戏剧艺术十五讲-第七讲-导演与导演艺术

2 导演创作的限制与自由
• 有基础有形式的二度创作
导演艺术是依据本为基础，以完整和谐的舞台艺术为 表现形式的二度创作。 导演创作不仅受到剧本的制约，而且必须在舞台艺术 和技术条件所能达到的范围内进行。
二 导演构思
导演构思是一个“总体概念”，包括了确定 演出的最高任务，全局的贯穿行动，人物的行 动线索和舞台美术的整体风格等内容。
• 计划是排戏的纲领，演职人员工作的指南。一个完整的 导演计划包括剧本分析、演出结构、导演构思、技术方 案、人员组织、日程安排等项内容。 • 一出戏的排练大体要经过粗排、细排、连排、合成几个 阶段，才能逐步把各方面的创造活动组成一个有机整体。
1 导演计划与舞台调度
• 舞台调度
• 舞台调度是导演把各种戏剧动作及环境因素，按照一定 的审美原则组织起来，表现二度创作的立意构思，塑造 舞台形象的艺术创作活动。舞台调度的对象是演员，重 点是动作。 • 舞台调度的作用，一是突现人与人的关系，揭示冲突的 内涵，更好地刻画人物；二是调动观众的注意力，激发 观众的想象与思考，提高接受效果。
2 演出节奏与戏剧风格
• 节奏是风格的集中体现
• 确定节奏要考虑的因素： 主要依据是剧本 顾及观众的接受心理
2 演出节奏与戏剧风格
• 演出节奏是导演艺术的重要标志
• 主要表现在舞台调度和情绪转换两方面 • 行程演出节奏的因素 人物动作、语言 情境和场面的转换
2 导演构思
• 舞台形象
• 跟最高任务密切相关的是一出戏的舞台形象。舞台形象 是最高任务的艺术表现，也是全体演职员共同追求的审 美境界，在导演构思中占有重要的地位。 • 舞台形象受导演对戏剧主题和贯穿动作解释的影响。
2 导演构思
• 舞台形象
• 舞台形象包括该剧的总体情调、布景设计、人物造形、 上下场方式、节奏快慢、灯光音响的运用，以及一些重 要的技术方案等。
• 导演构思的主要内容： 一是确定演出的目的和任务； 二是设计演出的总体形象和技术方案，其中包括舞台环 境、人物造型、场面设计、演出节奏等，并写出相应的 剧本分析和导演阐述。
2 导演构思
• 最高任务
• 最高任务，就是演出所追求的共同目标和终极意义。是 全部演 出活动的总纲，是全体演职员共同承担的任务，也是把 各方面工作凝聚在一起的精神力量。 • 最高任务与原作主题的区别主要表现在，剧作的主题是 作家从生活中得来的，而演出的最高任务则是导演从剧 作和现实两种感受的交融中提炼出来的。
戏剧艺术 第七讲
导演与导演艺术
一 导演其人其事
排演戏剧或影视片的时候，组织和指导演出工作担任导 演工作的人，是用演员表达自己思想的人。作为影视创 作中各种艺术元素的综合者，导演组织和团结剧组内所 有的创作人员、技术人员和演出人员，发挥他们的才能， 使众人的创造性劳动融为一体。
1 什么是导演
• 导演的诞生
2 导演构思
• 导演的舞台观
• 舞台观规定了戏该怎么பைடு நூலகம்，是对舞台和演出性质的假设， 世界各个民族，各个时代的戏剧，在舞台观念上是很不 一样的。
三 舞台调度与演出节奏
舞台调度体现着导演的立意构思，会在戏的每一个场面， 每一个细节上流露出来。 演出节奏影响着观众的情绪。
1 导演计划与舞台调度
• 计划与排戏过程
1 创作准备
• 剧目计划与剧本选择
• 剧目计划的内容 1 保留剧目的改进 2 排演新戏 • 选择剧本要考虑的因素： 1 是否有戏，是否感人 2 配合剧团条件 3 考虑市场效益
1 创作准备
• 准备与实施
• 准备阶段，包括选择剧本、导演构思、制定必要的技术 方案和编制演出计划，选择合适的演职员组成剧组等。 • 实施阶段，包括做导演阐述和指导排练。
演员兼任→专门人才 演员的附庸→导演制
• 导演的地位和作用
剧本的诠释者和体现者 现代戏剧的核心，导演中心论
2 导演创作的限制与自由
• 导演的职责是排戏
把剧本搬到舞台上去，使文学形象转化为可视可听可感 的舞台形象。把原作中潜藏着的激动人心的东西挖掘出 来，并运用各种艺术手段，将其生动地展现在观众面前。 • 对导演能力的要求： 1 具备广博的知识 2 熟悉舞台艺术，组织领导能力 3 培养演员的能力
导演阐述指导演对剧本的理解和删改情况，舞台形象构思，以 及排演日程等。
2 导演构思
• 演出计划的核心，导演工作的基础
• 在剧本与导演创作的关系中应注意： 1 剧本是导演创作的起点，其次是生活； 2 创作冲动是感受的结合，而不是剧本和现实； 3 感受是通过联想结合起来的
2 导演构思
• 演出计划的核心，导演工作的基础