华尔街日报体

“华尔街日报体”

是美国《华尔街日报》惯用的一种新闻写作方法，主要适用于非事件类题材的叙述。其基本特征是，首先以一个具体的事例（小故事、小人物、小场景、小细节）开头，然后再自然过渡，进入新闻主体部分，接下来将所要传递的新闻大主题、大背景和盘托出，集中力量深化主题，结尾再呼应开头，回归到开头的人物身上，进行主题升华，意味深长。这种写法从小处落笔、向大处扩展，感性、生动，符合读者认识事物从具体到抽象的过程，颇受读者青睐。

“华尔街日报体”在结构上一般由四部分组成：第一部分，人性化的开头，即与新闻主题有关的人物故事；第二部分，过渡，即从人物与新闻主题的交叉点切入，将真正的新闻内容推到读者眼前；第三部分，展开，即集中而有层次地阐述新闻主题；第四部分，回归人物，即重新将人物引入新闻，交代此人与新闻主题的深层关系。也可总结为DEE：Description描写、Explanation 解释、Evalution评价

“华尔街日报体”也存在着一定的局限，比如说故事的真实性问题、新闻的严肃性问题，但是总的来说，这种文体的新闻写作，与我们现在所提倡的“三贴近”报道原则是切合一致的，对丰富和改进我们的新闻写作不无裨益。

下面是华尔街日报体

“华尔街日报体”指的是《华尔街日报》惯用的一种新闻写作方

法，其行文特点是：从某一独特具体的事例（人物故事、场景、细节）写起，经过过渡段落，进入新闻主体部分，叙写完毕以后又回到开头的事例（人物故事、场景、细节），有时也用总结、悬念等方式结尾。这种写法有利于从小处落笔、向大处开拓，引导读者从个别到一般、从感性到理性地了解新闻事实，所以颇受读者欢迎。这种体载也常为其他西方报刊所采用。

认识“华尔街日报体”

怎样才能使经济新闻变得生动活泼，有力吸引读者眼球、充分唤起读者阅读欲望呢？

《华尔街日报》在上世纪30年代了曾碰到这样的问题。后来有位记者大胆创新，在文章开头加入一些故事性的描述手法。他的一篇突破性报道的开头是这样写的：

5年前，顿宁决不提前工作。身为太平洋银行与信托公司主席，顿宁先生总要迟到20分钟才跨进办公室。“阶级就要有其特权。”他对自己说。

今天不同了，顿宁决不迟到。

现在他为自己工作，一天工作14小时，在加州街与教堂转角处高声叫卖：“苹果大拍卖”。

顿宁先生是许多前银行家之一，过去3年中，全国倒闭了9000多家银行，他们也都在挣扎着想旧部复活。

此后，《华尔街日报》的记者便经常在非动态性新闻或深度报道的开头采用故事性描述的写作技巧，通过讲述一个与新闻主题密切相关

的人物故事，引出所要报道的新闻，然后逐渐展开，深化新闻主题。渐渐地，《华尔街日报》形成自己鲜明的写作风格，有一套约定俗成的写作步骤，如图示：

第一步：开头

讲述与新闻相关的人物故事

第二步：过渡

从人物转到报道的中心问题

“华尔街日报体”最突出的特点是以新闻已经影响到的人物开篇，用故事来组织报道。故事通常是讲述人物学习生活工作等某方面发生了的变化，制造悬念，以此激发读者的兴趣。故事本身带有“轻松”、“娱乐”等特点，按照弗洛伊德本我“唯乐原则”的观点，故事正好迎合了人们的这种倾向。③而从传播学的角度来看，将视点落在普通读者身上，能增添新闻的接近性和人情味。

“华尔街日报体”定型后在西方报界备受推荐，不少其他报刊的记者纷纷模仿。试看《华盛顿邮报》一篇“华尔街日报体”文章的首段，标题为《高技术阴影下的无家可归者———在硅谷，繁荣对一些人意味着破产》：

在离世界著名的苹果电脑公司几百码远的一座教堂里，曾在一家公司担任软件设计经理的西博尔德每天晚上在教堂的地板上铺好被褥，准备睡觉。但他似乎难得马上入睡。他总是要用几个小时眼睁睁地盯着漆漆黑夜纳闷：硅谷的财富风潮怎么就愣是要与一个有他这样资历的人擦肩而过。

接下来的二、三段，记者简要地描绘了这并不是北莱因—威斯特伐利亚的农场主们不喜欢他们的猪……

克鲁特美尔和其他当地的农场主为了保住自己的生计，已经根据德国的农业创新计划来饲养他们的猪了……

但农场主担心的是，新法令可能会把他们逐出这一行业……

记者用了13个自然段阐述了德国北莱因—威斯特伐利亚州政府颁布的一项关于猪的法令内容、农场主对法令的不满及不满的原因等，有重点也有细节。文章主体部分仍然精心安排引人注目的材料或人物语言，用生动的细节保持了读者的兴趣。

结尾：“我们可以制定世界上所有的法规。但猪会选择它们自己喜欢的生活方式。”

文章结尾没有回到开头提到的人物，只用了短短的两句话作总结，却足以令人回味思索。

“华尔街日报体”的采写技巧

通过以上的分析可以看出，“华尔街日报体”结构清晰、层次分明，善于将新闻视觉化、形象化，是报道化刻板枯燥为鲜明生动的有效手段。但要成功运用这种新闻体裁，单单模仿它的结构是远远不够的，还需要掌握它的采访写作技巧。

1．善于现场观察采访

美国新闻学家麦尔?曼切尔说：“记者必须学会用孩童般的眼睛观察世界，他把每一件事都看做是新鲜的、各具特点的，同时，他必须用聪明长者的眼光洞察世界，能够区分出有意义的东西和无意义的东

西。”我们一些报道枯燥干巴的病因就在于记者缺少细致的现场观察，没有找到典型场景和细节，只能告诉读者大致的轮廓和一般化的概念。

“华尔街日报体”一个突出的特点是强调视觉新闻。新闻要有细节，形象化、立体化，能够再现人物、现场和事件的精彩片断，在尊重事实的前提下，渲染气氛，使人如临其境、如见其人、如闻其声，具有激起读者共鸣的力量。细节不能由记者口里“讲”出，而应让读者“看”到，如报道某公司董事长，不能简单说他是个严厉、有挑战性的人物，而要提供具体的事例，如他是如何对待下属，又是怎样应对挑战，要让读者“看”到他的行为举动，“听”到他的声音言语。

2．寻找最佳切入口

“华尔街日报体”的写作总要从具体的事件或人物展开，来表现一个人、一种社会现象或一项政策法规。这些人或事只是一个引子，报道的中心是由这个人或事引出的主题。有人曾说“一千万人死亡只是个统计数字，一个人怎样死却可以写成悲剧”，这巧妙表明了集中描绘整体中的个体部分能起的巨大作用。

利用个体切入主题无疑是个好办法，但一种社会现象、一件国内外大事往往涉及众多人物，不能随手选择某个人或某件具体事情作为引子。只有那些具备一定的普遍性和代表性，最好有一定的戏剧性或悬念性的人或事，才能既自然过渡到新闻主题，又能引发读者的兴趣。

此外，读者的兴趣不仅取决于故事、悬念、细节。

3．多用人物直接引语