书画题字

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国画作品的书法题字此博文包含图片 (2013-01-10 14:05:57)转载▼

标签:文化书画艺术分类:书画艺术

国画作品的书法题字有多种形式,每种形式也各自有不同的作用,常见到的有题款、题识、款识(上款、下款)、题跋(前跋、后跋)、题签、签条、诗堂、引首,下面就为大家一一解释一下它们各自不同的作用。

题款

是由古代钟鼎彝器上铸刻的“款”、“识”脱胎而来,后来被作为考实鉴辨的标志之一,继而移用到书画艺术作品创作上。自元朝以来,尤其是从明、清以后,书画品式日渐增多,书画家们越来越重视题款的作用,并刻意追求其艺术效果。题款的天地虽小,但可以传神言情,与正文相辅相生,起到画龙点睛、锦上添花的作用。题款又叫款识、落款,指的是书法绘画作品中除正文以外的文字,是补其欲言而未言者。其主要作用是说明正文内容的出处,作者的名号、籍贯、年龄以及创作的时间地点意图或感受等。对于题款的形式、位置、书体以及文字的提炼都要和正文密切配合,统筹兼顾,做到简单明了,恰到好处,不能草率等闲视之。严格地讲,“题”与“款”是有区别的。题:题是指题写者对被题作品所作的必要叙述,有别人题和书画家自己题两种。前者称“他题”,后者称“自题”。他题多为作品的优劣、真伪予以评定,不属于创作范围,这里着重介绍自题。

自题,也称题记或题识,是书画者文字造诣和美学意蕴的表现形式之一。形式可文可诗,文字可多可少;或庄重或幽默,可记事言情,可评点注释,总之灵活多样,并无定法。一些著名书画家的题语极精,略举数例共欣赏之。郑板桥书“难得糊涂”的题记是:“聪明难,糊涂难,由聪明转糊涂更难。放一着,退一步,当下心安,非图后来福报也。”只有政治上生活上饱经风霜的人,才有可能体会其中滋味。丁藻亭在甲午战争后用草书挥写陆游句“位卑未敢忘忧国”的题记是:“今之位尊者如何?”这无异是射向清政府及其卖国贼的投枪和匕首。石涛画的山水画,画面桥上无人,但题了“老僧不见过桥来”几个字,使人产生丰富的联想。款:一是说明正文的出处,书画者的姓名、创作时间或地点;二是馈赠的对象。前者为下款,后者为上款。如二者同时出现于一幅作品中称“双款”,若只具下款,称“单款”。但无论如何,书画者的姓名必须写明,也可以用笔名、字号等。如只在落款处题上“某某”或“某某书”的字样,其它各项均略去,通常称为“穷款”。

题款位置:题款的位置与书画品式有关。书法作品的题记如中堂、条幅多在正文的后面,横幅也有放在正文下面的,对联一般按所题字数多寡,分别写在上下联的两侧。题款,如中堂、条幅、条屏、手卷、扇面等,一般将上款放在正文之前,下款放在正文之后。楹联的上款多题在上联右侧偏上部位,下款都题在下联左侧中间部位。长联(即龙门对),上联末行正文余下五分之三的空白处题上款,下联正文从左向右写,末行余下五分之三空白处题下款。但下款位置应比上款位置稍低。横幅的题款多采用竖式,上款多从正文的第一个字的右侧题起,下款多自正文末字左侧题起,可写一行或二三行,但忌与正文等高。

绘画的题记、题款并无定法,灵活多样,哪一个位置都可以题字落款,但应考虑整个画面的轻重、聚散、虚实、布白,不能任意为之。

题款的书体:题款所用的书体及其字形大小与正文有密切联系。如正文是平正的篆书、隶书或楷书,应采用较为活泼流畅的行楷或行草;如正文是行书或草书,应采用与正文相近或相同的书体。字形应略小于正文字形,小多少无固定比例。总之,要和谐,不宜悬殊太大。绘画题款的书体应与绘画的风格相协调。如工笔重彩画,应用正楷或篆隶,以求其工整严谨,如兼工书写可用行书以取其潇洒、飘逸;如泼墨大写意,则用行草乃至狂草,以显示其气势豪放。

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