韵律动感。
这在他的《画禅室随笔》有 所记述，其中还自述学书经 过：他在十七岁时参加会考， 松江知府衷贞吉在批阅考卷 时，本可因董其昌的文才而 将他名列第一 ，但嫌其考卷 上字写得太差，遂将第一改 为第二，同时将字写得较好 些的董其昌堂侄董源正拔为 第一。这件事极大地刺激了 董其昌，自此钻研书法
《归田赋》 应该是祝 允明尝试 着将宋、 元意趣融 入晋、唐 法度时期 的作品。 因此，可 视为祝允 明中年时 期的书法 精品。
祝允明《闲居秋日》，草书。美国普林斯顿大学美术馆藏。
闲居秋日 逃暑因能暂闭关，未须多把古贤攀。并抛杯勺方为懒，少事篇章恐 碍闲。风堕一庭邻寺叶，云开半面隔城山。浮生只说潜居易，隐比求名事更艰。
《石湖烟水诗》
文征明《墨兰卷》
文征明《墨兰卷》
王宠(1494--1533)字履吉，号雅宜山人，吴县(今属江苏苏州) 人。王宠追求的是一种疏宕雅拙的韵味，以韵写拙，而又“拙 中见秀”、“拙中见雅”。王宠《送陈子龄会试诗》，行书， 纸本，册页，此诗书法极尽涩拙之态，每一笔画均似在牵掣中 运行，绝无流动率意之痕，结构亦不求平整，似散漫不经，按 王宠楷书的风格变化，当为其晚年所书。
文征明（1470一1559年）初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长 洲（苏州）人。是明代中期著名的画家，书法家。文征明书法 温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势， 却具晋唐书法的风致。
文征明书屈原《离骚》。 行书纸本，86岁作品。此 卷－气呵成，精妙清新， 流畅之至，毫无疲倦之意， 令人赞叹。
陈淳（1483——1544，初名淳，字道复，自号白阳山人。长洲 （今苏州）人。书法以行草书成就最高，是晚明狂草大家。早 期小字行草风格接近于文徵明，用笔精细；后期一变为率意纵 横，草书的抒情性得到极大的发挥。 《白阳山诗》帖，圆润清媚，率意纵笔，稳健老成，是陈淳晚 年之作。
祝允明六体诗赋卷
祝允明六体诗赋卷哎呀，今天咱们来聊聊祝允明的六体诗赋卷，这个名字一听就有点儿高大上，但其实内容还挺有意思的。
说实话，祝允明可真是个奇才，他那时候的诗赋，简直是让人眼前一亮。
六体诗，听着就像个复杂的数学题，但其实没那么难。
它把诗歌的各种风格都囊括进来了，简直就像是一场诗歌的盛宴，每种形式都有自己的独特风味，真的是百花齐放，争奇斗艳。
祝允明这位老哥，真是用心良苦。
你想啊，谁不想在纸上写出好看的字，写出动人的诗呢？他把传统的诗体和赋体结合得恰到好处，像个厨师调配出绝妙的调料，让整首诗都活了起来。
有人说，诗就应该有诗的样子，而祝允明的作品，恰恰打破了这种界限，像一阵春风，吹散了千篇一律的死气沉沉。
他用他的笔，写出了生活的点点滴滴，真是让人忍不住想要咂舌。
想象一下，站在那样一个古老的时代，祝允明可能一边喝着茶，一边琢磨着怎么把自己的情感表达得更清楚。
他的诗里有风有月，甚至有时候还带点儿调皮捣蛋的味道，让人觉得，哎，这人真有意思。
比如说，有的诗描绘了大自然的美景，写到鸟儿在树上欢快地唱歌，真的是让人想要跟着一起哼唱。
还有那些描写人情世故的诗，更是让人感同身受，仿佛回到了自己年轻的时候，跟朋友们在一起疯闹的日子。
他把生活中的小细节都写得生动有趣，像是在讲故事一样。
比如，有一首诗专门写到秋天的落叶，诗句里夹杂着他对时光流逝的感慨。
每当秋风起，树叶飘落，他就会想起自己年轻时的那些美好时光，真是令人唏嘘不已。
不过别以为这就是一味的伤感，里面还有很多乐观的元素。
他会把自己的烦恼和欢乐混在一起，像是调皮的小孩儿，时而沉思，时而欢笑，让人觉得，他就是那个生活中的观察者，细腻又真实。
咱们再聊聊他的文字，简直就像是那美味的家常菜，简单却又让人回味无穷。
他的每一首诗都像是一道道精致的菜肴，尽管材料不复杂，却能烹饪出让人惊艳的味道。
你要是仔细品味，能从中感受到他的心意。
那种直接、真诚的表达，让人觉得他是在和你面对面聊天，仿佛时间都静止了，只有那一字一句在耳边回响。
祝允明最有名的诗词
祝允明最有名的诗词稿子一嘿，亲！今天咱们来聊聊祝允明那些超有名的诗词。
你知道不，祝允明这大才子的诗词那叫一个绝！就说那首《新春日》，“拂旦梅花发一枝，融融春气到茅茨。
有花有酒有吟咏，便是书生富贵时。
”这写得多妙啊！感觉他把那种新春的喜悦和悠闲的心情一下子就给展现出来啦。
还有《秋宵不能寐》，“官街彻夜鼓声悲，万古浑无至静期。
百事生来酒醒处，七情伤向梦回时。
红颜交代将人误，青史升沉与世移。
独起挑灯映窗坐，秋光月色共参差。
”哎呀呀，这满满的愁绪和对世事的感慨，真让人心里也跟着沉甸甸的。
他的诗词啊，有时候就像一个贴心的朋友，跟你倾诉着生活里的酸甜苦辣；有时候又像一个智慧的长者，给你讲讲人生的道理。
反正我是觉得，祝允明的诗词真的太有魅力啦，每次读都有新的感受。
你是不是也和我一样喜欢他的诗词呢？稿子二嗨呀！今天咱们来唠唠祝允明最有名的诗词。
说起祝允明，那可是大名鼎鼎的才子呀！他的诗词，那叫一个精彩。
像《太行歌》“上客坐高堂，听仆歌太行。
六岁从先公，骑马出晋阳。
”哇塞，这一开篇，就把人拉进了那种壮阔的场景里。
还有《短长行》“昨日之日短，今日之日长。
昨日虽短霁而暄，今日虽长阴复凉。
”是不是感觉特别生动，把日子的长短变化和天气的阴晴都写得活灵活现的。
祝允明的诗词啊，有时候俏皮得很，有时候又深沉得让人沉思。
比如《无题》“再降微之与牧之，依然记得转轮时。
玭珠作性收圆业，银粉流香畅艳辞。
紫凤占祥群玉府，金莺栖尽好花枝。
宜公正是青春日，两鬓光华未染丝。
”怎么样，是不是被他的才华折服啦？反正我每次读他的诗词，都像是在和一个有趣的灵魂对话，可有意思啦！你呢，是不是也有同感？。
祝允明中晚期的书法
祝允明中晚期的书法祝允明中晚期的书法葛鸿桢祝允明（枝山）是明代最杰出的书法家之一，也是引领吴门书派崛起的第一位领袖人物。
王世贞曾说：“天下书法归吾吴，而京兆祝允明为最，文待诏徵明、王贡士宠次之。
”①祝允明是一位多才多艺、技艺高超又书风多变的书法大师。
清代评论家王澍认为他是书法史上的一个转折点②。
因此，他的作品成为书法史论家们关注的焦点。
早在20 世纪70 年代，由美国耶鲁大学出版社出版的《Traces of the Brush》③一书系由时在耶鲁任教的美籍华人学者傅申教授所著，书中已单列“祝允明问题”一章专门讨论。
书中指出：“对祝允明书法的研究之所以困难，有几个方面的原因：一、祝允明是一位非常多才多艺的大师，他兼工多种书体—楷书、行书和草书。
二、他还能摹仿许多书法家的不同书体，他的个性就是追求多种风格的变化，他喜欢显示自己的才艺，往往乘一时之兴，恣意挥洒。
正如其朋友文徵明的长子文彭所说：'我朝善书者不可胜数，而人各一家，家各一意，惟祝京兆为集众长，盖其少时于书无所不学，学亦无所不精。
'（文彭《跋祝书东坡记游卷》）王澍（1668〜1743年）也提到他的多种不同风格：'平生见京兆书凡数十百卷，莫有同者。
'他还说祝氏很多作品的笔法是很随意、草率的，从祝的风格多样化中看出他的作品质量的差异。
”傅申先生在该书中还指出：“主要的问题是如何衡量祝允明作品的质量和风格上的千差万别。
” 祝允明在中年时期即以书名冠吴中。
当时苏州人将他与文徵明、唐寅、徐祯卿并称“吴门四才子”。
王世贞在《文先生传》中曾有这样的记载：“吴中人于诗述徐祯卿，书述祝允明，画则唐寅伯虎，彼自以专技精诣哉，贝憎文先生友也文先生盖兼之也。
”④这里再举一例亦可窥见祝枝山中年时期已为吴中书坛之翘楚：正德戊辰三年（1508 年）中秋，吴中诸名贤三十余人于吴江垂虹桥畔饯别在苏州学习书画的戴昭。
其中以沈周年事最高也最具声望，故以沈周为首作诗赠之，次有祝允明、文徵明、唐寅、王宠所作，共计36 首，其中大多数人各一首，偶有一人作二首者，集成一卷，由长洲戴冠作序，唐寅作《垂虹别意图》又由祝允明作行书题“垂虹别意”四字为引首。
明朝时期著名书法家祝允明五十幅书法名帖赏析
明朝时期著名书法家祝允明五十幅书法名帖赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
明朝时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记1368朱元璋称帝，建立大明，1387年平定辽东，实现统一（1368年～1644年）。
历经十二世、十六位皇帝，国祚二百七十六年。
为稳固统治，明朝进一步加强了中央集权，同时加紧了思想控制。
致使明代文化，始终处于非常紧张的冲突对立状态，是我国思想史上斗争颇为酷烈的一个时期。
明代行草书的社会需求与前此其他时代已经有了不同。
明代建筑趋于高大，同时商人阶层日渐庞大，附庸风雅的愿望颇高，这使得对挂轴一类作品的需求渐多，书法作品渐渐由案头走上墙头，书法家们籍此作出了许多探索，使传统行草逐渐发展出一些新的技巧和风格。
明初书法，先承元朝而下，基本继承的是元代的典型书风；成祖迁都北京以后，国势承平，复以文章翰墨粉饰治具，培养了一批御用书家，遂使台阁书风兴起。
刻帖一定程度上对书法的普及起着重要作用。
明成祖时，大力复兴文化，招募擅长书法的人，并授予中书舍人的官职。
这也进一步推动了习书之风。
明中叶，江浙一代经济逐渐发展，文化也因之而起，成为书法的核心地区。
一些文人淡于仕进，优游文艺，逐渐成为具有一定职业化特征的书画家，以出售书画为生。
这使其创作目的、风格追求都不可避免地发生了一些变化，“文人化”的清雅气息逐渐有所减弱，而好异尚奇之风逐渐兴起。
书法艺术得到长足的发展，当时出现了一大批雄视一时的书法家。
以李东阳、沈周、吴宽为代表；正德、嘉靖时期以吴门书法为主体的真正代表明代中期书法的又一书法昌盛时期。
以祝允明、文征明、王宠等人为代表。
晚明时期，国家内部的政治、文化斗争日趋尖锐，从心学中衍生的个性解放思想蓬勃发展，而外来的军事压力也渐渐增大，这极大地影响了人们的心理，并进一步影响了文艺活动。
祝允明草书诗帖卷晚年佳作！
祝允明草书诗帖卷晚年佳作！祝允明草书诗帖卷《钟山》等九首，24.5x441.1厘米，台北故宫博物院藏。
祝允明（1460－1526），长洲人。
字希哲，号枝山、枝指生。
博学多才，书法博采晋唐各家之长，面貌多变，有明朝第一之称。
晚年以豪放纵逸的狂草享誉书坛。
草书七言律诗〈钟山〉、〈虎丘〉、〈太湖〉、〈包山〉等九首，凡九十七行，共计四百四十三字。
诗也是出于祝允明所作，内容大致都是以江苏苏州近郊名胜为主旨，再加以发挥。
本幅书写在质地坚韧紧密的藏经纸上，此纸为熟纸，其特性是质地坚硬，纵笔挥写草书，特别能显露出强劲飞扬的笔势。
通幅字迹间的疏密布列、点画的连断，以及笔势的抑扬顿挫，用笔的轻重急徐等运笔的技巧，以及书意的表现上，都蕴含著丰富的变化。
此卷并无年款，然以运笔丰腴圆转，结字扁阔的特色来看，与本院藏嘉靖二年癸未（1523）年书的〈千文卷〉颇为相近，而更为流畅自然，是晚年极佳的作品。
（许郭璜）释文：钟山。
五岳峥嵘衞紫微。
万方臣妾仰光辉。
勾陈上直天皇座。
少海中岩帝子闱。
峰顶日华迎凤下。
洞中云满待龙归。
终天王气都留此。
花木常新鸟兽肥。
金陵眺古。
绿谢平芜野烧干。
西风吹雨打长干。
盘龙去后金钗饷。
擒虎来时玉树残。
结绮阁中香灺歇。
景阳楼下水花寒。
秦人岂识千年后。
终古神州奠石磐。
虎丘。
循麓都来几百弓。
异观灵景正重重。
入门始见山和水。
汲涧愁惊虎与龙。
四向更无林作伴。
当头又着塔为峰。
尘裾皂衲纷纷满。
二竺终无一个逢。
秋夜。
日驾宵岩肃肃征。
九烟尘海换蓬瀛。
姮娥镜拂铅霜冷（冷字点去）薄。
素女弦抛玉柱横。
苹叶蓂随颷驭迅。
榆花开映太阶平。
汉家高倚通明阙。
一夜天池任洗兵。
太湖。
咸池五车直下注。
峨眉岱岳潜相通。
乾坤上下浮元气。
郡国周遭护渚宫。
岩穴会因仙迹幻。
鱼龙不助伯图雄。
拟把玄圭献天子。
再看文命告成功。
包山。
影浸三州混太虚。
道通五岳纽坤舆。
瑶坛白兎藏仙鼎。
宝洞苍龙守禹书。
烟月剰将闲处媚。
风雷常与怒时俱。
渔郎个个不识字。
惭愧髙吟莫解居。
昆山清真观。
书法风格流派
宋克(1327～1387)， 字仲温，号南宫生， 长洲（今江苏省苏 州市）人。擅长楷、 行、草和章草诸体， 出自魏、晋，深得 锺繇、王羲之之法， 笔精墨妙，风度翩 翩。除楷、行书外， 尤以章草著名，体 势开张趋长，笔画 也非常瘦劲挺拔， 一洗古章草的旧貌， 形成矫健秀丽的风 格，其代表作品有 《急就章》。
《熹平石经》
据说魏武帝曹操 很仰慕梁鹄的书 法，宫殿匾额多 请他捉笔，且经 常将他的书法 “悬诸帐中”， 或者“订壁玩 之”(《四体书 势》)。
礼器碑：永寿二年（公元156年）刻，在曲阜孔庙，此 碑字体工整方纵，大小匀称，左规右矩，法度森严。 用笔瘦劲刚健，轻重富于变化，捺脚特别粗壮，尖挑 出锋十分清晰，燕尾极为精彩。书势气韵沉静肃穆， 典雅秀丽。
陆机《平复帖》
书法家 钟繇
其书法形成了由隶入楷的新气象，因此 被奉为“正书之祖”。其书法特点是字 型扁方，行笔古朴厚重，结字疏郎，笔 画富有意趣。钟繇在中国书法史上影响 很大，历来都认为他是中国书史之祖。 他在书法史上首定楷书，对汉字的发展 有重要贡献。
《贺捷表》
《荐季直表》
《还示表》
书法家 索靖
苏轼《寒食帖》，被誉为天下第三行书
苏轼《祭黄 几道文》
苏轼《洞庭春色赋》
苏轼《中山松 醪赋 》
黄庭坚《花气熏人帖》
黄庭坚《松风阁诗帖》
黄庭坚《松风阁诗帖》
黄庭坚《砥柱铭》
黄庭坚《砥柱铭》
黄庭坚《虹县诗帖》
黄庭坚《王长者墓志铭》
米芾《蜀 素 帖》
江南四大才子看他到底多有才!
江南四大才子？看他到底多有才！
兰花君：才子佳人的故事好不浪漫，那这江南四大才子到底多有才情，才赢得少女芳心？跟着兰花君来看一看~~~江南四大才子画像古代江南四大才子又称“吴门四才子”，是明代时生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。
一般认为是指唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿。
祝枝山（1460－1526年）是明代书法家，名允明，字希哲，因右手多生一指，又自号枝指生，江苏长洲（苏州）人。
祝枝山书法作品欣赏祝允明《行草归田赋》祝允明草书云江记祝允明草书《滕王阁序并诗》(上)祝允明草书《滕王阁序并诗》(下)祝允明书法手卷(上)祝允明书法手卷(下) 唐寅，生于明成化六年（一四七○），卒于嘉靖二年（一五二三），初字伯虎，后更字子畏，中年后号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏。
取其斋室为学圃堂、梦墨亭，吴县人。
唐伯虎书法作品欣赏文征明（1470——1559）初名壁（也作璧），征明是他的字，后来又改字征仲，祖籍衡山，自号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。
文征明书法作品欣赏徐祯卿（1479－1511）字昌谷，一字昌国，汉族，吴县（今江苏苏州）人，祖籍常熟梅李镇，后迁居吴县。
明代文学家，被人称为“吴中诗冠”，是“吴中四才子”之一。
徐祯卿书法作品欣赏。
浅谈祝允明草书及其理论贡献
10漫笔祝允明（1460-1526）在明代书法史上具有极高的地位，他的书法兼善多体、面目众多，其中尤以狂草最受推崇，被誉为“有明第一”。
他的草书是继宋代黄庭坚以来的又一座高峰，引领了后代书家，更将晚明浪漫主义书风推向高潮。
此外，他主张“遍友历代，归宿晋唐”的书法观念，对后世产生了深远的影响。
一、“气吐虹霓，笔走龙蛇”的立轴表现明代以前，“中堂”“立轴”等书法形式较为少见，多为“手卷”“手札”形式。
明代建筑样式的发展和书写材料制造技术的进步，让书法的实用功能得到充分展示，在物质上也提供了条件，所以此时文人墨客在书法创作的形式上有了更多选择。
“高堂大轴”的流行让书法家的创作趋向追求形式表现，尺幅变大带来了一系列的问题，书法从手中把玩到悬挂厅堂，书法展示场所由“案头”走上“墙壁”。
书法审美环境的变化意味着书法创作在用笔、墨法、章法、节奏、大小等方面都要做出改变，作者在创作时就要考虑作品展示时的形象，创作目的也逐渐发生改变。
相较于手卷，条幅形式能够最大限度地承载书家的情感宣泄和笔墨挥洒，纵向形式也更利于表现草书连绵不绝的气势。
祝允明草书以“豪纵”闻名，其草书下笔往往不假思索，直抒胸臆，字的结构因势而成，跌宕奇崛，更甚者呈现怪异之态。
他流传下来的作品即有不少条幅，如《草书七律诗轴》《杜甫秋兴诗轴》等。
祝允明将手卷作品行列紧密的章法用于立轴形式当中，整体气息由横向到纵向转□ 张 国浅谈祝允明草书及其理论贡献化，又因其草书的字形和点画受章草书影响，独立的字多而连绵的字少，使得章法上“行”或“列”之间的距离被挤压，字字相距紧密，左右字笔画互相穿插，使章法融为一体，给人一种“繁星点点”“乱石铺街”的独特美感。
由于祝允明对草书条幅的推波助澜，晚明书家的个性书风在书法形式上也有了可供参考的例证。
晚明以后善行草书者，多善写条幅巨制，如黄道周、倪元璐、傅山、王铎、徐渭等皆有大量条幅行草存世。
如徐渭的行草条幅中，用笔纵横恣肆，字形诡异多态，章法行间茂密，足可以“疏可走马，密不透风”来形容。
明祝允明《手卷曹植诗四首》高清本
明祝允明《手卷曹植诗四首》高清本明祝允明《手卷曹植诗四首》高清本草书《箜篌引》又名《手卷曹植诗四首》。
《箜篌引》是祝允明草书成就的最杰出代表。
作品狂而不乱，情浓势足，激跃奔发，气度不凡。
其将字中妍媸和巧丽的笔画起收动作幅度缩短，增加行笔过程中的饱满度和厚实感。
使人在视觉上既感到朴拙、沉劲而又不失流丽多姿。
祝允明在这一卷后自识“冬日烈风下写此，神在千五百年前，不知知者谁也”，道出了他意在追摹汉人，以及对自己作品的自负。
历代书法名帖大全
汉金石
曹全碑全本
张景碑全本
张表碑子游残碑白石神君碑广陵中殿石题记安国墓祠题记王舍人碑
衡方碑全本
张迁碑全本
史晨碑延光残碑莱子侯刻石居摄两坟坛刻石大吉买山地记黄初残石
韩仁铭全本
乙瑛碑全本
袁安碑阳嘉残碑刘平国刻石开通褒斜道刻石开母庙石阙铭鲍捐神坐
陆游致仲躬侍郎尺牍自书诗卷自书钗头凤石刻尊眷帖文天祥草书木鸡集序上宏斋帖谢昌元座右自警辞吴说尺牍简谅帖门内帖识语并焦山题名吴琚寿父帖行书五段卷杂诗帖吴琚其它章友直篆书阎立本步辇图跋张即之日本禅院题字书杜诗卷台慈帖小楷佛遗教经行书待漏院记致殿元学士尺牍张孔孙跋苏轼二赋卷张孝祥柴沟帖赵孟坚行书自书诗致严坚中太丞尺牍周越跋王著草书千字文
鲜于枢
《尺牍》陶渊明归去来辞韩愈进学解韩愈石鼓歌草书秋怀二章草书苏轼海棠诗卷杜甫魏将军歌诗杜工部行次昭陵诗卷韩愈送李愿归盘谷序卷论草书帖麻征君透光古镜歌诗赞卷晚秋杂兴诗王安石杂诗卷醉时歌御史箴卷张彦享行状稿卷
邓文原
致景良郎中尺牍瞻近汉时二帖跋五言律诗题松风阁卷清居院记临急就章家书帖芳草帖跋褚遂良倪宽赞跋王羲之雨后帖桐川帖
龚璛跋黄庭坚帖教授帖静春堂诗集序倪瓒跋唐人临右军真迹册淡室诗小楷江南春三首杨维桢草书七绝诗轴城南唱和诗册晚节堂诗札张中桃花幽鸟题跋真镜菴募缘疏卷周上卿墓志铭俞和临定武兰亭临乐毅论千字文篆隶册行书诗卷左氏传小楷册
白珽陈君诗帖墨竹诗册曹善书山海经序册陈基手札相见帖赠雪坡诗札陈植怀存斋诗帖段天祐安和帖贯云石题赵孟頫《双骏图》郭天锡《王献之保母帖跋》郭畀陆游自书诗卷跋青玉荷盘诗《题钱选红梅图诗》揭傒斯跋陆柬之文赋题画诗赠刘粹衷宰旌德序帖金声钱谱赋柯九思老人星赋上官宫词《陆浚之皇极赋跋》李倜跋陆柬之书文赋卷陆居跋鲜于诗赞仁苕之水诗饶介兰亭帖沈右《风过帖》陶宗仪篆书册王逢五言古诗卷危素陈氏方寸楼记楷书卷吾衍篆题《张好好诗卷》吴镇心经卷一山一宁雪夜作虞集跋饮中八仙图跋赵孟頫书陶诗不及入阁帖题画诗致白云法师札张渊五言古诗帖郑思肖行草题跋中峰明本劝缘疏与济侍者警策孛术鲁翀跋黄庭坚松风阁诗卷
文徵明《草书诗卷》，笔法全仿黄庭坚
文徵明《草书诗卷》，笔法全仿黄庭坚书法密码微店文徵明是一位各体兼善的书法家，其在世之时，书名便已倾动海内外。
在他所擅长的众多书体中，尤以小楷最为人称道，且一生都用功于此，一直写到九十高龄，留传的作品自然十分丰富。
他的行草书传世作品也不少，并有早、中、晚时期的不同风格，显示出完整而全面的艺术面貌。
但是，其草书作品，尤其是狂草大字作品传世较少。
与其他书体不同的是，文徵明写狂草并未终其一生，而仅在其生命的某个阶段。
在《中国书法全集·明代文徵明卷》中，葛鸿桢先生称：“文氏四十余岁始作狂草，至五十一岁所作狂草《八月六日书事秋怀诗草书卷》已可上窥颠素，足与祝允明相颉颃了。
后来文氏不再作狂草，令人深为惋惜，并不解其由。
”不过文徵明在三十五岁时曾书《贾谊吊屈原赋》，全仿怀素草书，可见其始作狂草的时间比葛先生所说还要略早一些。
但在其五十一岁的草书诗卷之后，确实不再见其所作的大字狂草作品了，也就是说，其创作狂草的时间不过十余年而已，所留存的传世书迹则更是少之又少。
无锡市博物馆藏文徵明《草书诗卷》，周培源先生旧藏，国家一级文物藏品。
纸本。
纵二十九点五厘米，横一百三十三点四厘米。
钤白文“文徵明印”及白文“悟言室印”，另有收藏章两枚。
《中国书法全集·明代文徵明卷》文徵明年表中有著录。
从题款来看，此卷书于正德十四年，即一五一九年，比上海博物馆所藏《八月六日书事秋怀诗草书卷》早一年，当时文徵明五十岁。
两件作品创作时间十分相近，整体风貌也十分类同，有些字几乎如出一辙。
该诗卷抄写黄庭坚《竹枝》诗两篇并作识，全文如下：“山谷谪黔南，亦有《竹枝》二篇云：‘撑崖拄谷蝮蛇愁，入菁扳天猿掉头；雁门关外不嫌远，五十三驿是皇州。
浮云一百八盘萦，落日四十九度明；雁门关外莫言远，四海一家皆弟兄。
’又有《梦中作》云：‘一声鸟啼花片飞，万重明妃雪打围；马上歌儿那解听，琵琶应道不如归。
’说者谓其命词措意，不减梦得。
而此顾称之，若不可及者，岂亦其退托之辞也。
「法书欣赏」明·董良史草书自作诗卷（上海博物馆藏）
「法书欣赏」明·董良史草书自作诗卷（上海博物馆藏）【法书欣赏】明· 董良史草书自作诗卷（上海博物馆藏）明董良史草书自作诗卷洒金纸 28x538.9cm 上海博物馆藏作品鉴赏谢稚柳跋跋董良史草书《滕王阁序》卷谓董良史书“笔势回环，出于祝枝山，沉酣醇厚，多出新意，实在王穉登上。
传世殊不多，尤足珍护。
”陈垣先生曾考明洪武、万历两董良史，指出洪武者乃名董纪，字良史；万历者乃名良史，字述夫。
曾发表于《文物》1964年第二期。
后收入《陈垣学术论文集》第二集。
后启功先生亦考之，也遵循老师陈垣之观点。
此作末署“吴门董良史漫稿”，有董良史述夫印。
述夫名良史，能诗工书，其行迹不概见。
先是洪武间有董纪者，字良史，上海人，词翰兼美，有《西郊笑端集》，清四库著录。
两人相距二百余年，《明诗综》混为一人，而云“董纪字良史，以字行，更字述夫”，《檇李诗系》亦混为一人，而云“董良史名纪，以字行，初字述夫”,《列朝诗集·董纪传》实无是说。
启功跋董良史草书《滕王阁序》卷：“明代有两良史，一洪武间人，董纪字良史，上海人。
一万历间人，董良史字述夫。
董纪良史著有《西郊笑端集》。
董良史述夫自署吴门，而身世著作俱无考。
康熙间朱彝尊撰《明诗综》，小传溷二人为一人，误谓董纪字良史，以字行，更字述夫，后人每踵其误。
先师励耘老人得述夫自书诗册，撰文辨其溷淆之故，旧误始得大白。
后以是册付功。
谨按：其诗具唐音，书宗集王圣教序，笔致雅逸，边幅修洁，颇与杨宾大瓢同调。
观其自钤“吴山中人”印，殆同为避世之士也。
此后一再获见述夫笔迹，无不精妍可宝。
此卷草书《滕王阁》序，浏漓顿挫，有祝枝山之气势而无其狂纵，益见书诣之深。
谨据先师所述考其淆讹缘起，以告观者，勿为《明诗综》小传及《四库总目提要》所迷也。
公元一九九二年元月，启功识于羊城。
”（董良史草书《滕王阁序》卷，《憨斋珍藏书法集》，岭南美术出版社2006年，上海敬华2008秋拍）书家简介董良史，字述夫，吴门人，余无考。
祝允明草书古诗十九首
祝允明草书古诗十九首1. 李白《将进酒》：君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
——祝允明草书2. 辛弃疾《青玉案·元夕》：观灯灯花满皇州，欣笑春风劝我酒。
——祝允明草书3. 杜甫《登高》：自峰向空便回首，飞景万重神骏马。
——祝允明草书4. 贺知章《回乡偶书》：少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
——祝允明草书5. 陆游《钱塘湖春行》：湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
——祝允明草书6. 李商隐《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
——祝允明草书7. 白居易《赋得古原草送别》：离离原上草，一岁一枯荣。
——祝允明草书8. 白居易《长恨歌》：愿借明驼千里足，送君扁舟亦泛还。
——祝允明草书9. 王之涣《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。
——祝允明草书10. 王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。
——祝允明草书11. 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
——祝允明草书12. 杜牧《赠别》：落花人独立，微雨燕双飞。
——祝允明草书13. 李清照《如梦令》：大㝢嫁时骑马赠，轻裘络绎送穷巷。
——祝允明草书14. 王安石《泊船瓜洲》：京口石矶水田坞，卷回西岸草如绿。
——祝允明草书15. 李白《夜泊牛渚怀古》：野旷天低树，江清月近人。
——祝允明草书16. 陈陶《登山》：碧梧风起，万里空濛，一叶扁舟载斜阳。
——祝允明草书17. 朱熹《题南村辉庭壁》：山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？——祝允明草书18. 周邦彦《登楼赋得王昭君画像》：宝瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
——祝允明草书19. 辛弃疾《青玉案·元夕》：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
——祝允明草书。
书法发展史明中期书法
• 政治上的宽松环境 • 经济上的繁荣 • 肥沃的文化土壤 • 王阳明“心学”的兴起
二、崛起的原因
政治上的宽松环境
• 明代初年，因朱元璋的敌手张士诚曾经据吴。张士诚据吴,广招名士,当时的许多书画家,像饶介、 周伯琦、王蒙等都投靠他。又因苏州地区经济发达，更有许多富有的大户，所以朱元璋对苏州地 区的文人和经济实行了钳制政策。
吴宽逸事
• 忠厚仁义:有家富人，闻知吴宽大名，聘他教儿孙读书写字。主人家有个女儿．年方十六、七。 有一次，她偷偷窥视新来的教书先生，见吴宽一表人材，听人说他德才也佳，大为倾心，每天早 晚都精心烹制一碗肉羹，遣身边的丫鬟送去。当吴宽得悉小姐有意于他时，便托辞离去。这件事 他一直讳言，深怕影响了那位痴心女子的名声。直到老年听说那位女子已死去，才向子孙道及。 象这样处处为他人着想的事，不胜枚举。
• 吴门书派是以“复古”为旗号,以抒发心灵为特色的书派,吴门书法崇尚古风，呈现出明显的复古倾向， 书法风格承元代书风而直追魏晋“二王”。但吴门书派复古不仅仅是一种怀旧和对淳朴古风的迷恋，更 多的是以全新的眼光，对渗透于古法中的Байду номын сангаас法精神的体悟和把握，从而大大拓展了书法的审美情趣。
• 吴门书派的出现被认为是明代书法中兴的标志, 它改变了明代初年以来的程式化台阁体书法垄断书坛的 局面，在明代中叶有着特殊的历史意义。
书法成就
• 1、真、行、草诸体均能。 • 2、他作书有双重特色，一方面，他能作地道的楷书和行书，他的楷书早年精谨，师法赵孟頫、
褚遂良，并从欧，虞而直追“二王”。尤其是其小楷精致典雅，深得晋人之法，又时出己意。 • 传世小楷作品有《赤壁赋》、《洛神赋》、《出师表》、 《临黄庭经》等。 • 他以自己的实践使吴门书派在崛起中达到了全盛，并形成了明代的浪漫主义书风，成为明代中期
功性并重 神彩超然——赏祝允明草书长卷
没有递 向需要服 药的太后 ，而是捧 向文帝。这一
细微之 处的刻 画，说 明每 一次太后饮 药之 前 ，文
帝 亲 尝 已成 惯 例 ，久 而 久之 仆 从 便 成 习惯— — 看
似寻常场景 ，却见 独到 匠意。
巨大的幔帐线条 流畅 ，与地 面方砖在线条上
形 成 方 圆 对 比 ， 为 画 中人 物 压 缩 出展 示 的 空 间 。
夕？画 家对场景的布置颇具新意 ： 薄太后在榻
上侧 坐，苍发 衰颜 ，恹恹病 态。仆从端 来药盏 并
往往不需要这些 ， 明他下笔前已感情酝酿在前 ，冲 说
动 之下 ，一 挥 而 就 ，与今 人 的创 作 观 念颇 为 不 同。他 笔力 刚劲 ，挥 洒 自如 ，讲 究 一气 呵成 。对 于方 圆 、使 转 的变 化运 用 ，他 似 乎不 刻 意安 排 ，也 不 过分 追求 用 笔 的精 到 与 完 美 ，而 是 随 情 随性 ，信手 拈 来 。所 以 ，
他的作品总给人一种神采超然的感受 。 在 章法 上 ，祝 允 明狂 草得 张 旭最 多 ， 行距 紧密 ，
互 为穿插 ， 形成 一种 汪洋恣 肆 、一 片狼藉 的视觉 效果 。 特别是 提按与使转的交替变化 ， 以及生 宣、行笔快捷等 特点互相作用 ， 使整体 章法起伏跌 宕 、生 意盎 然。他的
等 ， 特别是 第二
行一个 路 ”字 ，
‘ ”出了精 神 ， 点
６ 书 画 艺求 ・ ／ ９月 号
也 ”出了精 彩。他不仅 大量用 焦 ” ，
都 是 成 就 他 狂 草 艺术 的 重要 因 素 。但
而 且写 法也 不 同 于众 ： 只重 ‘ ”的姿 过 分 的 自信 也 使 他 烦 恼 无 尽 。 祝 允 明 点 态和 质 感 ， 不 求 圆润映 带 ， 仿 佛 山水 和所 有 旧 时代 文 人 一 样 ，坚 守 读 书做 画家写石点苔 一般 ， 全凭 经营需 要 。正 官 的 人 生 信 念 。 在 前 半 生 里 ，他 几 乎 是这 点 ”的妙用 ， 构 成 了他独特 的草 把 全部 精 力 都 投 在 科举 考 试 上 ，但 七
儒雅世家生——精选推荐
儒雅世家生文化城市出明英宗天顺四年（1460）祝允明出生在苏州的一个官宦世家。
祝允明，字希哲，因为他的手有歧指，因此号枝指生、枝山等。
祝允明的祖父祝颢是明正统己未（1439）进士，官至山西布政司右参政，六十岁后辞职回乡。
他精于诗文，喜欢写行草书，远近都来求字。
苏州的文士都很仰慕，和他一起交游的有几十人。
成化癸卯（1483）去世，享年七十九岁。
祝允明的父亲祝瓛不如他祖父，生前不太出名，而且比他祖父早五个月就去世了。
那一年祝允明二十四岁。
祝允明的生母在他十六岁时已经离世。
因此祝允明青年时是很不幸的。
外祖父徐有贞（1407—1472）字元玉，晚号天全，苏州吴县人。
明宣德八年（1433）进士。
后来因迎英宗复辟有功，委任为兵部尚书、华盖殿大学士，封武功伯。
徐有贞才华绝世，天文、地理、道释、方技都很通。
书法擅长行草，深得怀素、米芾笔意，在当时很有书名。
祝允明娶中书舍人李应祯（后升太仆少卿）长女为妻。
生一子，名续，正德年间进士，官至广西左布政使。
苏州是祝允明的家乡，也是他一生的主要活动地。
在明代苏州是经济、文化相当发达的城市。
太湖流域的地理条件使苏州地区的农业生产尤其是棉花和蚕桑生产很发达，使与之配套的手工业很发展，于是成为商贾云集之地，异常繁荣。
在这样的情况下，文人荟萃，各种文化活动也很活跃。
明代文坛上有“吴门四杰”：张羽、杨基、高启、徐贲。
他们都是诗书画俱通的雅士。
明初书坛以“三宋”为代表。
三宋为宋克、宋广、宋璲，其中以苏州的宋克为代表人物。
宋克尤擅草书、楷书，他在书法上成就直接影响到继起的“二沈”（沈度、沈粲）。
在绘画上，以沈周为首的“吴门画派”正在兴起。
太湖流域画家辈出，“元四家”对于苏州地区的影响很大，学画的人很多，以后吴门成为明代的一个绘画中心。
苏州当时的工艺美术也很发达。
《古今图书集成》中记载了扇、席、铜香炉、麻手巾、蜡牌、藤器等名产在苏州都有出处。
书画碑刻与装裱业也很发达。
有很多书画收藏家，书画商活动频繁。
祝允明小楷册页《林酒仙诗》（秋至山寒水冷，春来柳绿花红）
祝允明小楷册页《林酒仙诗》（秋至山寒水冷，春来柳绿花红）祝允明小楷册页《林酒仙诗》释文：痴兀兀，兀兀痴，落花流水自依依，酒饱摩挲个肚皮，侬家原是林公儿。
金斚又闻泛，玉山还报颓，莫教更漏促，趁取月明回。
门前绿树无啼鸟，庭下苍苔有落花，聊与东风论个事，十分春色属谁家。
扬子江浪头最深，行人到此尽沈吟，他时若到无波处，还似有波时用心。
秋至山寒水冷，春来柳绿花红，一点动随万变，江村烟雨濛濛，有不有，空不空，笊篱捞取西北风。
一六二六，其事已足；一九二九，我要吃酒。
长伸两脚眠一寤，醒来天地还依旧。
贵买朱砂画月，算来枉用工夫。
醉卧绿杨阴下，起来强说真如。
泥人再三叮嘱，莫教失却衣珠。
绿水红桃花，前街后巷走百余遭。
张三也识我，李四也识我，识我不识我，两个拳头那个大，两个之中一个大，曾把虚空一戮破，摩挲令教却恁么，拈取须弥枕头卧。
醒也街里走，醉也街里走。
无钱买酒乞来噇。
昏昏怛怛，忘前失后。
张开两眼看北斗。
拈得斗柄酙海水，望空直泼泻入口，误呷火龙归五脏，日午夜半大哮吼。
随我来，随我来，与你安身法，上竿子，打筋斗。
生在阎浮世界，人情几多爱恶，只要吃些酒子，所以倒街卧路，死后却产娑婆，不愿超生净土，何以故？西方净土，无得酒酤。
右，吴中东禅林酒仙语。
历阳张即之为寺僧惟一书。
历阳上官必昌命工刻石。
成化丁未冬日祝允明书查昇跋文：此册为曹秋岳先生所最珍惜者。
余昔年曾从先生游，得见其倦圃收藏目录，奇诡珍瑰，无一不备，今稍稍神物化去。
盖古玩之不能常聚理固然也。
壬申（1692年）八月，余于吴江市肆中得见此册，亟以重价购之，把玩不忍释手。
或亦先生之灵，有以默启之乎？书此以志吾喜。
龙山查昇识于平望舟中。
祝允明草书《孟浩然诗卷》（樵人归欲尽不觉夕阳沈）
祝允明草书《孟浩然诗卷》（樵人归欲尽不觉夕阳沈）
祝允明草书《孟浩然诗卷》
释文：
宿来公山房期丁大不至
夕阳度西岭，群壑倏已暝。
松月生夜凉，风泉满清听。
樵人归欲尽，烟鸟栖初定。
之子期宿来，孤盘候萝径。
耶溪泛舟
落景余清晖，轻桡弄溪渚。
泓澄爱水物，临溪何容与。
白首垂钓翁，新妆浣沙女。
相看未相识，脉脉分得语。
听郑王愔弹琴
阮籍推名饮，清风坐竹林。
半酣下衫袖，拂拭龙唇盈。
一杯弹一曲，不觉夕阳沈。
余意在山水，闻之谐夙心。
大堤行寄万七
大堤行乐处，车马相驰突。
岁岁春草生，踏青二三月。
王孙挟珠弹，游女矜罗袜。
携手今莫同，江花为谁发。
秋宵月下有怀
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖不定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影踈，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
采樵作
采樵入深山，山深水重盘。
桥崩卧槎拥，路险垂藤接。
日落伴将稀，山风拂薜衣。
长歌负轻策，平野望烟归。
晚泊浔阳望香垆峰
挂席几千里，名山都未逢。
泊舟浔阳郭，始见香垆峰。
尝读远公传，永怀尘外踪。
东林精舍近，日暮空闻钟。
右孟襄阳诗枝山允明。
黄庭坚狂草《李白忆旧游诗草书卷》高清大图附释文
黄庭坚狂草《李白忆旧游诗草书卷》高清大图附释文此为黄庭坚书《李白忆旧游.寄谯郡元参军》草书卷。
据明代书画家沈周考定此卷为黄庭坚在绍圣年间（公元1094－1098年）被贬黔中后所书，是他晚年的草书代表作。
正如沈周在诗卷的题跋中所说：“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之 '草圣'宜焉！”此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。
祝允明评论此帖说：“此卷驰骤藏真，殆有夺胎之妙。
”此诗书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又具有自己的风格。
用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端，为黄庭坚草书之代表作。
汉简释文（忆昔洛阳董糟丘，为余天津桥南造酒楼。
黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯。
海内贤豪青云客，就中与君心莫逆。
迥山转海不作难，倾情倒意无所惜。
我向淮南攀桂枝，君留洛北愁梦思。
不忍别，还相随。
相随）迢迢访仙城，卅六曲水回萦。
一溪初入千花明，万壑度尽[遗]松风声。
银鞍金络到平地，汉东太守来相迎。
紫阳之真人，邀我吹玉笙。
餐霞楼上动仙乐，嘈然宛似鸾凤鸣。
袖长管催欲轻举，汉中太守醉起舞。
手持锦袍覆我身，我醉横眠枕其股。
当筵歌吹凌九霄，星离雨散不终朝，分飞楚关山水遥。
余既还山寻故巢，君亦归家渡渭桥。
君家严君勇貔虎，作尹并州遏戎虏。
五月相呼凌太行，摧轮不道羊肠苦。
行来北京岁月深，感君贵义轻黄金。
琼杯绮食青玉案，使我醉饱无归心。
时时出向城西曲，晋祠流水如碧玉。
浮舟弄水箫鼓鸣，微波龙鳞莎草绿。
兴来携妓恣经过，其若杨花似雪何。
红妆欲醉宜斜日，百尺清潭写翠娥。
翠娥婵娟初月辉，美人更唱舞罗衣。
清风吹歌入空去，歌曲自绕行云飞。
此时行乐难再遇，西游因献长杨赋。
北阙青云不可期，东山白首还归去。
渭桥南头一遇君，酂台之北又离群。
问余别恨知多少，落花春暮争纷纷。
心亦不可尽，情亦不可极。
呼儿长跪缄此辞，寄君千里（万）遥相忆。
繁体释文（憶昔洛陽董糟丘，爲余天津橋南造酒樓。
黃金白璧買歌笑，壹醉累月輕王侯。